Uusrokokoo on yksi historismin aikakauden eurooppalaisen taiteen uustyyleistä . Länsi-Euroopan eri maissa ja Venäjällä tällä uustyylillä oli erilaiset nimet, ideologiset perustat, ikonografiset lähteet ja kronologiset rajat. Asiantuntijat erottavat "toisen", "kolmannen" ja "neljännen" rokokoon [1] . Ranskassa toista rokokooa kutsuttiin "restaurointityyliksi", "Charles X -tyyliksi" (1824-1830) ja " Louis-Philippe -tyyliksi" (1830-1848). Englannissa se on " varhainen viktoriaaninen ". 1860-1880-luvun kolmatta rokokooa, joka oli eklektisempi kuin toinen, jossa oli chinoiserie -elementtejä , kutsuttiin ironisesti "Pompadour-tyyliksi". Itävallassa samaan aikaan elvytettiin 1740-1780-luvun "Maria Theresa -tyyliä". "Neljännen rokokoon" lyhyt kausi Itävallassa, Saksassa ja Venäjällä osui nykyajalle (1890-1910-luvut) [2] .
Uusrokokootyyliset tyylit , kuten ensimmäinen rokokoo , eivät heijastuneet arkkitehtuuriin, vaan ne esiintyivät asuinsisustusten suunnittelussa, posliinissa, erityisesti Meissenissä , huonekaluissa ja taloustavaroissa, kangasmalleissa sekä muodissa: tyypit ja pukeutumistyyli, korutaide .
Napoleonin sotien ja Bonaparten tappion jälkeen kaikki Ranskan valtakuntaan liittyvä hylättiin. Preussissa syntyi "preussilaisen hellenismin" tyyli, Itävallassa - toinen rokokoo. Ranskassa uusrokokooa kutsuttiin "restauraatiotyyliksi" tai "legitimistiseksi" (legitiimiksi) tyyliksi. Englannissa syntyi toinen aalto Nousi goottilainen herätys . , uusbarokki... Myöhemmin Ranskassa - " Napoleon III -tyyli ", eli toinen valtakunta.
Uusrokokootyyli sai alkunsa Ranskasta; jossa sitä pidetään myöhästyneenä "kuninkaallisena tyylinä" ja sitä kutsutaan Louis Philippe -tyyliksi . Englannissa se vastaa varhaista viktoriaanista tyyliä. Uusi tyyli oli yksi poliittisista keinoista palauttaa Bourbon -dynastian hallinto, ja siksi sitä edistettiin ja istutettiin intensiivisesti Euroopassa. Uusrokokoo oli suosituin Itävalta-Unkarin mestareiden keskuudessa. 1840-luvulla uusrokokoo korvasi biedermeierin aseman ja tunkeutui yksittäisistä tuotteista massatuotantoon. "Toisen rokokoon" muodin leviämistä helpotti sisustus- ja huonekaluprojektien albumien julkaiseminen sekä taide- ja teollisuusnäyttelyt. Kolmas Wienin näyttely 1845 pidettiin uusrokokoon merkin alla. Tämän tyyliset huonekalut nauttivat suurta menestystä Lontoon maailmannäyttelyssä vuonna 1851. Useimmissa Euroopan maissa rokokoomuoti kesti 1860-luvulle asti; viimeinen suosionpurkaus tapahtui 1880-luvulla.
Ranskalaisen uusrokokoon vaikutus eurooppalaiseen taiteeseen oli merkittävä, se levisi kuninkaallisen hovin ja Ranskan ulkopuolelle. Englannissa ranskalainen toinen rokokoo vastaa varhaista viktoriaanista tyyliä. Itävallassa uusrokokookauden katsotaan olevan 1840-1860-lukuja. Itävaltalais-saksalaisessa maakunnassa 1840-luvulla uusrokokoo syrjäytti biedermeier -vallan . "Restaurointityyli" erottuu todellisesta rokokoosta eklektisyyden, sävellysten eheyden puutteen, värielementtien ja koristeellisten muotojen toissijaisuuden ja äärimmäisen kylläisyyden ansiosta. Koristeissa kietoutui höyhenmäinen rocaille (myöhäisrokokoon elementti), barokkikartussit, groteskit, paketit, itämaiset aiheet.
"Toisen rokokoon" muodin leviämistä helpotti sisustus- ja huonekaluprojektien albumien julkaiseminen sekä taide- ja teollisuusnäyttelyt. Kolmas Wienin näyttely 1845 pidettiin uusrokokoon merkin alla. Tämän tyyliset huonekalut nauttivat suurta menestystä vuoden 1851 maailmannäyttelyssä Lontoossa. Useimmissa Euroopan maissa rokokoomuoti kesti 1860-luvulle asti. viimeinen suosionpurkaus tuli 1880-luvulla [3] .
Uudessa suunnassa, joka korvasi biedermeierin , heijastui varakkaiden porvarien halu sisustaa kotinsa ylellisillä ja mahtavilla huonekaluilla. Toisen rokokoon huonekalujen muodot ovat monimutkaisempia ja koristeellisia, mutta mukavuuden kannalta ne eivät vain ole huonompia kuin biedermeier-tyyliset huonekalut, vaan jopa ylittävät sen. Ludvig XV :n aikakauden näytteiden jäljitelmä saavutti lähes täydellisen identiteetin XVIII vuosisadan huonekalujen kanssa, mutta huolimatta alkuperäisen rokokoon ja sen "toisen painoksen" välisestä ulkoisesta samankaltaisuudesta, eroja ei löydy vain luonnosta. yleisvaikutuksesta, mutta myös erilaisesta lähestymistavasta muotojen ja sisustuksen ratkaisemiseen. "Toisessa painoksessa" rokokoo-aiheet esiintyvät rinnakkain vieraiden aiheiden kanssa muiden tyylien muodollisten elementtien kanssa.
Seinäpintojen arkkitehtonisen jaon periaate on vieras uusrokokoo-sisustus; Silkkitapetti, verhot ja ovet ja ikkunat on kehystetty raskailla verhoilla, mikä luo hämärää. Pääosin kirkkain värein kankailla on tärkeä rooli tämän ajan asuntojen suunnittelussa. Itämaiset aiheet, joita löytyy eri verhoilujen värikuvioista, tunkeutuvat myös uusrokokoo-ornamentointiin. Pehmeät sohvat, koristetyynyt, intialaiset päiväpeitteet ja matot olivat välttämättömiä kodin sisustamiseen. Intialaisten kankaiden muoti on velkaa ulkonäkönsä kuningatar Victorialle . Myös paperitapetteja, jotka usein jäljittelivät silkkikankaita, koristeltiin kukkakoristeilla. Rokokoo-aiheet toistuvat kuvien kehyksiä ja peilejä koristavien kullattujen elementtien kuvioissa (ns. Blondel frames ) [4] .
Uusrokokookaappi, Metropolitan Museum of Art
Sohva. John Henry Belter, 1850-55 Taidemuseo Birminghamissa, Alabamassa , Yhdysvalloissa
Joseph Meeks and Sonsin tuoli, 1850-55, de Young Museum
Naisten muodissa uusrokokoon suosio saavutti huippunsa 1870-luvulla, vaikka tyylin kukoistus alkoi useita vuosikymmeniä aikaisemmin. Uusrokokoomekoille oli tunnusomaista: runsaasti koristeellisia yksityiskohtia röyhelöiden, röyhelöiden ja rusettien muodossa, sametti , viereinen liivi, kapea pitsikehystetty hiha, neliömäinen pääntie, edestä avautuva päällyshame, mekkoa muistuttava hälinä kaapu à la polonaise ("puolan mukainen mekko" oli muodissa 1770-80-luvuilla) [5] ., pastellivärit ja raidat.
à la poloneise -mekko, jossa on ominainen verhoilu selässä, Ranska, 1775 LACMA
"Kimppu syreeneistä". James Tissot , c. 1875
Esimerkkejä naisten kampauksista, joissa on kiharat ja runsaat kukka-, nauha- ja höyhenkoristeet, 1875
"Liian aikaisin". James Tissot, 1873
Muotinukke kävelymekossa, Ranska, c. 1870
Venäjällä rokokootyylin leviäminen yhdistettiin hovimuotiin. Siksi tämä tyyli ilmeni ennen kaikkea palatsin ja jalopääkaupungin sisätiloissa. Neorocaille-aiheet ovat esillä Gambs-veljesten huonekalupajassa 1850-1860 -luvuilla. Pietarin Talvipalatsissa on säilynyt G. E. Bossen suunnittelema buduaari "pompadour-tyyliin" (1853). Kultauksen, peilien, punaisen silkin runsaus tekee näyttävän, mutta raskaan vaikutelman. Sama arkkitehti suunnitteli tanssisalin Prinssi M. V. Kochubeyn kartanoon Konnogvardeysky Boulevardilla toisessa rokokootyylissä (1853-1855). Monien kartanoiden tanssisalit oli sisustettu pääosin rocaille-tyyliin. AI Stackenschneider loi vuosina 1847-1856 Talvipalatsin sisätilat uusrokokootyyliin: "vaaleanpunaisen olohuoneen" (ei säilynyt), "vihreän ruokasalin" (1850). Pietarissa Iisakinaukiolla sijaitsevassa Mariinski-palatsissa, jonka Stackenschneiderin rakennutti myöhäisklassismin tyyliin uusbarokkielementeillä (1839-1844), oli buduaari toisessa rokokootyylisessä peileissä ja kullatulla rocaille-koristeella ( ei säilynyt). Vuosina 1847-1851 arkkitehti R.I. Kuzmin loi useita samoja sisätiloja Gatchinan suuren palatsin Arsenaalikorttelissa. On merkittävää, että nämä sisätilat olivat rinnakkain "goottilaisten" ja "kiinalaisten" gallerioiden kanssa. Art nouveau -kaudella syntyi muiden tyylisuuntausten ohella neljäs rokokoo . Talvipalatsin pieni (valkoinen) ruokasali, jonka on suunnitellut arkkitehti A. F. Krasovsky (1894), on sisustettu tähän tyyliin.
| Historismin tyylit | |
|---|---|
| Kansainvälinen | |
| Venäjä ja Neuvostoliitto | |
| Brittiläinen imperiumi |
|
| Manner-Eurooppa |
|
| Pohjois-Amerikka |
|
| Aasia | Teikan-zukuri |