Uusi objektiivisuus (saksaksi Neue Sachlichkeit ), uusi tyyli - nimi arkkitehtoniselle tyylille, joka syntyi Euroopassa , pääasiassa Saksassa , 1920- ja 1930-luvuilla. Tyyliä kutsutaan usein myös nimellä Neues Bauen (uusi kehitys, uusi rakennus ). Levinnyt monissa Saksan kaupungeissa.
Ensimmäiset yritykset modernisoida Saksan kaupunkeja tehtiin Saksan Werkbundin kannattajilta ennen ensimmäistä maailmansotaa . Monet arkkitehdit, jotka liittyivät uuteen objektiivisuuteen 1910-luvulla, käyttivät lasipintoja ja tiukkoja geometrisia sommitteluja. Esimerkkejä tästä ovat Walter Gropiuksen ja Adolf Meyerin suunnittelema Fagusin tehdas 1911 tai 1912 Hans Poelzig -tavaratalo Breslaussa (Wroclaw) . Sodan jälkeen nämä ja muut arkkitehdit, kuten Bruno Taut , yhdistyivät kuitenkin vallankumouksellisessa "taiteen työkomiteassa" ja salaisessa Glass Chain -ryhmässä työskentelivät ekspressionistisen arkkitehtuurin edelläkävijänä . Bauhausin varhaisia teoksia ovat mm. Sommerfeldin talo. Ekspressionismin dynaamisuudesta ja lasin käytöstä sekä läpinäkyvyyteen että väriefekteihin tuli uuden objektiivisuuden perusta.
Käännös ekspressionismista modernismiin tyyleihin 1920-luvun jälkipuoliskolla sai vaikutteita hollantilaisesta avantgardista, erityisesti De Stijl -ryhmästä . Hollantilaiset arkkitehdit Jan Wils ja Jacobus Oud mukauttivat Frank Lloyd Wrightin ideoita luodakseen kuutioisia sosiaalisia asuntoja. Saksalaisten arkkitehtien poistumiseen ekspressionismista vaikuttivat konstruktivistien toiminta sekä Le Corbusier . Lisäksi Erich Mendelssohn oli jo vetäytynyt ekspressionismista pyöreisiin, dynaamisiin muotoihin, jotka hän toteutti "House of Mosse" -rakennuksessa ja Weichsmannin tehtaan tiloissa Gliwicessa vuosina 1921-1922.
Varhaisimpia esimerkkejä "uuden kehityksestä" Saksassa ovat Georg Muchen "Haus am Gorn" , joka oli esillä vuoden 1922 Bauhaus-näyttelyssä, sekä Gropiuksen ja Meyerin suunnittelu "Tribune Tower" -kilpailuun Chicagossa [1] .
Ensimmäinen todellinen esimerkki modernismista rakentamisessa oli kuitenkin Otto Geslerin vuosina 1923-1924 suunnittelema italialainen puutarha-asutus Cellessä . Se oli modernistinen asutusalue, uusien sosiaalisten asuntojen rakentamisen alue , suunnitelmaltaan epäsäännöllisiä ja epäsymmetrisiä taloja, joissa oli tasaiset katot, suuret ikkunat ja etelään päin olevat terassit. Toisin kuin "valkoisen laatikon" idea, jonka Internationale Style myöhemmin suositti , ne maalattiin usein kirkkailla väreillä. Suurin värin kannattaja asuinarkkitehtien joukossa oli Bruno Taut [2] .
Sveitsissä ja Hollannissa perustettiin ABC Group, johon kuuluivat Lazar Lissitzky , Mart Stam ja Hannes Meyer. Suurin työ oli Van Nellen tehtaan lasirakennukset Rotterdamissa . Uuden objektiivisuuden selkeitä linjoja käytettiin myös koulujen ja julkisten rakennusten suunnittelussa: May House Frankfurtissa , ADGB Trade Union School of Hannes Meyer Bernaussa , Alexander von Humboldt School Berliinissä Max Taut, poliisirakennus Berliinissä. Martin Wagnerista. Virtaviivainen moderni vaikuttanutvuosina 1926-1928 Berliinissä suunniteltiin elokuvateattereita Kino-Universum (Erich Mendelssohn) ja Kino Babylon (Poelzig).
Vuonna 1929 alkanut suuri lama oli tuhoisa uudelle kehitykselle, koska Saksa oli taloudellisesti riippuvainen Yhdysvalloista. Monia Frankfurtiin ja Berliiniin suunniteltuja komplekseja on lykätty määräämättömäksi ajaksi [3] .
Kansallissosialistien valtaannousu Saksassa , juutalaisia ja sosiaalidemokraattisia arkkitehteja kohtaan lisääntynyt poliittinen paine pakotti heidät lähtemään maasta.
Monet merkittävät saksalaiset modernistit tunnustivat vasemmistoideologiaa, joten he menivät Neuvostoliittoon . Lazar Lissitzky suoritti merkittävää propagandatyötä. Mai Stam ja Schütte-Lihotsky muuttivat vuonna 1930 luodakseen uusia kaupunkeja, kuten Magnitogorskin . Bruno Tautin ja Hannes Meyerin niin kutsuttu " Bauhaus Brigade " saapui pian.
Neuvostoliiton kokeilu epäonnistui kuitenkin. Työolosuhteet olivat kauheat ja toivottomat. Rakennusmateriaaleja ei ollut tarpeeksi. Rakentajat osoittautuivat taitamattomiksi ja työnsä tuloksista kiinnostumattomiksi. Ja Josif Stalinin hyväksyntä "retrogradisen" Neuvostoliiton palatsin hankkeelle helmikuussa 1932 aiheutti voimakkaan reaktion kansainvälisessä modernistisessa yhteisössä, erityisesti Le Corbusier'ssa. Modernistit eivät vain menettäneet suurinta työnantajaansa: Neuvostoliiton sisäpolitiikka johti katkeraan konfliktiin arkkitehtien kesken ja yhtä julmaan kampanjaan ulkomaisia asiantuntijoita vastaan. Osa arkkitehdeista tukahdutettiin, osa saksalaisista arkkitehdeistä lähti Japaniin tai merkittävään saksalaiseen yhteisöön Istanbulissa . Modernistisen yhteisön arkkitehdit päätyivät Keniaan , Meksikoon ja Ruotsiin . Toiset liittyivät erilaisiin projekteihin Isossa - Britanniassa ja Yhdysvalloissa , joissa Gropius, Breuer ja Berliinin kaupunkisuunnittelija Martin Wagner opettivat opiskelijoita Harvard Graduate School of Designissa [3] .