Gluckin oopperauudistus
Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 12. maaliskuuta 2020 tarkistetusta
versiosta . tarkastukset vaativat
3 muokkausta .
Gluckin oopperauudistus on oopperagenren radikaali uudelleenajattelu, jonka 1700-luvulla käynnisti saksalainen säveltäjä Christoph Willibald Gluck , johon osallistui näytelmäkirjailija-libretisaattori Ranieri de Calzabidgi . Uudistuksen tavoitteena oli voittaa oopperasarjalle perinteinen rakenne , joka koostuu da capo -aarioiden (toiston ja orkesterisäestyksen kanssa) ja kuivien resitatiivien vuorottelusta cembalon säestyksellä.
Gluckin uudistusta edeltävät oopperat on kirjoitettu perinteisessä Opera Seria -muodossa , mukaan lukien genren päänäytelmäkirjailijan Pietro Metastasion libretto .
Gluckin toiminnassa on kaksi reformistista vaihetta:
- Wienin reformoitu , 1762-1770 ._ Tänä aikana luotiin kolme reformistista oopperaa - " Orpheus ja Eurydice " ( 1762 ), " Alceste " ( 1767 ) ja "Pariisi ja Helena" ( 1770 ), kaikki Ranieri de Calzabidgin libreton mukaan . Niiden lisäksi kirjoitettiin muita oopperoita, jotka eivät suoraan liittyneet uudistukseen. Gluck lähtee Pariisiin, koska se ei saa Wienin yleisöltä asianmukaista tukea.
- Pariisilainen uudistaja , vuodesta 1773 (muutti Pariisiin) vuoteen 1779 (paluu Wieniin). Uudistuksen ja tulosten toteuttamispaikaksi valittiin Pariisi , joka oli jo selvinnyt äijän sodasta ja oli valmis uusiin suuntauksiin oopperatalon alalla. Gluck kirjoittaa ja esittää kuninkaallisessa musiikkiakatemiassa uusia reformistisia oopperoita Iphigenia in Aulis [en] ( 1774 ), Armida ( 1777 ), Iphigenia in Tauris [en] ( 1779 ), Kaiku ja Narcissus ( 1779 ) sekä uusia painotuksia. Orpheuksen ja Alcesten, ranskalaisen teatterin perinteiden mukaisesti.
Oopperauudistus aiheutti paljon keskustelua, lausuntoja, kiivasta keskustelua (etenkin Pariisissa) ja provosoi ns . Gluckistien ja Piccinistien sodan .
Oopperauudistuksen teoreettiset periaatteet
Esitetään oopperan Alceste esipuheessa.
- Ooppera on taidetta täynnä ideoita. Joten esimerkiksi oopperassa "Iphigenia in Aulis" henkilöllisyys uhrataan yleisölle. "Alcestessa" uhrataan rakkaansa nimessä, oopperassa "Orpheus" - saavutus rakkauden nimissä.
- Näyttävät tekniikat on uhrattava yksinkertaisuudelle, totuudenmukaisuudelle, luonnollisuudelle.
- Oopperan libreton tulee olla suhteellisen yksinkertainen, selkeä, johdonmukaisesti kehittyvä juoni (joka vastasi klassista "toiminnan yhtenäisyyden" periaatetta).
- Musiikin on oltava yhtenäisyyttä dramaattisen toiminnan kanssa ("Musiikin on oltava draaman palvelija"). Säveltäjän on kieltäydyttävä kauniista numeroista, jos ne eivät liity draamaan.
- Aaria ei saa olla konserttinumero. Se sisältyy orgaanisesti toimintaan ja paljastaa hahmojen mielentilan heidän dynamiikkassaan. Arias da capo tulisi luopua (vapaiden muotojen, rondomuotojen jne. hyväksi). Arioiden melodinen alku on yhdistettävä joustavasti puheeseen. Aariasta peräisin olevat melodiset koristeet eivät sisälly.
- Päinvastoin, resitatiivit eivät saisi olla kuivia linkkejä aarioiden välillä, vaan niiden looginen jatko. Säestettävän resitatiivin perinteisiin perustuen Gluck luo melodisen resitatiivin, joka tuo sen lähemmäksi aariaa.
- Balettikohtaukset eivät saa olla välinumeroita, vaan ne liittyvät loogisesti toimintaan.
- Kuoron tulee olla aktiivinen osallistuja toimintaan.
- Aariat, resitatiivit, kuorot ja balettinumerot on yhdistettävä peräkkäin kehittyviksi kohtauksiksi.
- Alkusoitto ei saa vain viihdyttää yleisöä ennen esitystä, vaan virittää se oopperan tapahtumiin, yleistää sen pääideaa.
Gluckin oopperauudistuksen vaikutus
Gluckin löydöt omaksuivat hänen oppilaansa ja ihailijansa Antonio Salieri (ooppera Danaids ja muut), Andre Ernest Grétry , Jean-Francois Lesueur , Etienne Megule , Gaspare Spontini , Luigi Cherubini ja muut säveltäjät, jotka työskentelivät pääasiassa Ranskassa. Wolfgang Amadeus Mozart , joka ei yleensä hyväksynyt Gluckin oopperauudistusta, käyttää joitain sen periaatteita oopperassa Don Giovanni .
1800-luvun alkupuoliskolla Hector Berlioz noudatti johdonmukaisesti Gluckin oopperauudistuksen periaatteita . Muiden säveltäjien joukossa, jotka tavalla tai toisella ovat seuranneet Gluckin löytöjä (mukaan lukien havainneet ne epäsuorasti), ovat Carl Maria von Weber , Mikhail Glinka , Giuseppe Verdi jne.
1800-luvun puolivälissä uudet oopperauudistukset ( Wagnerin oopperareformi, Mussorgskin oopperareformi ) syvensivät ja ajattelivat uudelleen Gluckin asettamia perinteitä.
Linkit