Pietari I:n muistomerkki (Mihailovskin linna)

Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 27. helmikuuta 2022 tarkistetusta versiosta . tarkastukset vaativat 4 muokkausta .
Bartolomeo Carlo Rastrelli
Pietari I :n muistomerkki . 1716-1800
pronssi , marmori
Vaahterakatu , Mihailovski-linnan sisäänkäynnillä
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Pietari I  :n muistomerkki – Pietari Suuren pronssinen ratsastusmuistomerkki , joka on asennettu Mihailovskin linnan eteen Pietarissa . Venäjän taiteen historian ensimmäinen ratsastusmonumentti, jonka on luonut italialainen kuvanveistäjä Bartolomeo Carlo Rastrelli .

Historia

Bartolomeo Carlo Rastrelli  - kotoisin Firenzestä, köyhästä aatelissukusta, tunsi arkkitehtuuria, veistoksia, pronssivalua ja koruja. Vuosina 1698-1699 hän työskenteli Roomassa , mutta hän ei löytänyt arvokkaita tilauksia ja lähti vuonna 1699 Pariisiin , "aurinkokuningas" Ludvig XIV :n hoviin . Ranskassa hän saavutti kreivin tittelin, mutta upea italialainen barokki osoittautui Ranskalle vieraaksi, Pariisissa ja Versaillesissa Ludvig XIV:n klassisempi tyyli hallitsi . Vuonna 1715 Ranskan kuningas kuoli ja monet hovimaalarit jäivät ilman toimeksiantoja. Rastrelli käytti tilaisuutta hyväkseen työskennellä Venäjällä ja allekirjoitti sopimuksen tsaari Pietarin agenttien kanssa. Yhdessä poikansa, tulevan kuuluisan arkkitehdin, kanssa hän lähti Pariisista marraskuussa 1715 ja saapui Pietariin seuraavana vuonna ja lupasi "työskennellä kaikessa taiteessa ja käsityössä" [1] .

Anna Ioannovnan (1730-1740) hovissa hän aikoi työskennellä arkkitehtina, mutta joutui opiskelemaan kuvanveistoa. Rastrelli teki pronssista muotokuvan A. D. Menshikovista (1716), Pietari I:n rintakuvan (1723), veistosryhmän "Anna Ioannovna mustan tytön kanssa" (1741). Hän loi tsaari Pietarin kipsistä eliniän (1717) ja kuoleman jälkeisiä naamioita (1725, myöhemmin pronssiin valettu) ranskalaisen kuvanveistäjä Antoine Benoitin kuningas Ludvig XIV:n "vahapersoonan" [2] esimerkin mukaisesti . Marraskuussa 1721 Rastrelli loi elämänsä aikana poistetun naamion perusteella kuninkaan kipsipään ja sen perusteella kuuluisan "vahahenkilön" (1725). Vuodesta 1992 lähtien se on ollut esillä Pietari Suuren talvipalatsissa (Eremitaasi).

Ikonografiset lähteet ja muistomerkin syntyhistoria

Pietari Suuri, kuten monet hänen aikalaisensa, oli kuvanveistäjä Rastrelli vanhemman idoli. Hän haaveili tsaari-uudistajan persoonallisuuden arvoisen muistomerkin luomisesta. Ajatus tsaarin elinikäisestä ratsastuspatsaasta syntyi jo vuonna 1716, ja se on kirjattu Rastrellin vuosina 1716-1717 tekemiin piirustuksiin, jotka on säilytetty Venäjän valtion muinaisten säädösten arkistossa (RGADA) Moskovassa. Piirustuksissa näemme kuninkaan antiikkiasuissa, kuten Rooman keisarin. Gloryn kohoava hahmo kruunaa hänet voitokkaisella laakeriseppeleellä. Jalustan kulmissa on kahlettuja vankien hahmoja, jotka makaavat sotapalkintojen päällä. Sokkelia koristaa Poltavan taistelua kuvaava bareljeef [3] . Jatkossa Rastrelli yksinkertaisti koostumusta suuresti, mutta muinainen prototyyppi säilyi siinä tunnistettavissa: Marcus Aureliuksen ratsastuspatsas Campidoliolla ( Kapitolinaukiolla) Roomassa. Toinen prototyyppi on loistavan firenzeläisen kuvanveistäjä Donatellon (1445-1453) kuuluisa renessanssin hevospatsas condottiere (palkkasoturi) Gattamelata .

Ratsastusmonumenttien koostumuksilla on pitkä historia, joka alkaa antiikista, jatkuu renessanssiin ja kehittyy intensiivisesti barokin ja klassismin aikakaudella . Tähän perinteeseen kuuluvat kuuluisat Leonardo da Vincin (F. Sforzan muistomerkin toteutumaton projekti), Andrea Verrocchion (Venetsialaisen Condottiere Colleonin muistomerkki; 1479-1488) kuuluisat teokset, Francois Girardonin (1692 ) kuningas Ludvig XIV:n ratsaspatsas ), asennettu Place Louis the Great (myöhemmin: Place Vendôme ) Pariisiin (patsas tuhoutui Ranskan vallankumouksen aikana vuonna 1789; jäljennös: Louvre, Pariisi). Girardonin töitä toistettiin toistuvasti kaiverruksissa, ja siitä tuli klassinen malli monille muille vastaaville monumenteille, mukaan lukien A. Schluterin " suuren vaalimiehen " ratsastusmonumentti Berliinissä , joka on nyt siirretty Charlottenburgiin (1696, valettu 1700). muistomerkki Saksin vaaliruhtinas B. Permozerolle Dresdenissä [4] .

Hevospatsaan ja muiden Rastrellin teosten parissa työskenneltiin työpajassa, jossa oli pieni valimouuni. Syksyllä 1717 patsaan malli valettiin lyijystä, ja kaksi vuotta myöhemmin se hyväksyttiin tsaarin toimesta ja lähetettiin hänen käskyllään Pariisiin Royal Academy of Inscriptions and Belles Literature -akatemiaan laatimaan latinankielinen teksti. , joka oli tarkoitus sijoittaa jalustalle. Monumentin rakentaminen viivästyi. Kuvanveistäjä veistoi yksittäisiä osia hevosesta ja hahmosta täysikokoisena. Koko muistomerkin valu ei tuolloin ollut mahdollista. Vuonna 1720 Rastrelli laati uuden projektin muiden allegoristen hahmojen kanssa. Vuonna 1725 Pietari I kuoli, ja hänen välittömät seuraajansa eivät pyrkineet säilyttämään hänen muistoaan, ja kuvanveistäjän työtä kohdeltiin halveksivasti.

Vain keisarinna Elizaveta Petrovna kiinnostui monumentista ja kuvanveistäjä alkoi valmistautua. Hänen ohjeensa mukaan rakennettiin suuri "valimonavetta". Rastrelli valmisteli vahamallin valua varten, mutta 18. marraskuuta 1744 hän kuoli yllättäen. Isänsä kuoleman jälkeen hänen poikansa otti vastuun valimotyöstä, ja marraskuussa 1747 patsaan valu italialaisen pyörän Alessandro Martellin avulla saatiin onnistuneesti päätökseen [5] . Lisäksi vaadittiin valun jahtaamista ja jalustan valmistusta, mutta Rastrelli nuorempi ohjattiin muihin töihin, ja vuonna 1761 Pietarin tytär keisarinna Elizaveta Petrovna kuoli ja muistomerkki unohdettiin pitkäksi aikaa [6] .

Myöhemmin suunniteltiin pystyttää monumentti Vasilievsky-saarelle, vastapäätä Pietarin ideaa: kahdentoista korkeakoulun rakennusta, kaupungin keskustaksi suunnitellulle aukiolle. Näin monumentti on kuvattu Pietarin yleiskaavassa vuonna 1753. Mutta tämäkään suunnitelma ei toteutunut. Vuosina 1754-1762 arkkitehti Bartolomeo Francesco Rastrelli nuorempi suunnitteli Suuren Talvipalatsin uudelleenrakentamisen yhteydessä rakentavansa palatsin eteen suuren aukion ja "koristavansa sen vapaasti seisovalla pyöreällä pylväikköllä Pietari I:n ratsastusmuistomerkillä. keskus" [7] . Tätä hanketta ei myöskään ollut tarkoitus toteuttaa. Katariina II , joka nousi valtaistuimelle vuonna 1762, hylkäsi Rastrellin työn – esteettiset kriteerit ja maut olivat muuttuneet merkittävästi siihen mennessä – ja päätti pystyttää oman muistomerkin Pietari Suurelle. Vuonna 1782, toisen " pronssiratsumiehenä " tunnetun muistomerkin avaamisen jälkeen keisarinna esitteli Rastrellin veistoksen prinssille G.A.

Elokuussa 1798 uusi keisari Paavali I luovutti patsaan Admiraltylle käskyllä ​​asettaa se Kronstadtiin Kronstadtin kanavan sisäänkäynnille [8] . Asetus hyväksyttiin 2. maaliskuuta 1799, mutta seuraavana päivänä keisari muutti mielensä ja määräsi: arkkitehti V. Brenna pystytti muistomerkin "Konstaapeliaukiolle" Mihailovskin linnan julkisivun eteen. Tällä teolla oli suuri poliittinen merkitys. Jalustalle keisari Paavali, jonka äiti oli aiemmin poistanut valtaistuimelta, käski tekemään merkinnän: "Isoisoisän pojanpoika" osoittaakseen voimansa jatkuvuuden Pietari Suuresta itsestään, ohittaen mainitsemisen vihatusta äidistä. Katariina ja myös kosto Pietari III:n murhatulle isälle. Mutta tarina ei myöskään päättynyt tähän. Kiireinen Paavali peruutti jälleen päätöksensä ja määräsi pystyttämään A. V. Suvoroville linnan eteen muistomerkin , jonka oli luonut kuvanveistäjä M. I. Kozlovsky (1799-1801). Suvorov joutui kuitenkin epäsuotuisaan maaliskuussa 1800. Sitten keisari palasi edelliseen päätökseen pystyttää Pietari Suurelle muistomerkki.

Muistomerkin taiteelliset piirteet

Monumentille luotiin keisarin johdolla uusi jalusta venäläisen klassismin tyyliin , jolla ei ole mitään tekemistä Rastrellin projektin kanssa. Uuden jalustan projekteja esittelivät arkkitehdit A. N. Voronikhin , V. Brenna , F. I. Volkov sekä kuvanveistäjät F. G. Gordeev , M. I. Kozlovsky ja I. P. Martos . Keisari hylkäsi Voronikhinin hankkeen ja hyväksyi muistomerkin luonnoksen, jossa oli merkintä "Isoisoisän pojanpoika". Tekijän nimeä ei mainita Taideakatemian neuvoston kokouksen pöytäkirjassa . Yleensä kirjoittajaksi kutsutaan arkkitehti F. I. Volkovia, mutta historioitsijat olettavat V. Brennan ja M. I. Kozlovskyn aktiivisen osallistumisen [9] .

Nelipuolinen jalusta on vuorattu Alonets-marmorilla, vaaleanpunaisen, vihreän ja valkoisen sävyillä. Sen päällä, joka näkökulmasta hyvin havaittuna, kohoaa "Petersburg condottiere" (määritelmä D. E. Arkin). Pietari I on kuvattu "roomalaisena keisarina", voittajana komentajana, dominoivana ja mahtavana. Hänet kruunataan laakeriseppeleellä - kunnian symbolilla. Oikeassa kädessä on komentajan sauva. Hartioista raskaina poimuina putoava hermellin vaippa paljastaa taistelun rintakilven; vasemman lonkan miekka massiivisella kahvalla ja leijonan kuva korostaa omistajan voimaa ja voimaa. Satulana toimii kallis päällinen, jossa on massiiviset tupsut. Hevonen näyttää majesteettisesti ja juhlallisesti. Ratsastaja istuu siinä rauhallisesti ja häiriöttömästi. Avoimet roomalaiset sandaalit täydentävät ratsastajan asua [10] .

Rastrellin luomista verrataan usein toiseen monumenttiin: E. M. Falconen Pietari I -muistomerkkiin  - "Pronssiratsumies". Jälkimmäisestä tuli yksi Pietarin symboleista. Tietysti Falconen "The Bronze Horseman" on epätavallisen ilmeikäs, mutta sen ilmeisyys on maalauksellista, "piirrettyä" eikä niin veistoksellista kuin Rastrellin muistomerkissä. Ei ole sattumaa, että "Bronze Horseman" on vaikuttava vain yhdestä tai kahdesta kiinteästä näkökulmasta ja "ei kestä" yleisnäkymää epäonnistuneiden kulmien vuoksi. Monumentaalisuuden ja visuaalisen eheyden suhteen Rastrellin työ on paljon täydellisempää [11] . Monumentin pääominaisuus on sen symbolinen yleistys. Patsaan ideologinen ilmaisu ei saavuteta barokin maun mahtipontisilla allegorioilla, vaan volyymin yleisellä eheydellä, joka on taidolla levitetty avaruuteen. Mistä tahansa näkökulmasta, jopa takaapäin, tiukasti viimeistelty ja ilmeikäs siluetti avautuu [12] .

Jalustaa koristavat pronssiset bareljeefit, jotka kuvaavat Pohjan sodan ratkaisevia jaksoja . Ne on hieman tyylitelty pietaribarokkin alle , jolloin kuvanveistäjä Rastrelli työskenteli, erityisesti "Pietarin säätiön" (1923) bareljeefin ja muiden "voitelupilarin" (St. Pietari, Eremitaaši). Jalustan itäpuolella - " Poltavan taistelu ", länsipuolella - " Gangutin taistelu ". Bareljeefit tekivät M. I. Kozlovskyn johdolla kuvanveistäjät I. I. Terebenev , V. I. Demut-Malinovski , I. E. Moiseev. Bareljeefien valun suoritti mestari V.P. Ekimov. Sotapalkinnot on kuvattu jalustan pääty (pohjoinen) julkisivu, eteläisellä - merkintä: "isoisoisän pojanpoika 1800".

Leningradin piirityksen aikana patsas poistettiin jalustaltaan tykistön ammusten vuoksi ja peitettiin maahan. Vuonna 1945 se palautettiin paikalleen.

Historiallisia tulkintoja

Fiktiossa muistomerkin luomishistoria sai joskus upeimmat oletukset. Niinpä puolalainen kirjailija Kazimir Valiszewski väitti, että Rastrellin veistos jäi keskeneräiseksi, ja pyöräntekijä Martelli esitteli oman projektinsa "kreikkalaiseen toogaan pukeutuneesta sankarista", josta Katariina II ei pitänyt [13] . Valishevsky ei kuitenkaan tukenut lausuntoaan millään arvovaltaisilla lähteillä, eikä kotimaisten asiantuntijoiden töissä ole tietoa Martelli-hankkeesta. Lisäksi tämä kuvaus on yhdenmukainen Falconen "pronssiratsumiehen" kanssa, jonka keskusteluun keisarinna todella osallistui (siis jos Martellin suunnitelma olisi olemassa, hänet olisi voitu hyväksyä).

Galleria

Muistiinpanot

  1. ↑ Arkhipov N. I., Raskin A. G. Bartolomeo Carlo Rastrelli. 1675-1744. — L.-M.: Taide, 1964
  2. ↑ Vlasov V. G. Taiteen tyylit. 3 osassa - Pietari: Kolna. T. 2. - Nimisanakirja, 1996. - S. 79-81
  3. ↑ Petrov V. Carlo Rastrellin Pietari I:n ratsastuspatsas. - Leningrad: Aurora Art Publishers, 1972. - s. 134
  4. ↑ Vlasov V. G. Cavallo // Vlasov V. G. Uusi Encyclopedic Dictionary of Fine Arts. 10 nidettä - Pietari: Azbuka-Klassika. - T. IV, 2006. - S. 256-261
  5. ↑ Petrov V. Carlo Rastrellin Pietari I:n ratsastuspatsas. - Leningrad: Aurora Art Publishers, 1972. - s. 150
  6. ↑ Bozheryanov I. N. Essee taiteen kehityksestä Venäjällä Pietari Suuren hallituskaudella. - Pietari: M. Ettingerin painotalo, 1872. - s. 6
  7. ↑ Arkin D. E. Rastrelli. - M .: Valtion rakentamisen ja arkkitehtuurin kirjallisuuden kustantamo, 1954. - S. 38
  8. ↑ Stolpyansky P. N. Vanhassa Pietarissa. Pietari I:n muistomerkki // Vanhat vuodet, 1913. - Heinä-syyskuu. - S. 213
  9. ↑ Arkhipov N. I., Raskin A. G. Bartolomeo Carlo Rastrelli. 1675-1744. - L.-M .: Taide, 1964. - S. 81, 99
  10. ↑ Pietari I:n muistomerkki Mihailovski-linnassa. https://www.citywalls.ru/house30434.html Arkistoitu 13. toukokuuta 2021 Wayback Machinessa
  11. ↑ Vlasov V. G. "Pronssiratsumies" // Vlasov V. G. Uusi Ensyklopedinen kuvataiteen sanakirja. 10 nidettä - Pietari: Azbuka-Klassika. - T. V, 2006. - S. 419-420
  12. ↑ Petrov V. - P. 180-182
  13. ↑ Valishevsky K. Valtaistuimen ympärillä. M., 1894. - Osa. 2, luku 2. S. 277. - URL: https://viewer.rusneb.ru/ru/rsl01004002006?page=10

Linkit