| Rogue | |
|---|---|
| Der Rauber | |
| Genre | romaani |
| Tekijä | Robert Walser |
| Alkuperäinen kieli | Deutsch |
| kirjoituspäivämäärä | 1925 |
| Ensimmäisen julkaisun päivämäärä | 1972 |
Ryöstäjä ( saksa: Der Räuber ) on saksalais-sveitsiläisen kirjallisuuden klassikon Robert Walserin romaani , jonka hän kirjoitti Bernissä heinä-elokuussa 1925 ja julkaistiin postuumisti vuonna 1972 .
Walser kirjoitti romaanin kesällä 1925 . "Ryöväri" on volyymiltaan suurin kaikista säilyneistä teksteistä, jotka Walser on kirjoittanut niin sanotulla "kynäjärjestelmällä" [1] . 1920-luvulla kirjoittaja siirtyi "mikrogrammiin" ja kirjoitti tekstejä terävästi hiotulla lyijykynällä mikroskooppisella käsialalla erillisille paperiarkeille, usein nämä olivat kuittien tai laskujen kääntöpuolia. Pitkään tämä "salainen kirjoitus", jota ei voitu lukea, oli selvä todiste kirjoittajan mielisairaudesta. Carl Seelig ( saksaksi Carl Seelig ), Walserin ystävä ja myöhempi huoltaja, jonka ansiosta käsikirjoitukset säilyivät, uskoi Walserin käyttäneen salakirjoitusta. Vasta myöhemmin filologi Jochen Greven ( saksalainen Jochen Greven ) totesi, että tämä ei ollut salakirjoitus, vaan hyvin pieni ja kaavamainen versio tavallisten isojen kirjainten kirjoittamisesta - ja alkoi jäsentää tietueita.
Keskeneräisen romaanin Ryöstäjä löytäminen ja tulkitseminen kesti useita vuosia. Romaanista ei ollut lopullista käsikirjoitusta. Mikrogrammoilla ei ollut nimeä, eikä tiedetä, kuinka paljon vuonna 1972 julkaistu teksti vastaa kirjoittajan itsensä alkuperäisiä aikomuksia, varsinkin kun kustantajat sallivat ristiriitaisuudet ja tulkinnat [2] . Ei myöskään tiedetä, onko tämä teksti lopullinen vai aikoiko Walser vielä työstää sitä. Kustantajat antoivat romaanille nimen "Ryöväri".
Ryöstäjän ensimmäisen transkription teki Jochen Greven Martin Jürgensin ( saksa: Martin Jürgens ) kanssa, myöhemmin tekstin tarkisti ja viimeisteli Bernhard Echte ( saksa: Bernhard Echte ) ja Werner Morlang ( saksa: Werner Morlang ) [3] .
Walser kertoo tarinan "ryöstön", nimettömän miehen, jolla ei ole asemaa yhteiskunnassa, onnettomasta rakkaudesta tarjoilija Edithiin. Mutta heidän välisestä suhteesta ei tule kirjan juonen perusta. "Ryöväri" on kirjailijan tarina hänen kirjoittamisestaan. Tavalliset, "normaalit" porvarit kutsuvat häntä "ryöstäjäksi", koska heidän käsityksensä mukaan hän ei tee mitään, ei palvele missään, ei tuota mitään hyödyllistä, ei tienaa rahaa, elää epäsosiaalista elämäntapaa ja muodostaa siten tietyn uhan. yhteiskunnalle. Kirjoittaja ei voi eikä halua tulla osaksi rationaalista yhteiskuntaa, joka rakentuu halulle saavuttaa "menestystä". Kirjoittaja kuvaa tarinaa "ryöstöstä", melko lyhyesti: hän asui jonkin aikaa ulkomailla, mutta joutui palaamaan Berniin, mikä ei oikeuttanut häneen uskovien suojelijoiden toiveita. Bernissä hän elää satunnaisissa töissä ja viettää aikansa enimmäkseen kävellen tai pubeissa istuen. Hän tapaa erilaisia tyttöjä, mutta suhde ei ylitä kevyttä flirttailua. Ensin hän rakastuu porvarillisen perheen tyttöön nimeltä Wanda ja sitten tarjoilija Edithiin. Kun hän puhuu kirkossa ja kertoo rakkaudesta, Edith tuntee itsensä nöyryytetyksi ja ampuu "ryöstäjään", mutta haava osoittautuu vaarattomaksi. Kaikki nämä kirjan tapahtumat ovat vain tekosyy loputtomille poikkeamille, jotka kertovat itse kirjoittamisprosessista, joka on teoksen pääteema [4] .
Walser antaa sankarilleen ne "määritelmät", joilla kunnianarvoisat berniläiset porvarit hänet leimasivat: "loinen, jolla ei ole penniäkään sielulleen", "korjaamaton häirintä", "kuollut mies". Häntä syytettiin haluttomuudesta elää yhteiskunnan sääntöjen mukaan. Mutta sekä kirjailija itse että hänen "ryöstäjänsä" eivät pyrkineet omistamaan arvostettuja arvoja, jotka asettivat nämä arvot itse kyseenalaiseksi.
Romaanin venäjänkielisen käännöksen esipuheessa kääntäjä Anna Glazova kirjoittaa päähenkilöstä:
Syy romaanin sankarin ilmestymiseen oli hänen veljensä Karlin tekemä akvarellimuotokuva Robertista hänen nuoruudessaan rosvoasussa . Tämä muotokuva on kuvattu yksityiskohtaisesti romaanissa. Romaanissa on nuoren rosvon lisäksi toinen päähenkilö, kertoja, keski-ikäinen mies. Nämä kaksi hahmoa sulautuvat kuitenkin yhdeksi, huolimatta kaikista kertojan kehotuksista olla sekoittamatta häntä rosvokseen. Molemmat ovat yhtä omaelämäkerrallisia ja eivät. John M. Coetzee huomauttaa, että - aivan kuten Kafkin K. - rosvo (Räuber) on Robert, walserilainen R. Mutta rosvo sisältää enemmän kuin K.: rosvo, kertoja, Rinaldo Rinaldini on Volpius -kirjan legendaarinen hahmo. samanniminen , ja hän on myös: pojan piika, vaatimaton vieras, huijari ja maineestaan välittävä maallikko. Kaikki nämä kasvot kuuluvat kuitenkin "sankarille", R. ... "Ryövärin" lopussa käy ilmi, että rosvon ja kertojan lisäksi jossain taustalla on myös "kirjoittaja" , jota rosvo auttaa kirjoittamaan romaanin. Joten R. ei ole vain Robert, rosvo, kertoja ja Rinaldini; tämä on itse romaani. [5] [6]
Ryöstäjä on epätavallinen, innovatiivinen kirja verrattuna Walserin aikaisempiin romaaneihin, mutta myös muihin 1920-luvun saksankielisen kirjallisuuden teoksiin verrattuna. Jos romaani olisi ilmestynyt heti kirjoittamisen jälkeen, se olisi näyttänyt innovatiiviselta jopa sellaisten teosten taustalla kuin T. Mannin Taikavuori , Hessen Arususi tai Musilin mies ilman ominaisuuksia . The Robberissa Walser saavutti suurimman luovan vapauden, hän kirjoitti ilman toivoa julkaisusta, ottamatta huomioon yleisön makua ja kustantajien vaatimuksia, tuhoten rohkeasti vakiintuneen romaanirunouden [7] .
Romaani on jatkuva (vaikka teksti koostuu 35 osasta) kuvaus tämän romaanin luomisprosessista. Kertoja ei niinkään kuvaile tapahtumia, vaan kommentoi miten hän kuvailee niitä. Kirjoittaja ryhtyy ironiseen dialogipeliin lukijan odotusten kanssa. Jo romaanin ensimmäiset lauseet asettivat tämän pelin säännöt: "Edith rakastaa häntä. Mutta siitä lisää myöhemmin." Lisäksi sellaiset lupaukset, jotka kertoja avokätisesti antaa lukijalle, voidaan toteuttaa tai ne voidaan "unohtaa". Tällaisen lukijan kanssa flirttailun tehtävänä ei ole vain pilkata peräkkäisen tarinan tavanomaisia novellistisia muotoja, kuten 1800-luvun kirjailijoiden kohdalla, vaan myös tehdä tekstin rakenne näkymättömäksi tavallisessa romaanikankaassa ja sen sisäisessä. liitännät näkyvissä. Kirjoittaja haluaa saavuttaa "röntgenkuvan" vaikutuksen paljastaakseen romaanin organismin sisäisen rakenteen.
Jatkuvista poikkeamista tulee romaanin muodollinen ja aineellinen periaate. Nämä poikkeamat "ei mistään" ovat tärkein osa Walserin proosaa: "Kirjailijalle puhuminen on työtä, ja niille, jotka työskentelevät käsin, puhuminen tarkoittaa puhettaisuutta ja vastaavasti yritystä väistää, kuten esim. piikaiden ja kotiäitien tapauksessa mustilla portailla kokoontumisen aikana." [8] . Se, mikä saattaa tuntua tietämättömältä kirjoittajan puheliasena, määrää tekstin innovatiivisen poeettisuuden.
Kertoja joko sekoittaa oman tarinansa "ryöstäjän" tarinaan, sitten erottaa itsensä hänestä perusteellisesti ja ikään kuin muistelee itseään, huudahtaa: "Huono rosvo, unohdin sinut kokonaan." Tällaiset hyppyt sankarin tunnistamisessa toimivat tarinan ohjaavana hetkenä. "Olen tarinankertoja" ja "ryöstäjä" joskus sulautuvat yhteen, toisinaan ristiriidassa. "Minä-kertoja" osaa tulla toimeen ympäristön kanssa, "ryöstäjä" ei osaa tehdä tätä ollenkaan. "Minä olen minä, ja hän on hän", kertoja vaatii. Minulla on rahaa ja hänellä ei. Siinä se ero." "Minä", joka on "ryöstö" ja rakastaa häntä ja vihaa häntä, ei voi eikä halua päästä eroon hänestä, kokee kirjoittamisen kutsumuksensa tragediana ja hyväksyy sen katkeralla ironialla. Hän luovuttaa paikkansa ja kohtalonsa hänelle: "Ja täällä taas yhtäkkiä ilmestyy eteenmme tämä tyhmä rosvo, ja minä katoan hänen viereensä." [9]
Romaanin toiminta ei tapahdu "todellisessa" ajassa ja tilassa, vaan sankarin mielessä, joka luo todellista aikaa ja tilaa kirjoitusprosessissa. Tarinan sekvenssin lain kumoaminen johtaa aikakerrosten muutokseen, aika lakkaa tavanomaisesta roolistaan - saattaa toiminnan tiettyyn järjestykseen - ja kumotaan.
Kirjoittaja käyttää kaikkia tyylirekistereitä: karkea kansankiele, ironia, suurenmoiset ilmaisut sekoittuvat hämmentyneen ja kiireisen tarinan virrassa, joka on rikastettu satunnaisilla konsonansseilla, ääni- ja loogisilla assosiaatioilla, riimeillä luoden ainutlaatuisen walserilaisen tyylin.
Romaanissa Ryöstäjä kirjailija, samoin kuin aiemmissa teoksissa, käyttää suosikkitekniikkaansa - loputonta monologia. Kirjoittaja laittaa puheita hahmojen suuhun, lainaa pitkää tekstiä nimettömästä kirjeestä, välittää raportin "ryöstöstä" kirkossa. Kuten Walserille tavallista, suora puhe ei ole yksilöllistä, siinä ei ole puhuvan hahmon ominaispiirteitä, vaan se näyttää olevan itse luodun tekstin ääni, joka käyttää sen luomiseen kirjoittajan kättä. Tämä on jatkoa jatkuvalle walserilaiselle kirjoittajalle, joka palvelee työtään. Ryöstäjän kääntäjä Anna Glazova kirjoittaa venäjänkielisen painoksen esipuheessa:
Walser ei ole oman proosansa mestari, hän palvelee sitä lakeja innokkaasti, mutta hän tekee sen vain tietoisena omasta itsenäisyydestään. [kymmenen]
John Coetzeen mukaan "jos The Robber olisi ilmestynyt vuonna 1926, se olisi vaikuttanut modernin saksalaisen kirjallisuuden kehitykseen, paljastaen ja jopa nostaen lain arvoiseksi kirjailijan "minän" seikkailut ja vaikutuksen langan, jonka kirjailija jätti paperille. kynä tai lyijykynä, heistä tulee itse tarinan aihe." [11] .
Vuonna 1984 Sveitsissä Lutz Leonhardtin ( Lutz Leonhardt ) ohjaama romaani kuvattiin puolentoista tunnin elokuvassa, päärooleissa: Michael Schacht ( saksaksi Michael Schacht ), Barbara Schneider-Manzel ( Barbara Schneider ) -Manzell ), Michael Biermann ( Michael Biermann ) [12] .