Walzer, Robert

Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 24. tammikuuta 2019 tarkistetusta versiosta . tarkastukset vaativat 23 muokkausta .
Robert Walser
Saksan kieli  Robert Walser

1890-luku
Syntymäaika 15. huhtikuuta 1878( 1878-04-15 ) [1] [2] [3] […]
Syntymäpaikka
Kuolinpäivämäärä 25. joulukuuta 1956( 25.12.1956 ) [2] [3] [4] […] (78-vuotias)
Kuoleman paikka
Kansalaisuus (kansalaisuus)
Ammatti kirjailija , runoilija
Vuosia luovuutta 1898-1933 _ _
Suunta modernismia
robertwalser.ch/d… ​(  saksa) ​(  englanti)
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Robert Walser ( saksalainen  Robert Walser ; 15. huhtikuuta 1878 [1] [2] [3] […] , Biel - 25. joulukuuta 1956 [2] [3] [4] […] , Herisau ) - sveitsiläinen runoilija ja proosa kirjailija, kirjoitti saksaksi .

Elämäkerta ja työ

1878–1897

Robert Otto Walser syntyi 15. huhtikuuta 1878 suurperheeseen. Hän oli seitsemäs lapsi kahdeksasta. Isä Adolf Walser (1833-1914) johti kirjansidontapajaa ja paperitavarakauppaa. Äiti - Elizabeth (Elise) Walser (1839-1894). Vanhempi veli Karl Walser ( Karl Walser ) oli näyttämösuunnittelija ja taiteilija. Robert Walser varttui Bielissä , kaksikielisessä kaupungissa, joka sijaitsee Saksan ja Ranskan rajalla. [6] Siellä hän osallistui peruskouluun ja esikouluun. Walser oli pakkomielle teatteriin pienestä pitäen, ennen kaikkea Friedrich Schillerin draamoja . Hänen suosikkinäytelmänsä oli " Ryövärit ". Karl Walserin akvarellipiirros on säilynyt, ja siinä Robert näkyy Karl Mohrina. [7]

Vuonna 1894 Walserin äiti Eliza kuoli kärsien mielisairaudesta. Vanhin sisar Lisa Walser hoiti taloa. Kun tuleva kirjailija täytti neljätoista, hänen täytyi jättää opinnot lukiossa ja ryhtyä oppipoikaksi Berne Cantonal Bankin sivukonttoriin Bielissä, koska perheellä ei ollut varoja maksaa hänen koulutuksensa. Robert työskenteli sitten lyhyen aikaa Baselissa , ennen kuin muutti vuonna 1895 Stuttgartiin , missä hänen veljensä Karl asui. Siellä hän työskenteli Union Publishing Housessa (Union Deutsche Verlagsgesellschaft) mainososastolla. Walser yritti esiintyä teatterin lavalla, mutta turhaan. Syyskuussa 1896 hän palasi Sveitsiin ja asettui Zürichiin . Seuraavina vuosina Walser ansaitsi elantonsa useista ammateista (lakitoimiston sihteeri, vakuutusyhtiön työntekijä, kirjakaupan myyjä, pankkivirkailija).

1898–1912

Robert Walser debytoi painetussa julkaisussa vuonna 1898, ja hänen runojaan julkaistiin berniläisessä Der Bund -sanomalehdessä . [8] Walser toi kirjallisuuteen erityisen lyyrisen sankarin: vaatimaton toimistotyöntekijä viettää myöhään illalla lehtien kirjeenvaihdon parissa pomonsa tiukan katseen alla ja löytää lohtua kuusta ja tähdistä. Runollinen intonaatio tasapainoilee viekkauden ja naiivisuuden, runollisten unien ja katkeran ironian partaalla (runo "Toimistossa"):

En usko unelmiini
Elämässä on vähän iloa kuka tietää.
Kuinka paljon surua minun täytyy kokea!
Olen uupunut, en pysty hengittämään,
raapuin häpeällisesti päätäni.

Kuin haava kuun pimeydessä,
yö vuotaa tähtiä.
Mikään ei ennusta minulle onnea nyt.
On nähtävissä, että minulle annettiin toinen osake.
Kuin haava kuun pimeydessä.

(Kääntäjä I. Gritskova) [9]

Tämän julkaisun huomasi ja arvosti itävaltalainen kirjailija ja kriitikko Franz Blei , joka esitteli nuoren runoilijan kirjallisuuden ja taiteen Die Insel -lehden yhteistyökumppaneiden ja tekijöiden piiriin , joka kehitti modernin esteettisiä ideoita. [10] Walser tapasi kuuluisia kirjailijoita, kuten Frank Wedekind ja Otto Julius Bierbaum. Tämä lehti julkaisi Walserin runoutta, draamaa ja proosatekstejä. Myös muut aikakauslehdet alkoivat julkaista sitä. Proosan miniatyyrit, sävyltään ainutlaatuiset, ironinen etäisyys ja lyyrinen tunnelma, Walserin "etüüdit" toivat hänelle mainetta "pienen proosan" merkittävänä mestarina.

Kirjoittaja vaihtoi usein asuinpaikkaansa, näinä vuosina hän asui Thunissa , Solothurnissa , Winterthurissa ja Münchenissä , mutta vietti suurimman osan ajastaan ​​Zürichissä. Vuonna 1903 hänet kutsuttiin armeijaan ja hän valmistui rekrytointikoulusta ja palveli sitten insinöörin ja keksijän avustajana Wädenswilissä (Wädenswil) lähellä Zürichiä. Tämä jakso muodosti myöhemmin pohjan hänen romaanilleen The Helper (Der Gehülfe, 1908).

Vuonna 1904 Robert Walserin ensimmäinen kirja Fritz Kocherin koulutyöt ( Fritz Kochers Aufsätze ) julkaisi Leipzigin Insel - kustantamo . Kirja ei menestynyt massalukijan keskuudessa, mutta todellisen kirjallisuuden tuntijat huomasivat sen välittömästi. Tässä on mitä Hermann Hesse kirjoitti hänestä muutama vuosi myöhemmin :

Aluksi nämä omituiset, puoliksi lapselliset sävellykset vaikuttivat leikiltä, ​​nuoren ironistin tyyliharjoituksista. Mutta se, mikä heissä heti herätti huomion ja kiinnosti, oli kirjoittamisen perusteellisuus ja rauhallinen sujuvuus, ilo valon kiristämisestä, hurmaavista, kiillotetuista lauseista, mikä on yllättävän harvinaista saksalaisten kirjailijoiden keskuudessa... Yhdessä kekseliäisyyden ja taipumukseen hurrata sanoja, leikin ohella ja jopa tässä ensimmäisessä pienessä kirjassa rakkaus tämän maailman esineitä kohtaan loisti kevyellä ironialla, ihmisen ja taiteilijan todellisella ja kauniilla rakkaudella kaikkea olemassa olevaa kohtaan - retorisen proosan kevyen ja kylmän loiston kautta, todellisen runouden lämmin sydämellisyys loisti. [yksitoista]

Kesällä 1905 Walser osallistui kotitalouspalvelijoiden kursseille ja aloitti syksyllä jalkamiehenä Dambraun linnassa Ylä - Sleesiassa . Palveluteema kulkee läpi kirjailijan kaiken työn ja saa ilmaisunsa ensisijaisesti romaanissa " Jakob von Gunten " ("Jakob von Gunten", 1909). Vuoden 1906 alussa Walser meni jälleen Berliiniin, missä hänen veljensä Karl, joka oli jo saavuttanut menestystä siellä taiteilijana, kirjankuvittajana ja suunnittelijana, esitteli hänet pääkaupungin kirjallisuus-, kustannus- ja teatteripiireihin. [12] Kirjoittajasta tuli läheinen Secessionin taiteilijoita , ja hän työskenteli jonkin aikaa tämän taiteellisen yhdistyksen sihteerinä. Täällä Walser tapasi kustantajat Samuel Fischerin ja Bruno Cassirerin ( filosofi Ernst Cassirerin veli ).

Berliinissä Walser kirjoitti romaanit " The Tanner Family " ("Geschwister Tanner"), " Auttaja " ("Der Gehülfe") ja " Jakob von Gunten " ("Jakob von Gunten"). Kirjat on julkaissut Bruno Cassirer. Tekstien toimittaja oli kuuluisa runoilija ja Walserin lahjakkuuden intohimoinen ihailija Christian Morgenstern . [13]
Romaanien lisäksi Walser kirjoitti tuolloin proosaluonnoksia, joissa flaneurin silmin kuvailtiin tavallisten ihmisten kaupunkilaitoksia, esimerkiksi "Aschinger" ("Aschinger") tai "Under the the Aschinger" vuoren jyrkät" ("Gebirgshallen"). Robert Walser julkaisi lyhytproosaa sanoma- ja aikakauslehdissä. Tästä pienestä lomakkeesta tuli hänen "tuotenimensä". Suurin osa hänen työstään koostuu lyhyistä teksteistä, joita ei voida luokitella tarkasti. Kokoelmia näistä proosaluonnoksista julkaistiin erillisinä kirjoina, esimerkiksi "Teokset" ("Aufsätze", 1913) ja "Historia" ("Geschichten", 1914).

Sekä romaanit että Schaubühne - lehdessä julkaistut urbaanit luonnokset saivat kriitikoiden huomion. Kirjallisuuden arvioijat huomasivat välittömästi tämän uusille modernistisille periaatteille rakennetun proosan epätavallisen luonteen. Näin ollen Walserin historian katsauksessaan Robert Musil kirjoitti kesäkuussa 1914:

Haaveileva ja surullinen Walser ei koskaan unohda: hänen unelmansa ja surunsa näkyvät paperilla, tunteet on ripustettu naruihin kuin nuket. Hän riistää yllättäen sankareiltaan äänioikeuden ja antaa puheenvuoron edessämme avautuvalle tarinalle ikään kuin se olisi joku todellinen hahmo. [yksi]

Niinkin erilaiset kirjailijat kuin Hermann Hesse ja Franz Kafka nimesivät Walserin suosikkikirjailijoiksi. Mutta huolimatta kollegoidensa tunnustuksesta kynässä , Walserin työstä ei tullut mitään havaittavaa tosiasiaa silloisessa kirjallisessa elämässä, hänen kirjansa eivät olleet suosittuja suuren yleisön keskuudessa, niukat kopiot keräsivät pölyä kustannusvarastoissa vuosia.

1913–1929

Vuonna 1913 Robert Walser palasi Sveitsiin. Jonkin aikaa hän asui sisarensa Lisan kanssa, joka työskenteli opettajana Bellelayssa ( Bellelay ) psykiatrisen sairaalan työntekijöille. Siellä Walser tapasi pesulan Frieda Mermetin, jonka kanssa hänellä oli pitkäaikainen läheinen ystävyys. Heinäkuussa 1913 kirjailija asettui Blue Cross -hotellin (Blaues Kreuz) ullakkoon kotikaupungissaan Bielissä. Tässä kylmässä, paljaassa ullakolla, Walserin norsunluutornissa, hän asui seitsemän vuotta.

Bielissä Walser kirjoitti suuren määrän proosatutkimuksia , jotka julkaistiin sanomalehdissä ja aikakauslehdissä Saksassa ja Sveitsissä, ja esiintyi myös kokoelmissa Small Works (Kleine Dichtungen, 1915), Proose Etudes (Prosastücke, 1917), "Small Prose " ("Kleine Prosa", 1917), "Runoilijan elämä" ("Poetenleben", 1918) ja "Zeeland" ("Seeland", 1919). Novelli "The Walk" ("Der Spaziergang", 1917) julkaistiin ensin erillisenä painoksena ja sitten kokoelmassa "Zeeland". Bilsk-kausi oli tuottoisa, mutta julkaisut eivät tuoneet Walserille menestystä, ja jopa Berliinissä hankittu maine sulai. [neljätoista]

Näinä vuosina Walser, joka aina intohimoisesti piti pitkistä kävelyretkistä, aloitti kuuluisat päivä- ja yö "marssinsa". Näkymä ohikulkivasta vaeltajasta jonkun toisen elämään heijastuu moniin tämän ajanjakson kirjailijan teoksiin.

Susan Sontag kirjoitti esseessään "The Voice of Walser" hänen runoutensa erityispiirteistä:

Walserin proosassa (kuten suurimmaksi osaksi modernissa taiteessa yleensä) kaikki tapahtuu tekijän päässä, mutta tällä maailmalla ja tällä epätoivolla ei ole mitään tekemistä solipsismin kanssa. He ovat sympatiaa täynnä - monien ympäröivien elämien tietoisuus, surun veljeys. "Ketä tarkoitan? kysyy Walserin ääni miniatyyrissä "Something Like a Story" (1925). - Ehkä sinä itse, sinä, kaikki pikkuteatterilliset tyranniamme, arvottomat vapaudemme ja epävapaudemme, joita ei voida ottaa vakavasti, nämä tuhoajat, jotka eivät koskaan jätä käyttämättä tilaisuutta vitsailla, ja ihmiset, jotka on jätetty yksin? Kysymysmerkki lauseen lopussa on tyypillinen walserilaisen kohteliaisuuden piirre. [2]

Kirjoittaja itse puhui "luovasta menetelmästään" pienoismallissa "Jotain kuin tarina":

Et voi kutsua minua tarinankertojaksi, se on varma. Kun sydämeni on hyvä, eli kun olen hyvällä tuulella, leikkaan, ompelen, takoan, suunnittelen, naulaan, kiinnitän tapilla ja joskus jopa nauloilla ja koputan linjoja yhteen, joiden sisältö tulee heti kaikille selväksi. . Jos haluat, voit kutsua minua käsityöläiseksi kirjallisuudesta. Kirjoitan ja samalla päivitän, kirjoitan uudelleen. Jotkut minua suosivat ihmiset uskovat, että on täysin hyväksyttävää pitää minua kirjailijana, mutta minä en luonteeni lempeyden ja taipuisuuden vuoksi vastusta. Proosateokseni ovat mielestäni vain katkelmia pitkästä realistisesta tarinasta, ilman juonia ja juonittelua. Ajoittain luomani luonnokset ovat kuin romaanin lukuja, joskus lyhyitä, joskus pidempiä. Kirjoitan tätä romaaniani yhä pidemmälle, mutta se pysyy muuttumattomana ja voisi oikeutetusti kantaa kirjan nimeä, revitty, silputtu kirja, joka kerrotaan ensimmäisessä persoonassa. [viisitoista]

Kaikki Walserin kirjoittamat fragmentit, miniatyyrit ja otteet muodostavat yhden loputtoman teoksen, jonka parissa hän työskenteli koko ikänsä. Hän itse sanoi, että kaikki hänen tekstinsä ovat eräänlainen keskeneräinen romaani, "Olen kirja, leikattu lukemattomiksi pieniksi paloiksi." [16] [17] Kaikkia näitä fragmentteja yhdistää hänen ainutlaatuinen tyylinsä.

Kirjailija Mihail Shishkin määritteli walserilaisen tyylin esseessään "Walser ja Tomtsak" [3] :

Walserin tyyli on hänen äänensä, hauras ja epävarma. Tyyli on diagnoosi. Ujous peittyy puheliasuudella. Jaottelut röyhkeäksi falsetiksi, muuttuvat nöyräksi raapimiseksi - epävarmuudesta kuullaanko häntä. Ei tyyliä, vaan keinu, jossa on keinu autuasta sirkuttelusta tylsyyteen. Mutta tyyli on myös hänen ainoa aseensa. Kieli on hänen taistelukenttänsä. Kirkollinen ammattikieltä – anonyymi, transsendenttisen ja ennalta määrätyn asiainjärjestyksen liha, jossa menestyksensä orjat touhuavat, joutuu kielelliseen ristiriitaan yksilön, kirjoittajan, säätelemättömän puheen kanssa, jonka on keksittävä jokainen lause uudelleen. Walser tuhoaa vakiintuneita käsityksiä kirjallisesta tyylistä syntaktisilla ryöstöillä, huimaa verbaalisilla pyörteillä, sukeltaessaan kukkaisesta sanankudonnasta lapselliseen hölynpölyyn, jongleeraamalla hakkeroituja käänteitä. Tämä on hänen protestin muotonsa, olemassa olevan maailmanjärjestyksen kielellinen kaato. [kahdeksantoista]

Yksi Walserin luovan menetelmän pääpiirteistä on "kirjallisuuden" tuhoaminen. Walter Benjamin totesi esseessään "Walser": "Walser sitä vastoin alkaa siitä, mihin sadut päättyvät: "Ja jos he eivät ole kuolleet, he ovat edelleen elossa."" [neljä]

Ensimmäisen maailmansodan aikana Walser kutsuttiin armeijaan ja vietti useita kuukausia joka vuosi kasarmissa. Hänen tämän aikakauden proosassaan ei ole luonnonkuvauksilla ja arkipäiväisillä pikkujutuilla syrjäytynyttä maailmanteurastutta, vaan se oli sodanvastaista proosaa, täynnä humanismia ja tuskaa ihmiselle ja hänen ihmisarvolleen suurten ideoiden ja valtioiden tallaamana. Hermann Hesse tunsi tämän Walserilaisen proosan ominaisuuden ja kirjoitti keskellä ensimmäistä maailmansotaa:

Jos Walserin kaltaiset ihmiset kuuluisivat "johtaviin mieliin", sotaa ei olisi. Jos hänellä olisi satatuhatta lukijaa, maailma olisi parempi paikka. Mutta oli maailma mikä tahansa, se on perusteltua Walserin kaltaisten ihmisten olemassaololla... [19]

Vuoden 1916 lopussa Robertin veli Ernst (Ernst Walser), jota hoidettiin mielisairaalassa Waldaussa , kuoli . Vuonna 1919 toinen veli Hermann (Hermann Walser), maantieteen professori Bernin yliopistossa , teki itsemurhan . Sodan vuoksi suhteet saksalaisiin kustantajiin ja aikakauslehtiin katkesivat, ja Robert Walser tunsi itsensä yhä eristäytyneemmäksi. Vaikka hän kirjoitti laajasti, Walser ei voinut ansaita elantoaan freelance-kirjailijana. Vuonna 1921 hän muutti Berniin, missä hänelle tarjottiin kirjastonhoitajan paikkaa valtionarkiston osastolla, mutta muutaman kuukauden kuluttua hän jätti palveluksen. Kirjoittaja on liian itsepäinen ja arvostaa itsenäisyyttään liikaa elääkseen työntekijän mitattua elämää.

Näiden vuosien aikana kirjoitettujen tekstien hallitseva tunne on yksinäisyys. Idyllisten kuvien takaa lävistää kirjoittajan toivottomuuden tunne, joka haluaa epätoivoisesti murtautua välinpitämättömyyden muurin läpi ja pohtia kirjoitustensa hyödyttömyyttä, ammatin vaihtamista ja "liukenemista".

1920-luvulla kirjailijan yksinäisyys ja sosiaalinen eristäytyminen voimistui. "Maanmieheni ovat aina kokoontuneet suojellakseen itseään kaltaisilta hirviöiltä", hän sanoi elämänsä lopussa. ”Kaikki, mikä ei vastannut heidän ideoitaan, hylättiin jalolla ylimielisyydellä. En koskaan uskaltanut tunkeutua heidän keskelleen. Minulta puuttui päättäväisyyttä edes katsoa heidän maailmaansa. Elin omaa elämääni, porvarillisen olemassaolon reunalla." [5]

Bernin aikakaudella kirjailijan tyyli muuttuu radikaalimmaksi, saaen surrealismin ja absurdin piirteitä. [20] Walser siirtyy erityiseen mikrokirjoitukseen, alkaa luoda omia "mikrogrammejaan", runon ja proosan katkelmia, jotka on kirjoitettu terävästi hiotulla lyijykynällä mikroskooppisilla kirjaimilla, käsialaa, jota ulkopuolinen ei voi lukea. [21] Walser kirjoitti sanomalehtien, kuittien ja kääreiden reunoihin. Tämä menetelmä vastasi kirjoittajan kirjoitustyyliä, välttäen lopullisuutta, ikään kuin luonnoksia, fragmentteja. Kirjoittaja jätti jälkeensä yli 500 tällaista tekstiä, joita muut pitivät monien vuosien ajan "doodleina" ja jotka olivat oletettavasti todisteita hänen mielettömyydestään. Samalla tavalla äänitettiin hänen viimeinen romaaninsa " Ryöväri " ("Der Räuber"), jonka nimi viittaa kirjailijan aikoinaan rakastettuun Schillerin näytelmään. Vain pienen osan kirjasta kirjoittaja kirjoitti uudelleen julkaisua varten.

Tämän ajanjakson teoksissa Walserin ainutlaatuinen pelityyli on tiivistetty äärirajoille. Tekstit ovat samaan aikaan eri havaintotasoilla: ne näyttävät kirjoitetuilta leikkisästi naiiviin sunnuntaifeuilletonin tyyliin, mutta samalla ne ovat monimutkaisia ​​rakenteita täynnä vihjeitä ja viittauksia . Walser käytti sekä korkean kirjallisuuden että mitä triviaalimpien selluromaanien tekniikoita ja juonia . Hän kertoi esimerkiksi viihdyttävän kirjan juonen uudelleen, mutta niin, ettei nimeämätöntä alkuperäistä pystytty tunnistamaan. [22]
Bernin aika on kirjailijan työn tuottavin, mutta näinä vuosina hän onnistui julkaisemaan vain yhden kirjan, "Rose" ("Die Rose", 1925). Se oli kokoelma miniatyyrejä, päiväkirjamerkintöjä, luonnoksia, jotka eivät voineet kiinnostaa yleistä lukijaa, eikä kirja ollut menestys. Neue Zürcher Zeitungin ( Neue Zürcher Zeitung) toimittaja joutui katkaisemaan yhteistyön Walserin kanssa lukuisten lukijoiden vastalauseiden vuoksi - he halusivat nähdä sanomalehdessä vauhdikkaan romaanin, ei "outoa" walserialaista proosaa. [23] Walser lähetti teoksensa sanoma- ja aikakauslehtien toimituksiin, mutta ne jäivät enimmäkseen julkaisematta arkistoissa tai katosivat kokonaan, kuten tapahtui romaanin "Theodor" ("Theodor") kanssa. Myöhemmin hän sanoi: "Mutta kuvittele pelkoani, kun eräänä kauniina päivänä sain Berliner Tageblatt -sanomalehden kulttuuriosaston toimituksesta kirjeen , jossa minua kehotettiin olemaan kirjoittamatta mitään kuuteen kuukauteen! Olin epätoivoinen." [6] Arkistoitu 19. toukokuuta 2011 Wayback Machinessa

1929–1956

Vuonna 1929 Walser, jolla oli lisääntynyt kuulohallusinaatiot ja ahdistuneisuuskohtaukset psykiatrinsa ja sisarensa Lisan vaatimuksesta, sijoitettiin Waldaun psykiatriseen klinikkaan, jossa hänen veljensä Ernst oli ollut aiemmin. [24] Kirjoittaja myönsi myöhemmin: ”Tein tuolloin useita avuttomia yrityksiä riistää henkeni. Mutta en edes osannut sitoa silmukkaa kunnolla." [7]

Muutaman viikon sairaalassa olon jälkeen Walserin tila vakiintui, ja hän jatkoi siellä runouden ja proosan kirjoittamista, vaikka hän ei enää voinut työskennellä yhtä tuottavasti kuin aikaisempina vuosina. Hän kirjoitti myös nämä tekstit mikroskooppisella käsialallaan, kirjainten koko ei ylittänyt yhtä millimetriä.

Kirjoittajan ylläpito sairaalassa oli kallista, ja sisar Lisa vaati Robertin siirtämistä vastoin tahtoaan toiseen sairaalaan vain siksi, että potilaan kustannukset siellä olivat paljon halvempia. Vuonna 1933, kun Walser oli siirretty väkisin mielisairaalaan Herisauhun , hän lopetti kirjoittamisen ja lopetti melkein kokonaan kirjallisuuden. Se oli luovuuden täydellinen ja lopullinen hylkääminen. Loput 23 vuotta elämästään hän ei kirjoittanut yhtään riviä. Kirjoittaja vietti nyt kaiken aikansa paperipussien liimaamiseen ja sairaalahuoneiden siivoamiseen.

Vuodesta 1936 lähtien Robert Walser alkoi vierailla säännöllisesti kirjailijan ja toimittajan Carl Seeligin ( Carl Seelig ), kirjailijan työn intohimoisen ihailijan, kirjailijan ja hyväntekijän luona. Myöhemmin hän kirjoitti näistä tapaamisista ja keskusteluista kirjan Walking with Robert Walser (Wanderungen mit Robert Walser [25] ). Kirjailijan sukulaisten, veljen Karlin vuonna 1943 ja sisaren Lisan kuoleman jälkeen vuonna 1944  , Karl Seeligistä tuli hänen virallinen huoltajansa. Yhdelläkään kahdeksasta Walser-sisaruksesta ei ollut lapsia.
Walserilla ei ilmennyt taudin oireita, mutta hän kieltäytyi itsepintaisesti lähtemästä klinikalta. [26] Hän ei myöskään halunnut kuulla mahdollisuudesta tarttua kynään uudelleen. Robert selitti Carl Zeligille: "En ole täällä kirjoittaakseni, vaan ollakseni hullu." [16]

Karl Zelig, joka sai kaikki Walserin käsikirjoitukset huoltajana, uskoi, että Walser käytti salakirjoitusta salakirjoituksessaan. Vasta myöhemmin filologi Jochen Greven totesi , että tämä ei ollut salaus, vaan hyvin pieni ja kaavamainen versio tavallisten kirjainten kirjoittamisesta - ja alkoi jäsentää tietueita. Romaani " Ryöstäjä " litteroitiin ja julkaistiin vasta vuonna 1972 . Walser-tutkijat Bernhard Echte ja Werner Morlang salasivat koko "mikrogrammit" vuosina 1985-2000. ja julkaistiin kuusi osaa otsikolla "Pencil System" ("Aus dem Bleistiftgebiet", kirjaimellisesti: "Kynän kentältä) [27] .

Joulupäivänä 25. joulukuuta 1956 Robert Walser löydettiin kuolleena sydänkohtaukseen lumisella pellolla Herisaun lähellä.

Luovuuden arvo ja arvostus

Robert Walser ei kuulunut mihinkään kirjalliseen ryhmään, kouluun tai suuntaan. Ennen ensimmäistä maailmansotaa hän oli tunnettu kirjailija, joka julkaisi laajasti saksankielisissä maissa. Kuitenkin jo 1930-luvulla hänet käytännössä unohdettiin, vaikka hänen suuria ihailijoitaan olivat muun muassa Christian Morgenstern , Robert Musil , Kurt Tucholsky , Franz Kafka , Walter Benjamin , Elias Canetti , Hermann Hesse .

Kirjailijan uusi "löytö" tapahtuu vasta 1960- ja 70-luvuilla, jolloin kaikki Walserin teokset alettiin julkaista uudelleen. Aiemmin julkaisemattomien "mikrogrammien" painokset herättivät suurta kiinnostusta niin asiantuntijoiden kuin lukijoidenkin keskuudessa.

Walserin teksteillä oli merkittävä vaikutus kuuluisien saksankielisten kirjailijoiden työhön: Martin Walser , Peter Bicksel , Peter Handke , Elfriede Jelinek , W. G. Sebald . [28]
Robert Walserin proosaa ja runoutta opiskellaan kouluissa Sveitsissä, Saksassa ja Itävallassa saksan kielen ja kirjallisuuden tunneilla.

Walserin teoksia on kuvattu toistuvasti, hänestä on tehty useita dokumentteja ja elokuvia, ja hänen tunnettuutensa ympäri maailmaa kasvaa vuosi vuodelta. Siitä huolimatta Walser on edelleen yksi 1900-luvun arvoituksellisimmista kirjailijoista huolimatta monista yrityksistä tulkita proosaaan, vilpitöntä ja ironista, naiivia ja hienovaraisesti parodista. "Robert Walser rikkoo aika ajoin työkalut, joilla he haluavat selittää hänen töitään", sanoi samanniminen saksalainen kirjailija Martin Walser. [29]

Muisti

Yksi Sveitsin rautateiden (SBB) suurnopeusjunista on nimetty kirjailijan mukaan.

Robert Walser Center Bernissä

Vuonna 1966 asianajaja Elio Fröhlich perusti Carl Seelig-Stiftung -säätiön Zürichiin. Vuonna 1973 säätiössä avattiin Robert Walser-Archiv, jonka tehtävänä on työskennellä kirjailijan perinnön parissa, käsikirjoitusten tieteellinen tutkimus ja hänen teoksensa popularisointi. Vuonna 2004 säätiö sai nimen Robert Walser-Stiftung Zurich Foundation. Vuonna 2009 säätiö muutti Berniin (Robert Walser-Stiftung Bern) ja säätiö avasi Robert Walser-Zentrum Centerin. [30] Kirjoittajan arkisto on olennainen osa keskusta.

Robert Walser Center Bernissä ( Robert Walser-Zentrum Bern ) tekee paljon työtä herättääkseen kiinnostusta kirjailijan työhön, täällä on myös tallennettu käsikirjoituksia, asiakirjoja, Walserin perintöön liittyviä arkistomateriaaleja. Keskus tukee Walser-tutkijoita, edistää heidän julkaisujaan ja käännökstään muille kielille sekä järjestää teemanäyttelyitä ja muita Robert Walserille omistettuja tapahtumia. [8] Arkistoitu 22. maaliskuuta 2019 Wayback Machinessa

Toimii saksaksi

Walser, Robert: Werke. Berner Ausgabe. hg. v. Lucas Marco Gisi, Reto Sorg, Peter Stocker u. Peter Utz i. A. der Robert Walser-Stiftung Bern. Suhrkamp, ​​Berliini seit 2018, ISBN 978-3-518-42845-0 .

Walser, Robert: Kritische Robert Walser-Ausgabe. Kritische Ausgabe sämtlicher Drucke und Manuskripte. hg. v. Wolfram Groddeck, Barbara von Reibnitz ua. Stroemfeld, Schwabe, Basel, Frankfurt am Main 2008ff. (=KWA).

Walser, Robert: Aus dem Bleistiftgebiet. hg. v. Bernhard Echte u. Werner Morlang i. A. des Robert Walser-Archivs der Carl Seelig-Stiftung, Zürich. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1985-2000 (=AdB).

Walser, Robert: Sämtliche Werke in Einzelausgaben. 20 bde. hg. v. Jochen Greven. Suhrkamp, ​​​​Zürich, Frankfurt am Main 1985-1986 (= SW).

Lyhyt 1897-1920. hg. v. Peter Stocker ja Bernhard Echte. Unter Mitarbeit v. Peter Utz u. Thomas Binder. Suhrkamp, ​​Berliini 2018 (BA; 1).

Raportti 1921-1956. hg. v. Peter Stocker ja Bernhard Echte. Unter Mitarbeit v. Peter Utz u. Thomas Binder. Suhrkamp, ​​Berliini 2018 (BA; 2).

Lyhyt. Nachwort ja Anhang. hg. v. Peter Stocker ja Bernhard Echte. Unter Mitarbeit v. Peter Utz u. Thomas Binder. Suhrkamp, ​​Berliini 2018 (BA; 3).

Walser, Robert: Aus dem Bleistiftgebiet. hg. v. Bernhard Echte u. Werner Morlang i. A. des Robert Walser-Archivs der Carl Seelig-Stiftung, Zürich. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1985-2000.

Aus dem Bleistiftgebiet. Mikrogrammi aus den Jahren 1924-1925. Prosa. hg. v. Bernhard Echte u. Werner Morlang. Suhrkamp, ​​1985 (AdB; 1), ISBN 3-518-03234-8 .

Aus dem Bleistiftgebiet. Mikrogrammi aus den Jahren 1924-1925. Gedichte und dramatische Szenen. hg. v. Bernhard Echte u. Werner Morlang. Suhrkamp, ​​1985 (AdB; 2), ISBN 3-518-03234-8 .

Aus dem Bleistiftgebiet. 'Räuber'-Roman, 'Felix'-Szenen. hg. v. Bernhard Echte u. Werner Morlang. Suhrkamp, ​​1986 (AdB; 3), ISBN 3-518-03085-X .

Aus dem Bleistiftgebiet. Mikrogrammi aus den Jahren 1926-1927. hg. v. Bernhard Echte u. Werner Morlang. Suhrkamp, ​​1990 (AdB; 4), ISBN 3-518-40224-2 .

Aus dem Bleistiftgebiet. Mikrogrammi aus den Jahren 1925-1933. Prosa. Hrsg. v. Bernhard Echte. Entzifferung in Zusammenarbeit mit Werner Morlang. Suhrkamp, ​​2000 (AdB; 5), ISBN 3-518-40851-8 .

Aus dem Bleistiftgebiet. Mikrogrammi aus den Jahren 1925-1933. Gedichte und Dramatische Szenen. hg. v. Bernhard Echte. Entzifferung in Zusammenarbeit mit Werner Morlang. Suhrkamp, ​​2000 (AdB; 6), ISBN 3-518-40851-8 .

Teokset käännetty venäjäksi

Mukautukset

Walserin teoksia on viime vuosikymmeninä siirretty teatterilavalle, kuvattu toistuvasti (mukaan lukien animaatioelokuvat), hänestä on tehty useita dokumentteja ja pitkiä elokuvia.

Teatteriesitykset

Näyttösovitukset

Dokumentit

Kirjallisuus

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 Robert Walser  (hollanti)
  2. ↑ 1 2 3 4 Robert Walser // Encyclopædia Britannica 
  3. ↑ 1 2 3 4 Robert Walser // Internet Speculative Fiction Database  (englanniksi) - 1995.
  4. ↑ 1 2 Robert Walser // filmportal.de - 2005.
  5. ↑ LIBRIS - 2012.
  6. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, S.1 ff ISBN 978-3-476-02418-3 .
  7. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, S.181 ISBN 978-3-476-02418-3 .
  8. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, S.19 ff. ISBN 978-3-476-02418-3 .
  9. ↑ Robert Walser. Sveitsin kirjallisuuden historia 3 osassa - M .: IMLI RAN , 2005. Vol. III. s. 45-77 ja muut.
  10. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, S.21ff. ISBN 978-3-476-02418-3 .
  11. ↑ Walser P. Assistant. Jacob von Gunten. Miniatyyrit / Kokoonpannut V. Sedelnik. Johdanto. Yu. Arkhipovin artikkeli. M., 1987.
  12. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, S.24 ff. ISBN 978-3-476-02418-3 .
  13. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.97f
  14. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.141ff.
  15. ↑ Walser P. Assistant. Jacob von Gunten. Miniatyyrit / Kokoonpannut V. Sedelnik. Johdanto. Yu. Arkhipovin artikkeli. M., 1987. s. 445.
  16. ↑ 1 2 Carl Seelig. "Kävelee Robert Walserin kanssa". "Kirjallinen opas "Robert Walser", ulkomainen kirjallisuus nro 7, 2007
  17. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.127
  18. ↑ Mihail Shishkin. Walser ja Tomczak: Essee. — M.: Ad Marginem, 2014. S.31.
  19. ↑ Hesse H. Gesammelte Werke. bd. XII. Frankfurt am Main, 1970. S. 458.
  20. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.196ff.
  21. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.274ff.
  22. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.304ff.
  23. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, S. 49 ff ISBN 978-3-476-02418-3 .
  24. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.206
  25. ↑ Seelig C. Wanderungen ja Robert Walser. Frankfurt a. Moskova, 1977
  26. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.351ff.
  27. ↑ Walser, Robert: Aus dem Bleistiftgebiet. hg. v. Bernhard Echte u. Werner Morlang i. A. des Robert Walser-Archivs der Carl Seelig-Stiftung, Zürich. Suhrkamp, ​​Frankfurt am Main 1985-2000.
  28. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.3f
  29. ↑ Walser M. Alleinstehender Dichter // Über Robert Walser. Hrsg. von K. Kerr. Frankfurt am Main, 1979. Bd. 3. S. 406.
  30. ↑ Robert Walser-Handbuch. Leben-Werk-Wirkung. hg. v. Lucas Marco Gisi. JB Metzler, Stuttgart 2015, ISBN 978-3-476-02418-3 . S.360ff.
  31. ↑ Esityksestä, joka perustuu R. Walser Walkin tarinaan

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat
Sukututkimus ja nekropolis