| Lilly Reich | |
|---|---|
| Saksan kieli Lilly Reich | |
| Perustiedot | |
| Maa | |
| Syntymäaika | 16. kesäkuuta 1885 [1] [2] [3] […] |
| Syntymäpaikka | |
| Kuolinpäivämäärä | 14. joulukuuta 1947 [4] (62-vuotiaana) |
| Kuoleman paikka | |
| Teoksia ja saavutuksia | |
| Arkkitehtoninen tyyli | modernismia |
| Tärkeitä rakennuksia | Saksan paviljonki (Barcelona) , MR 10 [d] , Barcelonan tuoli [d] , Villa Tugendhat ja Brno tuoli [d] |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Lilly Reich (16. kesäkuuta 1885 – 14. joulukuuta 1947) oli saksalainen modernistinen suunnittelija, sisustaja , pukeutuja ja stylisti, joka työskenteli tiiviisti yhden 1900-luvun kuuluisimman arkkitehdin, Ludwig Mies van der Rohen kanssa yli vuosikymmenen ajan vuonna 1920-luvun lopulla ja 30-luvulla. Hänestä tuli kuuluisa kuolemansa jälkeen [7] .
Lilly Reich syntyi Berliinissä vuonna 1885. Lukion jälkeen hän aloitti työskentelyn ompelukoneen kirjoajan oppipoikana. Tämä kokemus herättää hänen kiinnostuksensa tekstuurien ja materiaalien kontrastia kohtaan ja kehittää kankaiden käyttötaitoja.
Wienissä vuonna 1908 hän käytti kirjontataitojaan Josef Hoffmannin Vienna Workshopissa , visuaalisen taiteen tuotantoyhtiössä, joka koostuu suunnittelijoista , taiteilijoista ja arkkitehteistä . Vuonna 1911 hän palasi Berliiniin ja avasi oman sisustus- ja muotistudion, ja hän sai ensimmäisen toimeksiantonsa sisustajana. Tuolloin hän ystävystyi arkkitehti Herman Muthesiuksen ja hänen vaimonsa Anna Muthesiuksen kanssa, joka oli itseoppinut sisustus- ja muodinalalla, edelläkävijä mukavien, löysästi ja lenkevien vaatteiden liikkeessä, joka mahdollisti suuremman liikkumisvapauden vapauttaen naiset kahleet, joihin 1800-luvun muoti vangitsi heidät. [8] .
Vuonna 1912 Lilly luo mallin asunnosta saksankieliseen näyttelyyn "Nainen kotona ja töissä" . Die Frau Haus und Berufissa Berliinissä. Tuolloin keskusteltiin kysymyksestä asuntojen rakentamisesta, joita työntekijät voisivat ostaa ilman suurta velkaa, ja jugendliikkeen miesarkkitehdit kehittivät tähän suuntaan meneviä projekteja. Taidehistorioitsija Paul Westheim kritisoi hänen töitään laajalle levinnyttä mielipidettä, jonka mukaan naisilla on kykyjä sisustamiseen, mutta ei arkkitehtuuriin.
Samana vuonna 1912 hän liittyi saksalaiseen Werkbundiin . Deutscher Werkbund eli Saksan teollisuusliitto on vuonna 1907 perustettu taiteilijoiden, arkkitehtien, muotoilijoiden ja teollisuusmiesten yhdistys lisäämään Saksan teollisuuden kilpailukykyä kansainvälisillä markkinoilla. Samana vuonna hän suunnitteli esimerkin työväenluokan asunnosta Berliinin Gewerkshaftshausiin eli Trade Union Buildingiin. Se on saanut paljon kiitosta kalusteiden selkeydestä ja toiminnallisuudesta.
Vuonna 1914 Werkbund järjestää ensimmäisen näyttelynsä Kölnissä ja kutsuu naisjäsenensä osallistumaan saksankieliseen "Naisen taloon". Haus der Frau - naisille omistettu paviljonki. Paviljongin on suunnitellut berliiniläinen arkkitehti Margarita Knuppelholz-Roser, ja se perustuu funktionaalismiin ja uusien rakennusmateriaalien järkevään käyttöön: yksinkertaiset linjat ja ilman koristelua. Sisällä kaikki näyttelyt olivat naisten suunnittelemia ja valmistamia. Lilly luo näyttelyikkunoista gallerioita rakennuksen pääsisäänkäynnille.
Ensimmäisen maailmansodan aikana Lilly muutti työpajansa ompeluliikkeeksi ja aloitti sitten yksin uransa suunnittelijana. Studion, jossa hän suunnittelee vaatteita, muotiasusteita, ikkunoita, huonekaluja ja sisustusta, maine kasvaa, ja vuonna 1920 hänestä tuli ensimmäinen nainen, joka valittiin Werkbundin hallitukseen [9] .
Vuodesta 1924 vuoteen 1926 hän työskenteli Messeamtissa, Frankfurt am Mainin messutoimistossa , ja vastasi kauppa- ja näyttelypaviljonkien järjestämisestä ja suunnittelusta. Siellä hän tapasi Ludwig Mies van der Rohen, Deutscher Werkbundin varapuheenjohtajan [10] . Vuonna 1927 he työskentelivät saksankielisen "Housing" -näyttelyn parissa. Die Wohnung Stuttgartissa Werkbundille . Hän suunnitteli tähän näyttelyyn monia sisätiloja, mukaan lukien saksaksi "Living Space in Mirror Glass" . Wohnraum Spiegelglasissa . Itse asiassa he olivat tunteneet toisensa aiemminkin, mutta heidän yhteistyönsä tässä menestyneessä näyttelyssä merkitsi sekä ammatillisten että henkilökohtaisten suhteiden alkua [11] . 20-luvun lopulla he osallistuivat yksityishenkilöiden tilaamiin hankkeisiin ja useisiin näyttelyihin Euroopan maissa. Tuolloin he loivat tuolin "Brno" Villa Tugendhatin makuuhuoneeseen Tšekin tasavaltaan [12] .
Uransa aikana Lilly on suunnitellut julkisivuja, vitriinejä ja muotituotteita. Vuonna 1929 hänestä tuli Saksan panoksen taiteellinen johtaja Barcelonan maailmannäyttelyssä , jossa Van der Rohe suunnitteli maailmankuulun paviljonginsa. Täällä esiteltiin ensimmäisen kerran kuuluisa Barcelonan tuoli . Tämä paviljonki oli erityisen tunnettu suunnittelutyöstään [13] .
Sisustus- ja näyttelysuunnittelijan lisäksi Lilly tunnettiin huonekalusuunnittelijana. Hän oli tuolloin ainoa nainen, joka loi koko sarjan huonekaluja teräsputkista Saksan teollisuudelle [14] . Hänen luomuksiaan tuottaa ja markkinoi Bamberg Metalwerkstatten, joka valmistaa myös Van der Rohen huonekaluja [15] . Hän saa useita toimeksiantoja sisustussuunnittelusta ja jatkaa työtään Werkbundissa [14] .
Vuonna 1931 hänet nimitettiin taiteelliseksi johtajaksi ja arkkitehdiksi Habitat of Our Time -näyttelyn saksalaiseen osaan Saksassa. Die Wohnung unserer Zeit Berliinissä [14] . Hän vastasi viidestä installaatiosta: materiaalit, avioparin asunto, poikamiesasunto, yksikerroksinen talo ja sisustushuonekalut. Hänen piirtämistään piirustuksista voi päätellä hänen tutkimuksensa tarkkuuden ja huomion yksityiskohtiin. Hän miettii ja organisoi sisätilaa uudelleen Erna Meyerin ja Christine Frederickin tutkimusten pohjalta . Pottarihuoneistoon hän luo keittiön kaapin, jossa on pesuallas, liesi, hyllyt, laatikot ja taitettava pöytä, joka voidaan piilottaa suljettavilla paneeleilla [16] .
Vuonna 1932 Van der Rohe kutsui Lillyn opettamaan Bauhausiin ja johtamaan sisustustyöpajaa. Pian tämän jälkeen, vuonna 1933, natsit sulkivat Bauhausin, ja he pitivät heidän töitään "rappeutuneena taiteena, johon luultavasti juutalaiset vaikuttivat". Samana vuonna natsit valloittivat Werkbundin, ja vuonna 1934 he hajotivat yhdistyksen, jonka tilalle tuli sitten kansallissosialistisen puolueen ohjeiden mukaisesti rakennettu organisaatio. Lilly jatkoi työskentelyä siellä liittymättä puolueeseen ja osallistui useisiin Kolmannen valtakunnan hallituksen järjestämiin näyttelyihin: esimerkiksi vuonna 1934 hän työskenteli Mies van der Rohen kanssa näyttelyssä "Saksan kansa, saksalainen työväenpuolue". Saksan kieli. Puolueen käskystä järjestetty Deutsches Volk-deutsche Arbeit Berliinissä vastasi lasiosastosta.
Vuodesta 1936 vuoteen 1938 hän osallistui useisiin näyttelyihin yhteistyössä teollisen muotoilijan Wilhelm Wagenfeldin kanssa Leipzigissä , Berliinissä ja Pariisissa .
Vuonna 1938 Mies van der Rohe muutti Yhdysvaltoihin , hän vieraili hänen luonaan syyskuussa 1939, mutta ei jäänyt, palasi Berliiniin [14] ja jatkoi työskentelyä huonekalujen ja sisustussuunnittelun parissa, mutta hänen uransa kärsii yleisestä suhtautuminen naisten työhön - natsihallinnossa naisten kohtalo on olla kotiäitiä, joka osallistuu vain vähän sosiaaliseen ja luovaan elämään. Toisen maailmansodan aikana hän otti vastuun Mies van der Rohen arkiston säilyttämisestä ja suojelusta [17] . Vuonna 1943 hänen studionsa tuhoutui pommituksissa ja hänet lähetettiin pakkotyöjärjestöön, jossa hän pysyi vuoteen 1945 asti. Sodan lopussa vapautumisensa jälkeen hän opetti Berliinin taideyliopistossa ja osallistui aktiivisesti Werkbundin elvyttämiseen, mutta kuoli sairauden jälkeen Berliinissä joulukuussa 1947 ennen sen virallista palauttamista vuonna 1950.
Suurimman osan 1900-luvusta Lillyn rooli ja vaikutus Mies van der Rohen työhön oli piilotettu ja tuntematon [18] . Hän ei kuitenkaan luonut merkittäviä huonekaluja ennen heidän yhteistä työtään eikä sen jälkeen [19] .
Ensimmäinen kokonaan hänelle omistettu näyttely järjestettiin vasta vuonna 1996, lähes viisikymmentä vuotta hänen kuolemansa jälkeen, Museum of Modern Artissa New Yorkissa [20] .