Outcast Salon

The Salon of the Rejected ( fr.  Salon des Refusés ) on virallisen ranskalaisen näyttelyn kanssa rinnakkainen näyttely, joka esitteli maalauksia ja veistoksia, jotka Pariisin salongin tuomaristo hylkäsi 1860- ja 1870-luvuilla . Merkittävin näyttely järjestettiin vuonna 1863 keisari Napoleon III :n aloitteesta sen jälkeen, kun Pariisin Salonin teosten valintamenetelmiä arvosteltiin laajasti.

Tausta

1600-luvulta lähtien Ranskan merkittävin (ja itse asiassa ainoa) taidenäyttely on ollut Salon Académie , joka on sidoksissa École des Beaux-Artsiin . Hänelle maalaukset valinnut tuomaristo suuntautui taideakatemian perinteiseen makuun, eli sitoutunut kuvataidekouluissa tuolloin opetettuihin taiteellisiin tyyleihin. 1800-luvun jälkipuoliskolla tuomaristo joutui yhä enemmän kritiikkiin. Tuomariston sisällä pelattiin loputtomia juonitteluja tiettyjen taiteilijoiden maalausten hyväksymisen vuoksi. Töidensä esittely Pariisin Salonissa ja positiivisen palautteen saaminen lehdistössä sekä mahdollisuus palkintoon oli taiteilijoille tärkeä askel kohti taloudellista menestystä ja hyvinvointia. Hylätyt teokset löytävät harvoin ostajaa. Jonkindin mukaan hänen täytyi antaa asiakkaalle maalauksestaan ​​maksetut rahat, koska tuomaristo ei hyväksynyt sitä. Kerran hylättyjen maalausten kehyksiin oli leimattu " R " ( fr.  Refusé ) - kielletty.

Taiteilijat, kuten Monet , Manet , Renoir , Basile tai Sisley , joilla oli visio maalauksesta, saivat vain vähän mahdollisuuksia osallistua salonkiin. Tuomaristo hylkäsi jatkuvasti jopa Courbetin maalaukset , joka oli tuolloin jo tunnettu taidemaalari.

Ensimmäisen hylkiöhuoneen perustamisen motiivit

Tuomariston päätös vuoden 1863 alussa

Vuonna 1863 yhden taiteilijan salonkiin toimittamien maalausten määrä rajoitettiin kolmeen. Tämä päätös herätti terävää kritiikkiä Ranskan taiteellisissa piireissä. Tuomariston kokoukset salongin maalausten valinnassa alkoivat 2.4.1863. Ja jo 5. huhtikuuta levisi huhu, että tällä kertaa tuomaristo oli tiukempi kuin koskaan. Tuomaristo ilmoitti päätöksestään 12. huhtikuuta. Tuomaristo hylkäsi 60 prosenttia 3000 taidemaalarin tuomaristolle toimittamasta 5 000 maalauksesta.

Yleisesti ottaen syntyi skandaali. 22. huhtikuuta näyttelyssä vieraili Napoleon III , hänen adjutanttinsa kenraali Leboeuf [1] kanssa . Hänelle näytettiin joitakin hylättyjä papereita. Hän havaitsi, etteivät ne eronneet paljoakaan tuomariston hyväksymistä. Keisari antoi Le Moniteur universel -sanomalehdessä painetun lausunnon :

"Keisari sai lukuisia valituksia taideteoksista, jotka Salonin tuomaristo hylkäsi. Hänen Majesteettinsa halusi antaa yleisön tehdä omat johtopäätöksensä näiden valitusten oikeutuksesta, ja päätti, että hylätyt teokset olisi esillä Teollisuuspalatsin toisessa osassa. Näyttely on vapaaehtoinen, ja niiden, jotka eivät halua osallistua siihen, tarvitsee vain ilmoittaa hallitukselle, joka palauttaa työnsä välittömästi heille.

Toukokuun 7. päivään mennessä, jolloin taiteilijoiden oli päätettävä teoksensa hakemisesta, noin 600 tuomaristolle jätetystä maalauksesta palautettiin tekijöilleen. Kuten taiteen innovaatioiden suuri mestari Jules Castagnari (1830-1888) kirjoitti L'Artisteessa, tilanne ei ollut niin suoraviivainen kuin miltä se saattaa näyttää:

”Uutiset jättivät pariisilaiset työpajat hämmentyneeseen tilaan. He hurrasivat ja halasivat toisiaan. Mutta sitten innostuksen tilalle tuli raittius. Mitä tehdä nyt? Hyödynnä tarjous ja esittele työsi? Se tarkoittaa sitä, että päätetään (eikä vahingoittamatta itseään) antaa vastaus itse päätökseen sisältyviin kysymyksiin, alistua yleisön arvion alle, jos teos tunnustetaan ilmeisen huonoksi. Ja tämä tarkoittaa komission objektiivisuuden kyseenalaistamista ja instituutin puolelle siirtymistä ei vain tämän hetken vaan myös tulevaisuuden kannalta. Entä jos et näytä sitä? Tämä tarkoittaa - antautua tuomaristolle ja siten, tunnustaen hänen keskinkertaisuutensa, myötävaikuttaa hänen auktoriteettinsa kasvuun.

Kankaasien sijoittamisen taito

Näyttely oli outo sekoitus maalauksia. Ripustuspaikkaa koskevien erimielisyyksien välttämiseksi teokset järjestettiin tiukasti aakkosjärjestykseen - tämä toimenpide, vaikkakin järkevä, aiheutti visuaalisesti epäjohdonmukaisuutta. Samassa rivissä taistelukohtausten ja alastomien neitojen kanssa ripustettiin vielä vähän tunnettujen keksijöiden teoksia: kolme Manetin kangasta ja kolme kaiverrusta, kolme Pissarron kangasta , kolme Jonkindilta ja Cezannen , Guillauminin ja Fantin-Latourin teoksia , joita ei listattu. luettelossa . Mukana olivat myös Félix Braquemont , Fantin-Latour , Armand Gauthier ja Alphonse Legros . Myös kolmen viimeisen maalarin kankaat vietiin viralliseen salonkiin. Kaikki taiteilijat eivät olleet luettelossa Les Misérables -salonkiluettelossa. Se jäi keskeneräiseksi, koska se tehtiin ilman järjestäjien apua, eikä sen tekemiseen yksinkertaisesti ollut aikaa.

Julkinen reaktio

Karkotettujen salonki aloitti toimintansa 15. toukokuuta, kun taas virallinen salonki avattiin 1. toukokuuta. Näyttely houkutteli alusta asti runsaasti kävijöitä. Sunnuntaisin kävijöitä oli neljä tuhatta. Näyttely osoittautui enemmän magneettiksi kuin virallinen salonki. Lehdistö omisti yhä laajempia artikkeleita Les Misérables -salonkiin näytteillessä oleville maalareille, joten lehdistössä juoksi vitsi, että virallisessa salongissa esillä olleet taiteilijat toivoivat saavansa tuomariston hylkäävän ensi vuonna ja herättävät siten erityistä huomiota itse.

Suurin osa lehdistön artikkeleista oli kuitenkin kielteisiä ja yleisön reaktio kielteinen. Vierailijat pilkkasivat salongin kankaita.

Katso myös

Muistiinpanot

  1. ↑ John Rewald (kääntäjä P.V. Melkova). Impressionismin historia. - Taide, 1959. - S. 77.

Kirjallisuus

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Sanakirjat ja tietosanakirjat