| Pavel Andreevich Fedotov | |
| Tuore Cavalier . 1846 | |
| Kangas, öljy. 48,2 × 42,5 cm | |
| Tretjakovin galleria , Moskova | |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
"Fresh Cavalier" tai "Ensimmäisen ristin saaneen virkamiehen aamu" tai "Pidon seuraukset" - venäläisen taiteilijan Pavel Fedotovin (1815-1852) maalaus, päivätty 1846. Säilytetty valtion Tretjakovin galleriassa [1] .
Vuoteen 1845 asti Venäjän valtakunnassa upseerin palkitseminen millä tahansa käskyllä antoi perinnöllistä aatelistoa , mikä tarkoittaa, että se lisäsi huomattavasti sosiaalista asemaa ja oli monien halujen kohde. Rajoittaakseen ylemmän luokan laajentumista hallitus lakkasi heinäkuusta 1845 lähtien jopa myöntämästä Pyhän Stanislausin ritarikunnan alempia arvoja [2] .
Fedotovin ensimmäinen teos juonesta köyhästä upseerista, joka esitteli ensimmäistä käskyään kokille, oli seepiapiirros , joka luotiin vuonna 1844 sarjassa kriittisiä arjen kohtauksia. Piirustukset näki I. A. Krylov , joka kirjeessään Fedotoville neuvoi häntä kehittämään edelleen tähän suuntaan [3] [4] . Sitten aloitteleva taiteilija päätti muuttaa upseerin aamusta tehdyn luonnoksen ensimmäiseksi täysimittaiseksi juonimaalatuksi monimutkaisella koostumuksella. Työ oli kovaa. "Tämä on ensimmäinen poikaseni, jota "hoidin" erilaisilla muutoksilla noin yhdeksän kuukautta", Fedotov kirjoitti päiväkirjaansa [5] . Toukokuussa 1848 hän esitteli valmiin kuvan yhdessä toisen teoksensa kanssa (Niiri morsian, maalattu 1847 lopulla) Taideakatemian oikeudelle , jossa he saivat virallisen hyväksynnän sekä suuren kiitoksen Karlilta . Bryullov [6] . Seuraavana vuonna molemmat maalaukset esiteltiin yleisölle Akatemian vuosinäyttelyssä ja tekivät todellisen sensaation sekä akateemisessa ympäristössä että suurkaupunkiyleisön keskuudessa [3] [7] .
Seuraava näyttely, jonka Moskovan maalaus- ja kuvanveistokoulu järjesti huhtikuussa 1850 , maineen ohella kiinnitti sensuurin huomion, joka oli erityisen ankara vuoden 1848 tapahtumien jälkeen : litografioiden poistaminen "tuoreesta kavalierista" oli kielletty, koska kunniaton kuva järjestyksestä, ja sen poistaminen kuvasta ilman sen juonen tuhoamista oli mahdotonta [8] . Kirjeessä sensuurille M. N. Musin-Pushkinille Fedotov kirjoitti:
... missä on jatkuvaa köyhyyttä ja puutetta, siellä palkinnon ilon ilmaisu saavuttaa lapsellisuuden pisteen, jossa sen mukana kiipeäminen yötä päivää. […] tähtiä käytetään kylpytakeissa, ja tämä on vain merkki siitä, että he arvostavat niitä [9]
Pyyntö sallia maalauksen "nykyisessä muodossaan" jakelu kuitenkin hylättiin. Tämä oli yksi syistä, miksi Fedotov joutui tarpeeseen [8] .
Vuonna 1850 maalaus oli esillä Moskovassa, kreivi Rostopchinin galleriassa ja MUZhV:n hallissa [10] . Sen jälkeen Fedotov, jolla oli velkoja ja tarvetta auttaa perhettä, joutui myymään sen keräilijälle, salaneuvos F. I. Pryanishnikoville , joka tarjosi alun perin tuhat ruplaa, mutta laski nyt hinnan viiteen sataan [11] . Vuonna 1867, Prjanishnikovin kuoltua, The Fresh Cavalier siirrettiin Rumjantsev-museoon ja vuonna 1925 Tretjakovin galleriaan [12] .
Tekijän kuvaus kuvasta näyttää tältä:
Juhlan jälkeinen aamu vastaanotetun tilauksen johdosta. Uusi ratsumies ei kestänyt sitä: sitten maailma puki hänen uudet vaatteet hänen aamutakkiinsa ja muistuttaa ylpeänä kokkia hänen merkityksestään, mutta hän näyttää pilkallisesti hänelle ainoat, mutta silloinkin kuluneet ja rei'itetyt saappaat, jotka hän kantoi siivoamaan. .
Eilisen juhlan jäännökset ja palaset ovat hajallaan lattialla, ja pöydän alla taustalla näkyy heräävä ratsumies, joka on todennäköisesti jäänyt taistelukentälle, mutta yksi niistä, jotka pitävät passeja ohikulkijoille. Kokin vyötärö ei anna omistajalle oikeutta saada vieraita parhaalla sävyllä.
Missä on huono yhteys, siellä on likaa suurena lomana [13] .
Upseeri, joka on saanut Venäjän imperiumin nuorimman palkinnon - Pyhän Tapanin ritarikunnan. Kolmannen asteen Stanislav toteaa tämän huoneessaan. Hänen avoliittonsa kokin kanssa ja hänen raskautensa rajoittavat hänen käytettävissään olevan yhteiskunnan alempaan väestön kerrokseen: hänen pöydän alle nukahtanut, varjoissa piilossa oleva ja tuskin havaittava vieras on "myös kavalieri", eläkkeellä oleva. sotilas, jolla on kaksi Pyhän Yrjön ristiä rinnassa. Ylpeä asento, heittää päänsä taakse ja ojentaen alahuulinsa, upseeri osoittaa kokkia hänen tilauksestaan; kokki hymyilee ja toisessa kädessään kantaa kahvimyllyä, toisessa näyttää vuotavia saappaita.
Ahdas huone on täynnä yhteensopimattomia huonekaluja. Pöytäliinalla päällystetyllä pöydällä pullot ja lautaset ovat sekaisin, Sanomalehdellä " Pietarin kaupungin poliisin Vedomosti " [14] makaa makkarapala. Lähistöllä on peili, parranajotarvikkeet ja kiharrin. Koira nukkuu pöydän alla, ja vastapäätä olevalla tuolilla sekarotuinen kissa venyttelee itseään raapimalla verhoilua; Lintuhäkki on ripustettu kattoon. Kitara, jolla on repeytyneet kielet, nojaa tuolia vasten, ja tämän tuolin selkänojassa roikkuu yhtenäinen takki (yksinkertaisin ja halvin univormutyyppi) [15] , jossa on merkintä "15 vuoden moitteettomasta palvelusta". Tuolin alla lepää F. Bulgarinin avoin osa (oletus, että tämä on romaani " Ivan Vyzhigin ", "ensimmäinen venäläinen bestseller" [16] , kyseenalaistetaan [17] ). Takaseinällä on kehystetty maalauksia ja kaukasialainen tikari . Yksityiskohtien kylläisyys, kuten Fedotovin kohdalla, muuttaa kuvan "maalaiseksi tekstiksi", joka on luettava huolellisesti, mikä paljastaa tapahtuvan merkityksen [18] [19] .
1800-luvun puolivälistä lähtien on kehittynyt perinne nähdä kuva sosiaalisesti kriittisenä, paljastaen yhteiskunnan paheet, jotka ilmentyvät päähenkilössä. Joten kuuluisa venäläinen kriitikko V. V. Stasov kirjoitti kuvatusta upseerista vuonna 1882: "Edessämme on älykäs, jäykkä luonne, korruptoitunut lahjonta, pomonsa sieluton orja, joka ei enää ajattele mitään, paitsi että hän antaa hänelle rahaa ja ristin napinläpeen. Hän on julma ja häikäilemätön, hän hukuttaa kenet tahansa ja mitä haluat - eikä yksikään ryppy hänen kasvoillaan, joka on tehty sarvikuonon ihosta, väljähdy” [20] .
Leningradin taidehistorioitsija E. D. Kuznetsov huomauttaa, että kirjailija ei vain kuvannut huonoa ympäristöä, vaan myös luonnehti sankariaan rehellisenä työntekijänä, mutta katsoo hänen kuitenkin pyrkivän puolustautumaan palvelijoiden kustannuksella [21] . Samalla V. A. Soloukhin huomauttaa, että upseerin käytös yhdistettynä kitaraan ja viinajälkiin "puhuu pikemminkin hänen iloisesta, seurallisesta luonteestaan", ja kokin reaktio osoittaa, että heidän välillään "enemmän tuttua ja tuttua kuin terävää ideologista taistelua " [22] . V. B. Shklovsky totesi fiktoidussa Fedotovin elämäkerrassaan, että kuvan sankari on "komea mies ja kehittymiskykyinen; ei hän itse, mutta hänen tekonsa ovat naurettavia” [23] . Taiteilija ja kriitikko Alexander Benois , vaikka hän kirjoitti, että Fedotovin maalauksissa "pilataan erittäin alhaisia ja tuomitaan erittäin häpeällisiä", totesi samalla, että hän tuntee syvää myötätuntoa sankareitaan kohtaan, jakaa heidän kiinnostuksensa ja valituksensa [ 24] .
Myös kuvan parodia suhteessa akateemisen maalauksen perinteisiin havaittiin : sankari, köyhä upseeri, seisoo keskellä kurjaa ympäristöään ja epäjärjestystä muinaisen sankarin asennossa, käärien kulunutta viittaa kuin togaa ja papillots hiuksissaan laakeriseppeleen sijaan . E. D. Kuznetsovin mukaan "[Fedotovin] ensimmäisessä maalauksessaan, venäläinen maalaus nauraen, erottui akateemisuudesta" [25] .
| Pavel Fedotovin teoksia | |
|---|---|
| |