Majorin parisuhde

Pavel Fedotov
Majorin avioliitto . 1848
Kangas , öljy . 58,3 × 75,4 cm
Valtion Tretjakovin galleria , Moskova
( Lasku 5210 )
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Major's Matchmaking  on venäläinen taiteilija Pavel Fedotov (1815-1852) vuodelta 1848. Kuuluu valtion Tretjakovin galleriaan ( inv. 5210). Maalauksen koko on 58,3 × 75,4 cm [1] [2] .

Pavel Fedotov aloitti työskentelyn Major's Marriage (tunnetaan myös nimellä Major's Marriage) vuonna 1848; samana vuonna maalaus valmistui [3] . Syksyllä 1849 kangas, jonka otsikkona oli "Olosuhteiden korjaaminen, tai Matchmaking", oli esillä Taideakatemian näyttelyssä sekä taiteilijan kaksi muuta aikaisempaa maalausta - " Fresh Cavalier " (1846) ja " Choiceous Bride" (1847) [3] [4 ] . Alexandre Benois'n mukaan näyttelyssä Fedotovin maalaukset "olivat valtava menestys, ennennäkemätön Pompejin ajoista lähtien " [5] . Taideakatemia myönsi Fedotoville akateemikon arvonimen maalauksesta "Major's Matchmaking" [3] .

Taidekriitikko Galina Leontieva kirjoitti, että "Major's Matchmaking" on "yksi 1800-luvun ensimmäisen puoliskon venäläisen maalauksen merkittävimmistä teoksista", joka "hahmojen hämmästyttävän totuuden, siinä esiin nostetun ongelman merkityksen vuoksi , osoittautui paljon vakavammaksi kuin taiteilijan alkuperäinen tarkoitus” [6] . Taidekriitikko Dmitri Sarabjanov kutsui maalausta "yhdeksi Fedotovin korkeimmista saavutuksista kuvataiteen alalla" [7] .

Variantti-toisto maalauksesta "Majurin kosiskelu", jonka parissa taiteilija työskenteli vuosina 1850-1852, on säilytetty Pietarin Venäjän valtionmuseossa (öljy kankaalle, 56 × 76 cm , ark. J-4521) [ 8] [9] [10] . Vaikka juoni ja sommittelu kokonaisuudessaan on säilynyt, Venäjän museon versiossa on useita merkittäviä eroja Tretjakovin gallerian maalaukseen [11] .

Historia

Wikisource-logo.svg P. A. Fedotovin runolliset kuvaukset
  • Racea (Maalauksen "Majurin kohtelu" selitys)
  • Olosuhteiden muutos tai majurin avioliitto

Vuoden 1843 lopulla Pavel Fedotov, joka oli aiemmin palvellut Suomen Henkivartiosykmentissä noin kymmenen vuotta , erosi, asettui Pietarin Vasiljevskisaaren 16. riville ja omistautui kokonaan taiteelliseen toimintaan. Alkuperäisenä tarkoituksenaan ryhtyä taistelumaalariksi hän tajusi pian pitävänsä parempana jokapäiväistä genreä , jonka puitteissa hän loi sarjan monikuvioisia seepiaa vuosina 1844-1846 . Vuonna 1846 Fedotov maalasi ensimmäisen maalauksensa, The Fresh Cavalier , ja vuonna 1847 toisen maalauksen, The Picky Bride [12] . Vuonna 1848 Pavel Fedotov aloitti työskentelyn Majorin avioliitossa [13] (tunnetaan myös nimellä Major's Marriage), joka valmistui samana vuonna [3] . Maalauksen työn loppuun saattamiseksi Fedotov sai Karl Bryullovin pyynnöstä 700 ruplaa Imperiumilta taideakatemialta seteleinä [14] [15] , joita voitiin käyttää erityisesti istuimissa, pukuissa ja muissa materiaaleissa [ 16] . Kuvanveistäjä Nikolai Ramazanovin , joka oli taiteilijan ystävä, mukaan Fedotov "ei sallinut itsensä tehdä mitään ilman luontoa" työskennellessään Major's Matchmakingissä - morsiamen mekko tilattiin erityisesti tähän tilaisuuteen; hän osti tai vuokrasi monia muita asioita, "pienimpään vähäisyyteen asti" [17] .

Lokakuussa 1849 maalaus, jonka otsikkona oli "Olosuhteiden korjaaminen, tai Matchmaking", oli esillä Taideakatemian näyttelyssä [1] [4] [18] . Samassa näyttelyssä oli esillä kaksi muuta Fedotovin maalausta - " Tuore kavalieri " ja "Niikki morsian" [3] [19] . Taiteilijan ja kriitikon Alexander Benois'n mukaan akateemisessa näyttelyssä esitellyillä Fedotovin maalauksilla "oli valtava menestys, ennennäkemätön Pompejin jälkeen ", ja ne ansaitsevat "innostun hyväksynnän paitsi yleisöltä, myös ilmeisesti väärinkäsityksen vuoksi akateemisten professorien, mukaan lukien itse Karl Bryullov" [5] . "Major's Matchmaking" -kankaalle Taideakatemia myönsi taiteilijalle akateemikon arvonimen [3] .

Fedotov sävelsi maalaukselleen runollisen kuvauksen, niin kutsutun racean, jonka hän itse luki vuoden 1849 näyttelyn vierailijoille [3] . Muiden lähteiden mukaan [20] Fedotov sävelsi aluksi lyhyen runollisen kuvauksen, ja hän loi pidemmän rassin yksityiskohtaisella kuvauksella kuvasta kahdelle henkilönäyttelylle vuonna 1850 Moskovassa, jotka esittelivät maalauksen "Major's Matchmaking". A. F. Rostopchinin galleriassa ja Moskovan maalauksen, kuvanveiston ja arkkitehtuurin koulussa [1] [21] .

Myöhemmin Fedotov myi maalaukset "Major's Matchmaking" ja "Fresh Cavalier" Fjodor Prjanišnikoville , mutta sai niistä paljon pienemmän summan kuin hän odotti [22] : tarjosi alun perin kaksituhatta ruplaa "Matchmakingistä", Prjanishnikov ilmoitti lopullisessa valmistumisessa. liiketoimesta taiteilija, joka voi maksaa vain puolet; Taloudellisissa vaikeuksissa ollut Fedotov pakotettiin suostumaan [23] . Siitä lähtien kangas "Major's Matchmaking" on ollut Pryanishnikov-kokoelmassa Pietarissa; kokoelman kuvauksessa, joka julkaistiin vuonna 1853, kuva esiintyi otsikolla "sulhanen saapuminen". Pryanishnikovin kuoleman jälkeen, joka seurasi vuonna 1867, maalaus siirrettiin Moskovan Rumjantsev-museoon , jonka vuonna 1915 julkaistussa luettelossa sillä oli kaksoisotsikko - "sulhanen saapuminen (suuren matchmaking)". Vuonna 1925, Rumjantsev-museon hajoamisen jälkeen, maalaus saapui valtion Tretjakovin galleriaan [1] .

Vuosina 1850-1852 Fedotov maalasi kopion Major's Matchmakingistä (vaihtoehtoisesti nimeltään "Bridesmaids in a Mercury's House"), jota säilytetään nykyään Pietarin valtion venäläisessä museossa (öljy kankaalle, 56 × 76 cm [8]) . ; aiemmin luettelossa, koska maalauksen luomispäivänä ilmoitettiin "noin 1851" [9] [10] , päivämäärää "1850-1852" ehdotettiin vuoden 1993 näyttelyä varten julkaistussa luettelossa [8] [24] ). Tämä toistuva versio oli vuoteen 1870 asti Moskovan hyväntekijän Vasili Kokorevin kokoelmassa ja sitten Tsarskoje Selon Aleksanterin palatsissa , josta se siirrettiin vuonna 1897 Venäjän keisari Aleksanteri III:n museoon, jota syntyi tuolloin ( nyt Venäjän valtionmuseo) [8] . Restauraattori A. Sidorovin kankaan kääntöpuolelle tekemän kirjoituksen mukaan vuonna 1886 öljykerros kuvan kera siirrettiin vanhalta kankaalta uudelle [9] [8] . Vaikka juoni ja hahmojen sijainti ovat yleensä säilyneet, Venäjän museon versiossa on useita merkittäviä eroja Tretjakovin gallerian kuvasta [11] .

Kuvaus maalauksesta

Juoni ja sommittelu

1800-luvun puoliväliin mennessä maallisen yhteiskunnan tuomitsemisesta huolimatta köyhtyneiden jaloupseerien ja varakkaiden kauppiaiden tyttärien välillä solmittiin usein epätasa-arvoisia avioliittoja. Tällaisia ​​lumeavioliittoja sekä niihin liittyviä parisuhteita kuvattiin toistuvasti 1830- ja 1840-luvun venäläisessä kirjallisuudessa. Erityisesti tarinassa " Nevski Prospekt " Nikolai Gogol kirjoitti: "Pietarissa on upseereita, jotka muodostavat jonkinlaisen yhteiskunnan keskiluokan. He valmistautuvat valtion instituutioihin, ja lopulta he aloittavat avoauton ja hevosparin kanssa. Sitten heidän ympyränsä levenee; he pääsevät lopulta siihen pisteeseen, että he menevät naimisiin kauppiaan tyttären kanssa, joka osaa soittaa pianoa ja jolla on noin satatuhatta käteistä ja joukko hyvin naimisissa olevia sukulaisia” [25] . Tällaista liittoa voitaisiin hyvinkin pitää molemmille osapuolille hyödyllisenä: tällaisen avioliiton seurauksena upseeri sai myötäjäisen , jolla hän saattoi parantaa taloudellista tilannettaan, ja kauppias sai siten mahdollisuuden mennä naimisiin aatelisen kanssa ja sitä kautta. nousu yhteiskunnan silmissä [26] .

Kanvas kuvaa rikkaan kauppiaan talon sisätilaa , joka on katsojalle avoin kuin teatterilavan tila [26] . Fedotov rakentaa kuvan sommittelun siten, että katsoja ikään kuin tarkkailee toimintaa olohuoneen siltä puolelta , jolla ikkunat sijaitsevat - "on tahaton tunne, että katsoimme vahingossa ulos ikkunasta ja löysi talon omistajat muodossa, joka ei ollut ollenkaan tarkoitettu uteliaille katseille” [27] . Oikealla, ovella, seisoo majuri, jonka matchmaker toi pyytämään kauppiaan tyttären kättä. Kohteen luonteesta päätellen neuvottelut morsiamen vanhempien kanssa kävivät sovittaja etukäteen, ja näemme tulevan sulhanen ensimmäisen vierailun kauppiaan taloon, jossa häntä odotetaan suurella kärsimättömyydellä [26] . Huolimatta siitä, että vieraan saapumista odotettiin, huoneessa oli hälinää - viimeisiä valmisteluja tapaamiseen. Keskusryhmässä - kauppiaan tytär (tuleva morsian) ja tämän äiti, kauppias itse seisoo takana, huoneen nurkassa [2] . Kohtaus on täynnä liikettä - tytär, peloissaan ja hämmentyneenä, ryntäsi pois, ikään kuin hämmästyneenä majurin sulhanen ilmestymisestä. Estäkseen häntä juoksemasta karkuun hänen äitinsä pitää häntä mekosta [26] . Huoneen vasemmalla puolella on välipalapöytä, jossa on kolme sivuhahmoa - kokki, joka laittaa kulebyakun pöydälle , sekä hoitaja, jolla on viinipullo ja ripustin nojaten ulos ovesta [28] . Kuvassa on siis yhteensä kahdeksan merkkiä [29] [30] .

Kaikki kuvassa näkyvät avioliittokomedian hahmot ovat yhden toiminnan läpäisemiä. Taidekriitikon Dmitri Sarabjanovin mukaan Fedotov "kokosi kaiken yhteiseen mekanismiin, ikään kuin" keräsi "toiminnan yhdestä lähtöpisteestä ja" käynnisti sen "eri suuntiin saaden hänen hahmonsa liikkumaan, olemaan vuorovaikutuksessa toistensa kanssa". Täydellisimmin hahmojensa olemuksen paljastamiseksi taiteilija keksii tilanteen, jossa jokainen hahmo on erityisissä olosuhteissa, kaukana jokapäiväisestä olemassaolosta. Major's Matchmakingissä tämä tilanne "näkyy kankaalle poikkeuksellisen konkreettisesti", ja se hetki, jonka Fedotov asetti juonen perustaksi, on "ryöstetty ajassa tapahtuvasta tapahtumasta niin varmasti, vakuuttavasti, se on niin ehdoton, että koko tilannetta ei pidetä ollenkaan kuvitteellisena, komponoituna"; päinvastoin, se "näketään eräänlaisena todellisuutena" [31] .

Pyrkiessään harmoniseen yhdistelmään kuvan kaikista elementeistä Fedotov rakentaa sommittelun huolellisesti käyttämällä klassisia symmetrian ja tasapainon periaatteita [26] . Erittäin tärkeä rooli on valon jakautumisella , jota käytetään korostamaan päähenkilöiden hahmoja - kauppiaan tytärtä ja majuria. Kankaan keskellä, vaaleimmassa osassa ovat morsian ja hänen äitinsä. Äitinsä vaaleampi morsiamen mekko auttaa erottamaan hänet keskeisenä hahmona [32] . Majuri kiinnittää myös katsojan huomion, koska hänen hahmonsa sijaitsee taustavalossa , toisin sanoen valoa vasten, mutta samalla pään vasemmalle kääntämisen vuoksi hänen kasvonsa ovat valaistuja [33] . Toiminnan tunnelmaan vaikuttaa myös kuvan hallitseva väri, joka koostuu lämpimän ruskean eri sävyistä. Lisäksi värimaailmassa on erilaisia ​​valkoisen sävyjä, joilla kuva "näyttää" ommeltua "läpi ja läpi" [34] . Sitterien lisäksi Fedotov käytti myös aiemmin hankittua mallinukkea , jossa oli liikkuvat nivelet, pukemalla hänet eri hahmojen vaatteisiin ja antamalla hänelle tarvittavat asennot [35] .

Taiteilija kiinnittää suurta huomiota tilanteen yksityiskohtiin - hän näyttää monia kauppiaselämän tunnusomaisia ​​piirteitä [2] . Huone on täynnä asioita, jotka osoittavat omistajien halun asua "pääkaupungissa", mutta samalla erilaisten esineiden "väärä" yhdistelmä pettää patriarkaaliset tavat ja luo koomisen vaikutelman - esimerkiksi ruokapöytä ei ole peitetty valkoisella pöytäliinalla, vaan vaaleanpunainen, reunojen ympärillä ompelu. Psalteri ja Raamattu , jotka makaavat pöydällä vasemmalla , sekä ikonit lampuilla hyllyllä todistavat omistajien hurskaudesta . Katto, josta roikkuu valtava kattokruunu , on maalattu kukkaseppeleillä, nymfeillä ja kupidoilla. Lipastossa on kristalligirandoleja ja tuolilla tarjotin, jossa on samppanjapullo ja lasit. Seinillä roikkuu kuvia, mukaan lukien litografia näköalalla Nikolo-Ugreshin luostariin , muotokuvia metropoliitista (eri versioiden mukaan joko Pietari  - Serafim tai Moskova  - Filaret ), kenraalit M. I. Kutuzov ja Ya. P. Kulnev , atamaani A I. Ilovaisky hevosen selässä sekä itse talon omistaja kirja kädessään korostaakseen hänen lukutaitoaan [36] . Lattialla on kissa "pesemässä" vieraita [28] .

Hahmot

Kankaan oikeassa reunassa avoimessa ovessa on duuri [37] . Toisin kuin muut hahmot, hän ei käytännössä liiku, paitsi että hän vääntelee viiksiään yhdellä kädellä [29] . Majorin tumma siluetti on kuvattu valoa vasten, joten se on vailla volyymiä ja "vastustaa todellisuutta muiden volyymien olemassaolosta tietyssä sisätilojen tilassa" [37] . Upseeri ilmestyi univormussa epauletteilla , miekka ja hattu kantoineen . Hän ei vielä näe, mitä tapahtuu huoneessa, jossa päätoiminta tapahtuu, ja odottaa kutsua sisään [38] . Majorin kuvaa kuvailee Fedotov kilpailussaan seuraavasti: "Ja nyt, jos haluatte, katso, / Kuten toisessa huoneessa / Haukka uhkaa turlikyhkyä, - / Kuin majuri, lihava, rohkea, / Tasku täynnä reikiä, / Vääntelee viiksiään: / "Minä, sanotaan, että saan rahaa!" Huolimatta siitä, että taiteilija kutsui majoria "rasvaksi", "hänen vartalonsa on kireä, hänen silmänsä ovat hieman sekaisin, voittaja hymy on piilotettu hänen viiksiinsä - hän luottaa selvästi tulevan "taistelun" suotuisaan lopputulokseen" [39] . Uskotaan, että majurin imago sai taiteilijalle suhteellisen helposti, kun huomioidaan hänen luova kokemus ja havainnot hänen kymmenen vuoden palveluksessaan Henkivartiosrykmentissä [6] [40] . Majurin hahmon luomiseksi Fedotovia poseerasi tuttu upseeri, ja hän maalasi kasvonsa itsestään, "katsomalla peiliin, antaen itselleen vain jonkinlaisen omahyväisyyden miinan ja korjaamalla piirteitään jollain tavalla" [35] .

Majorin vasemmalla puolella on hänen mukanaan tullut matchmaker, joka on jo päässyt sisälle huoneeseen. Hänen kuvansa on linkki majurin, jota kohti hänen kätensä liike on suunnattu, ja kauppiaan välillä, johon hänen katseensa on suunnattu. Tämä asema vastaa hänen rooliaan "välittäjänä kauppiaan ja suuren liiketoimessa" [41] . Matkustaja on pukeutunut tyylikkääseen brokadikatsaveykaan ja tummaan hameeseen , ja hänen päänsä ympärille on sidottu tumma huivi, jossa on pieni kukka. Hän ei ole nuori ja ilmeisesti hänellä on riittävästi kokemusta alastaan ​​- kuitenkin vaatimattomien ihmisten piirissä [42] . Fedotov kilpailussaan kuvailee matchmakeria seuraavasti: "Mutta jos katsokaa: / Oikealla kuin eläkkeellä oleva kyläkehräys, / Pankratievna-parittaja, / Häpeämätön huijari / Brokaattisugaissa , paksu varasto, / Raportin kanssa tulossa, / Mitä he sanovat, sulhanen toivotti tervetulleeksi" [43] .

Kauppias, tuuhea mies, jolla on tuuhea parta, on varjossa huoneen nurkassa. Perheen isä on pukeutunut kaupunkimaiseen tyyliin, pitkään ja roikkuvaan mekkotakkiin , jota hän yrittää napata kiinni, kiirehtien ja sotkeutuen hihoihin [42] . Fedotov kirjoitti runollisessa kuvauksessaan: "Kauppaomistajana / morsiamen isä, / hän ei kestä takkia, / Hän tuntee paremmin armenialaisen ; / Kuinka hän lyö, puhaltaa, / Kiirehtii nappulaa; / Sen hyväksyminen avoimesti on epäkohteliasta” [43] . Kauppiaan kuvaa ei annettu taiteilijalle pitkään aikaan, ja hän etsi itsepintaisesti sopivaa tyyppiä kävellessään Apraksinin ja Gostiny Dvorin ympärillä . Lopulta hän löysi Anichkovin sillan alueelta "elävän ruumiillistumansa sankarista, joka oli kehittynyt hänen luovassa mielikuvituksessaan" [43] . Taiteilijan itsensä mukaan hän tapasi ihanteensa toteutumisen, "eikä yksikään onnekas mies, jolle oli määrätty miellyttävin tapaaminen, ei voinut enää iloita kauneudestaan, kuten minä iloitsin punaisesta parrastani ja paksusta vatsastani" [44] [45] .

Kankaan keskellä ovat kuvan päähenkilöt - kauppiaan vaimo ja kauppiaan tytär [46] . Ne ovat kirkkaasti valaistuja, "kun näyttelijät ovat valaistuja lavalla, joihin yleisön huomion tulisi keskittyä" [47] . Äidin värikkäin hahmo - "pullea, mutta entisen kauneuden jäännökset kasvoissa". Kauppiastalon todellisen emäntätarin hallitsevat tavat näkyvät hänessä - hän personoi suojelemansa maailman linnoituksen, hän on "kuin kivi, jota vastaan ​​mikä tahansa maallinen myrsky murtuu" [46] . Kauppiaan vaimo on pukeutunut tyylikkääseen silkkimekkoon , joka on valmistettu värikkäästä " chanzhan " -tyyppisestä kankaasta, ja hänen harteilleen on heitetty kallis huivi kauniilla kuvioilla. Mutta hänen asussaan on jonkin verran epäjohdonmukaisuutta tuolloin naimisissa oleville naisille omaksutun perinteen kanssa: hänellä ei ole lippalakkia päässä , vaan kylätyylinen nenäliina. Runollisessa kuvauksessaan Fedotov käsittelee tätä hetkeä yksityiskohtaisesti: "Vain kauppiaan rakastajatar / en löytänyt, tiedätkö, korkkia päässä. / Vanhaan tapaan - harmaassa huivissa. / Loput asusta / Otettu ranskalaiselta, / Vain ilta hänelle ja hänen tyttärelleen” [46] .

Kuva kauppiaan tyttärestä (jota usein kutsutaan morsiameksi) on monimutkaisempi kuin kuva hänen äidistään. Hänellä on ristiriitaisia ​​tunteita. Toisaalta hän tuntee olonsa erittäin epämukavaksi uudessa mekossa - pääasiassa valtavan pääntien vuoksi, joka paljastaa hänen olkapäänsä ja rintakehän; Fedotovin kuvauksen mukaan kilpailussa: "Ai, ai, ai! - mikä sääli! .. / Eikä tässä ole mitään piilotettavaa olkapäitä: / Sellainen läpinäkyvä huivi - / Kaikki läpi ja läpi, näkyvissä! .. / Ei, minä menen huoneeseen ! [46] . Tilanteen järjettömyyttä korostaa se, että kauppiaan tyttären asu on tarkoitettu juhlaan tai muuhun iltatapahtumaan, ei sulhasen tapaamiseen, joka tapahtuu päiväsaikaan perhepiirissä [48] ; Tämän lisäksi hän ei ole tottunut mittaamattomaan määrään kultakoruja - sormuksia, kaulakoruja, korvakoruja, rannekoruja. Toisaalta "hänen asennossaan, hänen ojennettujen käsiensä ele, oikeiden kasvojen ilmaisussa tuntee hellyyttä, kiintymystä ja epärehellisyyttä". Ehkä hän haluaa tulla majoriksi, mutta hän pelkää tavata sulhasen [49]  - "Kuin morsiamemme / Ei löydä paikkaa typerästi: / "Mies! muukalainen! / Mikä harmi! / En ole koskaan ollut heidän kanssaan…” Kauppiaan tytär yrittää paeta toiseen huoneeseen (huoneeseen), mutta hänen äitinsä, joka tarttui häneen hänen mekkonsa helmasta , vastustaa hänen liikettä. Päätellen siitä, että Fedotov asetti tyttärensä helmasta tarttuneen kauppiaan käden melkein kankaan keskelle, hän piti tätä yksityiskohtaa erittäin tärkeänä [50] . Fedotov esitti luonnoksen morsiamen päästä tuntemansa naisen kanssa [ 48] , hänen hahmonsa kirjoittamiseen hän käytti mallinukkea ja käytti myös ystävänsä Karl Karlovich Flugin (taiteilija Ilja Glazunovin isoisoisä) palveluita. ] ), joka suostui poseeraamaan naisen mekossa [48] [52 ] .

Kuvan vasemmassa reunassa on toissijaisia ​​henkilöitä - kokki, joka laittaa vastaleivotun kulebyakan pöydälle , hoitaja viinipullolla, jonka hän ilmeisesti toi viinikaupasta, sekä vanha nainen, joka katseli ulos. uteliaana viereisestä huoneesta. Sidelets ( virkailija , joka korvaa kauppaliikkeen omistajan hänen poissaolon aikana) - kauppiaan kaftaaniin pukeutunut nuori mies , jonka hiukset on kammattu suoraksi jakamiseksi . Hän piti viinipulloa käsissään ja kääntyi henkariin päin, joka kumartui ovesta ja selitti hänelle, mitä talossa tapahtui [53] . Taiteilija esitteli ripustimen - vanhan naisen soturissa - kuvan esitelläkseen  kauppiasperheen arkea, "joukko ripustimia ja kaukaisia ​​sukulaisia ​​vaeltelevat ympäri taloa kuin ruumiittomia varjoja". Fedotov maalasi kuvat vangista ja ripustimesta Tolkuchyn ja Andrejevskin markkinoiden vakituisilta asiakkailta ja kokin Flugin perheen palvelijoilta, jotka hän oli hyvin tuntenut [54] . Taidekriitikko Galina Leontyeva uskoo, että "Majurin Matchmakingissä" kokki on positiivinen kuva naisesta kansan keskuudessa, koska hän on ainoa kuvan sankareista, joka ymmärtää komediassa tehtävän kaupan ilkeyden. avioliitto pelasi hänen silmiensä edessä [55] .

Toistovariantti Venäjän museosta

Vuonna 1850, kaksi vuotta maalauksen "Major's Matchmaking" ensimmäisen version maalaamisen jälkeen, Pavel Fedotov aloitti työskentelyn sen toisen version parissa [37] . Tämä vuonna 1852 valmistunut toistoversio on nykyään Pietarin valtion venäläisessä museossa (öljy kankaalle, 56 × 76 cm , ark. J-4521) [8] [9] [10] . Juoni ja hahmojen sijainti säilyvät yleensä - kuten ensimmäisessä versiossa, toisessa versiossa on samat kahdeksan hahmoa ja kissa. Siitä huolimatta Venäjän museon versiolla on useita merkittäviä eroja Tretjakovin gallerian kuvasta - taidehistorioitsija Galina Leontyevan mukaan uudessa versiossa "Fedotov tekee niin vakavia muutoksia suunnitelman ratkaisuun, että on syytä katso tästä uuden vaiheen alkua taiteilijan luovan menetelmän kehityksessä" [41] . Nämä muutokset vaikuttavat maalauksen sommitteluun, siinä kuvattuihin hahmoihin ja asetelman yksityiskohtiin [56] .

Verrattuna kuvan ensimmäiseen versioon, toistoversiossa Fedotov on tiukempi yksityiskohtien valinnassa. Erityisesti toisessa versiossa ei ole kattokruunua, jolla oli merkittävä rooli koostumuksessa. Ilmeisesti taiteilija katsoi, että "hänen kokollaan hän hajauttaa huomion, ja asettumalla tarkalleen kankaan keskelle hän rikkoi kuvan puoliksi, mikä häiritsi koko kohtauksen havainnoinnin eheyttä". Lisäksi toisessa versiossa poistettiin kiharat kiinnikkeet huoneen seinän ja katon risteyksestä sekä kattoon monimutkaiset maalaukset, jotka kuvaavat kukkia. Muut tekivät samoin: pöytäliinan monimutkainen kuvio katosi, seinälle roikkuvat kuvat maalattiin vähemmän yksityiskohtaisesti jne. Fedotov yrittää poistaa tarinaa ylikuormittavat toissijaiset yksityiskohdat kiinnittääkseen yleisön huomion pääasiaan. ja lisää terävyyttä kuvassa esitettyyn tilanteeseen [57] .

Majorin ulkonäkö on muuttunut paljon: verrattuna ensimmäiseen versioon, jossa hän näytti suhteellisen hyväkuntoiselta, rohkealta ja ei ilman houkuttelevuutta, toisessa versiossa hänen asentonsa muuttuu teeskenteleväksi, hahmosta tulee naurettava - vatsalla ja ohuilla jaloilla myös hänen kasvonsa muuttuivat - otsa kapeampi, pussit ilmestyivät silmien alle. Myös kauppiaan tyttären (morsiamen) imago on kokenut merkittäviä muutoksia. Ensimmäisessä versiossa taiteilija kuvasi hänet karikatyyrina  - tyhmä, oikukas ja kömpelö, aiheuttaen pilkan. Toisessa versiossa "hänessä ilmaantuu pehmeä naisellisuus, jopa armoa", niin että "mautkaruuden, tyhmyyden hieman karikatuurisen personifioinnin sijaan eteen ilmestyy elävä henkilö", joka ei aiheuta katsojalle halveksuntaa, vaan jopa myötätuntoa. [58] . Kauppiaan hahmo, joka ensimmäisessä versiossa asetettiin pyöreän uunin taustaa vasten, toisessa versiossa asetetaan suorakaiteen muotoisen kiukaan vaaleampaa taustaa vasten ja se havaitaan hieman lähempänä etualaa. Vangin kasvot, jotka ensimmäisessä versiossa osittain piilotettiin kokin päähän, ovat toisessa versiossa täysin auki [57] .

Majorin ja morsiamen kuvien muuttuneiden aksenttien ansiosta myös käsitys taiteilijan kuvaamasta tilanteesta muuttuu. Kuvan ensimmäisessä versiossa molemmat hahmot - sekä majuri että morsian - herättivät katsojassa ironisen asenteen, ja toisessa versiossa, jossa majuri näyttää negatiivisemmalta hahmolta, on sympatiaa kauppiaan tytärtä kohtaan, huoli kohtalostaan. Tämän seurauksena "kohtaus muuttui puhtaasta karikatyyrestä dramaattisen sarkasmin täyteläiseksi" [58] .

Etüüdit, luonnokset, kopiot

Maalauksen "Major's Matchmaking" luomisprosessissa Fedotov suoritti paljon valmistelutyötä. Tästä todistavat kymmenet säilyneet luonnokset ( etüüdit ja luonnokset ), joilla taiteilija etsii kohtauksen sommittelua, hahmojen kuvia sekä heidän asentojaan ja suhteellisia asentoja kankaan tasossa. Erityisesti Fedotov työskenteli lujasti kauppiaan kuvan parissa, etsiessään pitkään ja huolellisesti, kuinka kuvata käsiensä nirso ele yrittääkseen selviytyä epätavallisesta turkista. Taiteilija loi myös monia muunnelmia kauppiaan tyttären kasvoista ja hahmosta, joissa hän muutti hänen käsiensä eleitä, pään kaltevuutta ja kasvonpiirteitä - kunnes hän onnistui "selkeimmin ilmaisemaan ulkonäössä, tavassa pitää niitä tunteet, jotka hallitsevat häntä tällä hetkellä - suloinen jännitys, halu näyttää arkuutensa ja vaatimattomuutensa. Fedotov teki myös merkittävää työtä kauppiaan vaimon kuvaa koskevissa luonnoksissaan saavuttaakseen "tarkan luettavuuden hänen mielentilansa ilmeissä" - lopullisessa versiossa "katsoja näyttää kuulevan sanan" hölmö " ”, jonka hän sanoo tyttärelleen yrittäen paeta sulhasmajuriaan. Majorin itsensä kanssa ilmeisesti oli vähemmän ongelmia, kiitos Fedotovin rikkaiden elämänhavaintojensa asepalveluksestaan. Myös sivuhahmojen luonnoksia on säilytetty - kokkeja, vankeja ja roikkuvia. Erityisesti yksi näistä luonnoksista kuvaa vanhaa heinäsirkkaa ja erikseen hänen suunsa, jossa on harvat hampaat [59] .

Maalauksellisista luonnoksista tunnetaan valtion venäläisen museon kokoelmasta kangas, joka kuvaa useita yksityiskohtia kerralla: "Morsiamen pää. Vanhan naisen pää. Kissa” (öljy kankaalle, 34,5 × 29 cm , nimi Zh -3816; sama kangas kuvaa luonnoksia, jotka eivät liity "Majorin avioliittoon" – "Vauva ristillä" ja "villakoira" [60] .

Se tunnetaan myös muiden 1800-luvun taiteilijoiden tekemistä kopioista maalauksesta "Majurin kohtelu". Yksi tällainen tuntemattoman taiteilijan maalaama kopio on Kiovan venäläisen taiteen museossa . Valtion Tretjakovin gallerian kokoelmassa oli toinen Apollon Mokritskyn kirjoittama kopio . Vuonna 1929 hänet siirrettiin Dnepropetrovskin taidemuseoon , vuonna 1941 hänet esiteltiin Fedotovin yksityisnäyttelyssä, joka pidettiin Venäjän valtionmuseossa Leningradissa, ja sitten hänen jäljensä katosivat [1] .

Arvostelut

Taidekriitikko Vladimir Stasov puhui vuonna 1883 julkaistussa artikkelissa "Kaksikymmentäviisi vuotta venäläistä taidetta" tutustumisestaan ​​Pavel Fedotoviin "elämänsä parhaalla, vahvimmalla hetkellä, niinä vuosina, jolloin hän kirjoitti" Major's Matchmaking " " [61] . Stasov totesi, että luotuaan kankaat " Fresh Cavalier " ja "Major's Matchmaking" "Fedotov kosketti yhtäkkiä niin syviä nuotteja, joita kukaan ei ollut koskaan ottanut venäläiseen taiteeseen ennen häntä." Keskustelemalla vuoden 1849 näyttelyssä ilmestyneestä maalauksesta "Major's Matchmaking", Stasov kirjoitti, että siinä kuvattujen hahmojen näennäisestä huvittavuudesta huolimatta kyseessä oli taistelu kahden toisilleen vihamielisen leirin välillä, jotka yrittivät pettää toisiaan - " tragedia, joka näyttää uhkaavasti iloisen ja huvittavan ulkoverkon takaa" [62] .

Fedotovia koskevissa muistelmissaan taidekriitikko Andrei Somov puhui yleisön suuresta kiinnostuksesta "Major's Matchmaking" ja taiteilijan muita kankaita kohtaan, jotka oli esillä vuoden 1849 akateemisessa näyttelyssä. Hän kirjoitti, että nämä maalaukset "kuvasivat kohtauksia, jotka on otettu kokonaan todellisesta elämästä, täynnä syvällistä ajattelua ja terveellistä komediaa, yhtä kiinnostavia taiteen asiantuntijoille kuin epäjumalille". Somovin mukaan juuri nämä ominaisuudet erottivat Fedotovin maalaukset monista näyttelyssä esitellyistä akateemisten taiteilijoiden "tylsemmistä" teoksista [64] [65] .

Taidekriitikko Galina Leontyeva kirjoitti, että Fedotov, joka työskenteli pitkään ja huolella maalauksen "Major's Matchmaking" parissa, onnistui luomaan "yhden 1800-luvun ensimmäisen puoliskon venäläisen maalauksen upeimmista teoksista", joka "hämmästyttävän totuuden vuoksi" hahmoista siinä esiin nostetun ongelman merkitys osoittautui paljon vakavammaksi taiteilijan alkuperäiseksi tarkoitukseksi" [6] . Leontieva huomautti, että tämän Fedotovin työn herättämät ongelmat menevät paljon pidemmälle kuin "avioliiton komedian" paljastaminen. Taiteilija esittää useita tuolle ajanjaksolle erittäin ajankohtaisia ​​kysymyksiä, jotka liittyvät väitettyyn liittoutumiseen - vanhan rauniomajurin  avioliittoon kauppiaan tyttären kanssa [6] .

Taidehistorioitsija Dmitri Sarabyanov kirjoitti, että kangas "Majurin kohtelu" on "yksi Fedotovin korkeimmista saavutuksista kuvataiteen alalla". Hänen mielestään tässä kuvassa taiteilija onnistui taitavasti järjestämään paitsi koostumuksen myös värin. Hän pani merkille maalauksen harmonisen värirakenteen sekä pehmeän kirkkauden, jonka avulla voit luoda värin yhtenäisyyttä, mutta samalla mahdollistaa "poimia kauneutta jokaisesta värilaadusta, ikään kuin erikseen". Sarabjanovin mukaan tässä Fedotovin teoksessa valo ja väri toimivat keinona "todellisuuden runolliseen muuntamiseen" [7] .

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 3 4 5 Valtion Tretjakov-gallerian luettelo, osa 3, 2005 , s. 310-311.
  2. ↑ 1 2 3 Fedotov Pavel Andreevich - Majorin matchmaking, 1848 (HTML). Valtion Tretjakovin galleria - www.tretyakovgallery.ru. Haettu 8. kesäkuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 28. lokakuuta 2020.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 G. K. Leontieva, 1962 , s. 36.
  4. ↑ 1 2 G.K. Leontieva, 1985 , s. 13, 16-17.
  5. ↑ 1 2 A. N. Benois, 1995 , s. 210.
  6. ↑ 1 2 3 4 G. K. Leontieva, 1962 , s. 38.
  7. ↑ 1 2 D. V. Sarabyanov, 1990 , s. 54.
  8. ↑ 1 2 3 4 5 6 Ajoitusluettelo, osa 3, 2007 , s. 178.
  9. ↑ 1 2 3 4 Ajoitusluettelo, 1980 , s. 328-329.
  10. ↑ 1 2 3 Fedotov P. A. - Majorin matchmaking, noin 1851 (HTML). Virtuaalinen venäläinen museo - rusmuseumvrm.ru. Haettu 8. kesäkuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 22. huhtikuuta 2021.
  11. ↑ 1 2 M. M. Allenov, 2000 , s. 23.
  12. ↑ E. F. Petinova, 2001 , s. 136.
  13. ↑ M. Gordeeva, 2011 , s. 25.
  14. ↑ L.K. Dieterikhs, 1893 , s. 26.
  15. ↑ F. I. Bulgakov, 1893 , s. 6.
  16. ↑ V. Grekov, 1913 , s. 231.
  17. ↑ R. M. Kirsanova, 2006 , s. 53.
  18. ↑ S. S. Stepanova, 2016 , s. kahdeksan.
  19. ↑ G. K. Leontieva, 1985 , s. 16.
  20. ↑ M. M. Allenov, 2000 , s. 16.
  21. ↑ Valtion Tretjakov-gallerian luettelo, osa 3, 2005 , s. 401.
  22. ↑ S. S. Stepanova, 2016 , s. kymmenen.
  23. ↑ E. D. Kuznetsov, 1990 , s. 260.
  24. ↑ Hänen syntymänsä 175-vuotispäivää, 1993 .
  25. ↑ S. S. Stepanova, 2016 , s. 14-16.
  26. ↑ 1 2 3 4 5 S. S. Stepanova, 2016 , s. 16.
  27. ↑ G. K. Leontieva, 1985 , s. 17.
  28. ↑ 1 2 S. S. Stepanova, 2016 , s. neljätoista.
  29. ↑ 1 2 D. V. Sarabyanov, 1990 , s. 53.
  30. ↑ E. D. Kuznetsov, 1990 , s. 181.
  31. ↑ D. V. Sarabyanov, 1969 , s. 117.
  32. ↑ G. K. Leontieva, 1985 , s. 28.
  33. ↑ G. K. Leontieva, 1985 , s. 28-29.
  34. ↑ G. K. Leontieva, 1985 , s. 29.
  35. ↑ 1 2 E. D. Kuznetsov, 1990 , s. 190.
  36. ↑ S. S. Stepanova, 2016 , s. kolmekymmentä.
  37. ↑ 1 2 3 D. V. Sarabyanov, 1969 , s. 128.
  38. ↑ S. S. Stepanova, 2016 , s. kahdeksantoista.
  39. ↑ G. K. Leontieva, 1985 , s. 22.
  40. ↑ G. K. Leontieva, 1985 , s. 39.
  41. ↑ 1 2 G.K. Leontieva, 1962 , s. 39.
  42. ↑ 1 2 S. S. Stepanova, 2016 , s. 22.
  43. ↑ 1 2 3 G. K. Leontieva, 1962 , s. 37.
  44. ↑ G. K. Leontieva, 1985 , s. 36-37.
  45. ↑ E. D. Kuznetsov, 1990 , s. 187.
  46. ↑ 1 2 3 4 S. S. Stepanova, 2016 , s. 24.
  47. ↑ D. V. Sarabyanov, 1969 , s. 129.
  48. ↑ 1 2 3 S. S. Stepanova, 2016 , s. 27.
  49. ↑ G. K. Leontieva, 1985 , s. kaksikymmentä.
  50. ↑ G. K. Leontieva, 1985 , s. kahdeksantoista.
  51. ↑ V. S. Novikov, 2015 , s. 19.
  52. ↑ Valtion Tretjakov-gallerian luettelo, osa 3, 2005 , s. 310.
  53. ↑ S. S. Stepanova, 2016 , s. 29.
  54. ↑ G. K. Leontieva, 1985 , s. 25-26.
  55. ↑ G.K. Leontieva, 1962 , s. 69.
  56. ↑ G.K. Leontieva, 1962 , s. 40-41.
  57. ↑ 1 2 G.K. Leontieva, 1962 , s. 40.
  58. ↑ 1 2 G.K. Leontieva, 1962 , s. 41.
  59. ↑ G.K. Leontieva, 1962 , s. 37-38.
  60. ↑ Ajoitusluettelo, osa 3, 2007 , s. 176-177.
  61. ↑ V. V. Stasov, 1952 , s. 394.
  62. ↑ V. V. Stasov, 1952 , s. 395.
  63. ↑ Neuvostoliiton postimerkkiluettelo / M. I. Spivak. - M . : Neuvostoliiton viestintäministeriön keskusfilateelinen virasto "Sojuzpechat" , 1983. - T. 1 (1918-1969). - S. 388. - 512 s.
  64. ↑ S. S. Stepanova, 2016 , s. 8-9.
  65. ↑ Hänen syntymänsä 175-vuotispäivänä, 1993 , s. 27.

Kirjallisuus

Linkit

 Pavel Fedotovin teoksia