Nykyarkkitehtuuri (lehti)

Moderni arkkitehtuuri

Lehden ensimmäisen numeron kansi (kirjoittaja A. Gan )
Jaksoisuus 6 kertaa vuodessa
Kieli venäjä (valitut artikkelit ja otsikot ranskan- ja saksankielisillä käännöksillä)
Toimituksellinen osoite Moskova ,
Novinsky Boulevard , 32, apt. 63
Päätoimittaja A. A. Vesnin , M. Ya. Ginzburg (1926-1928, 1930)
M. Ya. Ginzburg (1929)
Maa  Neuvostoliitto
Kustantaja Gosizdat
Julkaisuhistoria 1926-1930_ _ _ _ _
Perustamispäivämäärä 1926
Äänenvoimakkuus 8 kpl. lakanat (1930)
Levikki 4000 (1930)
Wikilähde logo Ongelmat Wikilähteessä
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Sovremennaja arkhitektura ("SA") on Moskovassa vuosina 1926-1930  ilmestynyt Neuvostoliiton kuvitettu aikakauslehti . Hän käsitteli kaupunkisuunnittelua , asuin- ja teollisuusarkkitehtuuria , suunnittelua, arkkitehtuurin ja rakentamisen historiaa ja teoriaa. Hän oli yksi päärooleista arkkitehtonisen konstruktivismin ideoiden edistämisessä , itse asiassa hänestä tuli konstruktivististen arkkitehtien luovan yhdistyksen - Modernien arkkitehtien liiton - painettu elin .

Historia

Vuonna 1925 RSFSR:n koulutuksen kansankomissariaatin Glavnaukan taideosasto päätti järjestää arkkitehtuurilehden julkaisemisen. Tuolloin maassa ei ollut arkkitehtuurin aikakauslehteä: ensimmäinen Neuvostoliiton teemalehti "Arkkitehtuuri", jonka Moskovan arkkitehtiyhdistys (MAO) julkaisi vuonna 1923, julkaisi vain kaksi numeroa. Osaston johtaja P. I. Novitsky uskoi lehden luomiseen liittyvien organisatoristen kysymysten ratkaisemisen M. Ya. Ginzburgille , jolla oli kokemusta Arkkitehtuurin päätoimittajana. Ginzburg puolestaan ​​tarjoutui lehden varsinaiseksi kustantajaksi INHUK Architectural Groupille , johon kuului LEF -yhdistyksen jäseniä ja joukko VKHUTEMASin [1] opettajia ja opiskelijoita . INKhUK-arkkitehtuuriryhmä jakoi konstruktivismin kannan, ja sitä pidettiin tuolloin yhtenä arkkitehtuuriryhmistä yhdessä maan vanhimman luovan organisaation MAO:n ja vuonna 1923 perustetun rationalistisen yhdistyksen ASNOVAn kanssa . ryhmän johtajat olivat A. A. Vesnin , A. S. Lavinsky ja O. M. Brik [2] . Ryhmän julkaisukonseptikeskustelun aikana LEF:n (ensisijaisesti Brikin) edustajat vaativat, että tulevan lehden tulisi kattaa kaikki konstruktivismin ja taiteen osa-alueet ( liiton julkaisema LEF -lehti , joka ilmestyi epäsäännöllisesti kolme vuotta , lakkasi olemasta vuonna 1925 ); arkkitehdit ehdottivat kapeamman lehden luomista esittäen sen uuden luovan suuntauksen - arkkitehtonisen konstruktivismin - elimenä [3] .

Vuoden 1925 jälkipuoliskolla INHUK-LEF Architectural Groupin toimintaa todella rajoitettiin. Jotkut sen jäsenistä sekä Vesninin ja Ginzburgin luovat kumppanit MIGI :ssä , MVTU ja VKhUTEMAS loivat joulukuussa 1925 uuden konstruktivististen arkkitehtien luovan organisaation - Modernien arkkitehtien liiton (OSA), jonka puheenjohtajana oli A. A. Vesnin [4] . Toukokuussa 1926 ilmestyi lehden ensimmäinen numero, nimeltään "Modern Architecture" ("SA") [5] . Sen kannessa toimituksen puolesta sanottiin:

Moderni arkkitehtuuri -lehti on ensisijaisesti seurausta Association of Modern Architects (OCA) jäsenten työstä, jota yhdistävät yhteiset arkkitehtoniset näkemykset ja pyrkimykset.

Moderni arkkitehtuuri ei kuitenkaan aio vetäytyä sisäpiiriinsä. Päinvastoin, toimittajat tekevät parhaansa pohtiakseen systemaattisesti kaikkia arkkitehtonisen nykyaikaisuutemme jännittäviä kysymyksiä.

Ja täsmälleen samalla tavalla Moderni arkkitehtuuri avaa sivunsa kaikille samanmielisille ihmisille, jotka ovat hajallaan paitsi Neuvostoliitossa myös kaikkialla maailmassa.

Tästä julistuksesta huolimatta SA:n ensimmäisen numeron julkaisuhetkellä konstruktivististen arkkitehtien luovaa yhdistystä ei ollut vielä virallisesti virallistettu: Moskovan kaupunginvaltuusto kieltäytyi rekisteröimästä sitä useita kertoja, mikä ehdotti perustajien liittymistä johonkin jo olemassa oleviin arkkitehtiorganisaatioihin. Vasta syksyllä 1926 OCA onnistui virallisesti virallistamaan olemassaolonsa valtion taidetieteiden akatemiassa . "Modern Architecture" -julkaisun alkaminen vaikutti suuresti myönteisen päätöksen tekemiseen. Niinpä koulutuksen kansankomissariaatin Glavnaukan Moskovan neuvostolle lähettämässä kirjeessä todettiin, että OSA "julkaisee Neuvostoliiton ainoaa arkkitehtuurilehteä Modern Architecture, jonka kaksi ensimmäistä numeroa herättivät suurta kiinnostusta täällä ja lännessä" [6] [7] .

"Modern Architecturen" toimituskunta toimi itse asiassa OCA:n hallintoelimenä, ja lehdestä tuli yksi tärkeimmistä keinoista edistää arkkitehtonisen konstruktivismin ideoita. Moisei Ginzburgin artikkelit kehittivät uuden suuntauksen ideologiaa, teoreettisia perusteita ja luovaa konseptia, mukaan lukien niin sanottu toiminnallinen menetelmä. Lehden sivuilta konstruktivistit taistelivat eklektiikkaa ja erilaisia ​​tyylitelmiä vastaan ​​"rakentavan tyylin" hengessä, aloittivat terävän keskustelun muiden arkkitehtuurisuuntien edustajien kanssa, pääasiassa "tradicionalistien" ja ASNOVAn jäsenten kanssa [8] . . Lehden numeroihin liittyi vetoomuksia ja iskulauseita: "Alas eklektiikka!", "Eläköön toimiva ajattelutapa!", "Eläköön konstruktivismi!", "Arkkitehti, älä matki tekniikan muotoja, vaan opi rakentajan menetelmä." Jo ensimmäisistä numeroista lähtien "Modern Architecture" -julkaisun sisältö ylitti puhtaasti arkkitehtuuri- ja rakennusaiheet. Lehti käsitteli laajasti muiden konstruktivismin alueiden töitä: painatus (johtaja - Aleksei Gan ) ja muotoilu ( Aleksander Rodchenko ). Samaan aikaan radikaalit tuotantotaiteen ja konstruktivismin teoriat, jotka erityisesti tunnustivat Hahnin, eivät löytäneet pohdintaa SA:n sivuilta. Puhuessaan vuonna 1936 koko unionin arkkitehtikonferenssissa Aleksanteri Vesnin sanoi: ”Kerran aikana jotkut tovereistamme, vaikka olivatkin vähemmistö, sulkivat ehdottomasti silmänsä taiteen asioissa. He sanoivat, että taide on jäänne, ja he esittivät taiteen sijasta taiteellista työtä. <...> ... emme ole koskaan sallineet lehdessämme iskulausetta "Alas taide"" [9] .

SA VASTOSTAA

1. EKLEKTISMI JA PERIAATTEEN PUUTTE - DIALEKTISEN MATERIALIMISEN YLEINEN ETTU TOIMINNALLISEN AJATTELUMENETELMÄSSÄ. INSPIRAATIOON, INSPIRAATIOON JA PAPILLISISTA KANONEISTA - SUUNNITELTU MENETELMÄ, rationaalinen SUUNNITTELU PÄIVÄN SOSIAALISTA EDELLYTYKSESTÄ.
2. DEKORATIIVISET JA DESKORATIIVSET TYYLIT - UUDEN ELÄMÄN RAKENTAMINEN, ARKKITEHTUOTTEIDEN TAIDOJEN UUDELLEENJÄRJESTELY SISÄLTÄ, UUSISTA TEOLLISUUS- JA KOTIOTAITOISTA.
3. Passiivinen alistaminen olemassa oleville materiaaleille ja rakenteille, kanonisoidut ajatukset niiden staattisista ja lämpöominaisuuksista - niiden aktiivinen tiukka tarkastelu, uusien rakennusmateriaalien ja -rakenteiden keksiminen, taistelu lujuusvarantoja vastaan, joiden välttämättömyys perustuu vain perinteisiin , kaikkien osien ja yksityiskohtien tuhoaminen, ei STAATTISEN KUORMAN KANTAJAN TAI LÄMPÖTOIMINTOJA.
4. RAKENNUSTUOTANNON MENETELMIEN ANAKRONISMI - EI , RAKENNUKSEN STANDARDOINTI JA MEKANISOINTI, TIETTYJEN TYYPPIEN JA RAKENTAMISTUOTTEEN OSIEN TEOLLISUUS.
"Modern Architecture" -mainoksesta (nro 5-6, 1926, 3. kansilehti)

Toimitus julisti ajoittain ystävällisiä kilpailuja, kehotti arkkitehteja "arkkitehtonisesta vakaumuksestaan ​​huolimatta <...> lähettämään kuvia sekä valmiista rakennuksista että projekteistaan. SA kliseilee lähetetyt valokuvat ja tulostaa artikkeleita sekä sijoitetun materiaalin puolesta että sitä vastaan” [10] . Itse asiassa lehti esitteli pääasiassa OCA:n jäsenten ja kannattajien projekteja sekä joidenkin ulkomaisten avantgarde-arkkitehtuurisuuntausten edustajien töitä - Frank Lloyd Wright (nro 2, 1927), Erich Mendelssohn (nro 5, 1927), Hannes Mayer , Robert Malle-Stevens (nro 6, 1927), Walter Gropius (nro 6, 1927, nro 1, 1928), Le Corbusier , Ludwig Mies van der Rohe (nro 1, 1928), Eileen Gray ( nro 4, 1930) ja muut. Lehti ei ole koko olemassaolonsa aikana julkaissut yhtäkään projektia eikä ole koskaan maininnut sellaisen neuvostoavantgardin näkyvän edustajan nimeä kuin Konstantin Melnikov ; Melnikov vastasi, että hän ei ottaisi "Modernia arkkitehtuuria" käsiinsä [11] . Jäi pohjimmiltaan huomiotta lehden ja "tradicionalistien" työn [12] . Mitä tulee rationalismiin, toimituskunta noudatti aluksi linjaa heidän materiaalinsa sisällyttämisessä lehtiin, ehdotti ASNOVAlle paikan "SA":ssa "täysi toimituksellisen käytettävissä". He jopa keskustelivat ajatuksesta julkaista aikakauslehti, jonka kääntöpuolella olisi kaksi erilaista kantta - joista toiselle olisi kirjoitettu "OSA", toiselle käännettynä - "ASNOVA", ja tekstiä ja kuvia ehdotettiin sijoitettava vain oikeille sivuille "ylösalaisin" suhteessa kilpailijan materiaaliin. Ryhmät eivät kuitenkaan päässeet yhteisymmärrykseen yhteistyön ehdoista. ASNOVA kritisoi lehteä kieltäytymällä lähettämästä projektejaan julkaistavaksi, ja pian julkaistiin Izvestiya ASNOVA -lehden ensimmäinen numero, joka jäi ainoaksi. Neuvostoliiton avantgardin arkkitehtuurin tutkijan S. O. Khan-Magomedovin mukaan "se tosiasia, että OSA ja ASNOVA eivät päässeet sopimukseen SA:n yhteisestä julkaisemisesta, aiheutti vakavaa vahinkoa Neuvostoliiton arkkitehtonisen avantin saavutusten edistämiselle -garde 20-luvun jälkipuoliskolla” [13] .

Lehdestä tuli usein foorumi julkiselle taistelulle ASNOVAn ja muiden arkkitehtuurisuuntien edustajien kanssa. Vuodesta 1928 lähtien puhtaasti ammattilaisena OSA:n ja ASNOVAn välistä kiistaa alkoi seurata molemminpuoliset syytökset, filosofisten ja ideologisten nimikkeiden kiinnittäminen toisiinsa ja mautonta kritiikkiä. Modernissa arkkitehtuurissa nämä suuntaukset heijastuivat Roman Heegerin teräväsävyisissä artikkeleissa ; hän, Khan-Magomedovin mukaan, "liittyi innostuneesti tähän kiistaan, usein hyvin kaukana luovista ammatillisista ongelmista, jotka usein muistuttivat riitaa periaatteesta "tyhmä itse" [14] . Vuonna 1930 toimituskunta vastusti konstruktivistisen arkkitehti Ivan Leonidovin "perusteetonta häirintää" VOPRA :n jäsenten toimesta , asetti pääkirjoituksen hänen puolustuksekseen lehdessä ja julkaisi Leonidovin luoman työpalatsin hankkeen. Syynä tähän oli A. Mordvinovin artikkelisarja , jossa hän kritisoi jyrkästi Leonidovia, kutsuen arkkitehtia tuholaiseksi, ja hänen teoksensa "Leonidismi" - "arkkitehtuurin pikkuporvarillinen suuntaus" [15] .

"Modernin arkkitehtuurin" olemassaolon aikana (1926-1930) Neuvostoliitossa julkaistiin vielä kaksi aikakauslehteä, jotka julkaisivat järjestelmällisesti arkkitehtuuriaiheisia materiaaleja - kuukausittaiset "Rakennusteollisuus" ja "Moskovan rakentaminen", jotka julkaistiin 12-vuotiaana. 15 tuhatta kappaletta kutakin. Näihin julkaisuihin verrattuna Modern Architecture -lehden levikki oli pieni (1,5 tuhatta kappaletta vuonna 1926, 4 tuhatta kappaletta vuonna 1930), ja yhden numeron hinta oli paljon korkeampi (2 ruplaa 50 kopekkaa vastaan ​​1 rupla 25 kopekkaa Rakennusteollisuudesta ja 45 kopeikkoja Moskovan rakentamisesta) [16] .

Lehti ilmestyi 6 numeroa vuodessa. Kaikkiaan SA:sta julkaistiin vuosina 1926-1930 27 numeroa, joista kolme tuplanumeroa [17] . Jotkut numerot olivat temaattisia: Vuoden 1927 numero 6 oli omistettu Moskovassa pidetylle ensimmäiselle modernin arkkitehtuurin näyttelylle [18] ; Vuonna 1929 lehden aiheina olivat "Moderni asuminen" (nro 1), "Valo ja väri" (nro 2), "Kulttuurin ja vapaa-ajan rakenteet" (nro 3) ja "Dneprostroi" (nro 6) ) [19] .

Lehden ilmestyminen lopetettiin vuonna 1930. Vuoden 1930 viimeisessä, kuudennessa numerossa julkaistiin toimituksellinen artikkeli "1926-1930", joka tiivistää "Modern Architecture" ja Modern Arkkitehtiliiton viisivuotisen toiminnan. Samana vuonna aiemmin itsenäiset arkkitehtiryhmät (OSA, ASNOVA, MAO, VOPRA, ARU ja muut) tulivat All-Union Architectural and Scientific Societyn (MOVANO) Moskovan alueosastoon sektoreina [20] [21] . MOVANO suunnitteli luovansa moderniin arkkitehtuuriin perustuvan ei-ryhmän arkkitehtuurilehden - samassa SA:n vuoden 1930 viimeisessä numerossa painettiin mainos tulevasta Revolutionary Architecture (RA) -lehdestä, jossa kerrottiin, että uusi aikakauslehti "yhdistää tärkeimmät VOPRA-, ASNOVA-, ARU- ja OSA-toimialojen arkkitehtoniset trendit. MOVANO ei kuitenkaan onnistunut luomaan omaa lehdistöelintään. Vuonna 1931 ilmestyi uusi arkkitehtuurilehti, Soviet Architecture, jonka toimituskuntaan kuului myös Modern Architecturen entinen päätoimittaja M. Ya. Ginzburg [22] .

Toimitushenkilöstö ja kirjailijat

Lehden päätoimittajat 1926-1928 olivat A. A. Vesnin ja M. Ya. Ginzburg. Vuonna 1929, kun Glavnaukan ja Gosizdatin julkaistiin päätös vain yhden päätoimittajan myöntämisestä kaikkiin tieteellisiin aikakauslehtiin, toimittajat valitsivat Ginzburgin lehden päätoimittajaksi ja Vesninin lehden päätoimittajaksi. toimittaja "SA-kirjastolle" (osio "Bibliografia") [23] . Ginzburg on nimetty kaikkien lehden numeroiden päätoimittajaksi vuodelle 1929. Vuonna 1930 toimituskuntaa johtivat jälleen Vesnin ja Ginzburg. Samana vuonna toimitukseen ilmestyi apulaispäätoimittajan virka, jonka otti R. J. Heeger.

Lehden ensimmäiseen toimituskuntaan kuuluivat Vesninin ja Ginzburgin lisäksi A. K. Burov , V. A. Vesnin , G. G. Vegman , I. A. Golosov , A. M. Gan, A. F. Loleit , G. M. Orlov ja I. N. Sobolev . Suurin osa toimituskunnan jäsenistä työskenteli lehdellä koko sen 5-vuotisen olemassaolon ajan; I. A. Golosov ja A. F. Loleit jättivät toimituksen vuonna 1926 [17] . Jatkossa toimituskunnan kokoonpanoa täydennettiin useita kertoja uusilla jäsenillä: V. N. Vladimirov (nro 2, 1926), S. A. Maslikh (nro 4, 1926), I. L. Matsa (nro 5-6, 1926 ) ), P. I. Novitsky (nro 5-6, 1926), A. L. Pasternak (nro 3, 1927), A. S. Nikolsky , M. O. Barshch (nro 4-5, 1927), I I. Leonidov (nro 1) , 1928), N. A. Krasilnikov , I. I. Muravjov, N. B. Sokolov, M. Kholostenko, F. I. Yalovkin, R. Ya . Fisenko (numerosta 6, 1928). Lehden kahdessa numerossa (nro 6, 1928 ja nro 1, 1929) Le Corbusier on listattu toimituskunnan jäseneksi [16] [24] . Toimituskunnan jäsenet kokoontuivat A. A. Vesninin asuntoon tai dachaan, jossa keskusteltiin yksityiskohtaisesti tärkeimmistä materiaaleista, koottiin toimituksellisia artikkeleita; Vesnin johti kokouksia, ja hänellä oli aina viimeinen sana asian sisällöstä [12] .

Useimmissa lehden numeroissa oli toimituskunnan luettelon ohella myös ne, joiden kanssa lehti tekee yhteistyötä. Vuoden 1926 lopulla yhdessä numerossa annettiin yleistävä luettelo kirjoittajista, joiden joukossa olivat K. Akashev , G. Barkhin , V. Bourgeois , L. Vesnin , B. Vargazin , G. Goltz , V. Gropius , A. Ivanitsky , N. Colli , S. Kozhin , J. Kornfeld , A. Kapustina , V. Kashkarov , V. Kalish , G. Krasin , A. Kurovsky , G. Carlsen , G. Ludwig , A. Lyursa , P. Malinovsky , Mies van der Rohe , E. Norvert , M. Parusnikov , A. Rodchenko, V. Ragozinsky , Sh. Syrkus , A. Fufaev , P. Ettinger , A. Erlich [25] .

Ilmoittautuminen

Vuosina 1926-1928 suurimman osan lehden numeroista suunnitteli Aleksei Gan (kannet, ulkoasu, mainonta); poikkeukset olivat nro 6 vuodelle 1927 ja nro 1 vuodelle 1928, joiden ulkoasun on suunnitellut Ivan Leonidov. Myöhemmin lehden suunnittelivat Varvara Stepanova (neljä numeroa), E. Nekrasov (kaksi numeroa) ja Solomon Telingater (neljä numeroa) [26] .

Lehden suunnittelu heijasteli A. Ganin kantaa, joka piti konstruktivismin kannalta olennaisena ulkoasua ilman piirrettyjä elementtejä ja typografisten kassojen mahdollisuuksien hyödyntämistä: harvinaisia ​​poikkeuksia lukuun ottamatta kaikki Modern Architecturen kannet olivat puhtaasti tyyppi. Lehden ulkoasussa hyödynnettiin laajasti kirjasimen mahdollisuuksia (tyylin, koon, värin vaihtaminen, tärkeiden sanojen ja lauseiden suurentaminen ja alleviivaus), tekstisarakkeiden leveyden muuttamismenetelmiä, rivien lisäämistä kohtisuoraan tai vinoon pääkirjaan nähden. tekstiä, esittelemällä liitteitä, joissa iskulauseita korostettiin paksuilla viivoilla ja huutomerkeillä, koristelu erilaisilla nuolilla, kylteillä jne. Lehti oli kuvitettu runsaasti valokuvilla, kaavioilla ja piirustuksilla. Kuvitusasennuksessa käytettiin mainonnasta ja julistepainauksesta peräisin olevia tekniikoita; tämä oli erityisen tyypillistä otsikkosivuille, joille sijoitettiin eniten informatiivisia kuvituksia, sekä lehden kansien toiselle ja neljännelle sivulle [27] .

Arviot

Modernin arkkitehtuurin ensimmäisten numeroiden julkaisu herätti laajaa palautetta sekä Neuvostoliitossa että ulkomailla. Bauhausin johtaja Walter Gropius kirjoitti lehden kahdesta ensimmäisestä numerosta, jotka "kiinnostivat tavattoman paitsi minua, myös kaikkia instituuttimme työntekijöitä". Tšekkiläinen kirjailija ja avantgarde-taiteilija Karel Teige kutsui SA:ta yhdeksi Euroopan parhaista aikakauslehdistä . Bruno Taut kirjoitti berliiniläisessä Das neue Rußland -lehdessä, että Modern Architecture on aikakauslehti, joka on "omistettu yksinomaan uudelle arkkitehtuurin ymmärtämiselle, joka on laajasti käsitetty taistelun ja propagandan elin; Sellainen aikakauslehti puuttuu valitettavasti edelleen Saksasta" [25] .

Kuten toimituskunta huomautti, "neuvostoarkkitehtuuria" kritisoitiin useimmiten " lahkollisesta ja eristäytyneisyydestä". Joten lehden toisessa numerossa vuodelle 1926 julkaistiin ASNOVAn kirje, jossa rationalistien järjestö kieltäytyi julkaisemasta teoksiaan SA:n sivuilla ja huomautti, että lehti oli "yksipuolinen elin, joka heijastaa vain yhden modernin arkkitehtiryhmän edut." Vastauksena tähän toimittajat totesivat, että "SA-lehti ei tietenkään aio eikä aio käsitellä modernin arkkitehtuurin kysymyksiä yleensä, ymmärtäen suppeasti kaiken, mitä "moderni" tekee tänään arkkitehtuurin rakentamisen alalla. "" [28] [12] .

Professori N.V. Markovnikov "Construction Industry" -lehden sivuilla kutsui "SA" "uudeksi huoleksi, joka määrää arkkitehtuuria", syyttäen häntä meneillään olevien arkkitehtuurikilpailujen puolueellisesta kattamisesta, erityisesti siitä, että toimittajat eivät julkaise materiaaleja voittaneista projekteista ja päinvastoin julkaisee hankkeita, joita tuomaristo ei ole myöntänyt. Toimituslautakunta vastasi, että tuomariston laatimalla "rivitaulukolla" ei ole hänelle merkitystä ja hän näkee eron objektiivisuuden ja häikäilemättömyyden välillä: "Mielestämme on parempi" määrätä arkkitehtuuria "kuin vain istuttaa "objekti". Vinegrette vallankumousta edeltäneestä paisusta ja nyt muodikas" rakentava tyyli" [12] [29] .

Taidekriitikko N. I. Brunov artikkelissa ”Moderni arkkitehtuuri. Journal of the OCA, jonka julkaisi vuonna 1927 " Print and Revolution " -lehti, kirjoitti: "Se mitä moderni arkkitehtuuri on menetellyt kurssissaan, jota analysoitava aikakauslehti edustaa, on taiteen abstraktio elämästä, käsite "puhdasta arkkitehtuuria", joka ei vain liity elämään, vaan vaatii elämää uhrauksena ja pyrkii hallitsemaan sitä" [30] .

Kazimir Malevich oli myös kriittinen lehteä kohtaan , joka lähetti SA:lle vuonna 1928 kirjeen, jossa hän totesi, että "Tutustuttuani" Modern Architecture -lehteen" löysin suuria perustavanlaatuisia eroja modernin arkkitehtuurin ajatteluun. Arkkitehtuurin ja yleensä taiteen ideologia ei ole asia, jota et ole ymmärtänyt, mutta tätä elämän suurta puolta ei ole edes yritetty selventää päiväkirjassasi. Tämä asema saa minut pidättymään yhteistyöstä muokkaamassasi lehdessä. Tämä tarkoittaa: älä tulosta nimeäni työntekijäluetteloihin, mutta tämä ei sulje pois mahdollisuutta, että tulostat työni. Haluan olla satunnainen lehdessäsi ja kirjoittaa työstäni mitä haluat." [31] .

S. O. Khan-Magomedovin mukaan aikakauslehti on erinomainen ilmiö 1920-luvun kulttuurissa: "Sen sisältö (tekstillinen ja havainnollinen), editointitekniikat, kannet jne. - kaikki tämä asettaa Modernin aivan ensimmäisiltä paikoillaan (ja ehkä myös ensinnäkin) noiden vuosien aikakauslehtien painamisen alalla” [25] .

Lehden numeroiden uusintapainos

Muistiinpanot

  1. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , s. 402.
  2. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , s. 376-378.
  3. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , s. 402-403.
  4. ↑ Khazanova, 1970 , s. 65-67.
  5. ↑ Pääkirjoitus // Moderni arkkitehtuuri. - 1926. - Nro 5-6 . - S. 112 .
  6. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , s. 398-400, 402.
  7. ↑ Khazanova, 1970 , s. 69.
  8. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , s. 404-405, 612.
  9. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , s. 405-406.
  10. ↑ SA:n toimituskunta // Moderni arkkitehtuuri. - 1928. - Nro 3 . - S. 104 .
  11. ↑ Konstantin Stepanovitš Melnikov: Elämäni arkkitehtuuri. Luova konsepti. Luova harjoitus / Comp. A. Strigalyova, I. Kokkinaki; Johdanto. Taide. A. Strigalyova. - M . : Taide, 1985. - S. 31, 266. - 311 s. - (Taiteilijan maailma).
  12. ↑ 1 2 3 4 Khan-Magomedov, 1996 , s. 405.
  13. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , s. 404-405.
  14. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , s. 611-612.
  15. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , s. 620-621.
  16. ↑ 1 2 Khan-Magomedov, 1996 , s. 404.
  17. ↑ 1 2 Khan-Magomedov, 1996 , s. 403.
  18. ↑ Khazanova, 1970 , s. 76.
  19. ↑ SA-numeroiden sisältö vuodelle 1929 // Moderni arkkitehtuuri. - 1929. - Nro 6 . - S. 217 .
  20. ↑ Khazanova, 1970 , s. 68.
  21. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , s. 623.
  22. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , s. 625.
  23. ↑ Pääkirjoitus // Moderni arkkitehtuuri. - 1929. - Nro 1 . - S. 40 .
  24. ↑ Khazanova, 1970 , s. 67.
  25. ↑ 1 2 3 Khan-Magomedov, 1996 , s. 407.
  26. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , s. 411.
  27. ↑ Khan-Magomedov, 1996 , s. 410.
  28. ↑ SA-lehden toimittajille // Modernia arkkitehtuuria. - 1926. - Nro 6 . - S. 176 .
  29. ↑ Rakennusala kritisoi SA:ta. - 1926. - Nro 4 . - S. 105-106 .
  30. ↑ Khazanova, 1970 , s. 87.
  31. ↑ K. Malevitš. Kirje toimittajalle // Moderni arkkitehtuuri. - 1928. - Nro 5 . - S. 157-159 .

Kirjallisuus

Linkit