Luettelo Venäjän kadonneista elokuvista (1910)

Näyttösovitus M. Starytskyn samannimisen ukrainalaisen näytelmän kohtauksista, joka täydentää ukrainalaista kiertävää ryhmää. Yksi harvoista Leo Tolstoille näytetyistä näytelmäkuvista. A. Drankovin mukaan Tolstoi antoi kuvasta positiivisen arvion ja totesi "sen saavutettavuuden talonpojille sekä juonen yksinkertaisuuden että maalausten värikkyyden kannalta".

Myöhään syksyllä 1910 kuvasimme <...> "Opiskeluvuosinani" <...> alkuperäisen libreton mukaan.

Sen jälkeen kun Aleksanteri Khanzhonkovin seura sai kuvata Kremlissä elokuvaa "Volga ja Siperia" ("Ermak Timofejevitš - Siperian valloittaja") (julkaistu vuonna 1914), Vasili Gontšarov kuvasi "Moskovaan saapumisen kohtauksia vetoomuksella Siperian valloittajan Ermak Timofejevitšin lähettiläille Ivan Julmalle. Näyttelijöitä ja lisäsotilaita puvuissa ja meikissä edusti Ataman Koltson johtaman kasakkojen suurlähetystön lähtö Kremliin Borovitsky-porttien kautta ja sitten kuisti ja kaksi tai kolme muuta kohtausta sen taustalla. Kremlin rakennuksia. Uteliaisia ​​oli äärimmäisen paljon, ja heitä piti työntää koko ajan taaksepäin, jotta ajankohtainen todellisuus ei sekoittuisi hurjaan antiikin kanssa.

Kremlissä otettiin eilen kuvia elokuvaa varten. Tämän yrityksen yrittäjä on Esaul Khanzhonkov, joka sai luvan tuottaa Kremlissä useita valokuvia historiallisen sisällön maalauksille. Eilen toistettiin kuva "Yermak Timofeevich - Siperian valloittaja", jonka ensimmäinen osa on suurlähettiläiden pääsy Kremliin Borovitsky-portin kautta Yermakin lahjoilla. Sitten saastui kokonainen kulkue, jota olemme tottuneet näkemään teattereissa ja joka ei jotenkin sopinut yhteen Kremlin yleisen taustan kanssa. Sitten otettiin valokuvia - kauheiden kulkue Punaiselta kuistilta Ilmoituksen katedraalille, hänen poistuminen Chudov-luostarista ja lahjojen vastaanottaminen Siperian muukalaisilta. Esitykseen osallistui 150 henkilöä. Nämä kuvat näytetään korkeimmassa läsnäolossa, ja vasta sitten ne näytetään yleisölle.

Tuolloin meillä oli käytössämme 4 skenaariota: "Ermak - Siperian valloittaja" - historiallinen, "Boyarin Orsha" - kirjallinen, "Mermaid" - ooppera ja "Vanka avaimenhoitaja" - laulu.

Se oli heterogeenisten lähteiden testi sen määrittämiseksi, mikä näistä lähteistä sopisi parhaiten elokuvalliseen kuvaan.

Käsikirjoituksemme tai käsikirjoituksemme eivät olleet kuin nykyaikaiset. Nämä olivat vain luetteloita filmattavista kohtauksista kronologisessa järjestyksessä. Kaikki muu " tiesi" ohjaajan, joka näytti näyttelijöille ennen kuvaamista mitä ja miten pitää tehdä.

Ohjaaja välitti tehtävän esiintyjille kiireesti, suorassa säikeessä, mutta "hermolla", korotetulla sävyllä herättääkseen heissä sopivan tunnelman.

Aloitimme "Yermak Timofeevichistä", joka on vaikeimmin lavastettava. Valloitettujen kasakkojen ja valloitettujen tataarien massat uhkasivat meitä joukkokohtausten vaikeuksilla, joissa meillä ei ollut pienintäkään käytäntöä kuvaamiseen. Ymmärsimme kuitenkin, että kuvan koko vaikutus riippuisi lisätarvikkeiden onnistumisesta.

Moskovan opiskelijanuoret vastasivat erittäin innokkaasti kutsuumme osallistua kuvaamiseen. Ja kuinka järkyttyneitä ne, joilla ei ollut mahdollisuutta osallistua ampumiseen!

"Kauppias Kalashnikovin" kokemus ei ollut turha. Nyt olemme alkaneet työskennellä vakavasti: emme tehneet kolmea maalausta yhdessä päivässä, vaan yhden kolmessa päivässä. Kyllä, mutta ei kokonaan. Kolmen päivän "Yermakissa" pääsimme hädin tuskin kuvaamaan Siperian valloitusta, ja hänen lisäksi piti vielä kuvata Yermakin perhedraama ja Ivan Julman vastaanotto Yermakin suurlähetystössä.

Pinyaginin työpaja toimitti meille näyttäviä asuja. Erittäin kauniin näkymän esittelivät kasakkojen ja tataarien "laumot", joko nauttien rauhallisen aamiaisen vihreällä nurmikolla tauon aikana tai taistelevat toistensa kanssa verisessä taistelussa kuvausten aikana.
Kaikki lisät onnistuivat - nousussa ja ilman itsensä silpomista. Totta, lisävarusteilta vaadittiin vain, että ne ovat täysin vakavia eivätkä missään tapauksessa katso laitteen linssiin.
Ei ilman uteliaisuutta. Yhdellä "tapatulla" tatarilla löydettiin hänen jaloistaan ​​täysin ei-historiallisia galosseja, ja yhdellä "kasakalla" ennen ampumista nenässä välähti nenä, mutta kaikki nämä olivat pieniä asioita, joista ei kannata puhua.

Opiskelijat kuvausta varten järjestivät jotain artellien kaltaista, ja kaikki liikeneuvottelut sekä kaikki taloudelliset selvitykset piti käydä vain heidän valitsemansa päällikön kanssa.
Kuva tuli isona - 400 metriä. Sen lavasi päätoiminen ohjaajamme V. M. Goncharov, ja P. I. Chardynin, joka näytteli samanaikaisesti Yermakin roolia, auttoi kiihkeästi. <...> Tällä kaudella [1910] julkaistuista menestyneimmät olivat: ”ja“ Peddlers ”<...> Koska toimintavuoden 1909 tase osoitti, että yrityksen polku oli varmin tie tuhoon, aloin kamppailla kasvavan velan kanssa.
Julkaiseessaan kuvan "Ermak" yritys kieltäytyi kaikista helmikuun 1. päivän jälkeen vastaanotetuista tilauksista vedoten siihen, että sillä ei olisi aikaa täyttää niitä hyvin, todellisuudessa tämä johtui halusta vähentää luottojen kiertoa.

Ensimmäinen venäläinen kuva, jonka Gaumont-seura on lavastanut Venäjällä.

Puhuvia elokuvakohtauksia proomunkuljettajien elämästä.

Ilmeisesti ensimmäinen kuva V. Goncharovista Gaumontissa.

Leo Tolstoin aloitteesta ja ohjeista tehty pitkä dokumenttielokuva. Vanhan venäläisten häiden talonpoikarititin kuvaaminen, johon osallistuivat T. L. Tolstoi-Sukhotnajan kartanon talonpojat, joka on todellinen kirjoittaja (tuotannon tekijä on virheellisesti liitetty L. N. Tolstoille; hän oli useissa kuvauksissa ja mahdollisesti, antoi erilliset neuvot ja ohjeet, mutta ei voinut olla tuotannon ohjaaja eikä edes nähnyt valmis kuvaa).

Joutomaalla, pyytäessään sirkuksen ohjaajilta koristeita, kuvausryhmä rakensi jotain rannikon rantarakennusten kaltaista ja <...> tallensi koko esityksen elokuvalle. Sitten he tekivät varsin onnistuneita kirjoituksia.

Kuvauksen ainetunnin saatuaan D. Bayda-Sukhovy <...> esittää elokuvan "Kuma-Feska" kesällä 1910 <...>. Kaikki miesroolit <...> Baida-Sukhovy päätti näytellä itseään <...> Minun täytyi tehdä yksityiskohtainen luettelo kuvattavista kappaleista, hyvin lähellä <...> nykyaikaista editointiarkkia. <...> Jaksot, joissa Vasil ja Khoma tapaavat, suunniteltiin kuvata suurennoksilla, näyttäen ensin yksi, sitten toinen, mutta yleissuunnitelmassa <...> he perustivat alitutkimuksen. <...> Feskan roolin esittäjän pyynnöstä kameramies otti hänestä <...> useita "tunnelmakuvia". Lähikuvat osoittautuivat erittäin ilmeisiksi <...> Tulos oli hämmästyttävä - sankaritar ei häirinnyt toimintaa ollenkaan, ja jopa päinvastoin - hän alkoi reagoida ikään kuin kumppaneidensa kopioihin , ja yleisesti ottaen otti hallitsevan aseman elokuvassa.

Pienessä puutarhassa <...> filmisarja <...> 40 neliömetriä <...> Sen päällä <...> kankaalle maalattu salin koristelu <...> kankaalle <.. .> tangoihin kiinnitettynä <...> pienimmälläkin tuulella <...> koristelu turpoutui, roikkui ja sai melko oudon ilmeen. Kalusteet koostuivat huonekaluista, joilla oli hyvin vähän yhteistä Lermontovin aikakauden kanssa. Puvut <...> vuokrattiin <...> eivätkä sopineet näyttelijöille hyvin. Maiseman suojaamiseksi auringolta ripustetaan verhot, pöytäliinat ja jopa lakanat maiseman päälle pingotettuun vaijeriin hihnoilla <...>. <...> Tietä pitkin kulkevista ohjaamoista ja kärryistä nousi pölypylväitä <...> melua <...> tungosta ja hämmennystä <...> Kuvausten aikana Chardynin, joka yritti vaimentaa melua, huusi hänen äänensä huipulla, antaen kopiot näyttelijöille, jotka vuorostaan ​​toistivat sanoja äänensä huipulla. Tuloksena oli uskomaton sotku. <...> Teknisesti elokuva oli erittäin matalalla tasolla.

N. V. Gogolin runon kuuden kohtauksen ("Korobochkalla; tapaaminen Nozdrevin; Sobakevitšin luona; Pljuškinin luona; Betritševin luona; kaiken tyyppiset "kuollut sielut" ovat apoteoosia) näytönsovitus, jonka esitti ryhmä elokuvasitojia Ja D. Bronislavsky. Ya. A. ja E. T. Zhdanov esiintyivät lähes samanaikaisesti (todennäköisesti käyttämällä P. Chardyninin mykkäelokuvaa, jonka A. Khanzhonkov julkaisi vuonna 1909).

Episodit Napoleonin hyökkäyksestä Moskovaan; kuvan katkelmia esitettiin myöhemmin elokuvaresitointina.

"Upea historiallinen tuotanto", toistaa pääsiäisaamua 1600-luvun Moskovassa.

Ilmeisesti M. L. Kropivnitskyn kuuluisan ukrainalaisen komedian "Revision mukaan" teatteriesityksen kuvaaminen Pietarissa kiertäneen pikkuvenäläisen ryhmän esittämänä.

Näyttöversio A. S. Pushkinin runosta (kohtaus kellarissa V. S. Niglovin esittämänä; myöhemmin kuva kuvattiin uudelleen A. Khanzhonkovin studiossa (molempien elokuvien negatiivit säilytettiin ennen sotaa VGIK-elokuvassa kirjasto).

Näyttöversio A. S. Apukhtinin dramaattisesta monologista (kaksi kohtausta: pako sairaalasta ja tragedia metsässä) A. K. Filgaberin esittämänä; myöhemmin Ya. A. Zhdanov esiintyi tämän kuvan kanssa.

Ermonkinin juomaan perustuva puhuva kuva, esittäjänä A.K. Filgaber; myöhemmin kuvan mukana olivat Ya. A. ja E. T. Zhdanov.