Makropouloksen lääke (ooppera)

The Makropulos Affair ( tšekki: Věc Makropulos ) on Leoš Janáčekin toiseksi viimeinen ooppera kolmessa näytöksessä säveltäjän libretoon.

Luontihistoria

Leoš Janáček osallistui hänen libreton materiaalina toimineen Karel Capekin näytelmän ensi- iltaan 10.12.1922 . Czapek suhtautui epäilevästi säveltäjän ensimmäisiin ehdotuksiin oopperan kirjoittamisen mahdollisuudesta väittäen, että näytelmä oli äärimmäisen epärunollinen eikä sopinut musiikkiin ollenkaan. Hän ei myöskään ollut varma, voisiko hän myöntää Janáčekille oikeudet. Vuonna 1923 neuvotteluja tästä aiheesta jatkettiin; kirjailija ja musiikkikriitikko Rosa Newmarchehdotti, että Janacek valitsisi yhden H. G. Wellsin tieteisromaaneista Chapekin näytelmän sijaan . Syyskuun 10. päivänä Čapek ilmoitti kuitenkin, että oikeus- ja sopimusasiat oli ratkaistu, ja marraskuussa Janáček ryhtyi säveltämään oopperaa. Luonnosversio valmistui joulukuussa 1924, ja sen muokkaamiseen kului vielä vuosi.

Suurin osa alkuperäisestä tekstistä säilytettiin, mutta Janáček lisäsi Čapekista puuttuvan traagisen lopun - päähenkilön Elina Makropoulosin (Emilia Marty) kuoleman.

Elinan kuvan uskotaan saaneen osittain inspiraationsa Kamila Stosslovasta, johon säveltäjä oli rakastunut elämänsä viimeisinä vuosina. Hän huomautti hänelle lähetetyissä kirjeissä, että kuvan kehittäminen on hänelle vaikeaa, koska päähenkilö on "Ms. Brrr" - ja sinun on lämmitettävä häntä ainakin hieman, jotta se herättää yleisön myötätuntoa [ 1] .

Myöhemmin Janacek oli erittäin ylpeä tuloksesta ja (jälleen kirjeessä Stosslovalle) sanoi, että "Makropulos Remedyä" kutsutaan hänen parhaaksi työkseen. Ensiesityksen lavastanut Otakar Zitek muistutti myös, että Janáček piti The Remedyä teoksistaan ​​dramaattisimpana [2] .

Hahmot

Juoni

Act One

Toimintapaikka - tohtori Kolenatyn toimisto

Gregorin oikeusjuttu Prusta vastaan ​​on kestänyt lähes sata vuotta. Vuonna 1827 paroni Josef Prus kuoli lapsettomana eikä jättänyt testamenttia; sekä paronin serkku että nuori mies nimeltä Ferdinand Gregor alkoivat vaatia perintöä. Nyt Gregorovin etuja edustaa tohtori Kolenaty.

Sihteeri Vitek odottaa toimistossaan lääkärin paluuta oikeudesta. Kantajien nykyinen edustaja Albert Gregor tulee kysymään häneltä päätöksestä, mutta Vitek ei voi sanoa mitään varmaa. Vitekin tytär Christina ilmestyy, hän puhuu innostuneesti upeasta laulaja Emilia Martista, ei edes haaveile nousevansa koskaan omalle tasolleen.

Polvistus tulee Emilian mukana. Hän on yllättävän perehtynyt tapauksen olosuhteisiin. Hänen mukaansa Ferdinand oli Baron Prusin ja laulaja Elian MacGregorin avioton poika, ja paronin testamentti on olemassa ja sitä säilytetään kiinteistön kätkössä. Albert lähettää välittömästi Kolenatiyn etsimään asiakirjaa. Lääkärin poissa ollessa hän yrittää flirttailla Emilian kanssa, mutta tämä pysyy välinpitämättömänä.

Testamentti löytyykin Emilian nimeämästä kätköstä. Polvillaan palaa Jaroslav Prus, joka muistuttaa Albertia, että hänen on vielä todistettava, että Ferdinand oli paronin poika. Emilia sanoo voivansa todistaa sen.

Act Two

Kohtaus on tyhjä teatterilava

Jaroslav haluaa tavata Emilian poikansa Janekin ja Kristinan kanssa. Christina kertoo Janekille, ettei hän voi jatkaa suhdettaan hänen kanssaan, koska hänen työnsä lavalla on hänelle tärkeämpää.

Emilia on kylmä faneilleen - sekä Albertille että Janekille, joka kiehtoi hänestä välittömästi. Vanha kreivi Gauck-Schöndorff on varma, että hän tunnisti hänet Eugenia Montesiksi, mustamaalaiseksi, jonka kanssa hänellä oli suhde puoli vuosisataa sitten Andalusiassa; Emilia puhuttelee häntä hellästi espanjaksi ja kertoo, että Eugenia on elossa.

Samaan aikaan Jaroslav Prus löysi rakkauskirjeet, jotka Elina Makropoulos kirjoitti Baron Josefille. Hän on varma, että hän ja Ferdinand Gregorin äiti ovat yksi henkilö.

Emilia pyytää Jaroslavia myymään hänelle testamentin mukana löydettyä paperia. Lopulta he sopivat, että Jaroslav antaa lehden, jos Emilia viettää yön hänen kanssaan.

Act Three

Sijainti - Emilian hotellihuone

Vaikka Prus oli pettynyt Emilian välinpitämättömyyteen, hän antaa hänelle kirjekuoren, jossa on hänen tarvitsemansa asiakirja. Tällä hetkellä hänelle kerrotaan, että hänen poikansa, joka oli mielettömästi rakastunut Emiliaan, ampui itsensä. Jaroslav on surun vallassa, mutta nainen ottaa tämän uutisen vastaan ​​täysin välinpitämättömästi.

Gauck-Schöndorff saapuu, joka yrittää saada Emilian pakenemaan hänen kanssaan, sitten Albertin, Christinan ja Kneelingin. Huomattuaan, että laulajan käsiala vastaa Allian McGregorin käsialaa, Kneeling epäilee häntä asiakirjojen väärentämisestä. Jaroslav huomauttaa, että Elina Makropulosilla on täsmälleen sama käsiala.

Lopulta Emilia kertoo koko totuuden. Hän syntyi vuonna 1585, hänen oikea nimensä on Elina. Hän oli keisari Rudolf II :n hovialkemistin Hieronymus Makropoulosin tytär . Keisari määräsi hänet luomaan pitkäikäisyyden eliksiirin; Kun Makropoulos teki tämän, hänet määrättiin ensin testaamaan huume tyttärellään. Elina vaipui koomaan, ja alkemisti heitettiin vankilaan, mutta viikkoa myöhemmin herännyt tyttö juoksi karkuun ja otti eliksiirin reseptin mukanaan.

Hän asui eri nimillä ja hänestä tuli maailman suurin laulaja. Kerran hän paljasti salaisuutensa paroni Josefille ja antoi hänelle reseptin, jota hän ei myöhemmin löytänyt pitkään aikaan. Tämä on paperi, joka makasi testamentin vieressä.

Eliksiirin vaikutus on loppumassa, ja Emilia halusi saada reseptin elääkseen vielä kolmesataa vuotta. Nyt hän kuitenkin tajusi, ettei hän enää tarvinnut pitkäikäisyyttä ikuisen nuoruuden kanssa - hän ei ollut enää kiinnostunut tai huolissaan mistään. Hän alkaa ikääntyä kaikkien edessä. Hän tarjoaa reseptin Christinalle tietäen, kuinka hän haaveilee taiteen korkeuksien saavuttamisesta, mutta Christina polttaa paperin.

Luettuaan Herran rukouksen alun kreikaksi Emilia kaatuu kuolleena.

Musiikki

Alkusoitto "Makropoulos Remedy" oli Janáčekin ensimmäinen tutkimus genren pariin sitten vuoden 1904, jolloin hän kirjoitti (ja lopulta ei sisällyttänyt sävellyksen lopulliseen versioon) johdannon " Jenufe ". Vaikka musiikkia ei keskeytetä ennen ensimmäistä näytöstä Makropoulos Remedyssä, alkusoitto esitettiin myös erikseen, ja se tehtiin itsenäiseksi teokseksi esimerkiksi vuonna 1959, jolloin sen äänitti Sir Charles Mackerras [3] .

Kritiikki

Kirjailijan ja ohjaajan korkeiden arvioiden lisäksi ooppera sai ylistäviä arvosteluja kriitikoilta. He havaitsivat dramaattisen jännityksen sekä juonessa että musiikissa: esimerkiksi Jaroslav Vogel piti sitä "yhdeksi ihmiskunnan historian vahvimmista näytelmistä". Theodor Adorno , joka ei ollut kovin ihastunut Janáčekin musiikista , väitti Saksan ensi-iltaa koskevissa arvosteluissaan (vuonna 1929), että ooppera oli epätavallinen, mutta vähäinen musiikin historian kannalta; hän kuitenkin myönsi myös, että sävellyksessä on jotain "vallankumouksellista" [4] .

Mutta tulevaisuudessa "Makropoulos' Remedy", erityisesti sen musiikillinen puoli (toisin kuin juonen), mainitaan melko harvoin musiikkitieteellisessä kirjallisuudessa. D. Katzin mukaan tämä johtuu siitä, että sitä on vaikea liittää mihinkään tiettyyn tuolloin vallinneeseen genreen - se ei näytä myöhäiseltä kansallisoopperalta (kuten Enufa) tai näytteeltä modernista musiikista [ 4] .

Muistiinpanot

1. ↑ Kirjanen Makropulos-tapauksesta Metropolitan Operan verkkosivuilla Arkistoitu 11. lokakuuta 2016 Wayback Machinessa  
2. ↑ Katz, 2009 , s. 121-122.
3. ↑ Katz, 2009 , s. 124.
4. ↑ 12 Katz , 2009 , s. 122.

Linkit

• Katz, Derek. Janáček Beyond the Borders. - Rochester : University Press of Rochester , 2009. - 192 s. — ISBN 978-1580463096 .  (Englanti)