| Jean Auguste Dominique Ingres | |
| turkkilaiset kylpylät . 1862 | |
| Le bain turc | |
| Kangas puulle, öljy. 110×110 cm | |
| Louvre , Pariisi | |
| ( lask. RF 1934 [1] ) | |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
"Turkkilainen sauna" ( fr. Le bain turc ) on ranskalaisen taiteilijan Jean Auguste Dominique Ingresin maalaus . Tondo , jonka halkaisija oli 110 cm, oli vuonna 2013 Louvren Sully Galleryn toisessa kerroksessa 60. huoneessa (inv. nro RF 1934). Kanvas kuvaa alastomia naisia eksoottisessa haaremiympäristössä . Alastoman luonnon sävellys on tehty täysin akateemisten kanonien mukaisesti .
Tällä maalauksella 82-vuotias taiteilija tekee yhteenvedon alaston genren kehityksestä , joka on yksi hänen työnsä päägenreistä. Joidenkin tutkijoiden mukaan "turkkilainen sauna" on hänen etsintönsä kruunu tähän suuntaan.
Taiteilija aloitti työskentelyn kankaalla vuonna 1859, ja maalaus oli alun perin suorakaiteen muotoinen. Samana vuonna 1859 prinssi Bonaparte osti sen. Jonkin ajan kuluttua Ingres kuitenkin jatkoi maalauksen työskentelyä ja muutti sen tondoksi kirjoittaen samalla joitain hahmoja uudelleen. Ingres allekirjoitti maalauksen ja päiväsi sen 1862, vaikka hän teki muutoksia myös vuonna 1863 [2] . Taiteilija täydensi allekirjoitusta ikänsä merkinnällä: "Aetatis LXXXII".
Ensi silmäyksellä "turkkilaisen saunan" koostumus antaa vaikutelman alastomien ruumiiden järjettömästä kertymisestä. Taiteilijan aikomus katsojaa kohtaan paljastuu vähitellen. Valittuaan tondon muodon taiteilija rakentaa tilan pallon muotoon. Kankaan ympärysmitta vastaa lukuisten pyöristettyjen viivojen rytmiä. Keskeinen naishahmo on lähes täydellinen toisto " Valpinson's Batherista " (toinen nimi on "Big Bather", 1808). Soittimia soittavan turbaanipukuisen naisen selkä näyttää työntyvän esiin kuvan tasosta vahvistaen pallomaisuuden vaikutelmaa.
Samoihin vuosiin ratkaistiin myös tehtävät rakentaa tila, joka auttaa tehostamaan sommittelun kokonaisdynamiikkaa (seinämaalaukset Angels Chapelista Pariisin Saint-Sulpicen kirkossa ) tai välittämään toiminnan ilmaisua (maalauksia metsästyskohtauksilla) Eugene Delacroix siirtyy pois yksinkertaisesta lineaarisesta perspektiivistä ja työskentelee useiden suunnitelmien parissa. Niinpä molempia taiteilijoita kiinnosti uuden tilan luomisen ongelma, jota 1800-luvun kuvataide lähestyi kehityksessään.
Kenneth Clarke puhuu maalauksen antamasta melkein "tukahduttavasta" vaikutuksesta:
"Taiteilija antoi vihdoin itsensä antaa vapaat kädet tunteille, ja kaikki, mikä välillisesti ilmaistui Tetian kädellä tai Odalisquen jalalla, löysi nyt avoimen ilmentymän rehevissä lanteissa, rinnoissa ja ylellisissä herkullisissa asennoissa" [3] .
Kahdella oikealla makaavalla naishahmolla ei ole analogia länsimaisessa kuvataiteessa. Clarken mukaan turkkilaisen kylpylän alastomat naiset muistuttavat Etelä-Intian temppelien veistoksia [3] .
Ingres kuvasi laiskoja, rennosti makaavia naisia sekä taustalla alaston kauneuden itämaista tanssia. Kuva upottaa katsojan itäisen haaremin ahkeruuden ja joutilaisuuden suljettuun ilmapiiriin.
Piirustuksen täydellisyys, runkojen mestarillinen mallinnus, pehmeä valo täydentävät hienovaraista kokonaisvärjäystä. Kuvan kultaista sävyä - alastomuuden sävyä - elävöittävät siniset, punaiset ja sitruunankeltaiset täplät. Niiden yhdistelmä toistuu etualalla olevassa asetelmassa, jossa matalalla pöydällä on laatikoita ja pulloja voiteita ja hajuvesiä.
Yleisöllä oli mahdollisuus nähdä tämä kuva vasta vuonna 1905 Ingresin työlle omistetun retrospektiivisen esityksen aikana. Vuonna 1911 Louvren ystävien seura siirsi sen Louvreen Maurice Fenayn avustuksella .
Taidekriitikot Jean Cassou, Jean Alazar ja kriitikko Gaetan Picon arvostivat kuvaa suuresti. Kaksiosaisen French Paintingin historian kirjoittaja Pierre Francastel piti turkkilaista kylpylä Ingresin parhaana työnä.
"Turkkilainen kylpylä" oli ensimmäinen maalaus, jonka Louvre avasi vuonna 1971 sarjalla "asiakirjanäyttelyitä", joissa yhdestä maalauksesta tuli näyttelyn keskipiste. Ennen näyttelyä tehtiin laajaa työtä maalauksen tutkimiseksi ja restauroimiseksi, sen luomiseen liittyvien materiaalien keräämiseksi ja huolelliseksi tutkimiseksi. Käsiteltiin aiheita muiden mestareiden teosten vaikutuksesta Ingresiin ja "turkkilaisen saunan" vaikutuksesta kuvataiteen jatkokehitykseen. Näyttelyluettelon 82 esineestä 62 on Ingresin valmistelevia luonnoksia ja tutkimuksia sekä hänen edeltäjiensä töitä, joiden vaikutuksesta taiteilija loi hahmonsa. Näyttelyn viimeinen osa koostui 20 maalauksesta ja piirroksesta, jotka heijastivat enemmän tai vähemmän 1900-luvun taiteilijoiden vaikutelmia "turkkilaisesta saunasta". Niiden joukossa on neljä Pablo Picasson piirustusta, jotka on luotu vuosina 1918–1968. Ingresin maalausten näyttelyn keskeisen aseman korostamiseksi osa näyttelyesineistä esiteltiin valokuvilla [4] [5] .
| Jean Ingresin teoksia | |
|---|---|
| |