Ulmer, Edgar Georg

Edgar Georg Ulmer
Edgar G Ulmer

Muistolaatta Olomoucissa
Syntymäaika 17. syyskuuta 1904( 17.9.1904 ) [1] [2]
Syntymäpaikka Olomouc , Moravia , Itävalta-Unkari
Kuolinpäivämäärä 30. syyskuuta 1972( 30.9.1972 ) [1] [2] (68-vuotias)
Kuoleman paikka Woodland Hills , Kalifornia , Yhdysvallat
Kansalaisuus
Ammatti elokuvaohjaaja
käsikirjoittaja
elokuvatuottaja
sisustaja
IMDb ID 0880618
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Edgar Georg Ulmer ( saksalainen  Edgar Georg Ulmer ; 17. syyskuuta 1904 , Olomouc , Itävalta-Unkari  - 30. syyskuuta 1972 , Woodland Hills , Kalifornia , USA ) on itävaltalais-unkarilainen ja amerikkalainen elokuvaohjaaja.

"Ulmer oli yksi harvoista todella luovista elokuvantekijöistä, joka astui pienen budjetin B-elokuvien maailmaan siirtyen pois rikkaiden, valtavirran ja korkean profiilin A-kuvien maailmasta" [3] . Ulmerin tunnetuin ohjaustyö oli kauhuelokuva Musta kissa ja film noir Kiertotie . Elokuvantekijä ja elokuvakriitikko Peter Bogdanovich kehui Ulmerin ohjaustyötä myös pienibudjetisissa elokuvissa, kuten Naked Dawn.(1955) ja "Seitsemän kuolemaa vastaan ​​(The Cave)"(1964), jota hän kutsui klassikoiksi ja huomautti, että "niin monilla Ulmerin elokuvilla on niin selkeä ja tunnistettava käsiala, vaikka ne on tehty pienellä tuella ja niin pienellä rahalla" [4] .

Lukuun ottamatta lyhyttä työskentelyä Universal Picturesissa 1930-luvun puolivälissä ja United Artistsissa vuosina 1946-1947, Ulmerin pääura oli pienissä elokuvastudioissa ("köyhä ryhmä"), kuten Producers Releasing Corporation. Kiinassa työskennellessään Ulmerista tuli yhtiön tosiasiallinen johtaja, joka valvoi muiden johtajien työtä ja auttoi yhtiön toimitusjohtajaa vuosittaisen tuotantosuunnitelman laatimisessa [4] .

Elämäkerta ja ura

Varhaiset vuodet

Edgar G. Ulmer syntyi 17. syyskuuta 1904 Olomoucissa ( Määri , Itävalta - Unkari ) juutalaiseen perheeseen. Teini-ikäisenä Ulmer aloitti työskentelyn Wienissä sisustajana itävaltalaisen ohjaajan Max Reinhardtin teatterissa [4] . Hän opiskeli arkkitehtuuria ja filosofiaa, kokeili itseään teatterinäyttelijänä. Vuonna 1923 Ulmer, osana Reinhardt-teatteria, tuli Yhdysvaltoihin näytelmällä "Miracle", joka oli Broadwaylla [4] .

Palattuaan Saksaan Ulmer työskenteli apulaisohjaajana F. W. Murnaulle ja sitten tuotantosuunnittelijana hänen elokuvassaan " Auringonnousu ", joka kuvattiin Hollywoodissa vuonna 1927. Sitten Ulmer palasi Saksaan, missä hän ohjasi yhdessä Robert Siodmakin kanssa ensimmäisen kokoelokuvansa Sunday Men.(1929). Sitten Ulmer muutti Hollywoodiin, jossa hän työskenteli taiteilijana ja käsikirjoittajana , erityisesti W. F. Murnaun elokuvassa Tabu [3] .

Ohjauksen ura 1930-luvulla

Oltuaan kolme vuotta Yhdysvalloissa taiteilijana, vuoden 1933 lopulla Ulmer aloitti ohjauksen [4] . Ensimmäinen Ulmerin ohjaama pitkä elokuva Yhdysvalloissa oli Shattered Lives , pienen budjetin elokuva sukupuolitautien kauhuista. Se kuvattiin Hollywoodissa elokuvalle, jonka American Public Hygiene Association toimitti Kanadan kansanterveyslautakunnalle, ja se esitettiin ensimmäistä kertaa Torontossa [5] .

Hänen toinen elokuvansa Black Cat , pääosissa Bela Lugosi ja Boris Karloff , tuotettiin yhdelle suurimmista studioista, Universal Picturesille . Esittelemällä silmiinpistävää visuaalista tyyliä, josta tuli Ulmerin työn tunnusmerkki, elokuvasta tuli Universalin suurin hitti sillä kaudella . [6] Tämä epätavallinen ja sydäntäsärkevä kauhuelokuva, joka näyttää olevan suunniteltu hämmästyttämään ja saamaan sinut hätkähtämään jokaisessa juonenkäänteessä, yhdistää hyytävän sadismin älykkääseen mustaan ​​komediaan. " Musta kissa " näytti ennustavan genren suuren uuden lahjakkuuden ilmaantumista. Mutta ironista kyllä, se oli Ulmerin viimeinen elokuva suuressa studiossa 14 vuoteen [3] .

Ulmer aloitti suhteen tuottaja Max Alexanderin vaimon kanssa, joka oli Universal - studion johtajan Carl Laemmlen veljenpoika . Shirley Alexanderin avioero aviomiehestään ja myöhempi avioliitto Ulmerin kanssa tarkoitti, että Ulmeria kiellettiin työskentelemästä suurissa Hollywoodin elokuvastudioissa. Tämän seurauksena Ulmer vietti suurimman osan ohjaajan urastaan ​​tekemällä B-elokuvia pienissä studioissa [7] .

Saadakseen ainakin jonkin verran töitä elokuvateatterissa Ulmer joutui muuttamaan New Yorkiin , missä aikoinaan voimakas elokuvateollisuus vielä välkkyi. Hyvin harvat lahjakkaat Hollywood-ohjaajat olivat lähdössä itään tuolloin, ja Ulmer, jolla oli Hollywoodista ja Saksasta tausta (ja yksi Hollywood-hitti leikkeessä), oli todellinen siunaus New Yorkin elokuvantekijöille. Hän puolestaan ​​löysi paikan, jossa hän voisi jatkaa uraansa luomalla elokuvia tuottajille, jotka työskentelevät tietyn, melko merkittävän yleisön kanssa [3] . Ulmer erikoistui alun perin "etnisiin" elokuviin, erityisesti ukrainalaiseen teemaan - "Natalka Poltavka" (1937), "Kasakat maanpaossa" (1939) ja jiddišiksi  - "The Light Ahead" (1939), "American Matchmaker" " ( אַמעריקאַנער שדכן - American Shatkhn , 1940) [8] . Tunnetuin jiddiš-elokuva oli Green Fields (1939), joka on tuotettu yhteistyössä Yakov Ben-Amin kanssa.

Ohjaajan ura 1940-luvulla

Ulmer vietti suuren osan urastaan ​​Kiinan kansantasavallassa, joka hänen mukaansa oli köyhien Hollywood-studioiden alin askelma. Lokakuussa 1943 hän allekirjoitti pitkäaikaisen sopimuksen studion kanssa ja johti "suuren budjetin" (Kiinan standardien mukaan) Jazz Playgroundia , josta tuli studion ykkösjohtaja. 1945" (toim. John Wakeman, 1987), toteaa, "Nykyään Ulmerin nimi on edelleen tärkein syy, miksi Kiina mainitaan ollenkaan Hollywoodin historiassa" [4] . Tänä aikana Ulmerin maine alkoi muotoutua eräänlaisena elokuvan taikurina, joka osasi toteuttaa hyviä ideoita ruudulla hyvin pienellä rahalla. Tätä helpotti suuresti hänen vaimonsa Shirley Ulmer, joka työskenteli käsikirjoittajana ja käsikirjoittajana monissa hänen elokuvissaan.

Kun Ulmer liittyi kaksi vuotta vanhaan studioon, Kiina alkoi uuden tuottajan Leon Fromkessin johdolla nostaa elokuviensa tasoa. Ulmer ja Fromkess työskentelivät hyvin yhdessä, ja Ulmer onnistui vakuuttamaan pomonsa siitä, että hän ei vain pysty tekemään hyviä elokuvia pienellä rahalla, vaan myös hallitsemaan tuotantoa. Lopulta Ulmer pysyi yhtiön pääjohtajana ja pystyi myös nousemaan yhdeksi Kiinan tärkeimmistä liikkeellepanevista voimista, mikä vaikutti merkittävästi elokuvien taiteellisen tason nostamiseen ja yrityksen imagoon. Hän oli päätuottaja kaikessa mielessä, paitsi hänen asemaansa, ei vain kehittänyt omia projektejaan itse, vaan myös kutsunut muita valitsemiaan ohjaajia elokuviin [3] .

Ulmerin omat teokset tältä ajalta kuuluvat 1940-luvun monimutkaisimpiin ja jännittävimpiin B-elokuviin. Yksi Ulmerin parhaista elokuvista oli kaunis, lyyrinen, koskettava ja samalla intensiivinen historiallinen draama Siniparta (1944), jossa John Carradine oli kuuluisa kuristaja. Surkea ja koskettava film noir Strange Illusion (1945) tarjosi modernin tulkinnan Hamletic - juonista. Road noir -trilleri Detour ( 1945) tehtiin alle viikossa ja alle 20 000 dollarilla, mutta se esitetään edelleen usein televisiossa, palautetaan ajoittain teattereihin ja opetetaan elokuvakursseilla ympäri maailmaa [3] . Detour on laajalti tunnustettu yhdeksi hienoimmista esimerkeistä pienen budjetin film noirista , ja kongressin kirjaston National Film Preservation Board valitsi sen National Film Registry -ohjelmaan vuonna 1992 [9] . Kaikki nämä elokuvat näyttivät paljon paremmilta ja olivat mieleenpainuvampia kuin suurten studioiden elokuvat, jotka maksoivat kymmenen tai kaksikymmentä kertaa enemmän [3] .

Ulmer työskenteli Kiinan kansantasavallassa vuoteen 1947, jolloin hänet kutsuttiin United Artists -järjestöön ohjaamaan elokuvaa Strange Woman . Tämä oli Ulmerin ensimmäinen tilaisuus 13 vuoteen työskennellä suuressa studiossa, joka tarjosi huomattavasti paremmat mahdollisuudet budjetin, näyttelijäntyön ja tuotannonhallinnan suhteen. Yhteensä vuonna 1947 Ulmer teki kolme suurta elokuvaa, jotka saivat laajaa mainontaa, jakelua ja kritiikkiä - "The Strange Woman", " Carnegie Hall " ja " Ruthless " (julkaistu vuotta myöhemmin) [3] . Noirin historiallinen trilleri " Weird Woman " hurmaavan Hedy Lamarrin valloittavalla suorituksella on kriitikoiden mielestä hänen parhaita elokuviaan. Ruthless oli myös melko onnistunut noir-kokeilu Citizen Kanen tapaan . Carnegie Hall tuotettiin kapellimestari Fritz Reinerin avustuksella , joka oli Ulmerin tyttären Ariannan kummisetä. Elokuvassa esiintyvät monet aikansa johtavista klassisen musiikin artisteista, mukaan lukien Reiner itse, Jascha Heifetz , Artur Rubinstein , Grigory Piatigorsky ja Lili Pons [10] .

Elokuvaura 1950- ja 60-luvuilla

Vuonna 1949 Ulmer kuvasi Italiassa historiallisen seikkailutrillerin The Pirates of Capri , minkä jälkeen hän palasi United Artists -tapahtumaan, jossa hän ohjasi vuonna 1951 elokuvan Man from Planet X , joka on yksi ensimmäisistä ja omituisimmista (ja erittäin suosituimmista) tieteiskirjallisuudesta. elokuvia, fantastisia tarinoita avaruusolioista. Vuonna 1951 Ulmer kuvasi melko omaperäisen komediadraaman Saint Benny taskuvaras New Yorkissa , mutta useimmat Ulmerin seuraavien vuosien elokuvista olivat sisällöltään ja suunnaltaan melko perinteisiä [3] .

1960-luvun alussa Ulmer tuotti sarjan omituisia, viihdyttäviä, pienibudjetisia tieteiselokuvia, " Beyond the Time Barrier " (1960), "The Astounding Transparent Man " (1960) ja " Atlantis (Matka aavikon alla) " . (1961), joista viimeinen oli remake hänen ystävänsä Seymour Nebenzalin Saksassa vuonna 1932 tehdystä elokuvasta. Ulmer päätti uransa vuonna 1965 yhdellä epätavallisimmista toisen maailmansodan draamista, Cave (Seven Against Death) [ 3] .

Edgar Ulmer kuoli 30. syyskuuta 1972 Woodland Hillsissä Kaliforniassa saatuaan aivohalvauksen.

Valittu filmografia

Ohjaajana

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 Internet Movie Database  (englanniksi) - 1990.
  2. ↑ 1 2 Edgar G. Ulmer // filmportal.de - 2005.
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 Edgar G. Ulmer elokuvat, valokuvat, elokuva-arvostelut, filmografia ja elämäkerta . Haettu 24. heinäkuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 6. elokuuta 2020.
  4. ↑ 1 2 3 4 5 6 Edgar G. Ulmer - Biografia . Haettu 24. heinäkuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 14. lokakuuta 2013.
  5. ↑ Firsching, Robert, "Damaged Lives" (arvostelu) Arkistoitu 11. lokakuuta 2012 Wayback Machinessa , Allmovie ; Rist, Peter (2001). Opas Kanadan elokuvateattereihin ( Westport, Conn. ja Lontoo: Greenwood Press), s. 77. ISBN 0-313-29931-5
  6. ↑ Mank, Gregory William (1990). Karloff ja Lugosi: The Story of a Haunting Collaboration (Jefferson, NC: McFarland), s. 81
  7. ↑ Cantor, Paul A. (2006). "Film Noir and the Frankfurt School: America as Wasteland in Edgar G. Ulmer's Detour " julkaisussa The Philosophy of Film Noir , toim. Mark T. Conard (Lexington: University Press of Kentucky), s. 143. ISBN 0-8131-2377-1
  8. ↑ Turan, Kenneth (2004). Älä koskaan tule lähellä olevaan teatteriin: tietyntyyppisen elokuvan juhla (New York: PublicAffairs), s. 364. ISBN 1-58648-231-9 .
  9. ↑ National Film Preservation Board, USA (1992) . Haettu 24. heinäkuuta 2013. Arkistoitu alkuperäisestä 15. helmikuuta 2011.
  10. ↑ Cantor (2006), s. 150

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat
Sukututkimus ja nekropolis