Ivan Aleksandrovich Khlestakov - N. V. Gogolin komedian " Kenraalitarkastaja " päähenkilö . Yksi venäläisen kirjallisuuden tunnetuimmista kuvista . Hänen sukunimestään tulee käsite "khlestakovismi", joka tarkoittaa kohtuuttomia valheita ja kerskumista.
Khlestakov, noin kaksikymmentäkolmevuotias nuori mies, laiha, laiha; hieman tyhmä ja, kuten sanotaan, ilman kuningasta päässään - yksi niistä ihmisistä, joita kutsutaan tyhjiksi toimistoissa. Hän puhuu ja toimii ajattelematta. Hän ei pysty pysäyttämään jatkuvaa keskittymistä mihinkään ajatukseen. Hänen puheensa on äkillistä, ja sanat lentävät hänen suustaan aivan odottamatta. Mitä enemmän tätä roolia näyttelevä henkilö osoittaa vilpittömyyttä ja yksinkertaisuutta, sitä enemmän hän hyötyy. Muotiin pukeutunut.N. V. Gogol [1]
Vahingossa syrjäiseen provinssikaupunkiin laskeutunut ja täysin korteissa eksynyt pietarilainen dandy Khlestakov joutui satunnaisten virheiden keskelle. Saadusta kirjeestä kaupungin korkeimmat virkamiehet saavat tietää incognito-auditorin saapumisesta Pietarista heidän kaupunkiinsa - ja vievät Khlestakovin hänelle. Ja nyt kaupungin päälliköt seurustelevat häntä kaikilta puolilta, ja he hymyilevät hänelle ja osoittavat kaikenlaista osallisuutta hänen ongelmiinsa ja ovat valmiita lainaamaan rahaa, ja naiset rakastuvat häneen, ja kaikki pitävät hänestä. . Ja hän yrittää myös olla kohtelias ja miellyttää kaikkia.
Ensimmäisen käsityksen Khlestakovista saamme Bobchinskyn ja Dobchinskyn kuvauksesta : "Nuori mies, jolla ei ole huono ulkonäkö tietyssä mekossa"; joka "kävelee ympäri huonetta tuolla tavalla, ja kasvoissa on sellainen päättely ... fysiognomia ... tekoja, ja täällä (pyörittää kättään lähellä otsaansa) on paljon, paljon asioita." Joka lisäksi "ottaa kaiken huomioon eikä halua maksaa penniäkään". Lisäksi ymmärrämme, miksi Khlestakov niin "oudosti todistaa itsensä", kun Osip lukee hänestä moralisoivaa itselleen: "Hän tutustuu ohikulkijoihin ja sitten korteissa - joten lopetit pelaamisen!" Khlestakov itse esiintyy vasta toisen näytöksen toisessa kohtauksessa. Hänen lavalle ilmestymisensä ensimmäisistä minuuteista lähtien näemme hänen tapansa käsitellä maaorjia : hän kutsuu Osipia "tyhmäksi", "karjaksi", "töykeäksi eläimeksi". Khlestakov osaa imartella itseään. Halutessaan saada lounaan luotolla hän kohtelee tavernan palvelijaa erittäin kohteliaasti kutsuen häntä "veli", "rakas". Mutta saatuaan illallisen hän moittii palvelijaa ja omistajaa viimeisillä sanoilla: "Huijarit! Kanavia!", "Ristorit! Joutilaat!" Kaupungin valtaa edustavan pormestarin kanssa Khlestakov on painokkaasti kohtelias. Khlestakov haluaa tehdä vaikutuksen Anna Andreevnaan ja Marya Antonovnaan, ja hän puhuu beau monden kieltä. Tietäen kaksi tai kolme ranskalaista sanaa ("Bonton", "Moveton" ja "Comprene Vu"), hän saavuttaa helposti tavoitteensa: Marya Antonovna huudahtaa iloisesti: "Puhut pääkaupungissa!".
Hlestakov ei useissa kohtauksissa tajua, että hänelle annettaisiin lahjuksia . Ensimmäisellä tapaamisella pormestarin kanssa hän huudahtaa kiihkeästi: "Anna minulle lainaa, maksan heti majatalon isännille." Pormestari "ruuvaa" hänelle koulutetulla eleellä 400 ruplaa 200 ruplan sijaan. Neljännessä näytöksessä tuomari Ljapkin-Tyapkin yrittää lyödä lahjuksen Hlestakoville, mutta huolestuneena pudottaa rahat lattialle. Khlestakov, nähtyään rahat, pyytää tuomarilta lainaa, ja tämä jotenkin itsestään karkaa hänen kielensä. Saatuaan lainan hän pitää tarpeellisena selittää tuomarille, että "hän oli täysin tien päällä", ja lupaa lähettää hänelle velan kylästä uskoen vilpittömästi tähän. Nähdessään, kuinka helppoa tuomarin kanssa kävi, Khlestakov alkaa lainata rahaa kaikilta: postimestarilta, Artemy Filippovitšilta, Luka Lukitšilta ja kertoo kaikille "oudosta tapauksesta", jonka mukaan "hänen oli aivan hukkua tiellä". Jopa Dobchinskylta ja Bobchinskyltä (jotka näyttää siltä, että ei tarvitse antaa lahjuksia tilintarkastajalle) Khlestakov pyytää lainaa, ja hän tekee sen "äkillisesti ja äkillisesti" eikä edes viittaa "outoon". tapaus”. Vasta kun kauppiaat murtautuvat Khlestakovin luo "lyödäkseen pormestaria otsallaan" ja haluavat maksaa hänelle luontoissuorituksina ( sokeria ja viiniä ), Khlestakov tajuaa yhtäkkiä, että hänelle annettiin lahjuksia, ja hän kieltäytyy paatosta. Ja hän suostuu maksamaan 1000 ruplaa seteleinä , joita hän pitää edelleen lainana. Ja vasta Osipin väliintulon jälkeen, joka on selvästi isäntänsä älykkäämpi (ja ymmärtää, että sekä luonto että raha ovat lahjuksia), Khlestakov suostuu hiljaa siihen, että Osip ottaa kaiken.
Khlestakov ei ole ollenkaan ilkeä rosvo tai ovela juonittelija. Hänessä ei ole pahuutta tai petosta. Hän putoaa olosuhteiden peliin. Erittäin suloinen, kohtelias ja hyvin kasvatettu, aina hurmaava hymy, yhteiskuntansa jäsen, aatelisperheen jälkeläinen. "Ei pysty elämään ilman Pietaria" - tukee sitä, mitä häneltä odotetaan. Se sopii täydellisesti ehdotettujen olosuhteiden ympyrään, kun kuka tahansa suurkaupunkiroisto ja vahingossa ohi kulkeva roisto voidaan viedä Venäjän provinssikaupungissa sen keskittämisessä - pyramidissa tai byrokraattisen vallan vertikaalissa - kaikkivaltiaan kaikkivoipaan virkailijaan.
Khlestakov elää korkean yhteiskunnan lakien mukaan, koska hän ei ole koskaan nähnyt ketään muuta. Häntä opetettiin kunnioittamaan rivejä - ja hän kunnioittaa. Hänet opetettiin hovinaisille - ja hän hovihtelee. He haluavat kuulla häneltä tarinoita Pietarin ylellisestä elämästä pääkaupungissa - hän ei erehdy täälläkään. Khlestakoville ei koskaan tule mieleen ottaa omat sanansa vakavasti ja olla niistä vastuussa - loppujen lopuksi maailmassa ei oteta häntä vakavasti, hän on vain suloinen ja rakastettu jokeripuhuja. "Elättehän poimiaksenne nautinnon kukkia", Khlestakov uskoo. Hän ei ymmärrä, että hän törmäsi vahingossa toisen Venäjän kanssa - ja nämä kaksi eri maailmaa eivät voi ymmärtää toisiaan.
Hän pelkää vakavasti, kun asiat muuttuvat, kaupungin asukkaat tulevat hänen luokseen valittamaan vakavista rikkomuksista, ja hänelle luovutetut rahat osoittautuvat lahjuksiksi. Hän on kuitenkin niin luottavainen elämän helppouteen, ettei hänen pelkonsa riitä pitkään aikaan. Khlestakov on ehdottoman myönteinen tyyppi, hän on ihanne siitä, miltä komme il faut maallisen nuoren miehen pitäisi näyttää - mutta kuten aina Gogolin kohdalla, hypertrofoituneessa kehityksessä ; Gogol näkee aina suuren pienessä. Ja kaikki tällaisten hyvien tapojen typeryys ja mauttomuus tulee heti näkyviin.
Näytelmän ensi-illasta kuluneiden vuosien aikana Khlestakovin kuva havaittiin yhä syvemmin ja sai symbolisen merkityksen. Kirjallisuuskriitikot, arvoisat kirjailijat, ohjaajat, näyttelijät - roolin esiintyjät väittivät ja väittelevät edelleen hänestä:
Ensimmäinen tuotanto: Aleksandrinski-teatteri , Pietari - 19. huhtikuuta 1836, roolissa Khlestakov N. O. Dyur . Ensimmäinen tuotanto Moskovassa: Maly-teatteri - 25. toukokuuta 1836, Khlestakov D. T. Lenskyn roolissa .
Aluksi näyttelijät-näyttelijät eivät täysin ymmärtäneet näytelmän tarkoitusta; he olivat tottuneet soittamaan vodevillea lavalla, ja Gogolin näytelmän nimi - "komedia" havaittiin sanan suorassa, kevyessä merkityksessä. Gogol oli järkyttynyt tästä näytelmän tulkinnasta ja hahmojen kuvista. Välittömästi Pietarin ensiesityksen jälkeen Gogol kirjoitti päiväkirjaansa:
"Päärooli oli poissa ... Dyur ei ymmärtänyt hiuksensakaan, mikä Khlestakov oli. Khlestakovista tuli jotain... kokonainen joukko vaudeville-rosvoja..." [4] .
Gogol otti pietarilaisten näytelmän väärinymmärryksen niin ankarasti, että hän kieltäytyi tulemasta Moskovan ensi-iltaan. Ennen Moskovan ensi-iltaa hän kirjoitti Shchepkinille :
Pietari, 10. toukokuuta 1836 Hyvä Mihail Semjonovitš, unohdin kertoa teille joitain alustavia huomautuksia ylitarkastajasta. Ensinnäkin sinun täytyy ystävyydestäni ottaa itsellesi koko sen lavastaminen. En tiedä yhtään näyttelijääsi, missä ja missä kukin heistä on hyvä. Mutta sinä voit tietää tämän paremmin kuin kukaan muu. Sinun on epäilemättä otettava pormestarin rooli, muuten se katoaa ilman sinua. Koko näytelmässä on vielä vaikeampi rooli - Khlestakovin rooli. En tiedä, valitsetko hänelle taiteilijaa. Jumala varjelkoon, [jos] sitä pelataan tavallisilla farsseilla, kuten kerskureita ja teatterirakea pelataan. Hän on yksinkertaisesti tyhmä, juttelee vain siksi, että näkee olevansa halukas kuuntelemaan; valheita, koska hän söi runsaan aamiaisen ja joi kunnollista viiniä. Hän höpöttää vain ajaessaan naisten luokse. Kohtaus, jossa hän valehtelee, kannattaa kiinnittää erityistä huomiota. Jokainen hänen sanansa, toisin sanoen lause tai sanonta, on täysin odottamaton impromptu, ja siksi se on ilmaistava äkillisesti. Ei pidä unohtaa, että tämän kohtauksen lopussa hän alkaa pikkuhiljaa purkaa sitä. Mutta hän ei saa horjua tuolissaan ollenkaan; hänen pitäisi vain punastua ja ilmaista itseään entistä odottamattomammin ja mitä pidemmälle, sitä kovemmin ja äänekkäämmin. Pelkään kovasti tätä roolia. Täälläkin se suoritettiin huonosti, koska se vaatii ratkaisevaa lahjakkuutta. [5]
Mihail Tšehov Khlestakovina. Kerran kohtauksessa, kun Khlestakov puhuu vesimelonista, joka tarjoiltiin pöydälle eräässä Pietarin juhlassa, Tšehov hahmotteli tämän vesimelonin ääriviivat ilmassa, mutta ympyrän näyttämisen sijaan hän piirsi nelikulmion. Yllätyksestä nauru nousi paitsi katsomossa myös lavalla. "Misha, et voi saada minua nauramaan noin!" Moskvin kertoi hänelle väliajalla. Mistä keksit, että vesimeloni voisi olla neliömäinen? - Kun sanoin: "Pöydällä esimerkiksi vesimeloni - vesimeloni seitsemänsataa ruplaa", tajusin yhtäkkiä, että seitsemänsadan ruplan arvoinen vesimeloni ei voi olla tavanomaista muotoa, Tšehov vastasi.
Näyttelijät teatterissa"Tšehovin Hlestakov on todellinen taiteellinen saavutus, tämä on yksi niistä rooleista, jotka muuttavat koko esityksen, rikkovat sen tavanomaisen ymmärryksen ja vakiintuneet perinteet" (Piotrovsky Adr. I. <Untitled> // Leningrad. Pravda. 1923. 25. toukokuuta) [ 6] .
Teatteriasiantuntija ja kriitikko Yu. V. Sobolev ilmaisi vallitsevan mielipiteensä M. Chekhov-Hlestakovista:”Ehkä ensimmäistä kertaa kaikkiin niihin kahdeksaan vuosikymmeneen, jotka Valtiotarkastaja on näyttämöhistoriassa, se on vihdoin ilmestynyt Venäjän näyttämölle! - se Khlestakov, josta Gogol itse kirjoitti…” (Sobolev Yu .
hän [I. Iljinski] osoitti vakuuttavasti, että tämän henkilön luonne on ennen kaikkea se, ettei hänellä ole luonnetta, vaan vain hämmästyttävä sopeutumiskyky paikkaan ja aikaan. Riippuen siitä, kenen kanssa Khlestakov oli tekemisissä, huomaamattaan hän muuttui, sopeutui keskustelukumppaniin, tuli hänen toiseksi "minäkseen", olipa se sitten Khlopov, Mansikka, Anna Andreevna tai joku muu. [7]
Maxim Sukhanovin hahmo esiintyy hämmästyneen yleisön edessä eräänlaisena "humanoidimutanttina", fysiologisesti puoliintumisvaiheessa - ajeltu pää ja harjaksi kasvaneet kasvot, karvaisessa eläimennahassa ja äänellä, jonka äänialue ulottuu kohdun eläimen murinasta ohueen hyttysen vinkumiseen [8] .
Jos kirjailija Khlestakov, joka esiintyy lavalla ensimmäistä kertaa, etsii tuskallisesti tapaa päästä eroon kroonisesta rahapulasta, niin Aleksei Devotchenkon hahmo esityksen alussa on rauhallinen ja asiallinen. Hän on kiireinen tärkeän asian parissa - hän kokoaa merkittyä kantta "Adelaida Ivanovna", jonka avulla hän odottaa korvaavansa kaikki syntyneet aineelliset tappiot. Ei ole sattumaa, että ohjaaja laittaa Hlestakovin suuhun sitaatin "Pelaajat" (N. V. Gogolin komedia, jossa maailman suurimmaksi huijariksi kuvitteleva päähenkilö osoittautuu vieläkin huijatuksi fiksut huijarit). Tämän "postmodernin" kosketuksen ansiosta paljon Khlestakovissa käy selväksi alusta alkaen. Edessämme ei ole keltasuuinen poikasen, vaan innokas huijari ja peluri, joka myrskyisän elämänsä aikana ei vain onnistunut maistamaan reilun osan hihansuista, vaan myös istumaan vankilassa (rikollisille ominaiset slangisanat ovat huomaamattomasti, mutta selvästi kudottu Hlestakovin puheeseen koko esityksen ajan) [8] .
Ustyuzhnan kaupunkiin , Torgovaya-aukiolle, Provincial Hermitage -hankkeen puitteissa asennettiin veistosryhmä Khlestakov ja kuvernööri.
