| Shenderov, Aleksandr Semenovich | |
|---|---|
| Syntymäaika | 28. lokakuuta 1897 |
| Syntymäpaikka | Rostov-on-Don |
| Kuolinpäivämäärä | 2. marraskuuta 1967 (70-vuotiaana) |
| Kuoleman paikka | Leningrad |
| Maa | |
| Ammatti | taidemaalari, graafikko. |
Shenderov, Alexander Semenovich ( 28. lokakuuta 1897 , Rostov-on-Don - 2. marraskuuta 1967 , Leningrad ) - venäläinen ja neuvostoliittolainen taiteilija, taidemaalari. M. V. Dobuzhinskyn , K. S. Petrov- Vodkinin opiskelija .
Aloittaa piirtämisen kouluvuosinaan Donin Rostovissa . Valmistuttuaan klassisesta lukiosta hän suorittaa anatomian kurssin yliopistossa ja taidehistorian kurssin Arkeologisessa instituutissa. Vuosina 1918-19. osallistuu menestyksekkäästi kaupungin taidenäyttelyihin.
Vuonna 1921 hän muutti Petrogradiin, jossa hän tapasi A. N. Benoisin , joka tuolloin johti Eremitaasin taidegalleriaa. Vanhojen mestareiden maalauksen tutkimus Benoisin johdolla määrittää nuoren Shenderovin taiteelliset intohimot. Häntä houkuttelevat erityisesti Italian renessanssin perintö, "pienten hollantilaisten" Eremitaasin kokoelman mestariteokset. Shenderov aloittaa akateemisen koulutuksensa K. S. Petrov-Vodkinin työpajassa , mutta ei opiskele siellä pitkään ja menee A. F. Gaushin taidekouluun , jossa hän opiskelee M. V. Dobuzhinskyn johdolla , mikä A. Korzukhinin mukaan "määritti hänen vahvuutensa kuuluu Leningradin taiteilijakouluun" [1] . Hänen ystäviensä ja samanmielistensä joukossa ovat leningradilaiset taiteilijat N. Lansere , G. Vereisky , V. Voinov, V. Grinberg . Yhdessä heidän kanssaan hän osallistui vuonna 1924 taideyhdistyksen " World of Art " jäsenten viimeiseen näyttelyyn, jonka juurella A. Benois oli.
Shenderovin ensimmäisiä töitä leimaa erityinen huomio klassiseen perinteeseen. Niissä figuratiivisen suunnittelun terävyys yhdistyy vanhojen mestareiden hengessä kuvallisen tekniikan perusteellisuuteen. Näyttelijä M. Gypsyn (1923 ja 1924) muotokuvissa "Asetelma kanan kanssa" (1926) hän käyttää taitavasti sileää lasitemaalausta sekä esineiden ja kankaiden tekstuurin virtuoosista toistoa. Huomatessaan nämä Shenderovin maalauksen ominaisuudet, jotkut tutkijat pyrkivät tuomaan hänen 1920-luvun alun teoksiaan lähemmäksi uuden materiaalin ideoita ja kuvallista menetelmää. [2]
Vuonna 1934 hänet pidätettiin. Vankilassa oleskelu ja pakkotyöleiri Moskovan ja Volgan kanavalla ja sitten Leningradissa asumisen kielto vetivät hänet keinotekoisesti pois tavanomaisesta taiteellisesta ympäristöstään. Varhaisen vapautumisensa jälkeen vuonna 1936 Shenderov muutti Rostoviin ja jatkoi työskentelyä. Kiinnostus eläimelliseen piirtämiseen, joka oli askarruttanut häntä aiemmin, on herännyt uudelleen. Hän siirtyy genremaalaukseen, alaston lyyriseen tulkintaan ("Nainen pesee jalkojaan", 1936), asetelmaan ("Asetelma peilillä, 1936) muotokuvaan." Tänä sotaa edeltävänä aikana muotokuva nuoresta D. D. Šostakovitšista , joka konsertoi hetken Rostovissa keväällä 1941.
Tämän lyhyen jakson 40-luvun alkuun asti teosten tyyli muuttuu. Tasaisesta lasikirjoituksesta ja varhaisten teostensa yksivärisistä elementeistä taiteilija siirtyy tiheään ekspressiiviseen viivaan, syvään ja soinnilliseen väriin, monimutkaisiin impressionistisiin efekteihin välittämään luonnon ja arkkitehtuurin tilaa siinä. Vankilassa ja leirissä saatujen kokemusten jälkeen on luonnollista, että hän kääntyy kodin mukavuuden maailmaan (“Kylpyhuoneessa”, 1937), vastoin tahtoaan jätettyyn Leningradin maisemaan. Vuonna 1938 hän teki siellä lyhyen vierailun ja maalasi sarjan maisemia, jotka olivat täynnä nostalgista ihailua rakkaan kaupunkinsa eri kasvoille (Nevski Prospekt, Eremitaaši, Pese yöllä - kaikki 1939). Samaan aikaan balettiteeman kehitys jatkuu: ("Seinällä (kolme balerinaa)", 1937, "Ballerina Irina S.", 1938).
Kesäkuussa 1941 A. S. Shenderov ilmoittautui vapaaehtoiseksi armeijaan, jossa hän palveli tavallisena järjestyksenvalvojana. Leirillä saadun pahenevan sairauden takia varhaisen demobilisaation jälkeen hän palasi vuonna 1944 hiljattain miehityksestä vapautuneeseen Rostoviin ja sai tietää, että kaikki hänen työpajaan tallennetut teoksensa vietiin miehityshallinnon toimesta Saksaan. Henkilökohtainen hämmennys, kokemus tuhosta, jonka hänen kotikaupunkinsa joutui isännöimään vihollisjoukot - kaikki tämä saa ilmaisunsa vuosien 1944-45 akuuttien tunteiden kankaissa. Traaginen maisema ja johdinautot Sadovayalla (molemmat 1944) ovat merkittäviä sommittelun ja värien lisääntyneen dynaamisuuden vuoksi. Ensimmäistä hallitsevat paksut, raskaat sinisen, tummanpunaisen ja mustan sävyt. Toisessa korostuu erityisesti liikkeen motiivi, jännitys luonnossa ja kaupungin tunnelma, tummanvihreän ja okran yhdistelmät soivat.
Vähitellen taiteilija löytää voimaa ilmentää optimistisempia tunnelmia. Hän luo useita suurikokoisia kankaita eeppisiä keijuteemoja. Tsaari Saltanin tarinoita (1945) ja Kultaisen kukon tarinoita (1944) kirkkaat väriaksentit tuovat mukanaan musiikillisia muistoja, joita korostavat muistot venäläisen oopperan maailmasta Mighty Handful -kaudella, joista taiteilija kiehtoi teoksessaan. nuoriso. Nyt hän kirjoittaa myös lyyrisiä genremaalauksia, joiden sisustuksessa on alastonhahmo. Kehittää jatkuvasti uusia menetelmiä aiheen ja taustan kuvalliseen tulkintaan ("Sleeping Boy", "Nude with a fan" - molemmat 1945)
Uusi luovien voimien virta ja Shenderovin onnistunut osallistuminen Rostovin alueen taiteilijoiden teosten näyttelyyn vuonna 1946 keskeytetään kuitenkin jälleen keinotekoisesti. Puolueen surullisen kuuluisan asetuksen "Zvezda- ja Leningrad-lehdistä" jälkeen hänet erotettiin Rostovin taiteilijaliitosta "formalismin ja estetismin" vuoksi yleisen epäluuloisuuden ja jälleenvakuutuksen ilmapiirissä mahdollisia syytöksiä poikkeamisesta sosialistisen realismin ainoasta menetelmästä. , vailla työtä ja varoja olemassaoloon. Useat epäonnistuneet yritykset löytää oikea paikka taiteellisessa ympäristössä pakottavat taiteilijan lähtemään Rostovista. Hän lähtee Uralille vuosina 1950-51 ja opettaa piirtämistä ja maalausta Uralin taide- ja teollisuuslaitoksessa Nižni Tagilin koulu (hän oli aiemmin onnistuneesti johtanut opetustoimintaa Leningradin teollisuusrakennusinstituutissa).
Ansaittu tunnustus tulee Shenderoville 1950-luvun puolivälissä. Kuntoutumisen ja hallinnollisten rajoitusten poistamisen jälkeen hän palaa lopulta Leningradiin ja omistautuu kokonaan luovuudelle, ilman panettelua.
Täällä hän on jälleen Leningradin samanmielisten ihmisten lähipiirissä. Hän piirtää paljon eläintarhassa, työskentelee innokkaasti Leningradin taiteilijaliiton kokeellisessa litografisessa työpajassa, luo useita autolitografiasarjoja baletin ja eläinten elämän teemoista. Näissä uusissa teoksissa hän saavuttaa omaperäisen värinkäytön poimimalla litografiatekniikasta öljymaalaukseen läheisiä tehosteita. Maalauksellisuus on erityisen ominaista R. Kiplingin Viidakkokirjaan (1960) perustuvalle arkkisarjalle. Tämä asenne väreihin osuu samankaltaisiin kuuluisien Leningradin maalareiden hakuihin: Pakulin, Vedernikov, Rusakov, Kaplan. Useiden lepäävien tai lavalle pääsyä odottavien baleriinojen kenttätutkimusten jälkeen taiteilijan siirtyminen maalauksellisen baletin teemoille kuvallisiin sävellyksiin osoittautui luonnolliseksi ("Tanssi fanien kanssa", "Harjoituksissa", "Ballerinat aurinko” - kaikki 1961).
60-luku oli erityisen hedelmällinen Shenderoville. Lyhyessä seitsemässä vuodessa hän loi monia täysin alkuperäisiä maalauksia. Hän tulkitsee genre-aiheita eri tavalla. Joskus taiteilija yhdistää naishahmon asetelmaan. Joskus - upottaa sen sisätiloihin. Tällaisia ovat esimerkiksi "Nude on a Blue Veil" (1962) tai "Sleeping and Still Life" (1963).
Erityinen paikka tämän ajan kuvakoostumuksissa on sirkukselle omistetulla viiden kankaan syklillä: "Muistoja sirkuksesta 1", "Elefanttien poistuminen", "Leopard Trainer" (kaikki 1960), "Sea Lion Juggler" ” (1965), ”Valssi. Lila hevonen "(1967). Kokonaisvärin kirkkaus ja juhlallisuus, paikallisten väritasojen soinnilliset yhdistelmät ja kankaan tilan lopullinen täyttö ovat näissä koostumuksissa lähellä ikonimaalauksen menetelmiä. Fantasia ja todellisuus kietoutuvat tässä joko syvästi runollisiin tai brutaaleihin sirkuselämän kohtauksiin, jotka ovat taiteilijalle yhtä tuttuja kuin baletin elämä.
Hänen elämänsä viimeiset neljä vuotta olivat Shenderoville epätavallisen hedelmällisiä. Vaikka hänen entiset sairautensa palasivat, taiteilija vietti koko ajan maalaustelineessä, kääntyen yhä enemmän muistojen maailmaan, käyttämättä luontoa, vaan luottaen erehtymättömään silmään. Siten luotiin uusi sarja viime vuosien asetelmia: Viisi tuolia (1964), korttipöytä, biljardi, asetelma shakkilaudalla (kaikki 1966) ja muut. Nyt taiteilija ei ollut kiinnostunut vain asioiden maailmasta. Hän katsoi objektiivista maailmaa erityisenä osana ihmisen ympäristöä. Hänen uusissa sävellyksessään on kehittynyt eräänlainen älyllinen asetelma, heijastumamaalaus, joka viittaa ihmisen näkymätöntä läsnäoloa.
Vuonna 1975 Leningradissa, Leningradin taiteilijoiden liiton salissa, pidettiin suuri kuolemanjälkeinen näyttely Shenderovin teoksista [1] , jonka jälkeen se esiteltiin useissa kaupungeissa: Lvovissa, Bakussa ja Rostovissa Donissa. Taiteilijan teoksia säilytetään valtion Tretjakov-galleriassa , Venäjän valtionmuseossa , Donin Rostovin taidemuseossa, Petroskoin, Arkangelin ja Permin taidegallerioissa, Anna Ahmatova -museossa Pietarissa jne.