Messut Dieppessä. Aurinkoinen aamu

Messut Dieppessä. Aurinkoinen aamu ( fr.  La Foire autour de l'eglise Saint-Jacques, Dieppe, matin, soleil ) on ranskalaisen impressionistisen taidemaalari Camille Pissarron maalaus Eremitaasin kokoelmasta .

Maalaus kuvaa Dieppen toria , vasemmalla taustalla Saint-Jacquesin katedraalin portaali, sen edessä sirkusteltta ja monet katetut rivit ja kojut, oikealla ja keskellä taloja, jotka rajoittavat torin tilassa väkijoukko kiipeilee aukiolla.

Kuva on maalattu loppukesällä - alkusyksystä 1901. Heinäkuun 19. päivänä Eragnysta kotoisin oleva Pissarro kirjoitti pojalleen Lucienille : "Menen huomenna Dieppeen ja pysyn Hotel du Commercessa Place Duquesnessa. Ikkunani on markkinoiden vasemmalle puolelle; näet Saint-Jacques -kirkon portaalin , torneja ja melko maalauksellisia taloja . Heinäkuun 26. päivänä hän kirjoitti Lucienille jo Dieppestä: ”... Niinpä asetin tänne, pieneen hotellihuoneeseen, vastapäätä Saint-Jacquesin kirkkoa ja toria. Olen jo aloittanut muutaman kankaan sateella. Päätin kirjoittaa sateen uskoen, että meille lähetetyn trooppisen lämmön jälkeen tulee sateinen sää - paikallisten kauppiaiden suureksi harmiksi..." [1] .

Yhteensä Pissarro maalasi sarjassa 9 maalausta, kaikki maalaukset eroavat toisistaan ​​merkittävästi kulman ja katselukulman suhteen [2] . Taiteilija itse kirjoitti pojalleen 28. elokuuta: "Tein neljä kangasta kolmekymppisenä, yhden 25-vuotiaana ja jatkan yhden kankaan työstämistä kolmekymppisenä, kaksi 25-vuotiaana, yhden viidentoista vuotiaana ja yhden guassin lisäksi" (alle numerot "kolmekymmentä" jne.). n. viittaa perinteisiin ranskalaisiin kankaiden kokoihin) [3] . Mainitun guassin myöhempää kohtaloa ei ole selvitetty.

Kaksi ensimmäistä kangasta todella kuvaavat autiota aukiota aurinkoisella säällä harvinaisten ohikulkijoiden kanssa, Saint-Jacquesin katedraalilla on näissä teoksissa hallitseva asema. Ensimmäinen maalaus "Saint-Jacquesin kirkko Dieppessä, aurinkoinen aamu" on Musee d'Orsayn kokoelmassa (öljy kankaalle; 54,5 × 65,5 cm, inventaario nro MNR 222) [4] , toinen teos samanniminen kuuluu yksityiselle keräilijälle (kangas, öljy; 73,5 × 92,5 cm; 8. toukokuuta 2002 saatettiin huutokauppaan Sotheby's-huutokauppatalossa). Kolmas kuva esittää jo aukiota kaupankäyntipäivän huipulla, mutta taivas on pilvien peitossa harvinaisten aukkojen kanssa; se on myös yksityisessä kokoelmassa (öljy kankaalle; 91 × 73 cm; 2. marraskuuta 1993 huutokaupattiin Christie's-huutokauppatalossa) [5] .

Eremitaasin kangas on listattu sarjan neljänneksi ja se on melko lähellä aikaisempaa työtä, ainakin samaa kulmaa on käytetty ja neliö näkyy myös kaupankäyntipäivän huipulla. Tärkeimmät erot: maalauksessa on vaakamuoto, toisin kuin edellisen teoksen pystysuora muoto, ja vastaavasti sen katselukulma on paljon leveämpi, näkökulma on hieman lähempänä, näkyy selkeä aurinkoinen sää ja suuri sirkusteltta on sijoitettu katedraalin eteen. Jos maalausta verrataan perinteiseen ranskalaiseen kokomerkintään, niin se vastaa kokoa "kaksikymmentäviisi", ja sitten käy ilmi, että se mainitaan Pissarron kirjeessä 28. elokuuta yhtenä kahdesta keskeneräisestä maalauksesta.

Seuraava kuva kuvaa myös kirkasta aurinkoista päivää, mutta näkökulmaa on siirretty paljon oikealle, niin että kirkosta ja sirkustelttasta näkyy vain reuna. Tämä maalaus on Philadelphian taidemuseon kokoelmassa (öljy kankaalle; 73,5 × 92,1 cm; varastonro 1950-92-12) [6] . Seuraavissa neljässä maalauksessa hallitseva paikka on katedraali, joista kahdessa näkyy sateinen sää, kahdessa muussa myös aurinko ja kirkas taivas. Kolmessa maalauksessa näkyy autioita katuja, joissa on vähän ohikulkijoita, ja vasta sarjan viimeisessä yhdeksännessä teoksessa on taas messupäivä, jossa on paljon ihmisiä ja etualalla kiertävä sirkusteltta. Kaikki nämä maalaukset ovat yksityisissä kokoelmissa [7] .

Uskotaan, että Pissarro kirjoitti koko Dieppe-sarjan Claude Monetin Rouenin katedraalien vaikutuksen alaisena, ja se esitettiin yleisölle keväällä 1895. Pissarro piti sitä "hämmästyttävänä spektaakkelina" ja oli "ilahtunut tästä poikkeuksellisesta ammattitaitosta" [8] . Kuitenkin, jos "Monet'n muunnelmat sulkevat pois henkilön läsnäolon, niin Pissarron muunnelmat ovat täynnä lukuja" [9] .

Eremitaasin maalauksen marraskuussa 1901 osti Bernheim-Jeune-galleria ja myi pian Leon Moreaulle Pariisista . Moreau myi maalauksen 29. toukokuuta 1925 Paul Durand-Ruelin perillisten gallerialle , ja 12. tammikuuta 1928 sen osti berliiniläinen Justin Tannhauser -galleria , joka puolestaan ​​myi pian maalauksen. maalaus saksalaiselle yrittäjälle ja keräilijälle Otto Krebsille Weimarista [ 10] . Krebsin kuoltua syöpään keväällä 1941, maalausta säilytettiin Krebsin Holzdorfin kartanolla lähellä Weimarina.Toisen maailmansodan aikana Krebsin kokoelma oli piilotettu erikoisvarusteluun, joka rakennettiin yhden ulkorakennuksen alle. kiinteistöstä. Vuonna 1945 Neuvostoliiton joukot miehittivät Holzdorfin, ja Neuvostoliiton sotilashallinnon hallinto Saksassa sijaitsi Krebsin kartanolla . Kokoelman, mukaan lukien "Messut Dieppessä", löysivät ja kuvasivat paikan päällä Neuvostoliiton pokaaliryhmät, jotka keräsivät taideteoksia ja veivät niitä Neuvostoliittoon , minkä jälkeen se lähetettiin Valtion Eremitaasiin vuonna 1949 (liiteasiakirjoissa). se merkittiin nimellä "Messut Katedraaliaukiolla" [11] , jossa sitä säilytettiin varastoissa pitkään eikä se ollut suuren yleisön eikä edes useimpien tutkijoiden tiedossa; lisäksi lännessä uskottiin, että Krebsin kokoelma menehtyi toisen maailmansodan aikana .

Ensimmäistä kertaa pitkän tauon jälkeen maalaus esiteltiin yleisölle vasta vuonna 1995 Eremitaasin pokaalitaidenäyttelyssä [12] ; Vuodesta 2001 lähtien se on ollut Eremitaasin pysyvässä näyttelyssä ja vuoden 2014 lopusta lähtien galleriassa Sergei Shchukinin ja Morozovin veljien muistolle General Esikuntarakennuksessa (huone 411) [13] .

Pissarron maalauksen vuonna 1939 julkaistun ensimmäisen syyluettelon kirjoittaja - kirjoitti maalauksesta:kokoajan L. Venturi [14] .

Valtion Eremitaaši-museon Länsi-Euroopan kuvataiteen osaston päätutkija A. G. Kostenevich kirjoitti ranskalaisen taiteen historiaa käsittelevässä esseessään ja vertasi maalausta toiseen Pissarron Eremitaas-teokseen:

"Messut Dieppessä" ei ole vähemmän täynnä kuin "Montmartre Boulevard ...", mutta väkijoukon liike ei vastaa majesteettista moottoritietä <...>, vaan muinaista kaupunkia, jossa keskiaikainen ulkoasu on helposti arvattavissa. Goottilainen Saint-Jacquesin kirkko hallitsee tätä meluisaa palloa, ikään kuin ohjaisi tätä näyttelyanimaatiota, jonka perinne juontaa juurensa ikimuistoisista ajoista. Ja taiteilija yritti olla missaamatta mitään modernin silmän oudosta arkkitehtuuristaan: lansetti-ikkunoita, tukipylväitä , lentäviä tukipilvejä , huipuja , ihaillen jumalanpilkkaa omituista vertailua messuille saapuneeseen sirkukseen. Hän löytää sellaisen kuvakulman, jonka avulla hän voi paitsi välittää vaikutelman sunnuntain maakunnallisesta jännityksestä, myös huolehtia kiinteästä rytmirakenteesta geometristen yksityiskohtien erehtymättömästi arvatun nimenhuudon ansiosta” [15] .

• Sarjan ensimmäinen kuva, alue on autio. Orsay , Pariisi

• Sarjan kolmas kuva, sirkusteltta ei ole. Yksityinen kokoelma

• Sarjan kuudes kuva, kulmaa on siirretty oikealle. Philadelphia

• Sarjan yhdeksäs maalaus, näkökulma on etäinen ja annetaan panoraamanäkymä, sirkusteltta keskellä. Yksityinen kokoelma

• Pissarron maalauksia kenraalin rakennuksessa . "Fair in Dieppe" toinen oikealta

Muistiinpanot

1. ↑ Pissarro. Letters, 1974 , s. 234.
2. ↑ Pissarro, voi. 3, 2005 , s. 848-854.
3. ↑ Kostenevich, 1995 , s. 168-169.
4. ↑ Musee d'Orsay. - Camille Pissarro. L'église Saint-Jacques a Dieppe. . Haettu 17. elokuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 25. kesäkuuta 2021. (määrätön)
5. ↑ Pissarro, voi. 3, 2005 , s. 849-850.
6. ↑ Philadelphian taidemuseo. - Camille Pissarro. Messut aurinkoisena iltapäivänä, Dieppe. . Haettu 17. elokuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 27. helmikuuta 2019. (määrätön)
7. ↑ Pissarro, voi. 3, 2005 , s. 852-854.
8. ↑ Pissarro. Letters, 1974 , s. 209.
9. ↑ Pissarro, voi. 3, 2005 , s. 849.
10. ↑ Pissarro, voi. 3, 2005 , s. 851.
11. ↑ Displaced Art, 2014 , s. 237, 243.
12. ↑ Kostenevich, 1995 , s. 168-171.
13. ↑ Taide. - Camille Pissarro. Messut Dieppessä. . Haettu 11. maaliskuuta 2022. Arkistoitu alkuperäisestä 28. kesäkuuta 2021. (määrätön)
14. ↑ Kostenevich, 1995 , s. 170.
15. ↑ Kostenevich, osa 1, 2008 , s. 180, 182.

Kirjallisuus

• Valtion Eremitaaši. "Siirretty taide". 1945-1958: Arkistoasiakirjat / Pod. toim. M. B. Piotrovsky , koost. A. N. Aponasenko. - Pietari. : Publishing House of State. Eremitaaši, 2014. - Vol. 1. - 408 s. - ISBN 978-5-93572-551-8 .
• Camille Pissarro. Kirjaimet. Kritiikkiä. Aikalaisten muistelmat / Kokoom., artikkeli. artikkeli, muistiinpano ja kronologia K. G. Bohemskajan elämästä ja työstä, käänn . ranskasta E. R. Klasson. - M . : Taide, 1974. - 352 s.
• Kostenevich A. G. Ranskan taide. Maalaus. Kuva. Veistos: kahdessa osassa. - Pietari. : Publishing House of the State Hermitage, 2008. - T. I. - 532 s. - ISBN 978-5-93572-295-1 . - ISBN 978-5-93572-308-8 .
• Kostenevich A.G. Tuntemattomia mestariteoksia. Ranskalainen maalaus 1800- ja 1900-luvuilta yksityisistä kokoelmista Saksassa. - New York, Pietari: Harry N. Abrams, 1995. - 292 s. - ISBN 0-8109-3432-9 .
• Pissarro J. , Duran-Ruel Snollaerts C. Pissarro. Catalog critique des peintures. - Milano: Skira, Wildenstein Institute Publications, 2005. - Voi. 3. - 499-963 s. — ISBN 88-7624-525-1 .