| Carton, Enguerrand [1] | |
| Avignon Pieta . noin 1455 | |
| Louvren maalausosasto [d] [1] | |
| ( Inv. RF 1569 [1] ) | |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
Avignon Pieta tai Pieta Villeneuve-les-Avignonista ( fr. Pietà de Villeneuve-lès-Avignon ) on noin vuonna 1455 maalattu maalaus, joka on kuvattu taidemaalari Enguerrand Cartonille . Säilytetään tällä hetkellä Louvressa .
Maalauksen alkuperä ja alkuperäinen sijainti ovat tuntemattomia.
Vuonna 1834 maalauksen löysi Notre-Dame-de-Villeneuve-les-Avignonin kollegiaalikirkosta Prosper Mérimée , joka toimi tuolloin historiallisten monumenttien ylitarkastajana . Mérimée yritti saada maalauksen julkiseen kokoelmaan tarjoamalla kirkon curélle vaihtoa "tummennetusta, melko keskinkertaisesta maalauksesta" ( ranskalainen tableau fort noir [...] et par conséquant très médiocre ) "kauniiseen, moderniin , kirkas kuva" ( ranska un beau tableau moderne bien brillant ). Merimeen ehdotusta ei hyväksytty.
Vuonna 1904 maalaus esiteltiin Pariisin ranskalaisten "primitiivien" näyttelyssä, jossa se herätti jälleen huomiota, mukaan lukien Louvren ystävien seura .
12. kesäkuuta 1904 Louvren ystävien seuran puheenjohtaja Georges Berger aloittaa neuvottelut kaupungin pormestarin kanssa ja tarjoaa hänelle mahdollisuuden ostaa maalauksen 35 000 frangilla (tämä on 5 000 frangia enemmän kuin vakuutusarvo). maalaus). Heinäkuuhun mennessä hinta nousee 50 000 frangiin. Samaan aikaan Pariisin näyttelyn kuraattori Henri Bouchot kirjoittaa pormestari Villeneuvelle vaarasta palauttaa maalaus Pariisista - maalaus tulee entisöidä välittömästi, ja jos se ostetaan Louvreen, restaurointikustannukset ovat museon maksama.
Melkein päättyneet neuvottelut katkesivat elokuussa 1904, kun apotti Valla, Notre-Dame-de-Villeneuve-les-Avignonin kuraattori, julisti kirkon oikeudet maalaukseen - hän antoi konsulipäätöksen 7. Thermidor XI:n mukaan. johon alun perin kirkosta Tasavallan hyväksi takavarikoitu maalaus palautettiin katedraalikirkolle. 2. lokakuuta 1904 maalaus lähetetään Villeneuve-les-Avignoniin.
Neuvottelut jatkuvat kevääseen 1905 saakka. Kirkkojen ja valtion erottamista koskevasta Ranskan laista käydyn keskustelun ja hyväksymisen taustalla curé hyväksyy Bergerin väitteet siitä, että taide ei kuulu vain kirkolle, vaan myös ihmisille, ja siirtää maalauksen oikeudet kaupungille. vastineeksi kopiota maalauksesta kirkolle. Kaupungin viranomaiset luovuttivat kuvan Louvren ystävien seuralle jo 100 000 frangin hintaan.
Maalaus siirrettiin juhlallisesti museoon 14.11.1905, inventaarionumero RF 1569.
Prosper Mérimée näki maalauksessa Giovanni Bellinin käden ; myös muut taidehistorioitsijat ovat pitäneet maalauksen italialaisten mestareiden ansioksi.
Vuoden 1904 näyttelyn jälkeen kiistat alkoivat uudelleen attribuution vuoksi, versio espanjalaisesta koulusta ilmestyi.
Koska taidehistorioitsija Charles Sterling ei kyennyt varmasti määrittämään maalausta jollekin kansalliselle koulukunnalle, loi termin "Avignon Pietan mestari" vuonna 1938. Samana vuonna eräs Marignane [2] ( fr. Marignane ) katsoi paneelin tekijän olevan taiteilija Carton , mutta hän teki tämän dowsingia lähellä olevan pseudotieteen pohjalta . Vain 20 vuotta myöhemmin, vuonna 1959, Sterling osoitti Cartonin tekijän käsien, kasvojen, kangaspoimujen ja kivien rakenteen typologian perusteella vertaamalla Avignonin maalausta näillä parametreilla kahteen muuhun, jotka epäilemättä maalasivat Cartonin käsi: Cadar-suvun armon neitsyt ja Neitsyen kruunaus [3] .
Dominique Thiebaudin mukaan useimmat taidehistorioitsijat suostuvat tunnustamaan Cartonin tekijän, vain Albert Chatelet ja Jacques Thuillier kiistävät edelleen hänen Pietan kirjoittajuutensa.
Maalaus on yksi "105 länsimaisen maalauksen tärkeimmistä teoksista" Michel Butorin kuvitteellisen museon [4] mukaan .