Arkkienkeli (elokuva, 1990)

Arkkienkeli
Arkkienkeli
Genre Melodraama
Avantgarde elokuva
Surrealistinen elokuva
Arthouse
Tuottaja Guy Maddin
Tuottaja Greg Klimkiw
Andre Bennett
Tracey Trager
Käsikirjoittaja
_		 John B. Harvey
Guy Maddin
George Toles
Pääosissa
_		 Kyle McCulloch
Kathy Marikuka
Sarah Neville
Michael Gottley
Operaattori Guy Maddin
Elokuvayhtiö Cinephile , Ordnance Pictures
Kesto 90 min.
Budjetti 500 tuhatta CAD
Maa  Kanada
Kieli Englanti
vuosi 1990
IMDb ID 0099053

Arkkienkeli on toinen kanadalaisen ohjaajan  Guy Maddinin ohjaama pitkä elokuva , joka julkaistiin vuonna 1990 . Maddin oli myös elokuvan käsikirjoituksen, kuvaajan ja editoijan kirjoittaja.

Elokuvan taustalla oleva tarina on saanut inspiraationsa Henry Greenin romaanista Home (1946), ja Maddinin inspiraationa oli John Harvey [1] . Elokuva oli Maddinin ensimmäinen käsikirjoituskokemus George Tolesin kanssa, jonka kanssa hän myöhemmin käsikirjoitti monia hänen elokuviaan, mukaan lukien Varoitus (1992), Twilight of the Ice Nymphs (1997), Maailman surullisin musiikki (2003) ja " The Stigma on the Brain " (2006) [2] .

Tämä elokuva "luo uudelleen rakkaustarinan 1920-luvun venäläisen mykkäelokuvan eeppiseen tyyliin" [3] , sijoittuen Arkangeliin sisällissodan aikana , kolme viikkoa ensimmäisen maailmansodan päättymisen jälkeen . "Kanadalainen sotilas, belgialainen lentäjä ja venäläinen sairaanhoitaja kärsivät sodan aiheuttamasta muistinmenetyksestä eivätkä pysty muistamaan, keitä heidän rakkaansa ovat" [4] . Elokuvan päähenkilö "Kanadalainen sotilas ( Kyle McCulloch ) erehtyy hoitajan (Katie Marikuka) kuolleeksi rakastajakseen. Hän on naimisissa belgialaisen lentäjän (Ari Cohen) kanssa, jolla ei ole muistikuvaa naimisista ja hän on niin sekaisin tästä, että hän päätyy sekoittamaan kanadalaisen belgialaisena .

Maddin teki tämän mustavalkoelokuvan 430 000 dollarin budjetilla 16 mm:n levylle varhaiselle elokuvalle tyypillisessä puoliäänimuodossa väliotsikoineen [1] .

Juoni

Elokuva sijoittuu talvella 1919, kolme kuukautta ensimmäisen maailmansodan päättymisen jälkeen , Arkangeliin Venäjän pohjoisella laitamilla, jonka asukkaat "unosivat kertoa sodan päättymisestä". Aluksen kannella Kanadan armeijan luutnantti John Bowles ( Kyle Maculloch ), jolla on vanha jalkaproteesi korvaamaan kadonneen jalkansa, jättää hyvästit rakkaan Iriksen tuhkalle. Aluksen kapteeni erehtyy Iriksen tuhkaa sisältävän uurnan alkoholipulloksi, ottaa sen pois ja heittää yli laidan.

Illalla Arkangelissa Bowles saapuu asumispaikalle vanhaan kota, jossa asuu paikallisten asukkaiden perhe. Kun hän astuu taloon, teinipoika Geza (David Falkenburg) kaatuu epilepsiakohtaukseen . Perheenjäsenet kerääntyvät hänen ympärilleen - iäkäs Baba (Margaret Ann McLeod), kaunis äiti Danchuk (Sarah Neville) ja pelkuri isä Jannings (Michael Gottley) miekalla, tarjoutuen antamaan pojan vuotaa verta. Bowles tuo lapsen nopeasti järkiinsä hieromalla hänen vartaloaan hevoskaapimilla. Kiitollinen äiti rakastuu ensisilmäyksellä Bowlesiin, joka sanoo, että pojalla saattaa olla matoja , ja neuvoo antamaan hänelle hevosenkarvoja, mutta Baba pelkää, että tämä voi muuttaa ne ankeriaisiksi mahassa . Kiitokseksi Baba antaa Bowlesille miehensä huippumodernin puuproteesin, joka istuu melkein täydellisesti. Tällä hetkellä salaperäinen nuori kaunis nainen Veronka (Katie Marikuka) tulee alas portaita. Ymmärtääkseen hänet Irikseksi, Bowles pyörtyy. Danchukin perhe saa Bowlesin järkiinsä hieromalla hänen vartaloaan hevoskaapimilla. Veronka istuu ikkunalle, johon Philbin (Ari Cohen) yhtäkkiä kiipeää lääkärinsä (Michael O'Sullivan) mukana. Lääkäri väittää, että Philbin on sairas ja että Veronka on hänen vaimonsa ja esittää todisteena vihkitodistuksen, joka osoittautuu kankaaksi aarrekartalla. Lääkärin mukaan Philbinin mielisairaus juontaa juurensa lapsuuteen, jolloin hänen äitinsä vieroitti hänet ja piirsi häneen kauhean hirviön kasvot. Siitä lähtien Philbinille alkoi kehittyä muistinmenetys . Arkangelissa Philbin ja Veronka menivät naimisiin, "mutta hääyönä hänen eteensä putosi musta huntu", ja hääseremonian hetkestä lähtien hän ei muista yhtään mitään, paitsi itse seremonia. Veronka näkee Philbinin ja lääkärin ulos talosta.

Kun äiti Danchuk ja Jannings kylpevät Bowlesia kylpyhuoneessa, hän muistaa Iriksen viimeisen pyynnön kaataa tuhkat Valkoiseen mereen , samalla kun hän on vakuuttunut siitä, että Veronka on Iris, joka luultavasti pelastettiin. Illalla Bowles pukee pukupukunsa ja lähtee kaupunkiin valoshow'ssa, josta hän toivoo löytävänsä Veronkan. Veronka osallistuu sankarillisille taisteluille omistettuun paikallisesti järjestettyyn elävien kuvien tuotantoon , jossa "Äiti-Venäjän soturit korjaavat tappavan sadon kunnian pelloilla". Kun yksi näyttelijöistä kieltäytyy esittämästä preussilaista sotilasta , Jannings joutuu näyttelemään "orja Hunin " roolia. Isäntä ilmoittaa seuraavan suoran kuvan - "Arkangelin pommitukset" - eri kansojen ihmisistä, jotka "kokoontuivat suojelemaan äiti-Venäjää jumalattomilta bolshevikilta ja muilta sivilisaation ja kristinuskon vihollisilta, mukaan lukien keisari Vilhelm II ". Philbin, joka sekoittaa Veronkan morsiamensa, nousee lavalle flirttailemaan hänen kanssaan, minkä jälkeen Bowles on lavalla. Kun Philbin yrittää viedä Veronkan Murmanskiin , Bowles lyö Philbiniä useita kertoja puskulla, minkä jälkeen tämä kaatuu ja pyörtyy. Ilmoitetaan valaistus ja kaikki tapahtumaan osallistujat sytytetään kynttilöitä, joiden valossa Veronka ja Bowles lähtevät romanttiselle matkalle reessä. Bowles kutsuu häntä Irikseksi, mutta Veronka sanoo, ettei hän ole Iris, ja antaa sanojensa tueksi hänelle aarrekartan. Kun Bowles putoaa lasikaton läpi matkalla kotiin, Danchukin äiti huolehtii hänestä. Hän poistaa yhden lasinpalan Bowlesin päästä, tekee sillä viillon hänen otsaansa ja koskettaa haavoja Bowlesilla.

Yöllä sotilasvedoksissa Bowles ja äiti Danchuk ottavat kiväärit ja menevät rintamalle. Matkalla he löytävät kuolleen miehen ja laittoivat hänen lähelleen hautakyltin, joka on maahan työnnetty kiväärin muodossa kypärä. Kaivauksesta Bowles tarkkailee Veronkaa, joka on taistelupaikallaan ja näkee Iriksen hänessä. Vihollisuuksien päätyttyä Bowles kysyy äidiltään Danchukilta, missä Veronka asuu, mutta hänen mukaansa kukaan ei tiedä tätä.

Bowles kuulee kuinka lääkäri hypnoosissa inspiroi Veronkaa, että Philbin on hänen aviomiehensä, ja sitten hänen pyynnöstään hän puhuu häiden jälkeen tapahtuneesta. Philbinin koneessa he lensivät Saksan asemien yli Murmanskiin viettämään häämatkaansa kaupungin parhaassa hotellissa. Majatalossa Philbin "meni tallille pienten vallankumouksellisten ystäviemme kanssa". Pitkän ajan kuluttua Veronka löysi hänet tallilta hotellin työntekijän kanssa, minkä jälkeen hän mitätöi avioliiton. Lääkäri sanoo, että Philbin ei muista siitä mitään. Bowles kuuli keskustelun olevan lapsesta, ja hän alkoi nähdä Danchukien lapsen omakseen. Sinä yönä Bowles näki unen, jossa Veronka jakaa aarrekarttoja Bowlesille, Philbinille ja toiselle haavoittuneelle sotilaalle sanoilla: "Jos rakastat, löydät minut."

Vihollisuuksien jatkuessa Bowles ja hänen äitinsä Danchuk menivät jälleen rintamalle selittäen Gezalle: "Babaa on suojeltava bolshevikeista . Nämä ovat kauheita olentoja, puoliksi ihmisiä, puoliksi petoja, joilla on valtavat leveät silmät, valtavat korvat ja kynnet. Yöllä valkoinen kani hyppää kaivoon nukkuville kulhoille , sitten kaneja on yhä enemmän ja ihmiset silittävät niitä. Tällä hetkellä hunnit hyökkäävät ja kaksi armeijaa käyvät kädestä käteen taistelua. Taistelun päätyttyä Bowles kertoo Veronkalle etsineensä häntä kaikkialta ja lopulta löytänyt hänet, ja pyytää lupaa kutsua häntä Irikseksi.

Sillä välin bolshevikit tunkeutuvat Janningsin taloon, joista yksi laittaa pussin Gezan päähän ja yrittää viedä hänet pois. Kun Jannings herää ja nousee ylös, yksi bolshevikeista repii vatsansa auki, josta suolet putoavat kuin makkaranippu. Kun bolshevikit ovat teurastamassa Gezan, Jannings kuristaa kaksi bolshevikkiä verisessä taistelussa ulkonevilla suolellaan. Käsiteltyään hyökkääjien kanssa Jannings kaatuu lattialle ja kuolee. Otettuaan pussin pois päästään Geza näkee Philbinin ilmestyvän taloon päättäessään pelastaneensa hänen henkensä.

Bowles ja Veronka kuulevat viestin, että "Murmansk on taas meidän". Veronka tulee lääkärin luo, jonka vieressä Philbin seisoo, ja sanoo: ”Muutin mieleni. Tänään minut voidaan tappaa, jos en rakastaisi miestäni. Tänä iltana minun täytyy olla hänen kanssaan Murmanskissa." Philbin ja Veronka lentävät hänen kaksipaikkaisessa lentokoneessaan Bowlesin perässä sivuvaunussa. Pariskunta kirjautuu samaan huoneeseen samassa Murmansk-hotellissa, josta Philbin lähtee jälleen ja rakastelee hotellin virkailijan kanssa. Tämän näkee Bowles, joka laittaa Philbinin lentäjän kypärän päähänsä ja menee ylös Veronkan huoneeseen. Hän ottaa Philbinin ja sanoo, ettei hän rakasta häntä, minä rakastan luutnantti Bowlesia. Ymmärtääkseen, ettei hän puhu Philbinille, Veronica kokee shokin, joka johtaa täydelliseen muistinmenetykseen. Tämän seurauksena Bowles saa "Irisensä", jolle hän kertoo, että he ovat Venäjällä ja taistelevat tsaarin puolesta, ja he menevät pian naimisiin. Bowles kertoo, että heillä oli avioliiton ulkopuolinen lapsi, ja hän kärsi paljon, koska hän häpäisi häntä. Ajettuaan Veronkan Arkangelin läpi, oopiumisumun peitossa, Bowles kutsuu hänet taloon, jossa he ihailevat "heidän" lastaan, minkä jälkeen Iris-Veronka katoaa. Bowles ottaa aarrekartan ja lähtee etsimään kotiaan. Karttaa seuraten hän löytää hänet ja he suutelevat toisiaan intohimoisesti. Philbin koputtaa oveen, mutta he eivät avaa sitä.

Bowles vauva sylissään, Veronka-Iris ja Geza lähtevät kävelylle. Nähdessään Philbinin kadulla Veronica sanoo, että tämä on hänen miehensä, ja Bowles teki hänestä vangin. Bowles yrittää pysäyttää hänet, mutta hän vastaa: "Jos kosketat minua vielä kerran, tapan sinut" ja lähtee. Bowles palaa kasarmiinsa ja kertoo Danchukin äidille, että tämä on vihdoin jättänyt hänet lopullisesti. Bowles antaa hänelle vauvan ja pyytää häntä pitämään huolta, ottaa kiväärin ja menee eteen. Hän näkee kuinka Gezaa tapetaan rintamalla, jonka ruumiille Janningsin haamu tulee. Jenningsin haamu ottaa poikansa haamua kädestä ja kertoo kuinka hän tappoi bolshevikit. Ymmärtääkseen, että hänen isänsä on sankari, Gezan aave halaa isäänsä ja he lähtevät jättäen Gezan ruumiin lumeen.

Kun Bowles lähtee hyökkäämään saksalaisia ​​vastaan, hänet haavoitetaan vihollisen heittämästä kuoresta, jossa on teksti "Gott straffe Kanada" (Jumala, rankaise Kanadaa). Herättyään Bowles horjuu ja sylkee verta kävellessään Veronkan taloon johtavaa reittiä. Hänen taloonsa astuessaan hän näkee, että Veronka on jälleen naimisissa Philbinin kanssa. Pariskunta lähtee lentokentälle ja lähtee lentoon lentokoneella Bowlesin katsoessa heidän matkaansa. Tämän jälkeen Bowles palaa Kanadaan, missä häntä tervehtii neljä kaunista tyttöä, mutta hän ei tunne mitään.

Cast

Kriittinen arvio elokuvasta

Elokuvan kokonaisarvio

Elokuva sai kriitikoilta myönteisiä arvioita elokuvallisten perinteiden ja alkuperäisen taiteen tyylin luovasta uudelleenajattelustaan. Erityisesti Stephen Holden The New York Timesissa kutsui kuvaa "viihdyttäväksi, läpäisemättömäksi elokuvaksi", joka toimii "ironisena kunnianosoituksena sellaiselle draamatyypille, jonka Hollywood tuotti hämärässä äänettömän ja äänikuvien välissä, kun ääni rätisi, rivit olivat minimaalisia." , ja kohtausten väliset krediitit antoivat poikkeuksellisia selityksiä " [6] . Elokuvakriitikko Jonathan Rosenbaum kutsui elokuvaa "kiinnostavaksi fetisistiksi, jossa muistot kaukaisista sotaelokuvista kierrätetään joksikin aavemaiseksi ja kauniiksi" [5] . TimeOutin Jeff Andrew'n mukaan tämä " absurdistinen draama", jossa on "hieraattinen 1920-luvun tyylinen näyttelijäsuoritus..." on ylenmääräinen sekoitus All Quiet on the Western Front , Eisensteinin ja DeMillen kanssa, ja sen on tehnyt sitäkin vaikuttavampaa sen edullisen hinnan takia. -en- scene " [7] . Elokuvakriitikko Dennis Schwartz puolestaan ​​kutsui kuvaa "inspiroiduksi absurdiksi melodraamaksi, joka on hyvin kaunis, mutta jolla ei ole järkeä tavanomaisen elokuvallisen tarinan kannalta". Schwartz "ei ole liian järkyttynyt siitä, ettei se ole selvää", koska hänen mielestään "ohjaaja haluaa vain, että jäät virtaan ja että tarina vie sinut sinne, minne luulet venäläisen hiljaisen eeppisen draaman johtavan ." ja DeMillen Hollywood-eepos." Schwartzin mukaan "Tätä elokuvaa ei ole tarkoitettu keskiverto katsojalle, mutta sen pitäisi vangita taidekatsoja , joka pystyy havaitsemaan tämän hassun humoristisen ja erittäin tyylitellyn, kiehtovan, aavemaisen, ainutlaatuisen äärimmäisen epätavanomaiset puolet. surrealistinen elokuva (jossa nukkuvat valkoiset venäläissotilaat kanit hyökkäävät juoksuhaudoissa)" [3] .

Elokuvahistorioitsija Craig Butler huomautti, että " Guy Maddinin elokuvat ovat yleensä erilaisia ​​kuin kenenkään muun, eikä Arkkienkeli ole poikkeus." Hänen mukaansa "Ne, jotka ovat Maddin-kultin faneja, saavat todennäköisesti eniten irti elokuvasta, vaikka uskollisetkin seuraajat eivät ehkä pidä sitä yhtä mielenkiintoisena kuin jotkut hänen muut teoksensa". Kuitenkin ”ohjaajan kultin ulkopuolella olevat ovat todennäköisesti hämmentyneitä ja ehkä hieman tylsiä. Tälle jälkimmäiselle reaktiolle on hyvä syy: Arkkienkeli on hyvin yksitoikkoinen ja tiheä (siis ikävystyminen), ja se on suunniteltu alusta alkaen epäselväksi (siis väärinkäsitys). Lopuksi Butler päättelee: "Arkkienkeli on Maddinin vähemmän merkittävä teos, mutta sellainen, jonka fanit haluavat ehdottomasti nähdä . "

Elokuvan tyyliominaisuudet

Elokuvakriitikko J. Hoberman totesi Village Voicessa , että "Maddinin tunnusmerkki on hänen uskomaton kykynsä herättää henkiin ja käyttää uudelleen unohdettuja elokuvatekniikoita" [9] . Holdenin mielestä "Arkkienkelin naurettava tarina merkitsee paljon vähemmän kuin sen arkaainen tyyli, jolla se kerrotaan. Kimaltelevasta , mustasta materiaalista 1920-luvun lopun satunnaiseen soundtrackiin ja Veronkan vampyyrikuvaan antimonimaalatuilla silmillä, elokuva on mestarillinen parodia sen ajan elokuvatyylistä." Kriitikot huomauttaa, että "kerran kuollut sävy katkeaa joskus puhtaan hulluuden jaksoista". Erityisesti ”yhdessä kohtauksessa kanit hyökkäävät haudoissa nukkuvien valkoisten venäläisten sotilaiden kimppuun. Toisessa kohtauksessa Gézaa hoidetaan kohtauksen jälkeen onnistuneesti voimakkaalla hankausta hevoskaapimilla. Ja kun Janningsia puukotti vatsaan bolshevikkisotilas, hän kuristaa hyökkääjän kohdusta pudonneella makkaraketjulla . Rosenbaum on myös sitä mieltä, että "usein tuntuu siltä, ​​että tässä elokuvassa ei ole kyse mistään - paitsi ehkä Maddinin ilmeinen kiintymys kadonneisiin mykkä- ja varhaisiin äänielokuviin, joissa on vaikuttanut visuaalinen ilme, sekä tottumattomat surrealistiset, omituiset kuvat, kuten kanien putoaminen juoksuhautoja" [5] . Schwartz huomauttaa, että "Maddin ja Harvey tekivät käsikirjoituksesta syvän henkilökohtaisen, teatraalisen ja läpäisemättömän, ja kuvaukset tehtiin upeasti mustavalkoisena." Hän kiinnittää huomion siihen, kuinka "tämä monimutkainen ja järjetön kuva siirtyy viekkaasti avantgardistiseen muotoon" ja sen "epäjohdonmukaista naurettavaa tarinaa korostetaan upeilla sotakohtauksilla, jotka tehdään pienellä rahalla innovatiivisilla erikoistehosteilla" [3] . Andrew kiinnittää huomion myös "epätavallisiin sotilaskohtauksiin", ja vielä paremmin kuin nämä kohtaukset, kriitikon mukaan "hulluja eläviä kuvia, jotka näyttävät olevan ainoa viihde Arkangelissa" [7] . Butler arvioi, että "Genen voimistelijana arkkienkelillä on tietty viehätysvoima: elokuvan hahmot ovat epävarmoja omasta elämästään trauman aiheuttaman muistivaurion vuoksi. Elokuva välittää tämän tehokkaasti luoden jännitystä, menetystä ja hämmennystä yleisössä." Butler huomauttaa myös, että "Maddin on antanut elokuvalle upean visuaalisen vetovoiman ja kuvaanut sen ikään kuin se olisi vanha, kulunut mykkäelokuva, ja hän käyttää väliotsikoita ja avoimesti dubattua näyttelijää vahvistaakseen vanhan "kadonneen" elokuvan tunnelmaa. on löydetty uudelleen." Ja lisäksi hän "pelaa taitavasti surrealistista korttia, joka on olennainen osa hänen todellisuuttaan" [8] .

Vertailu Maddinin ensimmäiseen elokuvaan

Holden muistuttaa, että "tämä on toinen pitkä elokuva Guy Maddinilta, 34-vuotiaalta kanadalaiselta winnipegiläiseltä elokuvaohjaajalta , joka saavutti kulttistatuksen pseudoskandinaavisella eeppisellä Gimli Hospital Talesilla (1988)." Kriitikon mukaan "Arkkienkeli" on "teknisesti täydellisempi, mutta myös oudompi" [6] . Rosenbaum puolestaan ​​huomauttaa myös, että "Gimli-sairaalan tarinat tehnyt Guy Maddin tarjoaa vielä oudomman mustavalkoisen, suuremmalla budjetilla tehdyn elokuvan, joka kertoo sinappikaasuhyökkäyksen aiheuttaman muistinmenetyksen uhreista . ensimmäisen maailmansodan aikana ja Venäjän vallankumouksen aikana " [5] . Jeff Andrew'n mukaan "tämä elokuva on tasapainoisempi kuin Tales of the Gimli Hospital, mutta samalla se on yhtä inspiroiva ja heterogeeninen." Kirjoittajan painopiste "on edelleen jäljitelmä ja kollaasi yhdistettynä innokkaaseen tyylitelmään ja teatraalisuuteen, jotka tällä kertaa ovat historiallisemmin perusteltuja" [7] .

Palkinnot

Vuonna 1991 elokuva palkittiin National Council of Film Critics -erikoispalkinnolla parhaana kokeellisena elokuvana [10] .

Muistiinpanot

  1. ↑ 12 William Beard . Menneisyyteen: Guy Maddinin elokuva . - Toronto: University of Toronto Press, 2010. - 504 s. - ISBN 978-1-4426-1066-8 .
  2. ↑ Parhaiten arvioidut elokuvakäsikirjoittajat George Tolesin kanssa . Kansainvälinen elokuvatietokanta. Käyttöönottopäivä: 30.4.2016.  
  3. ↑ 1 2 3 Dennis Schwartz. Inspiroitunut  absurdimelodraama . Ozus' World Movie Reviews (10. tammikuuta 2009). Haettu 14. tammikuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 14. tammikuuta 2020.
  4. ↑ Arkkienkeli. elokuvan tiedot.  (englanniksi) . Mädät tomaatit. Haettu 30. huhtikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 20. lokakuuta 2016.
  5. ↑ 1 2 3 4 Jonathan Rosenbaum. Arkkienkeli  (englanniksi) . Chicagon lukija. Haettu 30. huhtikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 1. kesäkuuta 2016.
  6. ↑ 1 2 3 Stephen Holden. Rakkaus on sokea ja muisti on bluffattu  . New York Times (19. heinäkuuta 1991). Haettu 30. huhtikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 1. kesäkuuta 2016.
  7. ↑ 1 2 3 Geoff Andrew. Arkkienkeli. Time Out  sanoo . Aikalisä. Haettu 30. huhtikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 4. kesäkuuta 2016.
  8. ↑ 12 Craig Butler . Arkkienkeli. Arvostelu (englanniksi) . AllMovie. Haettu 30. huhtikuuta 2016. Arkistoitu alkuperäisestä 14. toukokuuta 2016.  
  9. ↑ J. Hoberman. Unohtunut  (englanniksi)  // Village Voice. - New York, 1991. - 23. heinäkuuta.
  10. ↑ Arkkienkeli (1990). Palkinnot (englanniksi) . Kansainvälinen elokuvatietokanta. Käyttöönottopäivä: 30.4.2016.  

Kirjallisuus

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot

Linkit