| Bartholomeus van der Helst | |
|---|---|
| Omakuva (1655) | |
| Nimi syntyessään | Bartholomeus van der Helst |
| Syntymäaika | OK. 1613 |
| Syntymäpaikka | haarlem |
| Kuolinpäivämäärä | 16. joulukuuta 1670 |
| Kuoleman paikka | Amsterdam |
| Kansalaisuus | Yhdistyneiden provinssien tasavalta |
| Genre | muotokuva |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Bartholomeus van der Helst (myös Gelst ; hollantilainen Bartholomeus van der Helst ; noin 1613 , Haarlem - 16. joulukuuta 1670 , Amsterdam ) - hollantilainen taidemaalari ja kaivertaja, joka tunnetaan muotokuvamaalarina.
Helst, majatalonpitäjän poika, syntyi Haarlemissa. Avioliittonsa yhteydessä hän muutti Amsterdamiin vuonna 1636 , asui siellä koko ikänsä eikä koskaan lähtenyt Hollannista. On mahdollista, että hän opiskeli maalausta vielä Haarlemissa, mutta ei tiedetä, kuka opetti hänelle ensimmäiset oppitunnit (Helstistä on yleensä hyvin vähän elämäkertatietoja). Amsterdamissa Helstin uskotaan opiskelleen suuren 1600-luvun alun taidemaalarin Nicholas Elias Piquenoyn kanssa . Ei tiedetä varmasti, opiskeliko hän hänen kanssaan Amsterdamissa samaan aikaan asuneen Rembrandtin kanssa, mutta Helst oppi joitain Rembrandtin muotokuvatyylin tekniikoita sekä Halsin .
1637 on peräisin Helstin ensimmäisestä tunnetusta maalauksesta - muotokuvasta neljästä Vallonian turvapaikan johtokunnan jäsenestä. Tyylillisesti kuva on lähellä Eliaan töitä. Glory tuli nopeasti Helstiin, hänellä oli vastuullisia käskyjä. Hänen pääasiakkaitaan olivat kaupungin eliitin edustajat, pääaiheina ampujien juhlat, palkintojen jako, hyväntekeväisyysjärjestöjen johtajien ja luottamushenkilöiden hahmot, kaupunkiyhtiöiden syndikit. Vuonna 1642 taiteilija maalasi muotokuvan Burgomestari Andris Bickeristä vaimonsa ja poikansa kanssa.
Kuusi vuotta myöhemmin syntyi Helstin mestariteos - valtava ryhmäkuva " Münsterin sopimuksen allekirjoittamisen juhla ". Tässä kankaassa kirjailijan lahjakkuus ilmeni selvästi harmonisen monihahmoisen koostumuksen luomisessa, kun taas kaikki kuvatut hahmot ovat yksilöllisiä ja helposti tunnistettavia. Tämä maalaus sijaitsee Amsterdamissa samassa paikassa kuin Rembrandtin kuuluisa Yövartio , jotta vierailijat voivat suoraan vertailla molempia taiteilijoita teoksistaan. Pitkään tätä kangasta pidettiin yhtä suurena kuin Yövartio. Joshua Reynolds , joka vieraili Amsterdamissa vuonna 1781 , vertasi tätä kuvaa kaikkiin aiemmin näkemiinsä muotokuviin ja havaitsi siinä korkeimman ilmentymän kaikista niistä ominaisuuksista, joiden pitäisi kuulua ihanteelliseen muotokuvaan. On syytä huomata, että vaikka Helstin maine perustuu ensisijaisesti muotokuviin, hän teki myös maalauksia historiallisista, raamatullisista ja mytologisista aiheista.
Kun Helst muutti Amsterdamiin, Rembrandt oli maineensa huipulla. Van Dyckin elegantti tyyli sai kuitenkin yhä enemmän suosiota , ja Helstistä tuli yksi tämän tyylin edustajista, joka halusi miellyttää yleisön makuja. 1640 -luvun aikana . taiteilijasta tuli Amsterdamin johtava muotokuvamaalari ja hän varmisti jopa Rembrandtin. Yksityiskohtaiset, hienostuneesti muotokuvat Helstistä, jotka myös hieman koristelivat kuvattua, pitivät yleisöstä enemmän kuin Rembrandtin myöhemmät, yhä vakavammiksi tulleet, syvän itsetutkiskelun leimaamat teokset. Samalla Helst oli yksi niistä maalareista, jotka osasivat vastata korkea-arvoisten asiakkaiden tarpeisiin ja pysyivät realistisen taiteen asemissa. Hänen maalaustekniikkansa oli hienostunut ja virtuoosi: hän pystyi täydellisesti toistamaan esineen aineellisen aitouden, mallin asennon ja eleen helppouden.
Vuonna 1654 Helstistä tuli yksi Guild of St. Luke . Taiteilija asui kunnian ympäröimänä ilman mitään tarvetta Amsterdamissa elämänsä loppuun asti ja harjoitti poikansa Lodewijk van der Helstin koulutusta, joka kuitenkin osoittautui melko keskinkertaiseksi maalariksi. Hänen muiden oppilaidensa joukossa ei myöskään ollut ketään, joka ansaitsisi jälkipolvien huomion.
Hänen elinaikanaan Helstin (tai pikemminkin hänen tyylinsä) vaikutus muihin taiteilijoihin oli merkittävä. Sellaiset Rembrandtin oppilaat, kuten Ferdinand Bol ja Govert Flinck , poikkesivat tämän tuolloin muodikkaan maalaustavan vuoksi mentorinsa tyylistä. Helstin suuruus maalarina tunnustettiin pitkälle seuraavalle vuosisadalle. Tähän asti hänellä on korkea paikka hollantilaisessa koulussa; muotokuvien tarkkuuden ja onnistuneen värivalinnan kannalta hän sijoittuu suoraan van Dyckin perään. Mutta yleisesti ottaen taiteilijalta on aina puuttunut syvyyttä ja merkitystä ihmiskuvan siirtämisessä. Juuri tämä esti hänen teoksiaan seisomasta Rembrandtin ja Halsin muotokuvien vieressä, vaikka useimmat hänen aikalaisensa uskoivat Helstin ylittävän molemmat. Helstin tunnettuja teoksia ovat "Muotokuva saarnaajasta ", " "Paulus PotterinThe Repmaker Family", "Three Crossbowmen", "Muotokuva nuoresta prinsessasta ja hänen sairaanhoitajansa", "