Bembo, Benedetto

Benedetto Bembo ( it .  Benedetto Bembo ; n. 1420-25 - n. 1493) oli italialainen taidemaalari .

Elämä ja työ

Taiteilijan tarkkaa syntymäaikaa ei tiedetä; oletetaan, että hän syntyi noin 1420-25 ja oli Bonifacio Bembon [1] nuorempi veli . Toisin kuin hänen vanhempi veljensä, Benedettosta ei ole säilynyt lähes mitään elämäkertatietoja. Hänen nimensä ilmestyi aikaisintaan vuonna 1462, jolloin hän valmisti polyptyykin kappelia varten Torrechiaran linnassa (Emilia-Romagna) ja kirjoitti siihen "i Benedictus Bembus ediit MCCCCLXII mensis maii" ("Benedetto Bembo luotu toukokuussa 1462"). . Tätä polyptyykkiä säilytetään nykyään Castello Sforzesco -museossa ; siinä taiteilija kuvasi keskellä "Madonnaa ja lasta", ja sen molemmilla puolilla ovat pyhät Anthony Abbot, Nikodemus, Katariina Aleksandrialainen ja Pietari marttyyri. Alaosassa on 12 apostolin muotokuvat, jotka on maalattu vyötärölle asti. Tämä alttari sijaitsi Terrechiaran linnassa, joka oli maalattu runsaasti freskoilla, joten tutkijoilla oli luonnollinen idea yhdistää polyptyykin tekijän nimi siellä sijaitseviin freskoihin.

Alttarimaalauksen tyyliominaisuuksien perusteella useat asiantuntijat alkoivat pitää Benedetto Bembon ansioksi useita muita teoksia: "Marian taivaaseenastuminen" (Academy Carrara, Bergamo), "Madonna ja lapsi, musikaalienkelit ja lahjoittaja" ( Cremona , Municipal Museum), "Madonna ja lapsi ja leikkivät enkelit" (City Museum Amedeo Lia, Spezia), "Nativity" (yksityinen kokoelma, Lontoo), "Madonna ja lapsi enkelien kanssa" (Museum Canonica, Verona ) ja muut. Lisäksi kaikki eivät ole samaa mieltä näistä tekijöistä, jotkut uskovat hänen veljensä Bonifacion teoksiaan, jotkut yhteisiin teoksiin.

• St. Anthony apotti. Yksityiskohta polyptyykistä, 1462, Castello Sforzesco, Milano

• Pyhä Nikodemus. Yksityiskohta polyptyykistä, 1462, Castello Sforzesco, Milano

• Madonna ja lapsi. Yksityiskohta polyptyykistä, 1462, Castello Sforzesco, Milano

• Katariina Aleksandrialainen. Yksityiskohta polyptyykistä, 1462, Castello Sforzesco, Milano

• Pyhä Pietari marttyyri. Yksityiskohta polyptyykistä, 1462, Castello Sforzesco, Milano

Monissa tutkimuksissa Benedettosta ja Bembo-pajasta kokonaisuutena on yritetty erottaa teoksissa yhden veljen käsi toisen kädestä, selvittää, missä projekteissa he työskentelivät yhdessä ja missä he erosivat toisistaan. Lombardian taide sai aikansa vahvasti goottilaisen kulttuurin vaikutteita. Tämä vastasi suurelta osin Milanon ja Ferraran tuomioistuinten makua. Vanhempi veli Bonifacio Bembo keskittyi enemmän goottilaismestarin Gentile da Fabrianon taiteeseen, mutta Benedetton teoksissa goottilaisten mallien noudattamisesta huolimatta näkyy Donatellon ja Rogier van der Weydenin taiteen vaikutus. . Heidän suojelijansa olivat myös erilaisia: Bonifacio oli Milanon herttuoiden suosikki, Benedetto löysi Ferraran hallitsijan Lionello d'Esten sijainnin . Tämä ei kuitenkaan ilmeisesti haitannut heidän yhteistyötään: heidän yhteinen toimintansa johtuu Monticelli d'Onginan (Piacenza) linnan freskoista, jotka on omistettu eri aiheille pyhistä kirjoituksista.

Freskot Torrechiaran linnassa

Toinen monimutkaisempi esimerkki heidän yhteisestä työstään on Terrechiaran linnan (Emilia-Romagna) "kultaisen salin" seinämaalaukset. Linnan omistaja oli kreivi Berceto ja San Secondon markiisi nimeltä Pier Maria Rossi (1413-1482). 15-vuotiaasta lähtien hän oli naimisissa aristokraatin Antonian, kreivitär Torello da Montechiarugolo, kanssa, joka kuoli vuoden 1468 ruton aikana. Hänen vaimonsa asuessa San Secondossa 1450-luvulla kreivi rakensi uuden linnan Torrechiaran kaupunkiin rakkaalleen Bianca Pellegrinille, joka jätti miehensä kreivin tähden, joka kuitenkin oli myös aatelistokkuutta. . Ei tiedetä tarkasti, milloin kreivi määräsi maalaamaan linnansa "kultaisen salin". Työ tehtiin todennäköisesti 1460-luvulla. Seinämaalausten juonet olivat idealisoituja kohtauksia kreivin ja hänen rakkaansa romanttisesta suhteesta. Nämä freskot olivat ehkä viimeinen kirkas heijastus keskiaikaisesta ritarikulttuurista; ne ilmaisevat symbolisesti ihanteellisia ajatuksia ritarin ja hänen sydämensä naisen välisestä suhteesta. Esimerkiksi yhdessä kohtauksessa rakastettu Bianca Pellegrini ojentaa Pier Maria Rossille miekan, mikä symboloi, että hän ottaa vastuun suojella tätä henkensä kustannuksella. Freskot lauloi kreivin hovirunoilija Gerardo Rustici vuonna 1463 kirjoittamassaan runossa.

Katossa on neljä versiota Bianca Pellegrinin matkoista kreivi Pier Maria Rossin linnoille. Neljällä seinällä on kuvattu:

• "Amor iski Pierre Maria Rossia ja Bianca Pellegriniä nuolilla"
• "Bianca antaa Pier Marialle miekan"
• "Bianca kruunaa Pierre Marian laakerikruunulla",
• "Pier Maria Rossi ja Bianca Pellegrini".

Freskoissa on merkittävä maalikerroksen menetys, mutta se ei kuitenkaan riitä tekemään mahdottomaksi nähdä, että kreivin rakkaan ulkonäkö on vahvasti idealisoitu hänen kuvastaan ​​säilyneessä mitalissa.

Siitä lähtien, kun italialainen tutkija Corrado Ricci piti freskot Benedetto Bembon ansioksi vuonna 1894, keskustelu niiden tekijästä on jatkunut yli vuosisadan. Useimmat tutkijat viittaavat perinteisesti kirjoittajuuteensa joko Benedettoon tai Bembo-veljesten yhteiseen työhön, mutta heidän jokaisen osallistumisaste näihin freskoihin on edelleen tuntematon, koska näistä maalauksista ei ole säilynyt asiakirjoja.

• Amor lyö Pierre Maria Rossia ja Bianca Pellegriniä nuolilla, fresko 1460-luku. Terrechiaran linnan "kultainen sali".

• Bianca antaa Pier Marialle miekan, fresko 1460-luvulta Terrechiaran linnan "kultainen sali".

• Bianca kruunaa Pierre Marian laakerikruunulla, fresko 1460-luku Terrechiaran linnan "kultainen sali".

• Pier Maria Rossi ja Bianca Pellegrini, fresko 1460-luku Terrechiaran linnan "kultainen sali".

Katso myös

• Bembo (Cremonasta kotoisin oleva maalariperhe)
• Bembo, Bonifacio

Muistiinpanot

1. ↑ Useat tutkijat uskovat, että Benedetto oli perheen vanhin veli ja syntyi n. 1415

Kirjallisuus

• C. Ricci, Il castello di Torrechiara e la Sala d'oro, in Arte ital. koristella. e industr., III, 1 (1894), s. kahdeksan
• R. Longhi, Me pinxit, julkaisussa Pinacotheca, I (1928), s. 79-87
• AM Brizio, La pittura in Piemonte, Torino 1942, s. 165;
• A. Puerari, Mostra di antiche Pitture dal XIV al XIX sek. in Cremona, Cremona 1948, s. 15-17;
• CL Ragghianti, Studi sulla pittura lombarda del '400, teoksessa Lacritica d'arte, VIII (1949), fasc. 27, s. 44 s.; fasc. 30, s. 288-300,
• A. Puerari, La Pinac. di Cremona, Cremona 1951, s. 44-46;
• C. Baroni - S. Samek Ludovici, La pittura lombarda del '400, Messina-Firenze 1952, s. 117-122;
• A. Ghidiglia Quintavalle, I Castelli del Parmense, Parma 1955, ss. 173-176;
• M. Salmi, La pittura e la miniatura gotiche, in Storia di Milano, VI, Milano 1955, pp. 844-849;
• R. Longhi, pref. a Arte lombarda dai Visconti agli Sforza (katal.), Milano 1958, s. XXXII;
• F. Mazzini, ibid., s. 86s.;
• W. Suida, Epilogo alla Mostra d'arte lombarda, teoksessa Arte lombarda, IV (1959), s. 82 s.;
• AC Quintavalle, julkaisussa Arte in Emilia, II (kats.), Parma 1962, s. 38;
• AC Quintavalle Problemi bembeschi ja Monticelli d'Ongina, teoksessa Arte antica e moderna, 1963, 21, s. 36 s.;
• S. Roettgen, italialaiset freskot. Varhainen renessanssi. 1400-1470, Abbeville Press Publ. 1996, s. 358-373
• M. Tanzi, Arcigoticissimo Bembo. Bonifacio Sant'Agostinossa ja Duomo a Cremonassa, Officina Libraria, Milano 2011.

Temaattiset sivustot	RKDartists
Sanakirjat ja tietosanakirjat	Biografiset italialaiset italialainen Treccani
Bibliografisissa luetteloissa	BNF : 16940813x GND : 135687306 VIAF : 145147118261926341903 WorldCat VIAF : 145147118261926341903 ULAN : 500357707 , 500008310