Bembo, Bonifacio

Bonifacio Bembo  ( it.  Bonifacio Bembo ; n. 1420 , Brescia  - 1480 , Milano ) - italialainen Quattrocento -kauden lombardialaisen koulukunnan taidemaalari .

Elämäkerta

Bonifacion tarkkaa syntymäaikaa ei tiedetä; uskotaan hänen syntyneen noin vuonna 1420 kremonilaisen taidemaalarin Giovanni Bembon perheeseen hänen ollessaan Bresciassa. Hän oli luultavasti vanhin taiteilijan neljästä pojasta [2] (muut kolme ovat Ambrogio, Benedetto ja luultavasti Gerolamo). Arkistoasiakirjat kertovat Bonifaciosta ensimmäisen kerran vuonna 1447, jolloin hänet mainitaan herttua Francesco Sforzan kannattajien joukossa . Vuosina 1456-57 Bembon taidepajan ja Sforzan hovin välillä syntyi suoria liikesuhteita: säilyneiden asiakirjojen mukaan herttua kutsui veljet maalaamaan Pavian linnan salin (tutkijat uskovat kuitenkin, että liikesuhteet Sforzan hoviin syntyi paljon aikaisemmin - vuosina 1442-44, jolloin Bonifacio suoritti ensimmäisen sarjan tarot-kortteja herttualle). Vuonna 1462 Bonifacio maalasi pyhien Chrysanthoksen ja Darian alttaritaulun , jonka herttua tilasi alttaritauluksi Pyhän Antoniuksen kirkossa Cremonassa (nyt kadonnut). Alttarin sivuilla oli muotokuvia herttua Francesco Sforzasta ja hänen vaimostaan ​​Bianca Maria Viscontista - projektin ainoat säilyneet osat (sijaitsevat nyt saman kirkon Cavalcabo-kappelissa).

Vuonna 1467 taiteilija teki yhdessä kuvanveistäjä Pantaleone de Mazzolisin kanssa alttarin Cremonan pääkatedraalille. Vuoden 1469 alussa hän palasi Paviaan, missä Galeazzon herttuan käskystä Maria Sforza koristeli linnansa salit hovielämän teemoja käsittelevillä freskoilla (lisäksi herttua itse keksi teemat). Nämä maalaukset tuhoutuivat, mutta Pasquier Lemoinen kuvaukset , joka näki ne Francis I :n valtaantulon jälkeen vuonna 1515, ovat säilyneet. Vuosina 1471-72 Bonifacio suoritti Milanon herttuan käskyn, joka maksoi työnsä Santa Maria Fuori Vigevanon kirkon kappelille.

Vuonna 1473, luultavasti odottaessaan töiden alkamista Milanon Sforzan linnan herttuakappelissa, Bonifacio loi niitä varten valmistelevat piirustukset. Vuonna 1474 hän sai Milanon kansalaisuuden ja hänet kutsuttiin koristelemaan Sforzan linnan kappelia yhdessä Vincenzo Foppan ja Zanetto Bugatton kanssa. Samana vuonna hän toteutti Santa Maria di Caravaggion kirkossa freskoja, joita hänen aikalaisensa ylistivät, mutta jotka ovat nyt kadonneet. Vuonna 1476 Bonifacio Bembo työskenteli yhdessä Foppan ja Giacomino Wismaran kanssa seinämaalausten parissa San Giacomon kirkossa Paviassa. Vuonna 1477 hän työskenteli Pavian Collegio Castiglionin kappelissa, jossa hän maalasi yhdessä Vincenzo Foppan, Zanetto Bugatton ja Costantino da Vaprion kanssa freskoja, jotka ovat säilyneet ja nyt kunnostetaan (muiden lähteiden mukaan nämä teokset valmistuivat vuonna 1475 ).

Taiteilijan kuolinajankohtaa ei tunneta, mutta tämä tapahtuma sattui ennen vuotta 1482, koska 13. toukokuuta 1482 päivätyssä asiakirjassa hänen poikansa Lodovico, josta myös tuli taiteilija, on nimetty " fq. Magistri Bonifacii "(eli filius quondam Magistri Bonifacii  - kuolleen mestari Bonifacion poika).

Toimii

Huolimatta olemassa olevista todisteista taiteilijan luovasta toiminnasta, heidän joukossaan ei käytännössä ole tietoja, jotka yhdistäisivät ne säilyneisiin teoksiin, lukuun ottamatta yhtä tapausta - kahta muotokuvaa Milanon herttuasta ja hänen vaimostaan ​​Cavalcabon kappelissa. Tämä asettaa hänen työnsä tutkijat erittäin vaikeaan asemaan, koska se ei anna meille mahdollisuutta määrittää ikonografisia kaavioita tai mestarin käyttämiä tyyppejä. Ja koska monet työt suoritti hänen työpajansa, on melkein mahdotonta määrittää tämän työpajan työntekijöiden ja itse Bonifacion osallistumisastetta. Tässä suhteessa hänen teostensa attribuutit ovat joskus luonteeltaan hypoteettisia, eivätkä kaikki hyväksy niitä.

Nimen Bonifacio Bembo palauttamisessa unohduksesta osallistui tunnettu italialainen tiedemies Roberto Longhi, joka vuonna 1928 julkaistussa teoksessa piti Bonifacion siveltimen ansioksi hajotetun triptyykin, jonka keskellä oli ”kruunaus” Kristuksen ja Marian” (nykyisin Cremonan kaupunginmuseossa), ja kaksi sivupaneelia olivat Joachimin ja Annan tapaaminen ja Maagien palvonta (molemmat Museum of Artissa, Denverissä, Yhdysvalloissa). Myöhemmin tämän teoksen ympäriltä, ​​tyylillisten piirteiden ohjaamana, alettiin kerätä muita mestarin teoksia: kolme erilaista Tarot-korttisarjaa (Pierpont Morgan Library, Yale University Collection ja Brera Gallery, Milano); kattopaneelit kohtauksilla Genesiksen kirjasta ja Josephin historiasta (nykyisin Cremonan kaupunginmuseossa); freskoja, jotka löytyvät Cremonan San Agostinon kirkon Cavalcabo-kappelista; piirroksia kirjassa Lancelotin historiasta (Pal. 556 National Library, Firenze); kaksi paneelia polyptyykistä, jotka kuvaavat pyhiä Aleksiksen ja Julianuksen (Brera Gallery, Milano) ja freskoja Monticelli d'Onginan (Piacenza) linnasta. Muita tutkijoiden ansioksi lukemia teoksia ovat kuvia kahdesta pyhimyksestä Lontoon Harrisdie-kokoelmasta; triptyykki Acton-kokoelmasta, Firenze; toinen sarja Tarot-kortteja Castello Ursinossa, Cataniassa; kuvia profeetoista Genovan Santa Maria di Castellon kirkon luostarissa, paneeli polyptyykistä "St. Francis" (Academy Carrara, Bergamo), epätäydellinen triptyykki (Petit Palais Museum, Avignon) jne.

Bonifacion tunnetuimpien teosten joukossa on parimuotokuva herttua Francesco Sforzasta ja hänen vaimostaan ​​Bianca Maria Viscontista (molemmat muotokuvat Brera-galleriassa Milanossa), mutta näissä teoksissa ei ole tekijän allekirjoitusta, ja ne on annettu mestarille. vain analogisesti näiden samojen hahmojen muotokuvien kanssa kappelissa Cavalcabo.

Kaikki nämä teokset ovat tyylillisesti homogeenisia ja niitä pidetään yleisesti tunnustettuina Bonifacio Bembon teoksina huolimatta siitä, että on tutkijoita, jotka ovat eri mieltä joistakin määrityksistä. Näiden teosten piirteiden ansiosta asiantuntijat päättelivät, että Bonifacio Bembon työpajan työ on jatkoa myöhäisen lombardigootiikan taiteelle ja paljastaa Gentile da Fabrianolta peräisin olevan tyylin vaikutuksen. Näistä teoksista laadittiin myös yleisesti hyväksytty kronologia. Taiteilijan myöhemmissä teoksissa näkyy Vincenzo Foppan vaikutus ja uuden renessanssityylin vahvistuminen, mikä ilmenee selkeimmin Pavian Collegio Castiglionen freskoissa ("Kristuksen ylösnousemus" -tekstin mukaan. kappelissa, maalaukset aloitettiin vuonna 1475 piispa Brandin määräyksestä).

Erityinen ongelma ovat Castello di Torrechiaran freskot, jotka jotkut tutkijat pitävät Bonifacion veljen taiteilija Beneddeto Bembon ansioista , toiset pitävät veljiä työpajansa työnä ja toiset eivät ollenkaan heidän töitään (esim. Marco Tanzi ehdotti, että nämä freskot on maalannut Francesco Tacconi). Terrechiaran linnan kultaisen salin (Sala d'Oro) freskot on omistettu romanttisille kohtauksille, joihin osallistuvat Bercheton kreivi Pier Maria Rossi ja hänen damigella (rakastajansa) Bianca Pellegrini (esitetty luultavasti 1460-luvulla). Ne edustavat harvinaista esimerkkiä myöhäisgoottilaisesta ritarikulttuurista, mutta niistä ei ole säilynyt dokumentteja.

• Bonifacio Bembo. Francesco Sforzan muotokuva. OK. 1462 Fresko. c. San Agostino, Cavalcabon kappeli, Cremona

• Bonifacio Bembo. Bianca Maria Viscontin muotokuva. OK. 1462, fresko. c. San Agostino, Cavalcabon kappeli, Cremona

• Bonifacio Bembo. Piirustukset kirjassa "History of Lancelot" National Library, Firenze.

• Bonifacio ja Benedetto Bembo. ristiinnaulitseminen. Fresko. Kappeli Rocca di Monticelli d'Onginassa

• Bonifacio ja Benedetto Bembo. St. George. Fresko. Kappeli Rocca di Monticelli d'Onginassa

• Bonifacio Bembo. Pyhän enkeli Matthew. 1475-77 Fragmentti maalauksesta Collegio Castiglionin kappelin katossa.

Muistiinpanot

1. ↑ Bonifacio Bembo // Web umenia  (slovakki)
2. ↑ Toisen version mukaan Benedetto oli vanhin

Bibliografia

• R. Longhi, Me Pinxit..., julkaisussa Pinacotheca, I (1928), s. 79-87;
• I. Camelli, La Pinacoteca del Museo Civico, Cremona, II (1930), s. 81 s., 300;
• A. Venturi, La pittura del '400 nell'alta Italia, Bologna 1930, s. 12;
• C. Bonetti, I B. pittori cremonesi, julkaisussa Boll. stor. Cremonese, I (1931), s. 634;
• N. Gabrielli, Monumenti della pittura…, Alessandria 1935, s. 32;
• F. Wittgens, Note ed aggiunte a BB, Riv. d'arte, XVIII (1936), s. 345-366;
• E. Berti Toesca, Un romanzo illustrato del'400, julkaisussa L'Arte, XLII (1939), s. 135 s;
• N. Rasmo, Il Cod. Palatino 556…, Riv. d'arte, XXI (1939), s. 245-281;
• U. Gualazzini, Una ignorata pagina di storia dell'arte, Cremona, XI (1939), s. 553 s.;
• A. Puerari, Gli affreschi… della chiesa della SS. Trinità, Bollissa. stor. Cremonese, X (1940), s. 75-80;
• R. Longhi, Carlo Braccesco, Milano 1942, s. 16;
• E. Arslan, Commento a un affresco pavese, julkaisussa Lacritica d'arte, VIII, 30 (1949), s. 279;
• CL Ragghianti, Studi sulla pittura lombarda del Quattrocento, ibid., s. 288 s., 297 s.;
• F. Wittgens, V. Foppa, Milano sd [1949], passim; r. I. [R. Longhi], Ancora sui "Tesori delle Bibl. italiane" a Parigi, julkaisussa Paragone, I (1950), n. 11, s. 64;
• AM Brizio, La moda in cinque secoli di pittura (katal.). Torino 1951, s. 15 s.;
• A. Puerari, La Pinacoteca di Cremona, Cremona 1951, ss. 34-36, 41-44;
• F. Zeri, Due santi di BB, julkaisussa Paragone, II (1951), n. 17, s. 32-35;
• S. Bottari, I tarocchi di Castello Ursino e l'origine di BB, Emporium, CXIV (1951), s. 110-124;
• C. Baroni-S. Samek Ludovici, La pittura lombarda del '400, Messina-Firenze 1952, s. 91-117;
• Mostra storica nationale della miniatura (katal.), Firenze 1953, s. 192-94;
• M. Salmi, Nota su BB, julkaisussa Commentari, IV (1953), pp. 7-15;
• F. Bologna, Un S. Girolamo lombardo del Quattrocento, Paragone, V (1954), n. 49, s. 49 s., n. yksi; Id., The Cremonese griestu..., julkaisussa The Burlington Magazine, XCVI (1954), s. 166;
• M. Salmi, La pittura e la miniatura gotiche, in Storia di Milano, VI, Milano 1955, pp. 838-844; F. Wittgens, Un dipinto ignoto del B. nel Museo di Worcester, julkaisussa Arte lombarda, I (1955), s. 69-71;
• E. Arslan, Appunti sulla scultura lombarda del '400, in Atti del Convegno di studi per i rapporti scienceo-culturali italo-svizzeri, Milano 1956, pp. 325 s;
• M. Salmi, La miniatura italiana, Milano 1950, s. 44;
• R. Longhi, Una cornice per BB, julkaisussa Paragone, VIII (1957), n. 87, s. 3-12;
• F. Voltini, Tretavolette da soffitto di BB, ibid., s. 54-56; F. Bologna, Una Madonna lombarda del '400, ibid., n. 93, s. 4-6;
• ML Gengaro, Breve percorso fra gli anonimi lombardi del Quattrocento, teoksessa Arte lombarda, III (1958), s. 71-83;
• R. Longhi, pref. a Arte lombarda dai Visconti agli Sforza (katal.), Milano 1958, s. XXXI s.;
• F. Mazzini, ibid., s. 80-87; Id., julkaisussa Affreschi del Tre e Quattrocento in Lombardia, Milano 1958, passim;
• ML Ferrari, Changeazioni bembesche…, julkaisussa Paragone, IX (1958), n. 97, s. 67s.;
• F. Zeri, Due esercitazioni lombarde, ibid., n. 103, s. 66-70;
• ML Ferrari, Il "Salterio" riminese di BB, ibid., X (1959), n. 111, s. 4o-44;
• A. Ottino Della Chiesa, Pittura lombarda del '4oo, Bergamo 1959, s. 49-54;
• L. Puppi, A proposito di BB e della sua bottega, julkaisussa Arte lombarda, IV (1959), s. 245 s;
• AC Quintavalle, Artessa Emiliassa (katal.). Parma 1960, s. 40-45; Id., Un ciclo di affreschi di BB, teoksessa La Criica d'arte, VIII (1961). 43, s. 45-56;
• L. Puppi, Pitture lombarde del '400, julkaisussa Arte lombarda, VII (1962), s. 49 s.;
• AC Quintavalle, Arte in Emilia, II (kats.), Parma 1962, s. 37-39; Id., Problemi bembeschi a Monticelli d'Ongina, julkaisussa Arte antica e moderna, 1963, n. 21, s. 36 s.;
• FR Pesenti, Per una nuova interpretazione di BB, ibid., n. 24, s. 319-321;
• S. Bottari, Una aggiunta al Maestro della Resurrezione della Cappella del Collegio Castiglioni in Pavia, ibid., s. 321 s.;
• F. Mazzini, Affreschi Lombardo del Quattrocento, Milano, 1965, s. 441-42
• G. Moakley, Bonifacio Bembon Visconti-Sforza-perheelle maalaamat Tarot-kortit: Ikonografinen ja historiallinen tutkimus. NY, 1966
• S. Roettgen, italialaiset freskot. Varhainen renessanssi. 1400-1470, Abbeville Press Publ. 1996, s. 358-373
• M. Tanzi, Arcigoticissimo Bembo. Bonifacio Sant'Agostinossa ja Duomo a Cremonassa, Officina Libraria, Milano 2011.

Katso myös

• Tarot Visconti Sforza
• Bembo (Cremonasta kotoisin oleva maalariperhe)
• Bembo, Benedetto