Beolko, Angelo

Angelo Beolco
ital.  Angelo Beolco
Nimi syntyessään ital.  Angelo Beolco
Aliakset Ruzante ja Ruzzante
Syntymäaika 1502( 1502 )
Syntymäpaikka Padova
Kuolinpäivämäärä 17. maaliskuuta 1542( 1542-03-17 )
Kuoleman paikka Padova
Kansalaisuus
Ammatti näyttelijä , näytelmäkirjailija
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Angelo Beolco ( italialainen  Angelo Beolco , taiteilijanimi - Ruzante ( italialainen  Ruzzante ); 1502 [1] , Padova - 17. maaliskuuta 1542 , Padova) - italialainen näytelmäkirjailija ja näyttelijä [2] .

Elämäkerta

Angelo Beolco oli rikkaan kauppiaan avioton poika, joka omisti maata Padovan läheisyydessä ja jolla oli taiteen ja lääketieteen tutkinnot. Angelo kasvoi perheessä tasavertaisesti laillisten lasten kanssa, ja hän sai hyvän koulutuksen, mutta hänellä ei ollut oikeuksia Beolkon perintöön, ja tarve pakotti hänet puhumaan yleisölle [3] .

Teatteritoiminta

18-vuotiaana Beolko perusti Padovaan amatööriryhmän, joka piti karnevaalien aikana esityksiä, jotka sävelsivät tälle seurueelle aina Padovan murteella, pieniä kohtauksia Padovan kylän elämästä, joita hän tunsi hyvin - hölmöä , komediaa ja jopa traagisia, päättyy murhiin [2] [3] . Beolko-ryhmän näyttelijät esiintyivät vakionimillä ja muuttumattomissa puvuissa - Beolko kutsui heitä muuttumattomiksi tyypeiksi ( tipi fissi ), vaikka roolin luonne saattoi muuttua genren mukaan. Beolko itse loi kuvan iloisesta ja rikkinäisestä talonpojasta Padovan esikaupunkialueelta - Ruzantesta, joka osasi laulaa ja tanssia hyvin. Eri näytelmissä Rudzante saattoi olla petetty aviomies, tyhmä palvelija tai kerskaileva soturi, mutta hänen luonteensa pysyi muuttumattomana, ja tätä pysyvyyttä korosti muuttumaton talonpoika-asu [2] [3] . Historia on säilyttänyt Beolco-ryhmän jäsenten nimet: varakkaasta perheestä peräisin olevaa Alvarottoa kutsuttiin lavalla Menatoksi, käsityöläinen Castegnolalla oli lempinimi Biloroi, toinen ryhmän jäsen Zanetti kutsuttiin nimellä Vedzo, iäkäs venetsialainen . Vanhoja ihmisiä esittänyt Cornelio esiintyi omalla nimellään [3] .

Menestys tuli hyvin pian, ja Beolco löysi rikkaita suojelijoita, pääasiassa venetsialaisen patriisilaisen, anteliaan taiteen suojelijan Alvise Cornaron henkilönä. Seurue esiintyi yksinomaan patriisi- tai porvariluokkaan kuuluvien katsojien edessä ja mukautui näissä piireissä vallinneeseen makuun. Tottelemalla kysyntää Beolko alkoi kirjoittaa suuria näytelmiä "oppitun komedian" (commedia erudita) genressä, joka oli tuolloin laajalle levinnyt, mutta toisin kuin useimmat tässä genressä työskennelleet näytelmäkirjailijat, jotka eivät tunteneet teatterin lakeja. Beolko kirjoitti sävellyksiään mieluummin luettavaksi, ja hän kirjoitti komediat yksinomaan näyttämölle, perustuen tiettyihin näyttelijöihin. Koska hänen ryhmänsä näyttelijät kävivät läpi hyvän realistisen koulukunnan, Beolkon "oppineet komediat" erottuivat realistisella ihmis- ja elämänkuvauksella [3] .

Kuten kaikki tuon ajan teatteriryhmät, Beolco-seura oli puoliammattimainen: se työskenteli paljon karnevaalien aikana ja paljon vähemmän muina aikoina; kun ryhmän toiminnassa tuli pakkokatkoja, sen muodostaneet näyttelijät palasivat aikaisempaan toimintaansa [3] . Siitä huolimatta Beolkon teatteritoiminnalla oli merkittävä vaikutus italialaisen ammattiteatterin muodostumiseen; hänen "muuttumattomat tyypit" odottivat " naamioiden komedian " tuloa, mutta Beolco-teatterista puuttui improvisaatio [2] [4] . Venetsian tasavallasta Beolco löysi monia seuraajia - näyttelijä-näytelmäkirjailijoita, joista tunnetuimmat olivat Antonio da Molino, lempinimeltään Burchiella, ja Andrea Calmo [3] .

Beolcon näytelmäkirjailija

Ainakin osa Beolkon kirjoittamista komedioista tunnetaan: "Koketti", "Komedia ilman otsikkoa", "Flora", "Anconitanka", "Vuoropuhelut töykeällä talonpojan kielellä", "Hauskin ja hauskin dialogi" - ja kaksi muuta, jotka ovat muunnelmia Plautuksen komedioista : "Lehmä" ja "Piovan" [2] . Beolkon komediat erottuivat padovan talonpoikien elämän ja tapojen kuvauksessa tuolloin harvinaisen realismin perusteella, hänen satiirinsa vältti renessanssin "talonpoikafarsseille" ominaista pilkkaa . Beolko, joutui varautumaan yleisönsä makuun, hylkäsi kuitenkin vakiintuneet kaanonit, missä vain pystyi, ja yhden komediansa esipuheessa Plautusksi naamioituneena hän osoitti kirjoittavansa komediaa samalla tavalla kuin Plautus ja muut muinaiset näytelmäkirjailijat kirjoittivat . se oli jo mahdotonta: jos Plautus olisi elossa, hän kirjoittaisi aivan eri tavalla [3] .

Beolko ei onnistunut toteuttamaan komedian uudistusta eikä näytelmäkirjailijana löytänyt kelvollista seuraajaa, mikä ei kuitenkaan estänyt hänen aikalaisiaan arvostamasta hänen komediansa ansioita; siksi kuuluisa kirjallisuuskriitikko Benedetto Varchi kirjoitti, että "Padovan Ruzanten komediat, jotka edustavat maaseutujuttuja, ovat parempia kuin muinainen Atellani " [3] .

Muistiinpanot

  1. ↑ Tämä vuosi mainitaan monissa venäläisissä lähteissä, mutta se on kiistanalainen
  2. ↑ 1 2 3 4 5 Khlodovsky R. I. Beolko, Angelo  // Teatteritietosanakirja (toimittanut S. S. Mokulsky). - M . : Neuvostoliiton tietosanakirja, 1961-1965. - T. 1 .
  3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Dzhivelegov A. , Boyadzhiev G. Ammattiteatterin synty // Länsi-Euroopan teatterin historia. Alkuperästä vuoteen 1789 . - M . : Taide, 1941.
  4. ↑ Boyadzhiev G. N. Comedy dell'arte // Theatrical Encyclopedia (toimittanut P. A. Markov). - M . : Neuvostoliiton tietosanakirja, 1961-1965. - T. 3 .

Kirjallisuus

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Sanakirjat ja tietosanakirjat