| Emilia Bigottini | |
|---|---|
| Emilie Bigottini | |
| Syntymäaika | 16. huhtikuuta 1784 |
| Syntymäpaikka | Toulouse , Ranska |
| Kuolinpäivämäärä | 28. huhtikuuta 1858 (74-vuotias) |
| Kuoleman paikka | Pariisi , Ranska |
| Kansalaisuus | |
| Ammatti | balettitanssija |
| Teatteri | Pariisin ooppera |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Emilia Bigottini ( fr. Émilie-Jeanne-Marie-Antoinette Bigottini , 16. huhtikuuta 1784, Toulouse - 28. huhtikuuta 1858, Pariisi) - italialaista alkuperää oleva balettitanssija, Pariisin oopperan solisti [* 1] 1801-1823 [1 ] . Hän oli Fanny Biasin ohella Restoration -kauden johtava tanssija . Napoleonin suosikkitanssija [1] :74 ja koreografi Louis Milonin muse [1] :73 .
Bigottini oli menestyksen velkaa sekä herkän näyttelemisen että siron tanssityylinsä ansiosta. Hän sopi ihanteellisesti sentimentaalisten romaanien sankaritarille , kuten Nina ja Clary, kärsiessään viattomasti ennen kuin kohtalo palkitsee heidät [1] :74 . Tanssitekniikassa sujuvasti hän ei ollut virtuoositanssija, kuten Fanny Bias - hänen kykynsä olivat näyttelemisen ilmaisukyvyn alalla. Hänellä oli isältä peritty suuri dramaattinen lahja, ja hän kehitti menestyksekkäästi pantomiimin ilmeikkäät mahdollisuudet [2] :384 , josta hän löysi erilaisia värejä leikkisästä röyhkeästä tiivistettyyn traagiseen, mikä täytti koreografien - koreografien luojien vaatimukset. melodramaattinen ohjelmisto [2] :390 .
Emilia Bigottini syntyi Toulousessa italialaisen näyttelijän, kuuluisan harlekiini Francesco Bigottinin perheeseen , joka kiersi ryhmänsä kanssa kaikkialla Euroopassa, ja hänen vaimonsa Dominiquet Lacosten [3] , alun perin Gasconysta. Lapsi kastettiin 17. huhtikuuta 1784 Saint-Étiennen [3] seurakunnassa Toulousessa .
Emilia opiskeli tanssia lankonsa, tanssija ja koreografi Louis Milonin kanssa . Vuonna 1799, 15-vuotiaana, hän debytoi Ambigyu Comic Theatre lavalla esittäen kaksi monipuolista roolia Milonin baletissa " Pygmalion ", minkä jälkeen hänet kutsuttiin ohjaajan tavoin teatteriin. tasavalta ja taiteet : "kauno debutantti" siirrettiin sinne Boulevard-teatterista "yhdellä iskulla" [2] : Castile-Blaz , 391 .
Vuonna 1800 hän esiintyi ensimmäisen kerran Kansallisteatterin näyttämöllä Rue Pravalla [* 2] , jossa seurue esiintyi vuosina 1794–1820 [* 3] : näytteli paimenttaren roolia Pierre Gardelin baletissa " The Judgement of the Paris ", hän pystyi päihittämään Venuksen - "Queen dance" Mademoiselle Clotilden . Sitten Bigottini esitti pääroolin Gardelin baletissa Psyche.
"Baleriinojen korvikkeena" hän tanssi erilaisissa baleteissa ja lukuisissa divertismenteissä: Gardel ja Milon käyttivät häntä nymfien, paimentyttärien ja jumalattareiden tanssiosissa mytologisissa baletteissaan [2] :391 . Hänen kumppaneitaan olivat Albert , Anatole ja Auguste Vestris . Noverre , joka näki hänen tanssivan, huomasi sen
Hän on hoikka, hyvin rakentunut ja hänellä on mielenkiintoiset kasvot. Hän jahtaa, vielä kaukana, nykyaikaisen Terpsichoremme [* 4] ihanien jalkojen kimaltelevia ja kevyitä polkuja pitkin , mutta unohtaessaan hänet näkyvistä hän poikkeaa harhaan [* 5] . Yleisö rohkaisee häntä lukuisilla aplodeilla, mutta asiantuntijat toivovat, ettei hän enää laiminlyödä päätään, vartaloa ja käsiään, jotka antavat hänelle suurimman edun. He haluavat myös hänen pyrkivän enemmän ikuisuuteen; hänen antrakkinsa on kirkkaampi. Näistä pienistä lipsuista huolimatta Mademoiselle Bigottini on tanssija, joka lopulta nousee Oopperan ykkössijalle.
— Jean-Georges Noverre [4] :162Edelleen, puhuessaan tanssija Milleristä, hän neuvoi häntä kuitenkin Bigottinin tavoin "harjoittamaan korvaa" ja olemaan tarkempi musiikin suhteen, laiminlyömättä tätä esityksen osaa.
Otettuaan solistin aseman vuonna 1801, Bigottini, joka kilpailee lavalla Marie Gardelin kanssa , nousi vähitellen Noverren esittelemiä hierarkkisia tikkaita ylöspäin ja sai vuonna 1812 tuon ajan korkeimman teatteritason - fr. premier sujet ("ensimmäinen juoni"). Samana vuonna [* 6] hän lauloi Moabite Lean osan Gardelin baletissa Tuhlaajapoika , sivuroolin, jonka hän pystyi elvyttämään maalaamalla hienovaraisilla väreillä rakkauden syntymän kokemattoman tytön sydämessä. Tunnusten rajaton kiihko, äkillisen pettymyksen katkeruus ja häpeä [2] :392 .
Seuraavan vuoden marraskuussa 1813 Bigottini saavutti työnsä korkeuksia esittämällä pääroolin Milonin baletissa " Nina, or Crazy for Love " [* 7] . Koska miimiteksti on ooppera-aarioita rajallisempaa, vaadittiin tässä baleriinalta harvinainen lahja tottua kuvaan ja kyky löytää tunteiden sävyjä, jotka sallivat samanlaisten tilanteiden toistojen kukoistavan. Baletin sankaritar Nina menetti järkensä kesken I näytöksen, kun hänen isänsä toi hänen luokseen rakastamattoman sulhanen: hän ”ikään kuin salaman iskemänä pysyi liikkumattomana. Sitten vapina valtasi kaikki hänen raajat; hän kiinnitti katseensa kreiviin ja yritti selittää jotain, mutta ei kyennyt; hänen kasvonsa täyttyivät kyynelistä, ja hän lankesi polvilleen rukoillen: "Sitten herättyään", hän avasi silmänsä eikä vuodattanut ainuttakaan kyyneltä; tuijottaessaan yhteen pisteeseen hän näytti yrittävän muistaa mitä tapahtui. Sankarittaren ajatukset luisuivat ja katkesivat, siirtyen yhtäkkiä iloisten muistojen purskeista epätoivoon tai kauhuun, ja näyttelijä onnistui täyttämään pantomiimin pitkät jaksot elävällä merkityksellä, vangitsemaan salin tunteidensa leikillä. Kritiikassa huomautettiin, että saatuaan tämän roolin pantomiimissa Mademoiselle Bigottini "osoitti niin herkkyyttä, ilmaisuvoimaa, että hän saattoi ottaa paikan mallinsa viereen" [* 8] . Ilmeisesti balerina kehittyi jatkuvasti tässä roolissa, sillä Ninaa 9 vuotta myöhemmin, vuonna 1822, katsonut Hector Berlioz oli "syvästi liikuttunut... Mademoiselle Bigottinin sydäntäsärkevä pantomiimi" [2] : 392-393 .
Itävallan keisari Franz II : n pyynnöstä Emilia tanssi Wienissä Wienin kongressin aikana (syyskuu 1814 - kesäkuu 1815). Wieniläiset arvostivat hänen matkimistaidetaan niin paljon, että he kutsuivat Bigottinia "kuurojen korviksi". Tulevaisuudessa baleriinan esittämien sankarien hahmot pienenivät; pantomiimiteksti johti yhä pidemmälle verbaalisen puheen suoraan kääntämiseen epäselvien eleiden kielelle - genren taantuminen näkyi yhä selvemmin Oopperan esityksissä [2] :394 . Siitä huolimatta Bigottini, ainoa taiteilijoista, säilytti esityksessään vanhan esityskoulun maun ja puhtauden [1] :82 .
Vuonna 1816, kun Marie Garelle poistui lavalta, Emilia otti teatterin ensimmäisen baleriinan paikan. Vuonna 1820 hän esitti dramaattisen Claryn roolin ( Louis Milonin lupaus mennä naimisiin ) ja ovela, iloisen Victorin osan ( Jean Omerin Vendômen herttuan sivut ) osoitti olevansa yhtälailla sentimentaalisen melodraaman ja vaudevillen kimmoisuuden alaisina [2] :393 . Heterogeenisten tunteiden konfliktin täyttämässä "Clarissa" Bigottinin esitys järkytti yleisöä, yksikään baletti ei pystynyt ylittämään häntä 11 vuoden aikana, jolloin baletti pysyi ohjelmistossa [5] [2] :394 . Vendomen herttuan sivuissa hän, ilmeisesti kauniina hahmona, pukeutui taitavasti miehen pukuun ennakoiden drag queenin roolia . Tällä tavalla pukeutunut Emilia varjosti kumppaninsa ja tarjosi yleisölle "ihailla naamiaisen pikantista naisellisuutta" [2] :394 . Tämän baletin menestys sai Omerin luomaan hänelle toisen travestian roolin - pilailijasivun Oliverin (" Alfred the Great "), joka raahasi kyläläisten perässä ja samalla luonnetta näyttäen kieltäytyi jättämästä isäntänsä vaikeuksiin lupaamalla. muuttua haravasta esimerkilliseksi ritariksi.
18. joulukuuta 1823 pidettiin baleriinan etuesitys, jota varten Jean Omer siirsi esityksensä " Tuulinen sivu " [* 9] Oopperan lavalle Port Saint-Martinin teatterista ] : Ensin Emilia esitti leikkisän ja kekseliäisen Suzannen tanssiroolin [* 10] , minkä jälkeen hän debytoi dramaattisena näyttelijänä esittäen sivu Edwardin roolia Alexander Duvalin näytelmässä "Henry V:n nuoriso". Aina pyrkinyt yhdistämään baletin draamaan, Emilia ei väistynyt Bettyn roolin esiintyjälle - kuuluisalle näyttelijälle Mademoiselle Marsille , kriitikot ylistivät häntä "sanastosta ja hurmaavasta sointistaan" [2] :395 . Lopuksi yleisö ja seurue antoivat aplodit saajalle ja kruunasivat hänet kukilla lukiessaan Eugene Scriben runoja , joiden viimeiset rivit kuuluivat:
Sait kyyneleet silmiini lahjallasi. Ne repeytyvät enemmän pois lähtösi vuoksi.
29. joulukuuta 1823 balerina sanoi hyvästit yleisölle esittäen yhtenä iltana Suzannen (Cherubino?) ("Tuulinen sivu") ja Ninan ("Nina, or Crazy with Love") roolit. Näiden juhlien kontrasti sai aikaan toivotun vaikutuksen: ”lopussa hänelle taputettiin pitkään ja äänekkäästi, ja kun esirippu putosi kokonaan ja sali hiljeni, kukaan ei liikahtanut toivoen näkevänsä hänet uudelleen. Mutta hänen toverinsa johdattivat häntä itkien jo wc:hen, jonne hän palasi viimeisen kerran” [5] [2] :395 .
Kuitenkin hieman yli kolme vuotta myöhemmin, 18. huhtikuuta 1827, Emilia Bigottini nousi jälleen lavalle osoittaen kunnioitusta Louis Milonille näyttelemällä Ninan roolia hänen jäähyväislahjaesityksessään. Kreivitär Dash jätti muistelman tuosta illasta:
En koskaan enää kokenut sellaisia tunteita - hän sai minut itkemään silmiäni, itkemään pantomiimin takia! Enkä ollut ainoa, joka käyttäytyi niin sopimattomasti, jos sitä pitää sopimattomana. Kaikki katsojat olivat järkyttyneitä. Hänen kasvojensa peli, hänen eleensä olivat niin koskettavia, hän välitti rakkauden hulluuden niin vakuuttavasti, ettei yksikään sydän jäänyt koskematta. Epäilen, että taide on koskaan saavuttanut tällaisia korkeuksia... Lopulta, kun hän tapasi jälleen rakastajansa ja sai mielensä takaisin, hänen kasvonsa loistivat älykkyyttä, onnellisuutta, aiheuttaen jyliseviä suosionosoituksia.
— Tyhjä. Memoires des autres [2] :395 .Erityisesti Emilia Bigottinille pantomiimilahjaansa luottaen näytelmäkirjailija Eugene Scribe ja säveltäjä Daniel Aubert loivat näytelmän " Mykky Porticista ", mutta oopperan näyttämiseen mennessä balerina oli jo lähtenyt teatterista ja Liz Noble näytteli pääosaa. Fenellan rooli [2] :397 .
Hänen sisarensa Louise Bigottini (neiti Louis Milon), syntynyt vuonna 1756, oli myös tanssija - hän tanssi Oopperassa sivurooleissa ja jätti teatterin ennen vuoden 1789 vallankumousta [2] :390 .
Emilia itse oli luultavasti jonkin aikaa prinssi Nikolai Jusupovin suosikki , joka myöhemmin piti baleriinan muotokuvaa toimistossaan. Hänellä oli myös rakkaussuhde Eugene Beauharnais'n ja sitten Napoleonin suurmarsalkka Gerard Durocin kanssa, jolta hän synnytti tyttären ja pojan [2] :391 . Yhteensä Bigottinilla oli neljä lasta.
Bigottinin kunniaksi on nimetty kaksinkertaisesti kukkiva teeruusulajike , jonka ranskalaiset kasvitieteilijät Jean-Pierre Wiebert ja Jean Laffet ovat vuonna 1825 kasvattaneet. Sen kukat ovat vaaleanpunaisia ja lilanvärisiä, terälehtien kääntöpuoli on hieman tummempi [6] .
Gustave Boulangerin kirjoittama Bigottinin muotokuva, jonka debyyttivuosi on merkitty hänen debyyttinsä (1801, debytoi itse asiassa vuonna 1800 ), sijaitsee Grand Opera Dance Foyerin friisissä muun kahdenkymmenen Oopperan erinomaisten tanssijoiden muotokuvan joukossa. 1600-luvun lopulta - 1800-luvun puolivälissä.
Felix Bouvier. Une danseuse de l'Opera, la Bigottini. - Pariisi: Noël Charavay, 1909.