| Filippino Lippi | |
| Ilmoitus . 1490-luvun puoliväli | |
| ital. Ilmoitus | |
| Puu, tempera . 35×50,5 cm | |
| Valtion Eremitaaši , Pietari | |
| ( Inv. GE-4079 ) |
Annunciation on italialaisen renessanssitaiteilijan Filippino Lipin maalaus Eremitaasin kokoelmista .
Kuvan keskellä on Neitsyt Maria , joka istuu nojatuolissa lähellä kirjoja täynnä olevaa pöytää. Hänen takanaan on punainen verho. Hänen vasemmalla puolellaan on polvistuva arkkienkeli Gabriel . Vasemmasta yläkulmasta kyyhkynen lentää nopeasti kohti Mariaa ja symboloi Pyhää Henkeä . Kuva havainnollistaa evankeliumin tärkeintä jaksoa: arkkienkeli Gabrielin ilmestyminen Neitsyt Marian eteen uutisen kanssa, että hän synnyttää pojan , Jeesus Lk. 1:26-38.
Maalauksen varhaishistoriaa ei tunneta. 1800-luvulla se kuului Puccinille Pistoiassa ja päätyi sitten Stroganov - kreivien kokoelmaan , jota säilytettiin Pietarissa Stroganov - palatsissa Moikalla [1] .
Maalauksen kuvasivat kirjallisuudessa ensimmäisen kerran vuonna 1870 D. A. Crow ja D. B. Cavalcaselle ; he nimesivät heti Filippino Lipin mahdolliseksi kirjailijaksi [2] . L. Venturi piti kuitenkin Raffaellino del Garboa maalauksen tekijänä [3] . Useimmat tutkijat uskovat sen kuuluvan taiteilijan työn myöhäiseen ajanjaksoon - 1490-luvulle. VN Lazarev huomautti, että kuva on maalattu vuosina 1496-1500 [4] . Eremitaasissa se on ajoitettu 1490 - luvun puoliväliin [5] .
Koska kuva on vaakasuunnassa pitkänomainen muoto, on oletettu, että se voisi olla osa suurta alttaripolyptyykkiä , kuten predellaa . VN Lazarev ei kuitenkaan hyväksynyt tätä versiota ja piti maalausta itsenäisenä teoksena [4] .
Venäläinen taidekriitikko T.K. Kustodieva analysoi kuvaa, totesi:
Filippinon teokselle ominaiset piirteet ilmenevät myös toisessa <...> hänen maalauksessaan "The Annunciation" <...> Filippino yhdistää luonnollisesti sisustuksen konkreettisuuden lineaarisen perspektiivin kehitykseen , joka pysyi yhtenä vuoden keskeisistä ongelmista. 1400-luvun taidetta . Valaistus vahvistaa vaikutelmaa huoneen todellisuudesta. Varjostetun seinän ja aurinkoisen ovenkarmin suhde, jonka kautta valo tulvii huoneeseen leveänä nauhana, löytyy täydellisesti. Samalla taiteilija säilyttää vanhan maalauksen tekniikoita käyttäen perinteiset kultaiset säteet, joiden säteilyssä kyyhkynen lentää Madonnan luo [6]