| Martin Boyes | |
|---|---|
| Nimi syntyessään | Martin Boyce |
| Syntymäaika | 1967 |
| Syntymäpaikka | Hamilton , Skotlanti |
| Maa | |
| Genre | installaatio , veistos , ympäristö |
| Opinnot | |
| Palkinnot | Turner-palkinto |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Martin Boyce ( eng. Martin Boyce ; s. 1967 , asuu ja työskentelee Glasgow'ssa ) on brittiläinen nykytaiteilija . Vuonna 2011 hänet nimitettiin Turner-palkinnon saajaksi yksityisnäyttelystä Galerie Eva Presenhuberissa Zürichissä (Zürichin näyttely perustui Venetsiassa vuonna 2009 esitettyyn Beuysin näyttelyyn "No Reflections" ). Martin Beuys edusti Skotlantia vuoden 2009 Venetsian biennaalissa . Vuonna 2011 hän voitti Turner-palkinnon [2] .
Beuys luo maisemamaisia, tunnelmallisia veistoksellisia installaatioita, joita leimaa hienovarainen huomio yksityiskohtiin. Installaatioissa ja veistoksissa taiteilija kääntyy muotoilun ja tekstin historian puoleen. "Library of Sheets" -näyttelyssä Eva Presenhuber -galleriassa Zürichissä heinäkuussa 2010 Martin Beuys esitteli Jean Prouvén huonekaluja muistuttavia malleja .
Installaatiossa "Meidän rakkautemme on kuin maa, sade, puut ja syntymä" (2003) teollisuusmateriaalit, kuten loistelamput ja jauhemaalattu metalli, ketjun aidat ja tuuletusritilät menettävät proosallisen roolinsa muodostaen upean kokonaisuuden. kaupunkimaisema. Kelluvat fluoresoivat puurakenteet on sijoitettu tuumaa lattian yläpuolelle matalien mustien terässohvien viereen. Seinien varrella tuuletusritilät ovat lähellä lattiaa, joissa jokaisessa on yksi sana: edessä, takana, välissä, yläpuolella, alla. Beuys kutoo monimutkaisen assosiaatioiden verkoston hyödyntäen hämmentävää vastakohtien tasapainoa – läheisyyttä ja etäisyyttä, sisä- ja ulkopuolta.
Nyt minulla on todellinen huoli (1998-9) on varhainen teos, jossa Boyce dekonstruoi kaksi ikonisten amerikkalaisten suunnittelijoiden Charles ja Ray Amesin modernistista esinettä. Beuys vertaa kulttuuria, jossa esine alun perin luotiin (tässä tapauksessa sodanjälkeistä valmistusbuumia) sen nykyiseen rooliin porvariston kulttiesineenä.
Joël ja Jan Martelin vuoden 1925 Pariisin koristetaiteen näyttelyyn ottamien betonipuiden valokuvien johdanto merkitsee ratkaisevaa hetkeä taiteilijan myöhempään työhön. Näiden puiden pohjalta Boyce loi geometristen muotojen sanaston, jota hän käyttää perustana kaikissa harjoituksissaan. Tämä visuaalinen koodi luetaan muodoissa valokuvissa, grafiikassa, veistoksessa ja installaatioissa. Seuraava askel oli oman typografian luominen. Nämä kulmikkaat kirjaimet auttavat taiteilijaa kasvattamaan kiinnostusta kieltä ja narratiivia kohtaan jatkamalla teoksen nimessä olevaa kerrontaa fyysisessä tilassa.
|
|
|
|
|