| Tom Roberts | |
| Iso kuva . 1903 | |
| Kokonaiskuva | |
| kangas, öljy. 304,5 × 509,2 cm | |
| Parlamenttitalo , Canberra , Australia | |
| ( Laskunumero RCIN 407587 ) |
Australian liittovaltion ensimmäisen parlamentin avaus HRH:n toimesta Cornwallin ja Yorkin herttua myöhemmin Hänen Majesteettinsa kuningas George V), 9. toukokuuta 1901( ), joka tunnetaan Australiassa paremmin nimellä The Big Kuva [1] ( eng. The Big Picture ) on australialaisen taiteilijan Tom Robertsin eeppinen maalaus , joka on maalattu vuonna 1903 . Kuvaa Australian ensimmäisen parlamentin avajaisia Royal Exhibition Centerissä Melbournessa 9. toukokuuta 1901. Taiteilijan merkittävin kangas.
Maalaus on osa kuninkaallista kokoelmaa , mutta se on ollut pysyvästi lainassa Australian parlamentille vuodesta 1957 lähtien . Maalaus sijaitsee tällä hetkellä Canberran parlamenttitalossa , ja sitä kuvataan "epäilemättä Australian parlamentin historian tärkeimmäksi taideteokseksi" [2] .
1. tammikuuta 1901, monen vuoden keskustelun jälkeen, Australian siirtokunnat yhdistyivät muodostaakseen Australian liittovaltion liiton. Vaikka Australian uusi perustuslaki vaati uuden pääkaupungin rakentamista pois suurista kaupungeista, Melbourne oli siihen asti toiminut uuden maan hallituksen kotipaikkana. Kun hänet valittiin Australian ensimmäiseen parlamenttiin 9. toukokuuta 1901, hän vannoi virkavalansa Melbournen kuninkaallisessa näyttelyrakennuksessa [3] .
Uuden parlamentin avaamista pidettiin historiallisena ja merkittävänä tapahtumana, kun kuningas Edward VII :n poika , Cornwallin ja Yorkin herttua (myöhemmin George V ) saapui Australiaan avaamaan virallisesti uuden parlamentin kuninkaan puolesta [2] . Tämän tärkeän tapahtuman heijastamiseksi Australian Art Association, yksityisten hyväntekijöiden yhteenliittymä, päätti tilata maalauksen tapahtumasta "lahjaksi ihmisille" [2] . Heidän motiivinsa eivät kuitenkaan olleet täysin altruistisia - konsortio toivoi hyötyvänsä vedosten myynnistä [4] . Lisäksi konsortio ei alun perin suosinut Robertsia vaan J. K. Whitea [3] .
Vaikka parlamentin avajaispäivänä Roberts ei ollut vielä tilannut tulevaa maalausta, hän sai kutsun konsortiolta ja osallistui siksi seremoniaan ottamaan valokuvia ja luonnoksia. Kaksi viikkoa avajaisten jälkeen, kun Waite kieltäytyi, Roberts sai virallisen toimeksiannon luoda kangas [5] . Aluksi sopimus koski 650 guineaa, mutta työn laajuuden toteutumisen jälkeen sopimus nostettiin 1000 guineaan. Robertsille maksettiin myös yksi guinea kunkin esineen luonnoksesta plus kulut; yhteensä hän sai yli 2000 guineaa työstään [3] . Sopimuksen mukaan Robertsin oli sisällytettävä valmiiseen työhön vähintään 250 tunnistettavaa hahmoa, mukaan lukien Cornwallin ja Yorkin herttua ja herttuatar, kenraalikuvernööri , kaikkien osavaltioiden kuvernöörit, uuden Kansainyhteisön parlamentin jäsenet ja muut tärkeät vieraat [3] .
Tom Roberts kirjoitti kirjeessä pojalleen Calebille [6] :
Kun suuri päivä koitti, menimme äitisi kanssa messurakennuksen saliin ja istuutumatta hiljaa kävelimme loppuun asti ja menimme yläkertaan, näin tämän valtavan joukon ihmisiä Australiasta ja monilta osin. maailmasta. Se oli hyvin juhlallinen ja majesteettinen. Alla olevat päät näyttivät maisemilta.
Roberts aloitti maalauksen työskentelyn huoneessa Royal Exhibition Buildingissa. Maalaus tehtiin kolmesta pellavapaneelista, jotta se voitiin taittaa kuljetusta varten [3] . Taiteilija matkusti Sydneyyn ja muihin paikkoihin luonnostelemaan jäseniä ja työskenteli myös valokuvien parissa. Hän pyysi kuvattuja osallistujia ottamaan tiettyjä "mittauksia" varmistaakseen tarkkuuden - ikä, pituus, paino, hatun koko ja jopa syntymäpaikka [3] . Kuvassa on yhteensä 269 yksittäistä muotokuvaa [3] . Liikkui huhuja, että jotkut arvohenkilöt maksoivat Robertsille, että hänet sijoitettaisiin näkyvämpään asemaan [3] .
Suurin osa seremonian edustajista oli pukeutunut mustaan, ja he surevat edelleen kuningatar Victorian äskettäisen kuoleman jälkeen . Tasapainottaakseen mustaa väriä taiteilija keskittyi kuoroon, joka oli pukeutunut valkoiseen. Kuninkaan julistusta lukevaan herttuaan kohdistuva valonsäde antaa myös värivaihteluita, kuten myöhemmissä sanomalehtiraporteissa todetaan [2] . Näkymä on kuvattu ikään kuin näyttämön tasolta, mutta esitetty paljon korkeammalta kuin kohtaus todellisuudessa oli, ja joitain rakennuksen arkkitehtonisia piirteitä joko vähätellään tai jätetään kokonaan huomiotta. Roberts kunnioitti myös "federaation isää" Henry Parkesia , vaikka hän oli kuollut viisi vuotta aiemmin. Hän lisäsi Parkesin muotokuvan lavan yläpuolelle roikkuvan maalauksen muodossa, jota ei tuolloin ollut olemassa [3] .
Roberts toi maalauksen Lontooseen, jossa monet tapahtuman osallistujista asuivat, valmistumista varten käyttämällä työpaikkanaan Imperial Instituten Etelä-Afrikan salia [2] . Maalaus valmistui 16. marraskuuta 1903. Kaiken kaikkiaan Robertsiltä kesti kaksi ja puoli vuotta työn valmistumiseen [3] . Maalaus vietiin sitten Pariisiin, jossa valokuvasyväkirjoituksia tarjottiin myytäväksi suurelle yleisölle, ja Roberts allekirjoitti niistä 500. Itse maalaus ei kuitenkaan ole Robertsin signeeraama [2] .
Maalaus oli ensin näytteillä Lontoon kuninkaallisessa akatemiassa , minkä jälkeen Kansainyhteisön hallitus esitteli sen kuningas Edward VII:lle vuonna 1904. Hänet siirrettiin St. Jamesin palatsiin , jossa hän asui vuoteen 1957 asti. Samana vuonna Australian pääministeri Robert Menzies pyysi maalauksen toistaiseksi lainaa kuningatar Elizabeth II:lta. Kuningatar suostui ja maalaus palasi Australiaan vuonna 1958 [2] .
Maalauksen oli määrä olla esillä silloisen parlamenttitalon Queen's Hallissa muiden historiallisten tapahtumien kanssa, kuten ensimmäisen parlamenttitalon avaaminen Canberrassa vuonna 1927 ja parlamentin kuninkaallinen avajainen vuonna 1954, mutta se oli kuitenkin liian suuri vanha rakennus [2] . Osavaltion gallerioissa käydyn kiertueen jälkeen maalaus päätettiin esittää Australian War Memorialissa . Vuonna 1969 maalaus siirrettiin Eduskuntatalon kellariin, jossa se säilyi vuoteen 1980 [2] .
Lukuisten kuljetusten seurauksena maalaus vaurioitui merkittävästi ja vaati vakavaa entisöintiä [2] .
Kuvaa ei pitkään aikaan suojattu lämpötilan ja kosteuden muutoksilta, sitä taitettiin jatkuvasti, rullattiin ulos ja purettiin paarien rungosta. Kerran kangas oli jopa taitettu puoliksi kuljetusta varten. Kaikki tämä vaikutti vakavasti kankaaseen, se painui vähitellen, muotoutui aalloksi ja oli vaarassa rapistua kokonaan [2] .
Canberra College of Higher Educationin entisöintikoulu aloitti entisöintityöt vuonna 1980. Työ sisälsi infrapuna- ja ultraviolettivalokuvauksen maalauksen kunnon selvittämiseksi, jota seurasi vanhan lakan ja lian poisto sekä kankaan reunan ja pienten maalialueiden entisöinti. Kuningatar vei restauroidun maalauksen uuteen Australian korkeimman oikeuden rakennukseen sen virallista avaamista varten vuonna 1981 [2] .
Maalaus sijoitettiin päätoimikunnan salin eteiseen. Arkkitehdit pyrkivät varmistamaan, että huoneen tärkeimmät suunnitteluelementit, kuten kattoikkuna ja teoksen ympärillä oleva kaide, ovat sopusoinnussa maalauksen kanssa [2] . Koska maalauksen herkkä kunto esti sitä rullaamasta, maalauksen siirtäminen High Courtista parlamenttitaloon oli logistinen haaste. Muutto vaati korkeimman oikeuden ikkunoiden poistamista, erityisen kantavan rungon ja telineiden rakentamista sekä vinssijärjestelmän maalauksen pitämiseksi paikallaan [2] . Maalaus on tähän päivään asti sitä varten luodussa paikassa.
Liiton 100-vuotisjuhlan yhteydessä vuonna 2001 Victorian pääministeri Steve Bracks esitti kehotuksen siirtää virallisesti British Royal Collectionin maalauksen omistusoikeus Australian kruunulle . Ehdotusta kuitenkin kritisoitiin epäkäytännöllisenä ja tarpeettomana, koska kuningatar tai hänen seuraajansa eivät todennäköisesti vaatisi maalauksen palauttamista [4] .
Tällaisen monumentaalisen maalauksen luominen - Roberts kutsui sitä "The Big Picture" - vaati taiteilijalta veronsa. Lempinimellä "bulldoggi" hän maalasi itsensä bulldogiksi, joka pakenee kauluksesta ja ketjusta kirjeessään, jossa hän ilmoitti maalauksen olevan valmistumassa . [3] Hän kuvaili maalausta kerran "17-jalkaiseksi Frankensteiniksi" [7] . Robertsin näkemystä heikensi paine kuvata tarkasti niin monia yhtäläisyyksiä, ja hänen tehtävänsä tärkeänä pitäminen heikensi hänen voimansa [8] . Elämäkertakirjailija Humphrey McQueen väittää, että maalaus antoi Robertsille "liioitellun käsityksen [hänen] omasta tärkeydestä":
[Poliitikot] menivät hänen studioonsa poseeraamaan muotokuvilleen, kuninkaallinen putosi, ja hänestä tuli Deakinin henkilökohtainen ystävä . Hän ajatteli, että nyt Englannissa kuuluisi ja uusia tilauksia tulisi hänelle. - Humphrey McQueen [5]
Roberts ei kuitenkaan koskaan vakiinnuttanut asemansa taiteilijana Englannissa ja masentui. Maalauksen valmistumista pidetään yleisesti hänen taiteellisen uransa käännekohtana, jonka jälkeen hänen työnsä ei enää koskaan saavuttanut entisiä korkeuksiaan [5] . Robertsin perhe hylkää tämän konsensuksen "myyttinä", ja hänen lapsenlapsensa, taiteilija Lisa Roberts, totesi: "Hänen poikansa, isoisäni Caleb, dokumentoi, että hän oli masentunut vuoden ajan, mikä ei ole yllättävää niin valtavan toimeksiannon jälkeen. " Tämä häiritsi häntä siitä, mitä hän rakasti eniten - maisemasta. Mutta sen jälkeen hän palasi asiaan. Hän jatkoi maalaamista, mutta ilman halua tulla rikkaaksi ja kuuluisaksi .
Teosta itsessään pidettiin tapahtuman arvokkaana esityksenä, mutta ei mestariteoksena . Kankaasta tuli kuitenkin tunnetuin kuvallinen kuvaus kyseisestä historiallisesta tapahtumasta ja maan kansallinen symboli [3] . Sarjakuvapiirtäjä Bill Leakin "The Big Picture... Apologies to Tom Roberts" voitti vuoden 1997 Walkley-palkinnon parhaasta teoksesta [9] [10] . Vuonna 2001 Robert Hannaford sai tilauksen täydentävästä teoksesta federaation satavuotisjuhlan kunniaksi [11] .
| Tom William Robertsin maalauksia | ||
|---|---|---|
| Maalaukset |
| |
| Muut | ||