| Venäjän federaation asevoimien sotilassoittokunta Venäjän asevoimien VOS | |
|---|---|
| Venäjän asevoimien VOC:n suuri tunnus | |
| Maa | Venäjä |
| Alisteisuus | Venäjän federaation asevoimien kenraali |
| Mukana | Venäjän federaation asevoimien kenraali [1] |
| Tyyppi | erikoispalvelu |
| Osa | Venäjän asevoimien ilmavoimien osasto |
| Erinomaisuuden merkit | |
| komentajat | |
| Nykyinen komentaja |
Kenraalimajuri Timofey Majakin |
| Merkittäviä komentajia | katso lista |
Venäjän federaation asevoimien sotilassoittokunta on Venäjän federaation asevoimien muodostelma ( erikoispalvelu ) , jonka tarkoituksena on edistää Venäjän federaation asevoimien sotilashenkilöstön ja siviilihenkilöstön henkistä ja kulttuurista kehitystä . , kouluttaa sotilaskapellimestarien ja muusikoiden pätevää henkilöstöä .
Aiemmin asevoimissa muodostelmia ohjattiin soittimien avulla jokapäiväisessä toiminnassa ja taistelussa , osa tästä ohjauksesta on säilynyt tähän päivään asti.
Loma - Venäjän federaation asevoimien sotilassoittokunnan päivä. Sitä vietetään vuosittain 14. tammikuuta.
Venäjän federaation asevoimien sotilassoittokuntapalveluun kuuluu:
Sotilassoittokuntien virallinen toiminta liittyy läheisesti taisteluharjoittelutehtäviin ja sotilasyksikön päivittäiseen toimintaan . Se koostuu:
Sotilasjoukkojen tehtävät:
Orkesterien siviilihenkilöstö osallistuu kaikkien virallisten, konsertti-, kulttuuri-, koulutus- ja muiden tapahtumien valmisteluun ja johtamiseen orkesterin toimesta Venäjän federaation työlain määrittelemien oikeuksien ja velvollisuuksien puitteissa.
Orkesteri konsertoi puolustusvoimien sotilasyksiköissä, laitoksissa ja järjestöissä sekä kulttuuritaloissa, kaupungin puistoissa ja muissa konserttipaikoissa; radiossa ja televisiossa. Orkesterin ohjelmiston perustan muodostavat sankarilliset ja sotilas-isänmaalliset teokset, kotimaisten ja ulkomaisten kirjailijoiden parhaat sävellykset.
Orkesterissa voi olla myös 14-17-vuotiaita opiskelijoita, enintään 15 henkilöä.
Helmikuun 19. päivänä ( 2. maaliskuuta 1711 ) Pietari I allekirjoitti asetuksen nro 2319 , jossa ilmoitettiin sotilaskuorojen käyttöönotosta vakituisesti osissa vakinaista armeijaa ja määrättiin "ratsuväki- ja jalkaväkirykmenttien esikunnat merkinnöineen maakunnissa " [7] Orkesterit tai armeijan kuorot koostuivat yhdestä ulkomaisesta oboistista ja kahdeksasta venäläisestä oboistista. Ratsuväkirykmenteissä oli yksi ulkomaalainen oboisti ja kymmenen venäläistä oboistia. Signaalipalvelun toteuttamiseksi valtio määräsi 16 rumpalin, kahden trumpetin, rykmentin timpani-soittimen sekä 20 rumpalin läsnäolon, jotka eivät kuuluneet orkesteriin. Vuotta myöhemmin, 8. helmikuuta 1712 , perustettiin tykistörykmenttien orkesterivaltiot: kaksi ulkomaista oboistia, kahdeksan venäläistä oboistia. Näissä rykmenteissä signaalipalvelua suorittivat yksitoista rumpalia ja rykmentin timpanisti. Orkestereissa oli sekakokoonpano: viisi oboistia, kaksi trumpetistia ja kaksi käyrätorven soittajaa. Vartijarykmenteissä oli ylimääräisiä ryhmiä lähes kaikkina Venäjän keisarillisen armeijan olemassaolovuosina . Esimerkiksi vuonna 1716 Semjonovski - rykmentissä oli 30 muusikkoa ja Preobrazhensky -rykmentissä 40, mutta tietysti ottamatta huomioon signaalipalvelun muusikoita, joihin sotilaiden laulukirjojen kuorot liittyivät. 1700-luvun ensimmäisellä puoliskolla jokaisessa rykmentissä alkoi olla bändimestari , ja Henkivartijoiden rykmenteissä perustettiin kouluja kouluttamaan muusikoita sotilaiden lasten keskuudesta . Vuosina 1730-1732 . _ _ vartijarykmenttien esikunta koostui jo 18 muusikosta: 10 oboistia ja neljä trumpetistia ja käyrätorven soittajaa kussakin.
Katariina II: n hallituskaudella lailla valtuuttamattomien orkesterien määrä lisääntyi: joissakin rykmenteissä oli jopa 100 muusikkoa ja jopa useita orkestereita: käyrätorvi , janitsari ja osa jousiorkesterit . Myös orkesterien laadullinen kokoonpano muuttui, ja sitä täydennettiin uusilla soittimilla: poikittaishuilut , klarinetit, bassorummut, symbaalit , kolmiot , pienet piiput ja bunchuks . "Janissary music" -orkesterin soittimien käyttö vaikutti sotilasmusiikkikulttuurin kehitykseen, kun laajempi sointialue laajensi säveltäjän ja orkesterin mahdollisuuksia luoda laadukkaasti uusia musiikkiteoksia.
Paavali I :n hallituskaudella orkesterien tila määräytyi "jalkaväen, lohikäärmeen, varuskunnan ja tykistörykmenttien musiikkia koskevilla määräyksillä" [8] , joiden mukaan jalkaväkirykmenttien ja lohikäärmerykmenttien kuorot supistettiin. viisi ihmistä (kaksi torvea, kaksi klarinettia ja fagotti), tykistössä - jopa kahdeksan muusikkoa, "ja varuskuntarykmenteissä heillä ei pitäisi olla musiikkia ...".
Vuonna 1802 Preobrazhensky-rykmentin sotilasbändien henkilöstöä lisättiin 22 muusikkoon (neljä torvi, trumpetit , klarinetit, huilut, fagottit ja lyömäsoittimet - kaksi esiintyjää) ja 11 muusikkoon Semjonovski- ja Izmailovski-rykmentissä. Kaartin ratsuväellä ja armeijan ratsuväen rykmenteillä ei tuolloin ollut orkestereita, lukuun ottamatta merkinantopalvelun trumpetteja ja timpanosoittajia . Armeijan jalkaväkirykmenteissä ( grenadiers ja muskettisoturit ) oli yhdeksän muusikkoa (kaksi käyrätorvi ja fagotti , klarinetit , huilut ja yksi rumpu), ja tykistöyksiköissä - orkestereissa oli 10 henkilöä [9] .
Vuonna 1804 sotilasjoukot otettiin käyttöön Donin, Mustanmeren , Uralin ja Orenburgin kasakkojen joukkoihin . Vuonna 1804 Itämeren laivastoon päätettiin kuulua 100 trumpetistia, 36 muusikkoa ja 4 timpanistia. Vuoteen 1812 mennessä Mustanmeren laivaston joukot saavuttavat saman määrän kuin Itämeren laivaston. Vuosina 1808-1809. luodaan suuri määrä uusia vartijayksiköitä, sekä jalka- että ratsuväkeä, joissa Aleksanteri I :n asetuksella säädettiin 25 hengen vartijoiden sotilasjoukkojen läsnäolosta. Preobrazhensky-rykmentissä perustetaan 40 hengen henkilökunta. Näiden orkesterien instrumentaaliset sävellykset täsmennettiin 15. huhtikuuta 1809 annetulla lisäsäädöksellä [10] . Preobrazhensky-rykmentillä oli 40 työkalua ja muilla vartijan rykmenteillä 25 työkalua. Näin ollen on selvää, että orkesterit ovat rikastuneet uusilla soittimilla. Näiden orkestereiden hallitseva ryhmä oli puupuhaltimet (28 40 soittimen orkesterissa ja 17 25 esiintyjän orkesterissa). Siitä huolimatta kolme pääsoittimien ryhmää tunnistettiin selkeästi: puupuhaltimet , vaskipuhaltimet ( luonnollisen mittakaavan kanssa ) ja lyömäsoittimet . Tämäntyyppisellä sekaorkesterilla oli laaja orkesterivalikoima, erilaisia sointivärejä, ja niitä voitiin käyttää menestyksekkäästi harjoitus- ja konserttiohjelmiston kappaleiden esittämiseen. Ranskalainen teoreetikko J. Kastner kirjoitti:
”Vuonna 1813 venäläinen musiikki, joka aina säilytti omaperäisyyden leiman, saavutti niin täydellisyyden, että se herätti saksalaistenkin muusikoiden huomion ja sai kiitosta. Venäläisessä vartijamusiikissa oli kaikki tuolloin käytössä olleet soittimet, suunnilleen samat, jotka olivat käytössä Saksassa ja niitä käytettiin loistavia marsseja tehtäessä.
— [11]Kaartin orkesterien kokoonpanon määrällisen lisäyksen ja kokoonpanon rikastamisen kanssa uusilla soittimilla panostettiin vakavasti tulevien sotilasmuusikoiden kouluttamiseen. Siten vuonna 1808 perustetun Grenadier-pataljoonan tehtävänä oli aliupseerin koulutuksen ohella myös "muusikoiden, rumpaleiden ja huilunsoittajien" koulutus [12] . Koulutuspataljoona koostui 4 kranaatteri ja 2 "ei-arvostetusta komppaniasta: musikaali- ja rumpukomppaniasta" [13] .
Joukoille muusikoita kouluttaneeseen yhtiöön kuului bändimestari ja 150 henkilöä, jotka jakautuivat 25 muusikkoon kuuteen orkesteriin. Varsinkin signaalipalvelua varten rumpaleita ja huilunsoittajia koulutettiin "rumpu-cheek" -yhtiössä. Joka vuosi Training Grenadier-pataljoonan piti tuottaa 75 muusikkoa armeijalle. Ratsuväen trumpetistit koulutettiin ratsuväen koulutuslentueessa ja muissa sotilasyksiköissä. [neljätoista]
Sotilaorkesterien vuotuinen konserttitoiminta alkoi marraskuussa 1813 Pietarin filharmonisen seuran salissa , sitten huhtikuussa 1814, ja kolmas konsertti, joka toi tuloja 52 tuhatta ruplaa - 19. maaliskuuta 1816 päivänä, jolloin venäläiset joukot saapuivat Pariisiin vuonna 1814. Niin sanottuja " vapaamattomia " konsertteja, joiden tuotto meni sotaveteraaneille, alettiin järjestää vuosittain, aina ensimmäisen maailmansodan syttymiseen asti. He kävivät sekä pääkaupungeissa että muissa kaupungeissa, joissa pääsääntöisesti osallistuivat konsolidoidut orkesterit sekä sotilaskuorot. Heidän ohjelmistonsa sisälsi poikkeuksetta sankarillis-isänmaallisen suunnitelman teoksia: O. Kozlovskyn poloneesit , K. Kavosin kuoronäytelmän "Säkeet 1814" sekä klassikoiden teoksia - Mozart, Gluck, Beethoven. Sotilasbändeillä, jotka ylittivät yksikkönsä sijainnin, oli tietty myönteinen rooli kuulijoiden musiikillisen maun kasvattamisessa.
1800-luvulla, kuten ennenkin, painotettiin marssimusiikin luomista, joka oli tarkoitettu orkestereille pääpalvelutehtävänsä eli marsseihin. Musiikkikustantaja Dalmasin julkaisema 4-osainen 208 partituurin painos, jotka on kirjoitettu vuosina 1809-1829, oli virstanpylväs koko Venäjän musiikkikulttuurille. Kokoelmassa on kahdenlaisia marsseja: hiljaisia ja nopeita. G. Dalmasin [15] julkaisemien marssien kirjoittajat ovat: A. Dörfeldt-isä (yli neljäkymmentä marssia) [16] , K. Cavos , N. Titov [17] , O. Kozlovsky , Antonolini , D. Steibelt [ 18] ja muut . Satakymmentä marssia painettuina ilman tekijöitä. Hiljainen marssi l.-vartijat. Semjonovski-rykmentin kirjoitti sen komentaja kenraali A. Rimski-Korsakov . Marssien teemoiksi tuli usein kansanlauluja, esimerkiksi yhdessä A. Aljabjevin pikamarsseista käytettiin sotilaan laulua ”Jokea pitkin ja pitkin”. Useat tämän säveltäjän marssit perustuvat kansanlaulun intonaatioihin [19] .
Säveltäjän pirteän ja iloisen "Pariisin marssin 1815" perustana ovat ukrainalaisen kansanperinteen laulut, joissa intonaatioyhteydet kappaleeseen "Doshchik, Doshchik" ovat selkeästi jäljitettyjä [20] .
Nopeat marssit ovat luonteeltaan vilkkaampia ja sisältävät usein elementin tanssia tai kansanlaulua. Useat tämän painoksen marssit ovat metrirytmisiltä rakenteeltaan samanlaisia kuin nykyajan "kolumnimarsseja". Useiden marssien teemoina ovat oopperamelodiat, esimerkiksi säveltäjä F. A. Boildieun "Cavalier Guardsin marssi" on rakennettu teemamateriaalille, jota säveltäjä käytti oopperassa "Valkoinen nainen" [21] (1825) [ 20] .
" Phanagoria rykmentin marssi " sisältää aiheen A. Mozartin oopperasta " Figaron häät ", - "Poika on pörröinen, kihara."
Vuonna 2015 pystytettiin muistomerkki Shatroville ja Agapkinille, teosten "Farewell of the Slav" ja "On the Hills of Manchurian" tekijöille vuorille. Tambov . [23]