Suuri murtuma (elokuva)

The Great Break  on F. M. Ermlerin ohjaama neuvostoliittolainen elokuva vuodelta 1945 . Tarinan keskellä on puna-armeijan komentohenkilökunta . Neuvostoliiton sotataiteesta kertova kuva lavastettiin esikunnan avustuksella ja Leningradin rintaman joukkojen osallistuessa , elokuvan työnimi on "Armeijan kenraali".

Julkaistu tammikuussa 1946. Samana vuonna ensimmäisillä Cannesin elokuvajuhlilla elokuva sai Grand Prix -palkinnon ( yhdentoista palkitun elokuvan joukossa).
Elokuva restauroitiin vuonna 1967 Lenfilm - studiossa.

Juoni

Suuri isänmaallinen sota. Fasistiset saksalaiset joukot etenevät itään kohti Volgaa . Keskitettyään joukkoja Wehrmacht yrittää vallata Venäjän kaupungin Volgan rannalla. Neuvostoliiton ylin sotilasjohto pelkää, että nimettömän kaupungin kaatuminen (merkitty kartalle - Stalingrad ) voisi aiheuttaa tuhoisia seurauksia vihollisuuksien etenemiselle itärintamalla, voi provosoida Japanin ja muiden maiden hyökkäyksen Neuvostoliittoa vastaan.

Rintakomentaja kenraali V. V. Vinogradov ehdottaa strategisista syistä vetäytymistä ja siten kaupungin luovuttamista saksalaisille mahdollisen katastrofin estämiseksi ja armeijan pelastamiseksi, kenraali Krivenko yrittää vakuuttaa Vinogradovin. Moskovassa eversti kenraali K. S. Muravyov hyväksyttiin rintaman komentajan virkaan. Korkeimman komennon päämajan käsky äskettäin nimitetylle komentajalle vaatii kategorisesti: "Älä luovuta kaupunkia, valmistaudu voittamaan saksalaiset joukot!" Esikunnasta rintamalle saapunut Muravjov osallistuu välittömästi aktiivisesti työhön, ottaa vastaan ​​tapauksia, perehtyy vaikeaan sotilaalliseen tilanteeseen ja ohjaa kaupungin valmistautumista aktiiviseen puolustukseen. Täällä hän tapaa vaimonsa Lisan, joka myös palvelee armeijassa.

Muravjov uskoo, että nykyisessä sotatilassa tärkeintä on voittaa aikaa koskematta strategisiin reserveihin, ja lopulta vihollisen uuputettuaan natseille ratkaiseva tappio. Hänen mielestään saksalainen komentaja von Klaus yliarvioi voimansa ja vähättelee puna-armeijan kykyjä aliarvioimalla niitä. Muravjov antaa raskaan käskyn lopettaa teollisuusyritysten evakuointi: "Armeija ei puolusta tyhjää kaupunkia." Entinen rintaman päällikkö, kenraali Vinogradov, nimitetään esikuntapäälliköksi [1] .

Raskaat puolustustaistelut menevät, Saksan komento heittää yhä enemmän voimia taisteluun, mutta kenraali Muravjov ei anna käskyä erottaa yhtäkään sotilasta, ei yhtäkään panssarivaunua strategisista reserveistä. Saksalaiset joukot pysäytettiin, mutta ne murtautuivat kaupunkiin ja miehittivät merkittävän osan siitä. Vihollisuuksien aikana Muravjovin vaimo kuolee. Hänen vanha asetoverinsa, kenraali Krivenko, rintaman 21. armeijan komentaja , joka vaatii, ettei joukkoja hajotettaisi, vaan suoritettaisiin välitön sivuvastahyökkäys eteneviin saksalaisryhmittymiin kaikilla käytettävissä olevilla voimilla, Muravjov korvaa suurimman armeijan. linnoitusten asiantuntija, varovainen ja harkitseva kenraali Panteleev:

”Kuvaatko minua komentajana, joka ei ole selvinnyt tehtävästä? kysyy Krivenko.
- Ei, ihmisenä, joka ei selviä, - vastaa Muravjov " [1] .

Pantelejev, entinen tsaarin upseeri , uskoo, että puolustustaistelut kaupungissa edustavat koko joukon etuja puolustajille. Ne riistävät etenevän yhden tärkeimmistä valttikorteista - panssariohjauksen - ja tarjoavat toimenpiteitä aktiiviseen puolustukseen. Muravjov ymmärtää, että sotilaallinen tilanne vaikeutuu entisestään, hän vaatii, ettei kaupunkia missään tapauksessa saa luovuttaa viholliselle, että Volgan länsirannalla pidetään sillanpäätä millään tavalla, että jokainen talo ja rakennus kaupunkia puolustetaan. Muravjovin mukaan von Klaus yrittää valloittaa kaupungin hinnalla millä hyvänsä, joten hän heittää parhaat divisioonansa taisteluun poistamalla ne kyljestä, mikä hyökkäyksen torjumisen jälkeen antaa Neuvostoliiton joukoille mahdollisuuden ympäröidä vihollinen [1] .

Neuvostoliiton armeijan tiedustelu ilmoittaa Wehrmachtin joukkojen viimeisen ratkaisevan hyökkäyksen ajan. Tiedustelijat vangitsivat vihollisen sapöörin, joka ilmoitti, että saksalaiset joukot aikoivat antaa ratkaisevan iskun kello neljältä aamulla kenraali Pantelejevin komentamalla rintamalla [1] . Muravjov päättää keskittää tykistöjoukot voimakkaaksi rintamaryhmäksi ja heikentää jo hyökkäysvalmiita saksalaisia ​​divisioonaa voimakkaalla iskulla ampuen niihin koko käytettävissä olevan rintamamppujen reservin [1] . Kello kolmelta aamulla hurrikaaninen tykistötulva osuu saksalaisten joukkojen keskittymään. Siellä on minuutteja jännittynyttä hiljaisuutta ja ahdistunutta odotusta - alkavatko saksalaiset joukot hyökätä tulen heikentyneenä vai lykkäävätkö hyökkäystään? Kenraali Muravjovin suunnitelma osoittautuu oikeaksi. Menetyksistä huolimatta von Klaus päättää kuitenkin aloittaa aiemmin suunnitellun hyökkäyksen, johon Muravjov oli luottanut.

Neuvostojoukot aloittavat valmiin vastahyökkäyksen, kaatavat hyökkääjät ja ryntäävät eteenpäin. Esikunnan strategiset reservit ja rintaman kertyneet reservit tuodaan taisteluun. Muravjov toteuttaa korkeimman korkean komennon suunnitelmaa ja suorittaa onnistuneen operaation vihollisen tuhoamiseksi ja piirittämiseksi. Von Klaus ja hänen henkilökuntansa vangittiin, mutta Muravjov ei halua kommunikoida hänen kanssaan; sanoin: "Hän on nyt kiinnostunut Mansteinista ." Hän sanoo myös, että voitto taistelussa on vain osa suurta hyökkäystä, suuri käännekohta on tullut, nyt joukoilla on toinen tehtävä: "Länteen, Berliiniin." Kaupungin puolustaminen päättyy puna-armeijan juhlalliseen voittoon, jota koko maa juhlii.

Cast

Kuvausryhmä

• Käsikirjoittaja: Boris Chirskov
• Ohjaus: Friedrich Ermler
• Pääoperaattori : Arkady Koltsatiy
• Kuvaaja: Nisson Shifrin
• Taiteilija: Nikolai Suvorov
• Säveltäjä: Gavriil Popov
• Äänitekniikat: Alexander Ostrovski ja Nikolai Kosarev
• Toimittaja: Evgenia Makhankova
• Kuvaohjaaja : Mikhail Shostak

Luominen

Kuten F. M. Ermler ja käsikirjoittaja B. F. Chirskov muistelivat , idea elokuvasta, joka on omistettu ”neuvoston komentajan” kollektiiviselle kuvalle, syntyi helmikuussa 1942 Saksan joukkojen tappion jälkeen Moskovan lähellä . Tämä Puna-armeijan ensimmäinen suuri voitto vaikutti silloin todelliselta ihmeeltä, ja he toivoivat tulevassa elokuvassaan yrittävänsä selittää, kuinka niin merkittävät sotilaalliset menestykset saavutettiin [2] .

Yli vuosi kului heidän epäonnistuneissa yrityksissään "säveltää" esimerkillinen Neuvostoliiton komentaja, ja vähitellen he tajusivat, että he olivat ottaneet mahdottoman tehtävän, ja siirtyivät muihin töihin, mutta palasivat myöhemmin suunnitelmaansa. Tämä johtui Stalingradin taistelun alkamisesta ja tuloksista , joka oli vastaus heitä kiinnostavaan aiheeseen, sekä tulokselliseen etsimiseen sen ratkaisemiseksi:

Esiin tuli ihmisiä, joista tuli sankareidemme prototyyppejä - voittaneiden komentajien nimet kuulostivat kaikkialla maailmassa. Täysin dramaattisessa puolustuksessa ja hyökkäysoperaation valmiissa kuvissa arvattiin tarvittava juoni [2] .

Kuvan luojat menivät toistuvasti rintamalle, keskustelivat kenraalien N. F. Vatutinin , V. M. Shatilovin , P. S. Rybalkon, esikunnan upseerien kanssa [3] . Ermlerin ja Chirskovin mukaan he pystyivät rintamalla näkemään omin silmin todellisessa tilanteessa "etulinjan elämän ja taistelun totuuden", ja suora kommunikointi sotilasjohtajien kanssa johti ymmärrykseen "kuinka psykologia ihmiset, jotka tekevät tämän strategian, ovat piilossa strategian takana." He päättivät, että "käsikirjoituksen strategista juonetta rakentaessa tulee käsitellä sitä luonteenomaisena". Siten elokuvan tekijöiden mukaan todellisuus itse ehdotti heille kuvan dramaattista ratkaisua [2] .

B. F. Chirskov aloitti elokuvan käsikirjoituksen vielä evakuoinnin aikana - Alma-Atassa . Käsikirjoitusta luodessaan elokuvan tekijöiden oli tutkittava huolellisesti sotilaallista ja erikoiskirjallisuutta Puna-armeijan kenraalin esikunnan historiallisen osaston arkistossa. Tältä osin he totesivat myöhemmin olevansa erityisen ylpeitä siitä, että sotilasstrategisten tosiasioiden näyttäminen elokuvassa ei aiheuttanut mitään vastalauseita sotilasasiantuntijoilta [2] .

Maalauksen alkuperäinen (työ)nimi oli "Army General". Kenttäammunta tapahtui Baltian maissa, kuva lavastettiin esikunnan avustuksella ja Leningradin rintaman joukkojen osallistuessa [4] . Näyttö näytti todellista etulinjan tilannetta, todellisia sodan osallistujia, nykyaikaisia ​​aseita ja sotilasvarusteita [2] . Elokuvassa saksalaisia ​​sotavankeja kuvattiin extraina, jotka näyttelivät saksalaisten sotilaiden ja upseerien rooleja [2] . Tuotantojakson alusta loppuun asti ohjaaja ja kirjailija työskentelivät yhdessä, elokuva lavastettiin täsmälleen käsikirjoituksen mukaan. Tuotannon luomisprosessissa Ermler, kuunnellen kirjoittajan mielipidettä, kuvasi uudelleen kokonaisia ​​jaksoja, ja Chirskov kirjoitti uudelleen kolmanneksen käsikirjoituksesta kuvauksen aikana [2] . Elokuva valmistui vuonna 1945 ja se julkaistiin 29. tammikuuta 1946 [5] [comm. 1] .

Myöhemmin B. Chirskov loi elokuvan The Great Break käsikirjoituksen perusteella näytelmän Voittajat, joka esitettiin vuonna 1946 Moskovan taideteatterissa ja muissa maan teattereissa.

Taiteellisia ominaisuuksia

Elokuva kertoo niiden kohtalosta ja asepalveluksesta, jotka komensivat joukkoja Stalingradin taistelun aikana vuonna 1942, josta tuli käännekohta Suuressa isänmaallisessa sodassa . "The Great Break" on toinen pitkä elokuva Stalingradin taistelusta A. B. Stolperin ohjaaman elokuvan " Päivit ja yöt " jälkeen , joka luotiin vuonna 1944 K. M. Simonovin käsikirjoituksen mukaan [3] .

Kaupunki vastusti fasistista hyökkäystä viiden kuukauden ajan. Stalingradin antaminen viholliselle merkitsi itse asiassa sodan häviämistä, mutta kaupungin pitäminen tuntui lähes mahdottomalta... Totta, elokuvan dialogeissa sanaa "Stalingrad" ei lausuta, sanotaan: "kaupunki" [3] ; vain yhdessä kehyksessä on pokaalikartta, jossa lukee: Stalingrad (Zarizin). Vaatimuksen puuttuminen täydellisestä historiallisesta tarkkuudesta ilmenee myös siinä, että kaikki sotilaat käyttävät olkahihnoja (joita ei vielä otettu käyttöön Stalingradin puolustamisen aikana) ja fiktiivisiä nimiä. Ohjaajan muistiinpanojen perusteella voimme päätellä, että rintaman komentaja Muravjovin hahmo on kollektiivinen kuva sellaisista Neuvostoliiton sotilasjohtajista kuin G. K. Zhukov , K. K. Rokossovsky , N. F. Vatutin , R. Ya. Malinovsky , F. I. Tolbukhin . Kuvan Neuvostoliiton kenraalit esitetään älykkäinä ja kohteliaina ihmisinä. Joten he eivät juo vodkaa, mutta suosivat viiniä. Jossain määrin käytökseltään ja sotilaallisuudestaan ​​he vastaavat ja näyttävät vanhan Venäjän armeijan korkeimmilta upseereilta [3] . Neuvostoliiton upseereissa ei ole kielteisiä hahmoja, he voivat tehdä virheitä, heiltä voi puuttua kestävyyttä, strategista ajattelua, mutta he voivat myöhemmin korjata puutteet rohkeudellaan, tahdolla ja toimintansa johdonmukaisuudella (kenraali Krivenko).

Elokuva ylistää sekä korkeimman johdon viisautta, reservin keskittämistä ratkaisevaa iskua varten, että kaikkien linkkien komentajien rohkeutta, rohkeutta ja päättäväisyyttä.

Ensimmäiset merkit kylmän sodan alkamisesta näkyivät ruudulla. Joten, Neuvostoliiton kenraalien sanat (esimerkiksi jo ensimmäisessä kohtauksessa) kuullaan toistuvasti, että läntiset liittolaiset eivät ole vielä avanneet toista rintamaa , ja tämä on melkein tärkein syy saksalaisten joukkojen saavuttamiseen Volgalle [3] .

Neuvostoliiton joukkojen hyökkäyksen näyttäminen syksyllä ei vastaa historiallisia tapahtumia. Selkeään historiallisten tosiseikkojen vääristelyyn pitäisi kuulua myös maininta, että Hitler saapui henkilökohtaisesti alueelle Stalingradin lähellä ja piti siellä operatiivisen kokouksen [3] .

Stalinin nimi mainitaan elokuvassa vain kerran, eikä hän itse esiinny, vaikka häneen viitataan toistuvasti. Lisäksi kuvassa kuulostavat hänen tunnetut sanansa 7. marraskuuta 1942 annetusta onnittelukäskystä nro 345: "Kadullamme tulee loma", jonka kenraali Muravjov sanoo [3] . Maalaus ja sen tekijät palkittiin ensimmäisen asteen Stalin-palkinnolla , mikä osoitti Neuvostoliiton johdon korkeaa arvostusta. Itse elokuvasta tuli perustavanlaatuinen armeijan "dokumenttitaiteen" genrelle [6] . Tässä kuvassa Stalingradin taistelua ei näytetä haudoista, vaan ylhäältä, päämajasta, josta näet koko operaation suurenmoisen laajuuden, joka päätti divisioonien, joukkojen ja armeijoiden kohtalon. Skenaarion hahmot ovat kenraaleja, jotka hallitsevat suuria kokoonpanoja. Piirretyn kaupungin kohtalo riippuu siitä, mikä toimintasuunnitelma hyväksytään ja miten sitä kehitetään rintaman päämajassa . Kuten E. A. Dobrenko huomauttaa, huolimatta siitä, että elokuvan toiminta tapahtuu pääasiassa päämajan, toimistojen ja kenraalien korsujen rajoitetussa tilassa, toisin kuin perinteinen sotilaselokuva, joka kertoi pääasiassa tavallisten ihmisten hyväksikäytöstä ja kärsimyksistä, "The Great Break" oli kiistaton yleisömenestys muun muassa siitä syystä, että sitä ohjasivat ne, joiden toimintatapa oli piilossa massayleisöltä. Tässä elokuvassa paljastettiin ensimmäistä kertaa päämajan työ, armeijan johtajien arki, mikä herätti ymmärrettävää uteliaisuutta yleisössä [6] .

Friedrich Ermlerin teoksessa tämä kuva jatkaa "dialogisen" poliittisen elokuvan teemaa, jonka hän nosti esiin "The Great Citizenissä " [5] . The Great Breakissa hän käytti samoja epävarmuuden ja läpinäkyvyyden tekniikoita kuin Suuressa kansalaisessa: molemmissa elokuvissa, helposti tunnistettavissa, vaikkakin nimeämättömiä historiallisia henkilöitä esiintyy, näiden maalausten juoni perustuu mysteeriin, kerronnan keskipisteessä. molemmissa elokuvissa on avain historialliseen tapahtumaan, jota ei nimetä, mutta joka on arvattu ( S. M. Kirovin salamurha , Stalingradin taistelu) [6] .

Vastaanotto. Kritiikki ja arviointi

24. marraskuuta 1945 Lenfilmin taiteellinen neuvosto keskusteli maalauksesta. G. M. Kozintsev huomautti puheessaan, että nauha antoi hänelle suuren ilon: "Tämä on erittäin suuri, ehdottoman rehellinen ja periaatteellinen työ." Hän korosti erityisesti mielenkiintoisen näyttelijäpelin, oikeat saksalaiset näkyvät kuvassa täydellisesti, hän huomautti musiikillisen ja äänisäestyksen. Hänen mielestään kuva on tulosta jättimäisestä työstä, jonka kruunasi ehdoton menestys [5] . G. N. Vasiliev huomautti, että hänen ensivaikutelmansa elokuvasta oli, että "tämä on suuri, todellinen elokuvataiteen teos", ja tämä kumoaa vakuuttavasti turhat pelot siitä, että sodanjälkeisen ajan sotilaallisia aiheita käsitteleviä maalauksia havaittaisiin ilman asianmukaista kiinnostusta. nauha. Hän totesi myös, että ohjaajan ja käsikirjoittajan hyvin koordinoitu työ, jotka työskentelivät käsi kädessä koko kuvausprosessin läpi, on elokuvan kannalta tärkeää: "Lenfilmillä" on tietyt luovat kasvot" [5] . Keskustelun aikana puhuivat L. Z. Trauberg , E. S. Dobin , S. D. Vasiliev , jotka ylistivät kuvaa; esitettiin useita kommentteja. Lopuksi Ermler puhui, joka pani merkille koko luovan ryhmän roolin elokuvan työssä [5] .

Vuonna 1946 The Great Break osallistui ensimmäisiin Cannesin kansainväliseen elokuvajuhliin , jossa Neuvostoliitto esitteli 8 elokuvaa. Grand Prix jaettiin 11 elokuvalle eri maista tunnustuksena kansallisille elokuvakouluille [8] [9] .

Elokuvahistorioitsija Georges Sadoulin mukaan neuvostoelokuvaa tulisi pitää "parhaana sodan lopussa tehdynä työnä": elokuvassa on suhteellisen vähän taistelukohtauksia, ja ohjaaja käyttää uutta tekniikkaa - "kuvailee taistelua psykologisesti; hän pakottaa katsojan seuraamaan armeijan johtajien ajatuksia, heidän keskustelujaan, epäröintiään ja päätöksiään. Ranskalainen elokuvakriitikko kirjoitti: "Ermler onnistui luomaan kuvan, joka heijastelee uskollisesti uutta, sosialistista psykologiaa, ja saavuttaa harvinaisen syvyyden keinoilla, joita teatteri tai fiktio ei ole tähän mennessä käyttänyt" [10] .

I. G. Bolshakov , joka toimi Neuvostoliiton elokuvaministerinä vuosina 1946-1953, julkaisi vuonna 1950 monografian "Neuvostoliiton elokuvat suuren isänmaallisen sodan aikana", jossa hän kirjoitti ajan hengessä, että stalinistinen voittostrategia ilmeni. elokuvassa komentajille näytettiin stalinistinen muodostelma: "Elokuvan stalinistinen sotilaallinen strategia ei näy taistelukohtausten kautta, vaan sitä toteuttavien ihmisten kautta" [1] . Bolshakov totesi, että "The Great Break" on ensimmäinen pitkä elokuva Neuvostoliiton armeijan hyökkäysoperaatioista, ja nosti esiin koko näyttelijän hyvin koordinoidun pelin sekä A. Koltsatyn kameratyön, joka "kuvasi kuvata erittäin ilmeikkäästi ja erityisesti taistelukohtauksia" [1] .

Elokuvakriitikkon Vera Kuznetsovan mukaan kuva tekee epäselvän vaikutelman. Toisaalta se heijastaa "dramaattisen ja ohjaajan päätöksen jaloutta ja ankaruutta", taitoa, jolla "henkilöstö", "keskustelullinen" elokuva muutetaan toiminnalliseksi ja intensiiviseksi teokseksi. Mutta toisaalta, hänen mielestään on selvästi kunnianosoitus Stalinin kultille [5] .

Elokuvahistorioitsija Neya Zorkaya huomauttaa, että Stalinin elämän viimeisinä vuosina sotilaallisia aiheita käsittelevien elokuvien joukossa vallitsi sellainen erityinen taiteellinen ja dokumentaarinen genre kuin "henkilöstöelokuvat" [11] . Näissä elokuvissa esitellyn tapahtumakonseptin mukaan väistämätön voitollinen lopputulos määräytyy "suuren strategin" yksinomaisesta tahdosta, ja juuri "The Great Break" avaa joukon Stalinin "sotilaallisen apoteoosin" elokuvia. Tätä elokuvaa seuranneista maalauksista hän erottuu käsikirjoituksesta. Suuri käännekohta tarjosi ensimmäisen ja varsin onnistuneen esimerkin kuvaruututoiminnasta, jonka voimakkuuden synnyttävät olosuhteet ja sotilaallisen operaation kulku, "strategioiden draama". Samaan aikaan elokuvan rakenteessa tapahtui tyypillinen suunnanmuutos: "alkaen yrityksistä analysoida taistelua sotilaallisten älyen kaksintaisteluna, tekijät (vapaaehtoisesti vai tahattomasti?) joutuivat ilkeästi ylistämään elokuvaa. Ylin komentaja” [11] . Tästä huolimatta kokonaisuutena elokuvan sotilasjohtaja Stalinin kulttia tasapainotti jonkin verran "tavallisten Neuvostoliiton kenraalien" taitava kuvaus, mutta sitä seuranneiden "taiteellisten dokumenttielokuvien" tekijät menivät suoraan ns. komentaja Stalinin rooli [11] . Historioitsija E. V. Volkov huomauttaa tässä yhteydessä, että yhdessä elokuvan jaksoista taustalla, päämajarakennuksen seinällä, on esitetty pieni muotokuva Stalinista ja toisessa seinällä valtava muotokuva Leninistä. . Hänen mielestään on täysin mahdollista, että tällainen ero Neuvostoliiton johtajien kuvien koossa oli elokuvantekijöiden tahaton "huomio". Toisaalta on myös mahdotonta sulkea pois sitä mahdollisuutta, että tämä yksityiskohta osoittaa Stalin-kultin jonkin verran heikkenemistä neuvostoyhteiskunnassa sodan aikana [3] .

Palkinnot

• Stalinin kirjallisuus- ja taidepalkinto, I tutkinto, 1946 [12] (Friedrich Ermler (ohjaaja), Boris Chirskov (käsikirjoittaja), Arkady Koltsatiy (kuvaaja), Nikolai Suvorov (pääsuunnittelija), Mihail Deržavin (näyttelijä), Aleksanteri Zraževski (näyttelijä) ), elokuvastudio " Lenfilm ") [13] [14] .
• 1. Cannesin elokuvajuhlien Grand Prix vuonna 1946 Neuvostoliiton parhaalle elokuvalle [12] [8] .
• 1. Cannesin elokuvajuhlien kirjailijoiden ja dramaattisten säveltäjien yhdistyksen palkinto vuonna 1946 parhaasta käsikirjoituksesta [12] .

Kommentit

1. ↑ Kokoelmassa "Neuvostoliiton elokuvat. Annotated Catalogue, Vol. 2, elokuvan julkaisupäivä on virheellisesti annettu 29. tammikuuta 1945 [4] . Valmiin elokuvan keskustelun transkription mukaan Lenfilmin studiotaiteellinen neuvosto pidettiin 24. marraskuuta 1945 ja vasta sen jälkeen se julkaistiin näytöille 29. tammikuuta 1946 [5] .

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Bolshakov I. Neuvostoliiton elokuvataide Suuren isänmaallisen sodan aikana. - M .: Goskinoizdat, 1950. - S. 91-96. — 216 ​​s.
2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Ermler F., Chirskov B. Kuinka työskentelimme elokuvan parissa  // Cinema Art. - 1946. - Nro 1 . Arkistoitu alkuperäisestä 5. elokuuta 2019. (Venäjän kieli)
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Volkov E. V. Kuvia Stalingradin taistelusta Neuvostoliiton elokuvissa  // Uusi historiallinen tiedote. - 2015. - Numero. 2 (44) . - S. 128-151 . — ISSN 2072-9286 . Arkistoitu alkuperäisestä 5. elokuuta 2019.
4. ↑ 1 2 Neuvostoliiton pitkää elokuvaa. T. 2, 1961 , s. 349.
5. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Bagrov Pjotr, Kuznetsova Vera. "The Great Break": B. F. Chirskovin puhe Leningradin radiossa elokuvan "Armeijan kenraali" luomisesta. "Lenfilmin" taiteellisen neuvoston keskustelun pöytäkirjasta elokuvasta "General of the Army"  // Film Studies Notes: Journal. - 2005. - Nro 72 . — ISSN 0235-8212 . Arkistoitu alkuperäisestä 9. elokuuta 2019.
6. ↑ 1 2 3 Dobrenko E. A. Visuaaliset strategiat sodan esittämiseen myöhään stalinistisessa neuvostoelokuvassa "dokumentaarisessa" elokuvassa // PAΡΑΞΗΜΑ. - 2015. - Nro 4 (6) . - S. 28-46 .
7. ↑ Belova L. Ajan läpi. Esseitä Neuvostoliiton elokuvan historiasta. - M . : Taide, 1978. - S. 224. - 344 s.
8. ↑ 1 2 Darovsky V. A. Elokuvafestivaalit: Syntymä. Tulossa. Nykyinen tila. - Pietari. : SPbGUKI, 2005. - S. 19-20. — 172 s.
9. ↑ Plakhov A. S. Kyltin alla F. Elokuvafestivaalit (kokoelma). - D Graphics, 2006. - S. 35. - 311 s. — ISBN 5-9900507-1-2 .
10. ↑ Sadul J. Elokuvan historia. Sen perustamisesta nykypäivään. M. K. Levinan käännös ranskankielisestä painoksesta. Painos, esipuhe ja muistiinpanot G. A. Avenarius. - M . : Ulkomainen kirjallisuus, 1957. - S. 337. - 464 s.
11. ↑ 1 2 3 Zorkaya N. M. Venäläisen elokuvan historia. XX vuosisadalla . - M. : OOO Bely Gorod, 2014. - 512 s. - ISBN 978-5-7793-2429-8 .
12. ↑ 1 2 3 Neuvostoliiton elokuvaa. T. 2, 1961 , s. 350.
13. ↑ Pietarin vuosisadan elokuva: kokoelma tieteellisiä artikkeleita. - Pietari. : Venäjän taidehistorian instituutti, 2007. - s. 189.
14. ↑ Stalin-palkinnon saajat taiteen ja kirjallisuuden alalla elokuvatyöstä vuonna 1946 (vuodelta 1945) | Ensin elokuvissa . Haettu 17. lokakuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 17. lokakuuta 2019. (Venäjän kieli)

Kirjallisuus

• Kovarsky N.A. _ Ermler. - M .: Goskinoizdat, 1941. - 96 s.
• Ermler F., Chirskov B. Kuinka työskentelimme elokuvan parissa // Cinema Art. 1946. - nro 1.
• Bolshakov I. Neuvostoliiton elokuvataide suuren isänmaallisen sodan aikana. - M .: Goskinoizdat, 1950. - 216 s.
• Neuvostoliiton elokuvat. Selostettu luettelo / Comp. N. A. Glagoleva, M. Kh. Zak, A. V. Macheret, L. A. Parfenov, V. M. Rozina, E. L. Sosnovsky, P. V. Fionov, O. V. Yakubovich, toim. A. V. Machereta ja muut - M . : Taide, 1961. - T. 2: Äänielokuvat (1930-1957). — 784 s. - 3000 kappaletta.
• Sepman I. Friedrich Ermler. Dokumentit. Artikkelit. Muistoja. - L .: Taide, 1974. - 344 s.

Linkit

• "The Great Break" -sivustolla "Encyclopedia of Russian Cinema"

Temaattiset sivustot	AllMovie AlloCine ČSFD Internet-elokuvatietokanta