Hotellin aula

Hotel Lobby on yhdysvaltalaisen  realistimaalari Edward Hopperin maalaus vuodelta 1943 . Säilytetty Indianapolis Museum of Artin (IMA) kokoelmassa Indianassa , USA:ssa [1] .

Kuvaus

Maalaus kuvaa kahta naista ja miestä hotellin aulassa. Oikealla nainen, jolla on vaaleat hiukset ja sininen mekko, istuu jalat ristissä ja lukee kirjaa. Vasemmalla istuu vanha nainen punaisessa mekossa, takissa ja hatussa. Hänen vieressään seisoo pukupukuinen mies, jolla on viitta käden päällä. Vasemmalla seinällä naisen yläpuolella on kehystetty maisemamaalaus. Vastaanottovirkailija on tuskin näkyvissä varjoissa [1] .

Historia

Hotellin aula on Hopperin luovuuden tunnusmerkki, joka heijastaa hänen klassisia vieraantuneisuuden ja ytimekkyyden teemoja [1] . Hopperin perhe matkusti usein ja yöpyi monissa motelleissa ja hotelleissa. Tämä on yksi vain kahdesta hotellia kuvaavasta teoksesta, toinen on Hotel Window (1955). Uskotaan, että iäkäs pariskunta edustaa Hopperia ja hänen vaimoaan heidän ollessaan 60-vuotiaita [2] . Hotellin vieraita on kirjoitettu "aikamatkustaviksi ja irrallaan oleviksi", [1] heijastaen stoiasta ja dramaattista tunnelmaa, joka muistuttaa Hopperin mahdollisesti näkemää film noir -elokuvaa sekä Edgar Degasin työn monimutkaista rakennetta ja tunnelmaa . Maalauksessa käytetään ankaraa valoa ja kovia linjoja luomaan "huolellisesti rakennettu" epämukava ympäristö. Maalauksen ylevä ja teatraalinen merkitys on saattanut johtua Hopperin rakkaudesta Broadway-teatteria kohtaan [1] .

Etudes

Ennen maalausta Hopper maalasi kymmenen tutkimusta, jotka ovat nyt Whitney Museum of American Artin kokoelmassa , lahjaksi vaimolleen Josephinelle [2] [3] [4] . Yhdeksän kymmenestä tutkimuksesta kuvataan seuraavasti:

• Uskotaan, että ensimmäinen tutkimus tehtiin, kun Hopper oli hotellin aulassa katsomassa kahta ihmistä istumassa lampun ja pöydän erottamana. Seinällä on verho, vastaanottotiski ja seinällä maalaus, jossa vasemmalla portaikko ja kaide.
• Toisessa tutkimuksessa ei ole pöytää ja lamppua, mutta toinen kuva roikkuu seinällä, erotettuna toisesta seinävalaisimesta ja mieshahmosta.
• Kolmas tutkimus kuvaa portaikkoa taustalla. Mies seisoo avoimessa ovessa portaiden vasemmalla puolella ja nainen istuu oviaukon vasemmalla puolella.
• Neljäs tutkimus: portaita siirretään kolmella henkilöllä vasemmalle, kaksi istuvaa hahmoa seisovan miehen vieressä. Takaovi on verhottu, pylväät näkyvät vastaanotossa, katto näyttää olevan palkki, toinen maalaus roikkuu seinällä.
• Viides etydi: kaksipuolinen. Toisella puolella on luonnos huoneen asettelusta. Toisessa on huone, jossa on yksityiskohtainen pyöröovi ja yksi maalaus seinällä. Vastaanoton sarakkeet ovat myös yksityiskohtaisia.
• Kuudennessa tutkimuksessa vasemmalla istuva nainen on kadoksissa. Kolme jäljellä olevaa hahmoa on piirretty yksityiskohtaisemmin. Figuurit ja hissi ovat lopullisilla paikoillaan.
• Seitsemäs etydi näyttää jälleen neljännen hahmon. Katto, työpöytä, pyöröovi, verhoitetut oviaukot ja hissi ovat upeita yksityiskohtia. Pari näyttää myös keskustelevan.
• Kahdeksas tutkimus esittelee iäkkään naisen vaatteita ja käsiä yksityiskohtaisesti.
• Yhdeksäs tutkimus on osittainen luonnos nuoren naisen lukemisesta. Ennen tätä luonnosta toinen istuva hahmo oli mies. [2]

Nämä tutkimukset osoittavat, että vanhempi pariskunta kommunikoi vain lopettaakseen keskustelun lopullisessa kuvassa, ja lukevan miehen tilalle tulee viimeisessä kuvassa lukeva vaalea tyttö. [5] Mallina molemmille naisille maalauksessa oli taiteilijan vaimo Josephine. Muuten, kun hänestä tuli hänen vaimonsa vuonna 1920, hän vaati, että hänestä tulisi vastedes malli kaikille hänen naishahmoilleen. [6]

Vanhan naisen turkki perustuu Hopperin vaimon turkkiin , jota hän käytti usein vastaanotoissa. Vanhan naisen punainen mekko (jonka Jo kuvaili päiväkirjassaan "koralliksi") merkitsee vihaa ja ulospäinkääntymistä, kun taas nuoren tytön sininen mekko symboloi nuoruutta ja etäisyyttä. Kaikissa Hopperin luonnoksissa tarjoilija on poissa maalauksen lopulliseen versioon asti. Maalauksen röntgenanalyysi osoitti, että Hopper ei tehnyt juurikaan muutoksia. Suurin osa säädöistä johtuu nuoren naisen pään asennosta ja joidenkin tummansinisten alueiden muodoista.

Hopper tunnettiin siitä, että hän piti joskus itseään mieshahmona, kuten hän teki Night Owls -elokuvassa , ja saattoi tehdä samoin tämän maalauksen mieshahmon kanssa.

Hotellin aula, yksi harvoista Hopperin maalauksista, joissa ei ole ikkunoita, valoa tulvii sisään pyöröoven vasemmalta puolelta ja kattopalkkien yläpuolelta [2] .

Kritiikki

Hopper sai Logan Medal of Arts -mitalin ja 500 dollarin kunniapalkinnon vuonna 1945 Hotel Lobbysta [7] [8] . Tuomaristoon kuuluivat Juliana Force, silloinen Whitney-museon johtaja , sekä taiteilijat Raphael Sawyer ja Reginald Marsh .

Chicagon kriitikko C.J. Buliet totesi, että "Herra Hopperista on tullut hieman laiska erinomaisen kaavansa toteuttamisessa. Hotellin aula on tyypillinen Hopper, mutta Hopper, joka on kadottanut jotain . Tätä teosta on verrattu Hopperin aikaisempaan työhön Summer Interior (1909), josta tuli hänen tunnusomaisen tyylinsä perusta: intiimi sisustus, yksinkertaiset linjat ja geometria, tasainen värien ja himmeän valon käyttö [7] .

Suositukset

1. ↑ 1 2 3 4 5 Hotellin aula . kokoelmat . Indianapolisin taidemuseo . Haettu 14. huhtikuuta 2010. Arkistoitu alkuperäisestä 3. huhtikuuta 2010. (määrätön)
2. ↑ 1 2 3 4 Warkel, Harriet G. (Harriet Garcia), 1942-. Maalattava paperi: Edward Hopperin hotellin aula . — Indianapolis, IN: Indianapolis Museum of Art, 2008. — 59 sivua s. — ISBN 9780936260846 , 093626084X.
3. ↑ Joel; Meyerowitz. Artists' Panel  (uuspr.)  // Art Journal. – College Art Association, 1981. - T. 41 , nro 2 . - S. 151-153 .
4. ↑ Indianapolisin taidemuseo  (määrittelemätön)  // Indianapolis Monthly. — Emmis Communications, 2008. - № syyskuu . - S. 170 .
5. ↑ Julie Cope Saetre . Maine ei paranna pelkoa, Hopperin näyttelyt , Indy.com  (28. elokuuta 2008). Arkistoitu alkuperäisestä 24. heinäkuuta 2011. Haettu 14. huhtikuuta 2011.
6. ↑ Richard; Elovich. Lontoo. Edward Hopper  (uuspr.)  // The Burlington Magazine. - The Burlington Magazine Publications, Inc., 1981. - Vol. 123 , No. 935 . - S. 111 .
7. ↑ 1 2 3 Levin, Gail, 1948-. Edward Hopper – 1. painos - New York: Knopf, 1995. - xvii, 678 sivua s. — ISBN 0394546644 , 9780394546643, 0520214757, 9780520214750. Arkistoitu 12. toukokuuta 2022 Wayback Machinessa
8. ↑ 1 2 Gail; Levin. Edward Hopperin "Nighthawks", surrealismi ja sota  (englanniksi)  // Art Institute of Chicago Museum Studies: päiväkirja. - Art Institute of Chicago , 1996. - Voi. 22 , ei. 2 . - s. 195 .

Kirjallisuus

• Tallack, D. (2002). "Odotan, odotan": hotellin aula, modernissa kaupungissa. Avaruuden hieroglyfit . Psychology Press . ISBN 978-0-415-19892-9 ISBN 978-0-415-19892-9 Keskustelee hotellien aulan ideoista kulttuurin symboleina, mukaan lukien maalaus.
• Warkel, Harriet. Paper to Paint: Edward Hopperin "Hotel Lobby". Indianapolisin taidemuseo . 2009. ISBN 978-0-936260-84-6 ISBN 978-0-936260-84-6 Vuoden 2008 näyttelyn kanssa koordinoitu luettelo.