Villa Badoer

Näky
Villa Badoer
ital.  Villa Badoer
45°01′49″ s. sh. 11°38′23″ itäistä pituutta e.
Maa
Sijainti Fratta-Polesine [1]
Arkkitehtoninen tyyli palladianismi
Arkkitehti Andrea Palladio
Verkkosivusto villevenete.net/tutte_le…
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Villa Badoer , La Badoera ( italiaksi:  Villa Badoèr, detta La Badoèra ) on yksi upean arkkitehti Andrea Palladion suunnittelemista maalaishuviloista Fratta Polesinassa , Rovigon maakunnassa , Venetsian Terrafermassa . Suunniteltu vuosina 1554-1555 ja rakennettu vuosina 1556-1563 Francesco Badoerin [2] tilauksesta .

1960-luvulla rakennus siirtyi Villas Veneton instituuttiin, silloiseen Rovigon maakuntaan, ja se kunnostettiin kokonaan. Vuodesta 1996 lähtien huvila on muiden palladialaisten rakennusten ohella sisällytetty Unescon maailmanperintöluetteloon "Vicenzan kaupungit ja Veneton palladilaiset huvilat" [3] .

Vuodesta 2009 lähtien Fratta-Polesinen kansallinen arkeologinen museo on sijainnut huvilan pohjoisosassa [4] .

Historia

Huvilan tilasi vuonna 1554 "Upea signor Francesco Badoero", jalo Serenissima-suvun jälkeläinen (Venetsian runollinen lempinimi), joka liittoutuman Loredan-perheen kanssa ja avioliiton jälkeen Francesco Loredanan tyttären kanssa peri suuri Vespara tila lähellä Fratta Polesinen. Venetsian tappion jälkeen vuonna 1509 Cambrain liigan sodassa venetsialainen aristokratia alkoi aktiivisesti kehittää "kiinteitä maita" (Terrafermes) mantereella. Francesco Badoer aloitti maittensa talteenoton, maanviljelyn, aloitti huvilan ja ulkorakennusten rakentamisen. Päärakennus rakennettiin raunioitetun keskiaikaisen linnan perustuksille [5] .

Kahden perheen liittoutuneen vaakunan esiintyminen huvilan päätypäädyssä osoittaa, että kartanon rakentamisen lähde oli Badoer- ja Loredan-sukujen liitto .

Arkkitehtuuri

Vuonna 1570 Andrea Palladio julkaisi Villa Badoerin suunnitelman ja ortogonaalin tutkielmassaan I Quattro Libri dell'Architettura, jossa oli huomautus:

Koko rakennus on pystytetty viisi jalkaa korkealle jalustalle: tällä korkeudella on huoneiden lattiat, jotka ovat kaikki hyvin valaistuja ja koristeltu groteskeilla kuvilla Giallo Fiorentinon kauniista keksinnöstä. Talon yläosassa on aitta ja keittiön alaosassa kellarit ja muut mukavuuteen liittyvät tilat. Loggian pylväät ovat ionisia, karniisi ympäröi koko taloa. Loggioiden yläpuolella oleva päällystys luo kauniin näkymän: sen ansiosta keskiosa näkyy paremmin kuin sivut. Sitten alas lattialle, löydät paikat työpajoille, tallille ja muille kodinhoitotiloille (Kirja II, s. 48)

Huvilan keskiportiikkoa koristaa kuusi ionialaista pylvästä . Tämä on ensimmäinen huvila, jossa padovalainen arkkitehti käytti täysimääräisesti hyväksi kreikkalaisia ​​pronaos -tyyppejä, joissa pääjulkisivun keskellä oli kolmion muotoinen päällystys . Samanaikaisesti sommittelu on tyypillistä Palladion huviloille, ja keskiosa on samanlainen kuin Palladion toinen rakennus - Villa Emo (1558-1559), mutta Villa Badoer on loistokkaampi pylväsportikon kehittyneen koostumuksen vuoksi. Katettujen loggioiden muodossa olevat sivurakennukset on tehty puoliympyrän muotoisiksi, kuten Palladio itse määritteli, "kuin käsivarret ulottuvat puoliympyrään, ikään kuin halaisivat taloa lähestyviä" [6] .

Niiden käyttötarkoitus on yksinkertainen - hämärtää tallit ja muut ulkorakennukset, mutta ne ovat epätavallisen erillään keskusrakennuksesta, minkä vuoksi G. Vasari kutsui niitä "fantastisiksi". Ei ole sattumaa, että huvilan, samoin kuin Villa Emo, Villa Barbaro ja monet muut Palladion rakennukset, koostumuksellinen prototyyppi ovat suuria roomalaisen renessanssin maalaisasuntoja ( lat.  Villa Suburbana ), kuten Villa Giulia (rakennettu 1550-1555 ). Giacomo da Vignola ja Bartolomeo Ammanati paavi Julius III :lle ) [7] .

Luultavasti keskiaikaisen linnan perustusten käytön seurauksena huvila kohoaa korkealle korokkeelle, joka muistuttaa Giuliano da Sangallon Medici-huvilaa Poggio a Caianossa (1485-1492) . Vanhalle perustukselle rakentaminen säästi rahaa ja antoi rakennukselle juhlallisen ilmeen. Mutta tämä ominaisuus edellytti monimutkaisen useiden portaiden rakentamista, joista yksi ja kaksi sivua johtavat pääsisäänkäynnille. Seurauksena on, että kokonaisuus muistuttaa muinaista rivitalotemppeliä Palladion tyyliin, joka oli vakuuttunut siitä, että nämä olivat muinaisten kreikkalaisten asuintaloja, ja vasta myöhemmin niiden arkkitehtuuri siirrettiin temppeleihin [8] . Sisustuksen puute, koko rakennuksen yksinkertaisuus vastasi maaseudun luonnetta.

Palladion töiden tuntija, arkkitehti O. I. Guryev kuvasi Villa Badoerista seuraavan tyhjentävän kuvauksen:

Polesinan Villa Badoeron erityistä viehätystä antavat kaareksi kaarevat ulkorakennusten pylväikköt, päärakennuksen sijainti kukkulalla ja sen edessä oleva upea portaikko. Tämän huvilan portiikko on elävä esimerkki kirjailijan poikkeamisesta normeista ja säännöistä tietyn taiteellisen tarkoituksen toteuttamiseksi. Siinä vain välipylväät ovat kanonisia. Pylväiden korkeutta on lisätty merkittävästi, pylväiden korkeuksien ja antabletuurin suhdetta on muutettu. Tämän seurauksena kuusipylväinen ioninen portiikka sai suhteen 3:2 5:3 sijaan, kuten se olisi, jos sääntöjä noudatettaisiin. Sen harmonisointi toteutetaan suhteilla 3:2 ja 11:6... Suhteet 3:2 ja 11:6 luonnehtivat myös julkisivun sivukenttiä ja ulkorakennusten doorialaisen pylväikön linkkiä. Rakennuksen ja etupihan keskiosan suunnitelman mittasuhteet ovat 3:2… Julkisivun koostumus on keskussymmetrian lain alainen [9]

Huvilan keskusrunko (ulompia portaita lukuun ottamatta) sopii täsmälleen aukiolle, jota Palladio aina vaati. Yksittäisten huoneiden suunnitelmat on mitoitettu yhteen, puolitoista ja kahteen neliöön (Palladio käytti vain useita suhteita) [10] . O. I. Guryev korosti myös, että mainitsematta "kultaista leikkausta", mutta noudattaen "samankaltaisten suorakulmioiden ja kuutioiden sääntöä" ja rakentamalla ne yhdensuuntaisille tai kohtisuoralle diagonaaleille, Palladio loi määrien suhteet, jotka määrittävät Fibonacci-sarjan jäsenet. tai liittyvät niihin: 9:5 on kolme kertaa suhde 3:5 ja 3:1 on kaksinkertainen suhde 3:2 jne. 5 [11] .

Sisustus

Pääsali on säilyttänyt freskokoristeensa. Kaikki huoneet on peitetty tasaisilla katoilla, ja seinät on maalannut taidemaalari Giallo Fiorentino ("Keltainen firenzeläinen"): sävellyksiä , joissa on käytetty mytologisia hahmoja ja allegorisia hahmoja, sekä groteskeja , kukkaseppeleitä, yrttejä ja hedelmiä, jotka on hienostunut muotoilultaan ja tekniikka. Seinämaalausten uskotaan symboloivan Badoer- ja Loredan-perheiden, erityisesti Francesco Badoerin ja Giorgio Loredanin välisiä ystävyyssuhteita.

Palladio itse kutsui näitä freskoja "kauniin keksinnön groteskeiksi" (grottesche di bellissima Inventione). Taiteilijan henkilöllisyydestä ei tiedetä mitään. Hänen tunnistaminen Venetsiassa toimivaksi firenzeläiseksi miniaturistiksi Jacopo Gialloksi poistettiin, kun Lionello Puppi huomasi arkistoista, että Jacopo Giallo oli kuollut vuoteen 1545 mennessä, kolmetoista vuotta ennen huvilan rakentamista. Sen sijaan tutkija ehdotti tiettyä freskotaiteilijaa Giallo Fiorentinoa, Giuseppe Salviatin assistenttia, Venetsian Palazzo Loredanin ulkofreskoihin . Antonello Naven viimeaikaiset tutkimukset pyrkivät tunnistamaan hänet firenzeläiseen taidemaalari Pier Francesco di Jacopo Foschiin [12] .

Sisustusmaalaukset

Muistiinpanot

  1. 1 2 archINFORM  (saksa) - 1994.
  2. Villa Badoer, Mediateca, Palladio-museo. URL-konsultti 26 maggio 2018 [1]
  3. Unescon maailmanperintökeskus, Vicenzan kaupunki ja Veneton Palladian-huvilat, www.unesco.org. URL-konsultti 26 maggio 2018 [2]
  4. Pagina sul museo archeologico Archiviato il 26 luglio 2011 Internet-arkistossa. nel sito ufficiale della Provincia di Rovigo [3]
  5. Wundram M. Andrea Palladio 1508-1580. Arkkitehti renessanssin ja barokin välillä. — Köln: Taschen, 1993. — ISBN 3-8228-0271-9 . - R. 164-168
  6. Neljä kirjaa arkkitehtuurista. Kirja. 2. Kappale. 17, s. 80, cit. Lainaus: Grashchenkov V.N. Palladion perintö venäläisen klassismin arkkitehtuurissa // Historia ja taidehistorioitsijat: Eri vuosien artikkeleita. — M.: KDU, 2005. — S. 466
  7. Puppi L. Villa Badoer di Fratta Polesine. - Vicenza, 1972. - R. 3-5
  8. Vlasov V. G. Palladio, Andrea // Taiteen tyylit. 3 osassa - Pietari: Kolna. T. 3. - Nimisanakirja, 1997. - S. 132. - ISBN 5-88737-010-6
  9. Guryev O. I. Andrea Palladion sävellykset. - L .: Leningradin yliopiston kustantamo, 1984. - S. 72-75
  10. Romanelli G. Palladio. - Milano: Giunti Editore, 1995. - S. 21
  11. Guryev O. I. Andrea Palladion sävellykset. - S. 74-75
  12. Nave A. Una proposta di identificazione per il Giallo Fiorentino: Pier Francesco di Jacopo Foschi. — Venezia Arti, 2001/2002:55