Willink, Karel

Albert Karel Willink ( niderl.  Albert Karel Willink ; 7. maaliskuuta 1900 , Amsterdam  - 19. lokakuuta 1983 , ibid.) on hollantilainen taiteilija, suurin ( Peike Kochin ohella ) maagisen realismin edustaja hollantilaisessa maalauksessa.

Hänen teoksensa ovat todellisia esineitä, yleensä maisemia tai eläinkuvia, mutta niiden järjestely ja valaistus tekevät kuvatuista kohtauksista epärealistisia. Willink itse ei pitänyt termistä "maaginen realismi", määritellen työnsä "kuvitteelliseksi realismiksi", neederl.  kuvitteellinen realismi . Hänen työlleen on ominaista äärimmäinen rakkaus yksityiskohtiin, tekninen erinomaisuus ja fotorealismi .

Elämäkerta ja työ

Willink syntyi vuonna 1900 Amsterdamissa Jan Willinkin ja Wilhelmina Altesin kahdesta pojasta vanhin. Hänen isänsä oli autokauppias sekä amatööritaiteilija. Hänen vaikutuksensa alaisena Karel Willink kiinnostui myös maalauksesta ja maalasi ensimmäisen maalauksensa 14-vuotiaana. Vuosina 1918-1919 hän opiskeli lääketiedettä ja sitten vuoden arkkitehtuuria Delft Technische Hochschulessa . Koska hän ei ollut tyytyväinen mihinkään näistä kursseista, hän päätti ryhtyä freelance-taiteilijaksi. Koska Saksassa elettiin nykytaiteen kukoistusaikaa, Willink yritti päästä Düsseldorfin taideakatemiaan , mutta häntä ei hyväksytty. Hän opiskeli useita viikkoja valtion korkeakoulussa Berliinissä , sitten kolme vuotta Hans Baluschek International Free Academyssa. Willink ei saanut lukion tutkintotodistusta.

Akatemiassa opiskellessaan Karel Willink kokeili erilaisia ​​tyylejä. Aluksi hän kiehtoi van Goghin taidetta ja valmistui hänen tavallaan useita teoksia. Sitten hän siirtyi Georg Groszin ja Otto Dixin ekspressionismiin, Kurt Schwittersin kollaaseihin , sitten edesmenneen Kandinskyn työhön ja konstruktivismiin . Vuonna 1923 hän osallistui Novembergruppe -näyttelyyn abstrakteilla teoksilla , ja hänen työnsä sai suuren kriitikon suosion.

Palattuaan Alankomaihin vuonna 1923 Willink maalasi kubistisella tavalla ja liittyi avantgardistiseen taideryhmään De Driehoek (Kolmio), jonka jälkeen hän alkoi tuoda kubistiseen työhön figuratiivisia elementtejä Fernand Légeria muistuttavalla tavalla . Vuonna 1926 hän vieraili Pariisissa , jossa Picasson työ teki häneen syvän vaikutuksen . Vuoden 1931 jälkeen Willinkin työssä tapahtuu käänne kohti realismia . Tämä johtuu siitä, että tällä hetkellä hän alkaa ajatella tulevaisuuttaan ja tulee siihen tulokseen, että hänen teoksensa ovat ainoa asia, joka jää ihmiskunnalle hänestä kuoleman jälkeen. Koska hän piti moderneja tyylejä ohimenevinä, Willink päättää lopettaa kokeilunsa ja siirtyä perinteiseen realistiseen maalaukseen. Vuonna 1931 hän matkusti Italiaan, jossa hän tutustui klassisen ja renessanssin arkkitehtuuriin sekä Giorgio de Chiricon työhön , arkkitehtonisiin maisemiin, joissa oli pitkät varjot ja jotka täyttivät autiomaa. Palattuaan Italiasta hän aloitti välittömästi uusien teosten parissa, jotka kuvaavat muinaisia ​​raunioita kuvitteellisessa maisemassa.

Willinkin uusi tyyli sopi hyvin 1930-luvulla Hollannissa levinneeseen maagiseen realismiin, ja hänestä tuli kriitikkojen silmissä liikkeen pääedustaja. Willinkistä tuli yksi sukupolvensa menestyneimmistä hollantilaisista taiteilijoista, ja vuonna 1935 hän pystyi avaamaan ateljeen Amsterdamin keskustassa. Alankomaiden Saksan miehityksen aikana Willinkin maalaus tunnustettiin "arjalaiseksi", ja hän saattoi jatkaa sitä, mutta kieltäytyi myymästä maalauksia saksalaisille. Ansaitakseen rahaa hän kääntyi muotokuvagenreen . Willinkin muotokuvat, edelleen samaa maagisen realismin tyyliä, täysin työstetyillä yksityiskohdilla, nousivat nopeasti suosioon, ja Karel Willink oli elämänsä loppuun asti Hollannin tunnetuin, suosituin ja kallein muotokuvamaalari.

Sodan jälkeen painopiste siirtyi maagisesta realismista abstraktiin ekspressionismiin, jota Alankomaissa edustaa COBRA -liike . Kirjassaan "De schilderkunst in een kritiek stadium" (1950) Willink vastusti jyrkästi kokeellista taidetta ja pysyi uskollisena perinteiselle maalaustekniikalle elämänsä loppuun asti. Samalla tekniikalla hän kuitenkin kokeili uusia teemoja. Vuosina 1950-1965 hän toteutti sarjan suuria kankaita, jotka kuvaavat eksoottisia eläimiä, kuten kirahveja tai kilpikonnia epätavallisissa maisemissa. Lisäksi hän maalasi maisemia, joissa muinaiset rauniot esiintyivät rinnakkain teollisuuslaitosten tai jopa atomiräjähdyksen kanssa . Vuonna 1961 hän vieraili italialaisessa Bomarzossa , ja kuvia hirviöiden puutarhasta ilmestyi hänen myöhemmissä töissään.

1970-luvulla hän maalasi maisemia, joissa oli matalia tummia pilviä ja niiden takaa nousevia outoja auringonsäteitä. Vuonna 1980 pidettiin suuri näyttely Willinkin töistä Amsterdamin Stedelijk Museumissa , ajoitettuna taiteilijan 80-vuotissyntymäpäivänä. Willink kuoli vuonna 1983 , pian sen jälkeen, kun hänen omaelämäkertansa Willinks Waarheid (Willink's Truth) oli julkaistu, ja hänet on haudattu Zorgvlidin hautausmaalle Amsterdamissa. Hautakiven on tehnyt hänen leski.

Karel Willink oli naimisissa neljä kertaa, muotokuvia kaikista hänen vaimoistaan, sekä pukeutuneina että alastomina, on säilynyt runsaasti. Ensimmäisen, Mies van der Meulenin ( hollantilainen  Mies van der Meulen , 1900-1988), hän meni naimisiin vuonna 1927 , mutta jo vuonna 1928 hän meni kirjailija Rein Bleystran luo. Vuonna 1930 Willink meni naimisiin Wilma Jeukenin ( hollantilainen.  Wilma Jeuken , 1905-1960) kanssa ja asui hänen kanssaan sydänsairauteen aiheuttamaan kuolemaansa asti. Vuonna 1969 hän meni naimisiin Mathilde de Dulderin ( hollantilainen.  Mathilde de Doelder , 1938-1977) kanssa, joka oli häntä nuorempi 39 vuotta. Mathilde oli puoliksi koulutettu opiskelija, joka Willinkin suojeluksessa sai työpaikan lentoemäntänä KLM :ssä ja johti myöhemmin sosiaalista elämää aviomiehensä kustannuksella. Heidän suhteensa happamoitui melko nopeasti, koska he eivät selvästikään olleet sopivia toisilleen. Tapausketjun jälkeen, kun Matilda esimerkiksi leikkasi kaksi Willinkin maalausta keittiöveitsellä, hän jätti avioerohakemuksen ja teki itsemurhan vuonna 1977 . Willink ei osallistunut hänen hautajaisiinsa. Taiteilijan viimeinen vaimo oli kuvanveistäjä Sylvia Quiel ( hollanti.  Sylvia Quiël , 1944).

Joseph Brodsky , vaikka hän ei tuntenut Karel Vielinkiä elämänsä aikana, tutustui hänen työhönsä vuonna 1991 , kun Sylvia Quiel-Villink valmisti ja avasi itse Brodskyn rintakuvan Amsterdamissa. Brodsky kirjoitti runon "Karl Willinkin näyttelyssä" ja piti myös puheen Willinkistä rintakuvan avajaisten yhteydessä.

Vuonna 2000 , taiteilijan 100-vuotispäivänä, paljastettiin Amsterdamissa hänen työpajansa läheisyydessä hänen leskensä Sylvia Quiel-Villinkin valmistama taiteilijalle muistomerkki, ja kuja, jolla se sijaitsee, nimettiin taiteilijan niederlin mukaan.  Carel Willinkplantsoen .

Kirjallisuus

• AC Willink, De schilderkunst in een kritiek stadium (1950; julkaistu uudelleen 1981)
• Jouke Mulder, Willinks waarheid (1983)
• HLC Jaffe, Willink (1980)
• Sylvia Willink ja PF Thomése, Carel Willink; zelfportret en architectuur (2000)

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 RKDartistia  (hollanti)
2. ↑ 1 2 Albert Carel Willink - 2009.
3. ↑ Carel tai Albert Carel Willink // Benezit Dictionary of Artists  (englanti) - OUP , 2006. - ISBN 978-0-19-977378-7
4. ↑ AC Willink // Internet Speculative Fiction Database  (englanniksi) - 1995.

Linkit

• Karel Villinkan virallinen verkkosivusto
• galleries.nl

Temaattiset sivustot	Internetin spekulatiivisen kaunokirjallisuuden tietokanta RKDartists
Sukututkimus ja nekropolis	WikiTree
Bibliografisissa luetteloissa BNF : 144162567 BPN : 45210044 , 11349575 GND : 119473143 GTA : 170607 ISNI : 0000 0000 7818 4357 LCCN : n80083694 NKC : xx0252839 NLA : 36073811 NTA : 068508026 NUKAT : n2018163450 VIAF : 8198695 WorldCat VIAF : 8198695 ULAN : 500006544