Maailmannäyttely (1933)

maailmannäyttely
Englanti  Edistyksen vuosisata

näyttelyn juliste
Sijainti
Maa
Sijainti Chicago
Toiminta
Ajankäyttö 1933-1934 _ _
Vierailijat 39 miljoonaa
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Century of  Progress -näyttely pidettiin Chicagossa ( USA ) toukokuusta marraskuuhun 1933. Yhdysvaltain hallituksen aloitteesta näyttely avattiin uudelleen toukokuussa 1934 ja kesti lokakuun loppuun. Aiemmista maailmannäyttelyistä poiketen sen järjestäminen rahoitettiin pääasiassa yksityisellä pääomalla. Suuren laman aikana järjestetty näyttely pidettiin epävirallisella mottolla "Tiede löytää, teollisuus toteuttaa, ihminen mukautuu" ja korosti tekniikan kehityksen roolia kulutuskulttuurin ylistämisessä. Yli 20 suurta teollisuusyritystä esiteltiin erillisissä paviljongeissa. Century of Progress oli taloudellinen menestys, ja se houkutteli yli 39 miljoonaa kävijää kahden kauden aikana. Samalla myöhemmät kriitikot toteavat, että näyttelyssä ei kiinnitetty riittävästi huomiota edistyksen sosiaalisiin näkökohtiin, etenkään siinä jätettiin käytännössä huomiotta naisten ja rotuvähemmistöjen rooli siinä.

Tausta

Vuonna 1833 perustettu Chicago oli jo maailmannäyttelyn paikka: vuonna 1893 kaupungissa järjestettiin ns. World 's Columbian Exposition .  Vuoden 1893 Bozar- tyylinen näyttely jäi kävijöille mieleen maailmanpyörästä , joka oli tuolloin teknisen ajatuksen ihme, ja vatsatanssijan Pikku Egyptin esityksistä. Sen toteuttaminen rahoitettiin pääasiassa kaupungin kassasta, valtion budjetista ja liittovaltion varoista [1] .

Ensimmäisen maailmansodan jälkeen kansainvälisten näyttelyiden ja messujen järjestäminen palasi nopeasti samaan mittakaavaan. Suuri menestys yleisön keskuudessa saavutti Ranskan hallituksen rahoittaman siirtomaanäyttelyn 1922 Marseillessa, joka järjestettiin vuosina 1924-1925 Lontoon esikaupunkialueella, British Imperial Exhibition ja Centennial World Exhibition -näyttelyssä Philadelphiassa vuonna 1926. Näiden tapahtumien menestys teki vaikutuksen Chicagon kaupunkiin. Itse kaupungissa järjestettiin jo vuonna 1921 Progress-festivaali, joka houkutteli kahdessa viikossa yli miljoona kävijää Chicagon vaikeasta rikostilanteesta huolimatta. Näiden tapahtumien taloudellisen menestyksen valossa päätettiin järjestää Chicagossa kaupungin 100-vuotisjuhlan yhteydessä maailmannäyttely, jonka tapahtumapaikaksi valittiin keinotekoinen North Island  - kapea keinotekoinen maakaistale kaupungin kaakkoon. Chicago Loop . Vuonna 1927 magnaatti Rufus Doz valittiin näyttelyn järjestelykomitean puheenjohtajaksi. Doz toi näyttelyn järjestämiseen veljensä Charlesin , entisen senaattorin ja Coolidgen hallinnon  varapresidentin , joka johti näyttelyn taloustoimikuntaa. Sotainsinööri Lenox Laure, tuleva NBC :n [2] presidentti, nimitettiin komission pääjohtajaksi .

Organisaatio

Suurin osa näyttelyn valmisteluista ajoittui suuren laman alkuvuosiin , jolloin yli neljännes yhdysvaltalaisista työntekijöistä jäi työttömäksi. Näissä olosuhteissa järjestäjät päättivät kieltäytyä rahoituksesta valtion tai kuntien varoista ja turvautuivat yksityiseen pääomaan [3] . Dozan veljekset onnistuivat saamaan tuen huomattavalta määrältä amerikkalaisia, pääasiassa Chicagon, yrittäjiä, jotka investoivat ensimmäisessä vaiheessa 12 miljoonaa dollaria, ja sen seurauksena näyttelyn järjestämiseen käytettiin yli 100 miljoonaa dollaria. Näyttelyn rahoitukseen osallistuneiden kapitalistien joukossa oli Julius Rosenwald  , Sears, Roebuck & Co :n johtaja. [2] . Näyttelyn valmisteluun tehdyillä pääomasijoituksilla oli vahva myönteinen vaikutus Chicagon ja ympäröivän alueen työpaikkojen tilanteeseen, ja myöhemmin F. D. Rooseveltin hallinto otti käyttöön osan järjestäjien menetelmistä osana New Deal -ohjelmaa [ 4] .

Amerikkalaisen historioitsija Cheryl Ganzin mukaan näyttelyn järjestäjät - enimmäkseen suuria liikemiehiä, jotka ovat usein tekemisissä sotilas-teollisen kompleksin kanssa - eivät jakaneet näyttelyn järjestäjille ominaista uskoa ihmiskunnan paranemiseen ja oikeudenmukaisempaan tulevaisuuteen. ensimmäiset maailmannäyttelyt. Jos heillä oli humanistisia illuusioita, ensimmäinen maailmansota karkoitti heidät . Usko ihmisyyteen yhteiskunnallisen edistyksen moottorina on korvattu uskomuksella, että ainoa edistysmuoto on teknologinen, tieteen ja teollisuuden vetämä. Tuleva näyttely johtui epävirallisen mottonsa näille näkemyksille: "Tiede löytää, teollisuus toteuttaa, ihminen mukautuu" ( englanniksi  Science Finds, Industry Applies, Man Conforms ). Teknologian kehitystä puolestaan ​​näyttelyn järjestäjien näkökulmasta saneli ihmiskunnan kuluttajien tarpeiden kasvu ja halu parantaa elintasoa. Vastaavasti näyttelyn painopiste oli siinä, kuinka nykyaikaiset teknologiat voivat tehdä arjesta helpompaa ja mukavampaa [1] . Jos vuoden 1893 näyttelyyn osallistui yhdeksän yritystä, niin neljäkymmentä vuotta myöhemmin yksittäisten yritysten paviljonkien määrä ylitti kaksi tusinaa, ja monumentaalista Tieteen palatsista ( Tiedehalli ) tuli koko näyttelyn kulmakivi .  Teollisuustyöntekijät pitivät Chicagon näyttelyä myös mahdollisuutena vahvistaa suuren yleisön uskoa tieteen ja teollisuuden positiiviseen rooliin, joka oli kärsinyt edellisen sodan aikana tieteellisten innovaatioiden avulla ihmisten tuhoamiseen. Tämän tavoitteen saavuttamiseksi organisaatio oli mukana erityisesti Kansallinen tutkimusneuvosto ( eng. National Research Council [2] .  

Jos Columbus-näyttelyn arkkitehtuurissa hallitseva tyyli oli yksivärinen beauzare, niin vuonna 1933 näyttelyn rakennukset muuttuivat monivärisiksi ja niiden linjat rationaalisiksi modernisti [2] . Art Decosta tuli rakennusten päätyyli , nykyaikaisia ​​halpoja materiaaleja käytettiin laajalti rakentamisessa - peltirautaa ja esijännitettyä betonia [5] . Aiemmin yksittäisten arkkitehtien tai rakennusliikkeiden tehtävänä oli yksittäisten paviljonkien rakentaminen, mutta edistyksen 100-vuotisjuhlaan mennessä kokonaisia ​​osia näyttelyalueesta jaettiin arkkitehtien kesken. Näin ollen Edward Bennettin toimistolle osoitettiin alue näyttelyn keskuslaguunin pohjoispuolella, Hubert Burnhamin yritykselle 23rd Streetin eteläpuolinen alue ja niin edelleen. Kuuluisa teatteritaiteilija Joseph Urban ja lukuisat suunnittelijat olivat mukana suunnittelussa. Niiden asiantuntijoiden joukossa, joiden palveluita järjestäjät eivät halunneet käyttää, oli Frank Lloyd Wright , joka myöhemmin kutsui näyttelyn tyyliä "fake" [2] .

Suoritetaan

Centenary of Progress -näyttely oli esillä 27. toukokuuta - 12. marraskuuta 1933 [2] . Reitin kokonaispituus näyttelyn kaikille kohteille oli 82 mailia (132  km ) ja pääsylipun hinta 50 senttiä. Näyttelyssä oli sekä suoraan korkeaan tieteeseen liittyviä näyttelyitä (esim. rikin kemialle omistettu näyttely Tiedepalatsissa ), että korostui kansanmusiikki, reilu viihde - kuten koulutettujen kirppujen esitykset [5] tai Odditorium ( English  Odditorium ), tehty menneiden messujen freak show -tyyliin. Sensaation teki Sally Randin strip-show "Streets of Paris" -paviljongissa. Encyclopedia of Chicago kirjoittaa, että Rand, lahjakas näyttelijä, jolla on hyvä huumorintaju, laittoi toimintaansa enemmän merkitystä kuin tavallinen katsoja oli valmis saamaan kiinni - tämä esitys oli tarkoitettu parodiaksi Chicagon rikkaista korkean yhteiskunnan naisista, jotka kuluttavat valtavia summia asuihin. kun monilla amerikkalaisilla suuren laman aikana ei ollut tarpeeksi rahaa vaatteisiin. Muita suosittuja kulkuvälineitä olivat skyride , jonka raketin muotoiset vaunut pyyhkäisivät messualueen yli 219 jalkaa (67  m ) maasta (kaapelit sidoivat ristikkotukia mantereella ja Buck Rogersin [5] rakentamalla North Islandilla ), Enchanted Island, jossa viihdettä lapsille [2] ja robotti Tieteen lähde [6] .

Tärkeintä näyttelyssä oli kuitenkin edistyksen roolin korostaminen yhteiskunnan aineellisten tarpeiden tyydyttämisessä. Näyttelyssä oli useita mallitaloja kerralla (mukaan lukien Chicagon modernistisen arkkitehdin George Keckin "Tulevaisuuden talo"), joka havainnollistaa ajan lähestymistä, jolloin ilmastointilaitteet ja astianpesukoneet tulevat kaikkien saataville [2] .

Tieteellisen ja teknologisen kehityksen korostaminen johti siihen, että näyttely kosketti yhteiskunnallisen edistyksen aiheita vain hyvin vähän. Erityisesti rotujen tasa-arvon ja naisten emansipoinnin teemat jäivät huomiotta. Ganz kirjoittaa, että yksi tekijöistä, jotka määrittelivät naisteeman puuttumisen näyttelyssä, oli sen järjestäjien kuuluminen niihin piireihin (sotilaallinen, teollinen ja insinööri), missä tuolloin miesten elämänkatsomus hallitsi [7] . Jo 40 vuotta sitten Kolumbian messuilla sen pitoa rahoittanut valtio velvoitti järjestäjät paljastamaan teeman naisen roolista yhteiskunnan kehityksessä, mikä johti erilliseen Naisten taloon. Vuonna 1933 naiset esiteltiin Chicagon tietosanakirjan määritelmän mukaan pääasiassa omaisuutena [2] . Vaikka yhdessä paviljongista kiinnitettiin huomiota Chicagon ensimmäiseen siirtokuntaan, mulatti Jean-Baptiste Pointe du Sebliin, näyttelyn muu osa esitti vääristyneen kuvan mustien ihmisten historiasta Yhdysvalloissa ja esitteli kävijöille kuvia "onnellisia orjia" ja Afrikan kansojen kulttuuria länsimaisten ennakkoluulojen läpi [8] . Yksittäisten maiden paviljongeista erottuivat Italian ja Saksan näyttelyt, jotka osoittivat avoimesti sotilaallista voimaaan [7] .

Huolimatta sekä pidetyssä että myöhemmin todetuista tapahtumista Chicagon maailmanmessut onnistuivat epäilemättä sekä taloudellisesti (joka tarjosi merkittävälle joukolle ihmisiä työtä ja toi järjestäjille todellisia tuloja) että psykologisesti - keinona vierailijoille unohtaa kovat asiat. kertaa ja katsoa tulevaisuuteen optimistisesti [9] . Sen menestys teki presidentti Rooseveltiin niin suuren vaikutuksen, että hänen vaatimuksestaan ​​sitä jatkettiin seuraavana vuonna ja kesti 26. toukokuuta 31. lokakuuta 1934. Ford Corporation, joka vetäytyi vuonna 1933 saatuaan selville, että näyttelyn paviljonki oli tarjonnut kilpailijalleen General Motorsille laajaa julkisuutta, pystytti oman paviljongin vuonna 1934. Tämä näyttely, jonka keskellä oli jättimäinen maapallo, joka esitti yrityksen toimintaa. ympäri maailmaa, tuli näyttelyn toisen kauden kohokohta [2] . Yhteensä kahden vuoden aikana näyttelyssä vieraili yli 39 miljoonaa ihmistä – maailmannäyttelyiden ennätysmäärä [7] . Chicago Exposition kokemuksia ja hänen näkemystänsä "tulevaisuuden maailmasta" käytettiin myöhemmin paikallisten näyttelyiden järjestämiseen Dallasissa , San Diegossa , Clevelandissa , San Franciscossa ja lopulta New Yorkissa , jossa vuonna 1939 "huomispäivän maailma" ” nousi seuraavan maailmannäyttelyn teemaksi [2] .

Muistiinpanot

  1. ↑ 12 Ganz , 2008 , s. 2-3.
  2. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 Robert W. Rydell. Century of Progress -näyttely  . The Electronic Encyclopedia of Chicago (2005). Haettu 29. kesäkuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 14. toukokuuta 2011.
  3. ↑ Ganz, 2008 , s. 2.
  4. ↑ Ganz, 2008 , s. yksi.
  5. ↑ 1 2 3 Ellen Warren. "A Century of Progress"  (englanniksi) . Chicago Tribune (19. joulukuuta 2007). Haettu 29. kesäkuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 29. kesäkuuta 2019.
  6. ↑ Ganz, 2008 , s. 3.
  7. ↑ 1 2 3 Ganz, 2008 , s. neljä.
  8. ↑ Jesse Rhodes. Maailmannäyttelyn mestari Black  Chicago . Smithsonian (11. joulukuuta 2008). Haettu 1. heinäkuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 1. heinäkuuta 2019.
  9. ↑ Ganz, 2008 , s. 4-5.

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Sanakirjat ja tietosanakirjat