| Olga Afanasievna Glebova-Sudeikina | |
|---|---|
| Nimi syntyessään | Olga Afanasievna Glebova |
| Syntymäaika | 27. toukokuuta 1885 |
| Syntymäpaikka | Pietari , Venäjän valtakunta |
| Kuolinpäivämäärä | 19. tammikuuta 1945 (59-vuotias) |
| Kuoleman paikka | Pariisi , Ranska |
| Kansalaisuus | Venäjän valtakunta |
| Ammatti |
näyttelijä tanssija |
| Teatteri |
Aleksandrinski-teatteri Draamateatteri Komissarzhevskoy Maly -teatteri |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa | |
Olga Afanasievna Glebova-Sudeikina ( 27. toukokuuta 1885 , Pietari - 19. tammikuuta 1945 , Pariisi ) - merkittävä hopeakauden hahmo : näyttelijä, tanssija, taiteilija, kuvanveistäjä, kääntäjä, lausuja, yksi ensimmäisistä venäläisistä muotimalleista .
Syntynyt Afanasy Prokofjevitš Glebovin (? - 1909) perheeseen, kollegiaalisihteeri, kaivosinstituutin virkamies . [1] Hänen isoisoisänsä oli maaorja Glebovon kylästä Jaroslavlin maakunnasta, joka kuului Gleboville. [2] . Glebovit asuivat kaivosinstituutissa, Vasilyevsky Island, 21 line, 2.
Hän opiskeli Aleksanteri-instituutissa [ 3] , joka perustettiin Palmenkhbakhskaya-kadulla sijaitsevan Smolny-instituutin Meshchansky- haaran pohjalta . 3-4 - suljettu oppilaitos, johon otettiin 8-10-vuotiaita tyttöjä, pääasiassa sotilas- ja siviilivirkamiesten tyttäriä, ja jossa heille annettiin helpompi lukion kurssi, jossa kiinnitettiin erityistä huomiota taloudenhoitoon ja vieraisiin kieliin. [neljä]
Syksyllä 1902 hän tuli Pietarin keisarillisen teatterikoulun draamakursseille V. I. Davydovin (1902-1905) luokalle. [5] Hän valmistui vuonna 1905. Vuoden 1905 yhdeksästä valmistuneesta kaksi hyväksyttiin keisarillisen Aleksandrinski-teatterin seurueeseen, mukaan lukien Glebova, mutta hän pysyi tässä teatterissa vain yhden kauden ja näytteli kolme roolia.
Näyttelijänä Glebova esiintyi pääasiassa episodisissa rooleissa ja toisen ja kolmannen suunnitelman rooleissa Pietarin teattereiden näyttämöillä: imp. Aleksandrinski (kausi 1905-1906), V. F. Komissarzhevskajan draamateatteri (1906), Maly Theater (Kirjallisen ja taiteellisen seuran teatteri, vuoden 1909 lopusta 1911), Foundry Theater (1912), Foundry Intimate Theater (91913-1) ), E. A. Mosolovan valimoteatteri (1916-1917), Summer Buff (kesä 1917); osallistuja esityksiin "Stry Dog" ja "Halt of Comedians"; Eremitaasi-teatterin draamaryhmän näyttelijä (1919), esiintyi Vologdan "Houses of the Revolution" -teatterin lavalla (kausi 1921-1922). [neljä]
Teatterikaudella 1905-1906 hän työskenteli Aleksandrinski-teatterin ryhmässä , hänestä tuli Konstantin Varlamovin suosikkiopiskelija . Hän näytteli Anyaa Tšehovin Kirsikkatarhassa ja taiteilijaa Aleksanteri Kosorotovin komediassa Jumalan kukkapuutarha. Vuonna 1906 hän näytteli episodisia rooleja Vera Komissarzhevskaya Drama Theatressa ( lavastaja Vs. Meyerhold ) (Bertin piika Hedda Gablerissa Ibsenin näytelmän perusteella , Clementine Maeterlinckin Sister Beatricessa ).
Maly - teatterissa A. Suvorina näytteli Nightingalea Rostand 's Chanticleerissä, Berthaa Schillerin Fiesco Conspiracyssa , päärooleja Juri Beljajevin näytelmissä Hämmennys tai 1840 ja Psysha (jälkimmäinen on draama Praskovja Zhemchugovasta ).
Erinomaisesta tanssijan lahjakkuudestaan erottuva Glebova-Sudeikina osallistui sekä klassisen että modernin tanssin esityksiin Maly- ja Liteiny-teatterien näyttämöillä , joita esitettiin yksityisissä salongeissa ja kabareeissa. Kulkukoirassa sekä sen perineen hopeakauden taiteellisen boheemin legendaarisessa taidekahvilassa " Komikkojen pysähdys " Olga Sudeikina esitti tyyliteltyjä tansseja, jotka perustuivat sekä venäläiseen että ranskalaiseen taiteeseen. Debussyn pantomiimibaletti Cack Walk by Debussy , jonka Juri Annenkov kirjoitti vuonna 1918 erityisesti Sudeikinaa varten , sai aikalaisten keskuudessa laajaa kaikua . Nikolai Evreinovin arlekinadissa "Merry Death" hän esitti Kuoleman roolin. Hän osallistui toistuvasti Mikhail Kuzminin musiikkiesityksiin , joiden puvut ja maisemat esitti Sergei Sudeikin.
Syksyllä 1906 hän tapasi taiteilija Sergei Sudeikinin Komissarzhevskaja-draamateatterissa (Officerskaya st., 39) hänen työskennellessään suunniteltaessa näytelmää Sister Beatrice, jossa hän näytteli yhtä nunnaa (sisar Clementine). ).
10. tammikuuta 1907 hän meni naimisiin Sudeikinin kanssa Moskovassa, Gorokhovon kentällä sijaitsevassa Herran taivaaseenastumisen kirkossa, joka sijaitsee Voznesenskaja-kadulla (vuodesta 1929 Radio Street), jossa Sudeikinin sukulaiset asuivat tuolloin P. A. Drittenpreisin kartanolla (d. 11). Vuodesta 1907 lähtien he asuivat siellä Moskovassa.
Vuonna 1909 Sudeikinit palasivat Pietariin, Olga Glebova-Sudeikina liittyi Maly-teatterin ryhmään. "Hänen vaimonsa Glebova-Sudeikina oli muuten yksi upeimmista kolumbiineista. Kaikkien tietojensa mukaan hän oli todella sopiva tähän kuvaan: tyylikäs, epätavallisen hauras, hienostunut ja erikoisen kaunis. Sudeikin ihaili häntä intohimoisesti, hän ihaili häntä niin paljon kuin taiteilija voi ihailla naista, jos nainen liukenee häneen täysin ja uhrautuen antaa hänelle kaiken, lakkaa olemasta nainen ja muuttuu unelmaksi, jolla ei ole enää lihaa eikä sen lihaa. oma tahto, mutta vain yksi sen omistajan kaiken kattava tahto. Itse asiassa minusta joskus tuntui, että Sudeikin ei nähnyt elävää henkilöä Glebovoyssa; hän jalosti fantasiaansa siinä; hän puki hänet niin upeisiin asuihin, että joskus saattoi ajatella, että Sudeikina-Glebova ruumiillisti itseensä kirjaimellisesti koko kirjon äärettömän erilaisia haamuja, joilla Sudeikin loisti kuin taiteilija näyttämötyössään . Taiteilija maalasi hänet toistuvasti yhteiselämänsä aikana, hänen kuvansa voidaan tunnistaa monista hänen teoksistaan. Hänen muotokuviaan ovat myös maalanneet K. Yuon (1915), N. Kulbin, S. Sorin, Yu. Annenkov, V. Milaševski (1922), N. Milioti (1930-luku).
Avioliitto hajosi vuoden 1915 lopussa. Vuodesta 1907 vuoteen 1916 hänet kuvattiin toistuvasti Sergei Sudeikinin kankaille: "Muotokuva" (1910), "Cabaret" Koomikkojen suoja "" (1916), "Elämäni" (1916) sekä maalauksissa myöhempi jakso "My Life" (1940-luku); Juri Annenkov : 1921 muotokuva; Glebova -Sudeikinasta on myös useita valokuvamuotokuvia, jotka on luonut Moses Nappelbaum .
Vuoden 1915 lopusta lähtien hän yhdisti elämänsä säveltäjä Arthur Lurieen, josta tuli hänen aviomiehensä ennen hänen lähtöään maastamuuttoon kesällä 1922. [7] Pietarin yleismaailmallisen palvonnan ja palvonnan aikana v. 10 -luvulla Arthur Lurie uskoi, että Olga ".. ilmaisi Pietarin hienostuneen aikakauden 1900-luvun alussa samalla tavalla kuin Madame Recamier <...> ilmaisi varhaisen Imperiumin aikakautta ". [2] Sekä Luriesta että Glebovasta tuli Ahmatovan runon ilman sankaria prototyyppejä ja vastaanottajia . Lurie kirjoitti musiikin "Poem Without a Hero" -kappaleeseen ja omisti sen Olgalle.
Glebova-Sudeikina on myös omistettu Blokin , Fjodor Sologubin , Georgi Ivanovin , Kuzminin, Vs. Rozhdestvensky , Severyanin , Hlebnikov . Häntä kutsuttiin "kaikkien suosikkiksi" (Lurie), "kaksi muusan huolimattomaksi ystäväksi" (Kuzmin), "runoilijoiden ystäväksi" (Akhmatova, "Runo ilman sankaria"). Kuzminan (Elena Ivanovna "Korttitalossa" ja Lelechka Tsarevskaya "Kelluvat matkailijat"), G. Chulkova (Margot romaanissa "Lumimyrsky"), Anna Akhmatovan "Runot ilman sankaria" prototyyppi. [kahdeksan]
Olga Glebova-Sudeikinan kohtaloa yhdistävät myös syvästi henkilökohtaiset ja dramaattiset kokemukset M. Kuzminin nimeen. Toisaalta Mihail Kuzminia, joka ei piilottanut homoseksuaalisia mieltymyksiään, ja hänen miehensä yhdisti paitsi ystävälliset tai luovat kiinnostuksen kohteet, myös sisimpiä tunteita. Toisaalta, kun Pallada Bogdanova-Belskajasta tuli Kuzminin ja nuoren lohikäärmeupseerin Vsevolod Knyazevin [9] tutustumisen aloitteentekijä, Sudeikina solmi lyhyen suhteen hänen kanssaan, joten aikalaiset syyttivät myöhemmin sekä Kuzminia että Sudeikinaa traagisesta kuolemasta. Knyazevista ( Knyazev ampui itsensä maaliskuussa 1913 22-vuotiaana; ja vaikka syyte hänen itsemurhastaan "laski suurelta osin M. Kuzminin" [10] , yhtenä syynä kutsuttiin vastaamaton intohimo Sudeikinaa kohtaan, hän itse kielsi tämä tosiasia "" [11 ] ). Elämäkerrat kutsuvat Vs:n kuoleman eri syiksi. Knyazev.
Syksyllä 1924 hän muutti pois ja lähti ensin Berliiniin ja sieltä Pariisiin. Hän joutui maanpakoon Arthur Lurien vaatimuksesta, ja hänen kutsunsa tehtävät Lurie ja Vera Sudeikinan pyynnöstä otti Igor Stravinsky .
Ranskassa hän käänsi ranskalaista runoutta venäjäksi vetoaen "kirottuihin" runoilijoihin ( Verlaine , Baudelaire ) ja harjoitti maalausta ja kuvanveistoa. Jo ennen muuttoaan Glebova-Sudeikina rakasti nukkeja ja hahmoja, jotka usein edustivat commedia dell'arten hahmoja . Hän lähti Venäjältä valmiiden posliinituotteiden matkalaukun kanssa, joka alun perin mahdollisti hänen olemassaolonsa ulkomailla myymällä niitä. Pariisissa hän jatkoi maalattujen posliiniveistoksia, jotka ammuttiin Sèvresin manufaktuurissa . Osallistui venäläisen taide- ja käsityönäyttelyn avajaisiin Pariisissa (1932). Vuosina 1934-1935 hän esitteli hahmoja ja nukkeja Musée Gallierassa). Hän esiintyi venäläisten runoilijoiden teokselle omistetuissa kirjallisissa iltoissa, lausui runoutta. Pariisilaisvuosinaan Olga Sudeikina tunnettiin lempinimellä "La Dame aux oiseaux" - "Nainen lintujen kanssa": ahtaissa vuokrahuoneissa hän piti monia höyheneläimiä - "pariisilaisesta varpusesta eksoottisimpiin lajeihin" ja tunsi olonsa. mystinen, symbolinen sukulaisuus seurattujen kanssa, jotka "tanssiivat ja lauloivat kuten hän itse" [12] . Hän eli erittäin huonosti, kääntyi entisten aviomiehiensä Sudeikinin ja Lurien puoleen saadakseen apua. [13] Olga Afanasjevna kuoli ohimenevään kulutukseen ja sen komplikaatioihin yhdessä pariisilaisista sairaaloista. Hänet haudattiin Sainte-Genevieve-des-Bois'n hautausmaalle . Hänen hautansa (nro 847), jossa on valkoinen marmoriristi, sijaitsee lähellä Neitsyt Marian taivaaseenastumisen kirkkoa , Anémone (Anemone) -paikalla, joka sijaitsee Acacia Alley (Avenue des Acacias) ja Quince Alley (Avenue des Cognassiers) välissä. .