Goottilainen merkintätapa ( saksaksi: Hufnagelschrift , l. "kirje hevosenkengän nauloilla") on epälineaarinen merkintäjärjestelmä , joka yleistyi Saksassa ja maissa, jotka olivat sen kulttuurisen vaikutuksen vyöhykkeellä 1100-1500-luvuilla.
Goottilaista nuottikirjoitusta kutsutaan myös "saksalaiseksi kuoronotaatioksi" johtuen siitä, että sen avulla "kuoro" nuotittiin (Kuoro, gregorianischer Choralin merkityksessä, gregoriaaninen laulu ). Saksassa goottilaista merkintää kutsutaan myös "kirjeeksi hevosenkengän nauloilla" ( saksa Hufnagelschrift ) tai "hevosenkengän merkinnällä" ( saksaksi Hufnagelnotation ), joka liittyy tämän tyyppisen merkinnän tunnusomaisimman grafeeman, virgin ( latinaksi virga , tässä - yksi nuotti), joka muistuttaa visuaalisesti hevosenkengän naulaa ( saksa: Hufnagel ). Sitä kutsutaan "gootiksi" analogisesti latinalaisen goottilaisen kirjakirjoituksen kanssa suunnilleen samalla ajalla (XII-XV vuosisatoja).
Goottilaista merkintää pidetään tavallisesti useana ei-mentaalisena merkintänä, johtuen joukosta grafeemia, jotka liittyvät toiminnallisesti ja geneettisesti vanhoihin saksalaisiin (St. Gallen) neumeihin 800-1100-luvuilla. (katso näiden neumien systematiikka artikkelista Non-Inferior Notation ). Samaan aikaan, koska goottilaisen merkinnän neumit sijoitetaan sauvariville (yleensä käytetään neljää riviä, harvemmin viittä) näppäimillä C ja F, sitä on myös pidettävä eräänlaisena lineaarisena merkintänä. Näin ollen on oikein nimetä goottilaisen merkinnän tyyppi epälineaariseksi, samoin kuin typologisesti (mutta ei graafisesti) siihen liittyväksi neliömerkinnällä [1] .
Goottilaisen merkinnän muistomerkeissä (kiitos hallitsijoille ja avaimille) sävelkorkeus on selvitetty luotettavasti. Rytmiä (kuten useimmissa muissa ei-mentaalisissa muistomerkeissä) ei noteerata eikä sitä tulkita.
Kuten kirjakirjoitukselle, goottilaiselle nuottikirjoitukselle on ominaista mutkainen kirjoitus ja korostettu ero lihavoinnin ja hiusrajan välillä. Musiikkikäsikirjoitukset kirjoitettiin vinosti viistoleikkauksella varustetulla kynällä, minkä seurauksena nuotinpäät saivat viistetyn rombin muodon (1300-luvulta lähtien semibrevis-päät ja pienemmät kestoajat mensuraalisen nuotinkirjoituksen järjestelmässä saivat oikea rombinen muoto ). Myös alla olevan neumin tyynnyt (esim. virgan tyyni) ovat tyypillisesti viistettyjä samasta syystä.
Goottilaista nuottia käytettiin kirkon monodian ja myöhemmin myös maallisen monodian tallentamiseen. (Koska tässä merkintäjärjestelmässä rytmiä ei nuotittu, goottilainen notaatio ei sovellu polyfonian kiinnittämiseen.) Se oli erityisen yleistä 1200-luvulta lähtien. Pohjois- ja Itä-Saksassa, Alankomaissa ja yksittäisissä liturgisissa keskuksissa Skandinaviassa sekä Itä-Euroopan maissa, jotka olivat Saksan vaikutuspiirissä (Tšekki, Määri, Puola, Unkari, Baltian maat) .
Varhaisia esimerkkejä goottilaisesta nuotinkirjoituksesta ovat 77 laulua ja Bingenin Hildegardin liturginen draama "Ordo virtutum" , jotka on säilytetty kahdessa 1100-luvun käsikirjoituksessa. - Belgiasta (Dendermonde. Abb. Benedict. 9, n. 1163-1175) ja Saksasta (Wiesbaden. Hessische Landesbibl. 2, n. 1180-1190); kokonsa vuoksi jälkimmäistä kutsuttiin Riesencodexiksi, eli "jättikoodiksi" ). Musiikin on nauhoittanut goottilaisella notaatiolla (noin 1300 sävelletyssä käsikirjoituksessa) Neidhart von Reuenthal sekä muut saksalaiset minnesingerit .
Jotkut goottilaisen merkinnän grafeemit (yksinkertaiset ja yhdistetyt neumit, konjunktuurit ja ligatuurit ) on esitetty seuraavassa taulukossa: