Joshua Reynolds | |
---|---|
Englanti Joshua Reynolds | |
Omakuva. Noin 1776 Öljy kankaalle. 72 × 58 cm Uffizi , Firenze | |
Syntymäaika | 16. heinäkuuta 1723 |
Syntymäpaikka | Plimpton ( Devon ) |
Kuolinpäivämäärä | 23. helmikuuta 1792 (68-vuotiaana) |
Kuoleman paikka | Lontoo |
Kansalaisuus | Iso-Britannian kuningaskunta |
Genre | |
Opinnot |
|
Palkinnot | Lontoon Royal Societyn jäsen |
Nimikirjoitus | |
Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
Sir Joshua Reynolds [1] [2] , Reynolds [3] ( Eng. Joshua Reynolds ; 16. heinäkuuta 1723 , Plympton [nykyinen Plymouthin esikaupunki ], Devon - 23. helmikuuta 1792 , Lontoo ) - englantilainen taidemaalari ja teoreetikko , yksi tärkeimmistä brittiläisistä taiteilijoista XVIII vuosisadalla (yhdessä aikalaisten William Hogarthin ja Thomas Gainsboroughin kanssa ), avainedustaja (mukaan lukien johtava muotokuvamaalari) "suuren tyylin" englanninkielisessä koulussa XVIII vuosisadalla [4] . Kuninkaallisen taideakatemian ensimmäinen presidentti, Lontoon Royal Societyn jäsen . Muinaisen taiteen tutkimista varten perustetun Dilettanttien seuran jäsen [ 5] .
Syntyi 16. heinäkuuta 1723 Plimptonissa , Devonshiressä . Tulevan taidemaalarin Samuel Reynoldsin isä, koulunopettaja Plymptonissa, myöhemmin opettaja Balliol Collegessa Oxfordissa , aikoi hänestä tulla lääkäriksi, mutta nuoren miehen varhainen rakkaus taiteeseen ja muotokuvamaalari Jonathanin maalausta koskevien tutkielmien lukeminen. Richardson (1665-1745) määritti hänelle todellisen kutsumuksen. Reynolds opiskeli muotokuvamaalari Thomas Hudsonille Lontoossa vuonna 1741 ja opiskeli hänen johdolla kolme vuotta ja vietti sitten vielä kolme vuotta Devonportissa ja palasi Lontooseen vuonna 1746. Vuonna 1749 hän matkusti Italiaan , jossa hän opiskeli suurten mestareiden, pääasiassa Tizianin , Correggion , Rafaelin ja Michelangelon , teoksia . Palattuaan Lontooseen vuonna 1752 hän teki pian suuren maineen itselleen poikkeuksellisen taitavana muotokuvamaalarina ja nousi korkealle asemalle englantilaisten maalareiden joukossa.
Reynoldsin aloitteesta julkiset taidenäyttelyt ilmestyivät Lontoossa ensimmäistä kertaa. Vuonna 1763 hän perusti yhdessä Johnsonin , Goldsmithin ja muiden kanssa kirjallisen seuran, ja vuonna 1768 hänet valittiin vasta perustetun kuninkaallisen taideakatemian presidentiksi ja nostettiin tässä yhteydessä aateliston arvoon. Vuonna 1784 hänelle myönnettiin ensimmäisen kuninkaallisen tavallisen maalarin arvonimi.
Vuonna 1789 taiteilijalla alkoi olla vakavia terveysongelmia ja Reynolds lakkasi näkemästä yhdellä silmällä.
Reynoldsia voidaan pitää todellisen englantilaisen maalauskoulun perustajana - sen erottuvan suuntauksen perustajana, joka pyrkii pääasiassa sävyjen syvyyteen ja kirjoitusten rikkaaseen, ja joka ei ole jäänyt ilman vaikutusta muihin viimeaikaisiin koulukuntiin, erityisesti ranskaan ja englannista. Reynolds oli eklektikko, joka pystyi työssään kohtuudella yhdistämään useiden suosikkimestariensa ominaisuuksia jäljitellen Titiania , Rubensia , Rembrandtia ja Correggioa [6] . Parhaiten hän onnistui muotokuvissa, jotka ovat merkittäviä samankaltaisuudestaan, ilmeisyydestään, siroista hahmojen lavastusta, fiksua asusteiden valintaa ja rohkeaa, mehukasta kirjoitustapaa. Muotokuva-suvun Reynoldsin pääteoksina kannattaa mainita "Lord Exile" (London National Galleryssa), muotokuvia Marlborough'n herttuasta vaimoineen ja kuudesta lapsesta (Blenheim Galleryssä), Lord Gitfield, Varakreivi J. Althorn, kreivitär Bute, Bukkleichin herttuatar, traaginen näyttelijä Siddons , Nellie Obrin, Lady Hamilton , Lady Keppel, taiteilijan omakuva, muotokuvia Kitty Fisheristä , "Tyttö mansikoilla" (Hertfordin markiisilla), "Tyttö kytkimellä", "Mistress Meyer Heben muodossa " (paroni Rothschild , Lontoossa), "Pikku Samuel" ( Montpellier -museossa ) jne.
Mitä tulee Reynoldsin historiallisiin maalauksiin, ne ovat huomattavasti huonompia kuin hänen muotokuvansa. ; sävellys kärsii heissä pakkomielisyydestä, jalouden puutteesta ja todellisen elämän puutteesta, vaikka niiden joukossa on varsin monia, joissa ensiluokkaisen taidemaalarin taito näkyy, kuten esimerkiksi Kardinaali Beaufortin kuolema ( Dulwich Collegessa Lontoon lähellä), Ugolinon ja hänen poikiensa kuolema", " Amor irroittamassa Venuksen vyötä" (London kansallisgalleriassa) ja joitain muita. Eremitaasissa on kolme Reynoldsin maalausta: "Vauva Herkules , Strangling the Serpent” (nro 1391), ” Scipion pidätyskyky ” (nro ”Cupid” National Gallerysta (nro 1390). Monet Reynoldsin teoksista ovat menettäneet alkuperäisen värinsä kiiltonsa ja halkeilleet johtuen siitä, että hän yritti niitä esittäessään käyttää muita aineita öljyn sijasta [7] .
Hänen kuninkaallisen akatemian puheenjohtajana pitämät puheet julkaistiin Lontoossa ensimmäisen kerran vuonna 1778 , sitten useita kertoja (viimeinen painos 1884 ; saksankielisessä Leishing-käännöksessä - "Zur Aesthetik und Technik der bildenden Künste", Leipzig , 1893 ). Reynoldsin täydelliset kirjalliset teokset, jotka julkaistiin Lontoossa vuosina 1797 ja 1835 [8] .
Muotokuvan seitsemänvuotiaasta aristokraatista Lady Caroline Howardista, joka kynisi ruusunuppua, tilasi hänen isänsä, 5. Earl of Carlisle, joka sanoi olevansa "aina hänen suosikkinsa" itsepäisestä luonteestaan huolimatta. Lady Caroline käyttää viitta ja lapaset suojatakseen kermainen ihonsa auringonvalolta. Ei tiedetä, valitsiko taiteilija vai perhe lapsen asennon, mutta se, että tyttö istuu tai polvistuu maassa, tunnistettiin aikalaisten keskuudessa heti merkiksi yksinkertaisuuden voimasta. Eräs sanomalehtikriitikko totesi, että "hän näyttää kyykistävän ruusupensaan päällä".
Kansallisgalleriassa vuonna 1847 esitelty ja myöhemmin Tatelle vuonna 1951 lahjoitettu The Age of Innocence pysyi Reynoldsin kuuluisimpien teosten joukossa monta vuotta. Maalausta ei tilattu muotokuvaksi. Oikeaa nimeä ei keksinyt Reynolds, vaan se tulee alkuperäisestä teoksesta vuonna 1794 tehdystä kaiverruksesta, jonka vaikutelma kirjoitettiin "viattomuuden aikakaudeksi". Maalauksen uskotaan olleen maalattu vuonna 1788. On kuitenkin hyvin todennäköistä, että vuonna 1785 maalausta kutsuttiin yksinkertaisesti "pieneksi tytöksi". Reynoldsin mallin identiteetti on edelleen epäselvä.
Vuonna 1788 hän loi maalauksen "Penelope Boothbyn muotokuva" ("Cap"), jossa hän kuvasi kolmivuotiasta tyttöä, varakkaan aristokraatin, runoilijan ja kääntäjän Brooke Boothbyn tytärtä. Maalauksesta tuli laajalti tunnettu ja siitä tuli malli sellaisille kuville.
Kitty Fisher papukaijan kanssa, 1763-1764
Lady Elizabeth Delme ja hänen lapsensa, 1777-1780
Lady Caroline Howard, 1778
Sarah Siddons tragedian museona, 1783
Penelope Boothbyn muotokuva (Cap), 1788
Amor irrottaa Venuksen vyön , 1788, Eremitaaši , Pietari
Miehen todellinen luonne voidaan määrittää tavasta, jolla hän viihdyttää itseään.
Alkuperäinen teksti (englanniksi)[ näytäpiilottaa] Miehen todellinen luonne selviää hänen huvituksistaan.Kuninkaallisen taideakatemian presidentit | |
---|---|
|
![]() | ||||
---|---|---|---|---|
Sanakirjat ja tietosanakirjat |
| |||
Sukututkimus ja nekropolis | ||||
|