Sadonkorjuu (maalaus Serebryakova)

Harvest on venäläisen taiteilijan Zinaida Serebryakovan (1884-1967) maalaus vuodelta 1915 . Kuuluu Odessan taidemuseoon ( inv. J-518). Maalauksen koko on 142 × 177 cm [1] [2] . Kankaalle, rauhallisen maiseman taustalla, jossa on keltaisia ​​ja vihreitä peltoja, on kuvattu neljä talonpoikatyttöä, joista kaksi seisoo ja kaksi muuta istuvat ja valmistavat ruokaa [3] .

Serebryakova aloitti luonnosten tekemisen tulevaa kangasta varten kesällä 1914 Neskuchnoye -suvun tilalla , joka sijaitsee Kurskin maakunnassa [4] [5] . Maalauksesta oli ainakin yksi "suuri" alustava versio, josta on jäljellä vain fragmentteja [5] [6] . Kankaan lopullinen versio, nimeltään "Talonpoikanaiset kentällä", esiteltiin vuonna 1916 " World of Art " -yhdistyksen näyttelyssä Petrogradissa [7] [8] [6] .

Taidekriitikon Aleksei Savinovin mukaan maalaus "Sadonkorjuu" on "yksi Serebryakovan ja yleensäkin venäläisen vallankumousta edeltäneen maalauksen merkittävimmistä teoksista" [9] , eikä se liity ainoastaan Aleksei Venetsianovin "talonpoikagenrejä" , mutta myös italialaisia ​​1400-luvun maalauksia ja freskoja [10] . Taidehistorioitsija Valentina Knyazevan mukaan kankaalla "Sato" Serebryakova "ylissi venäläisen naisen suuruutta, lauloi luomista ja rauhaa" ja "tässä pyrkimyksessä taiteilijan täydelliseen, ihanteelliseen, korkeaan, runolliseen asenteeseen elämään, usko alkuperäiskansansa vahvuuteen ja tulevaisuuteen ilmeni » [11] .

Historia

Touko-kesäkuussa 1914 Zinaida Serebryakova matkusti Pohjois- Italiaan vieraillessaan myös Saksassa ja Sveitsissä . Ensimmäisen maailmansodan syttyessä hänen oli pakko lyhentää matkaansa ja palata Venäjälle [12] [13] [14] . Palattuaan Neskuchnoje-suvun tilalle, joka sijaitsi lähellä samannimistä kylää Kurskin maakunnassa (nykyisin osa Harkovin aluetta ) [4] , Serebryakova alkoi työskennellä talonpoikia kuvaavien luonnosten ja maalausten parissa [5] . Tämän työn perimmäisenä tavoitteena oli luoda kangas, "jossa tavallinen, arki paljastuu ylevänä, jossa talonpoikien kuvasta tulisi yleismaailmallisten ihanteiden kantajia" [15] .

Myöhemmin nimellä The Harvest tunnetun maalauksen työstäminen kesti noin kaksi vuotta. Monia kankaan luomiseen liittyviä materiaaleja ei säilynyt - ne paloivat Neskuchnyn tulipalossa vuonna 1918 [16] . Tiedetään, että tulevasta maalauksesta oli olemassa täysin valmis "suuri" versio, jonka taiteilija myöhemmin tuhosi niin, että vain sen fragmentit jäivät jäljelle [5] [6] . Lisäksi yhden Serebryakovan työtä kuvaavan säilyneen valokuvan perusteella oletetaan, että olemassa oli toinen, pienempi, puolivalmis versio [5] [17] . Taidehistorioitsija Valentina Knyazevan mukaan "Serebryakova ei usein ollut tyytyväinen siihen, mitä hän teki, ja tuhosi armottomasti teoksensa leikattuaan niistä pois palat, joista hän piti" [18] .

Maalauksen lopullinen versio, nimeltään "Talonpojan naiset kentällä", esiteltiin ensimmäisen kerran yleisölle vuonna 1916 World of Art -yhdistyksen näyttelyssä Petrogradissa [7] [8] [6] ja yhdessä pääkangas, keskeneräinen versio samoista teoksista [19] . Nykyinen nimi "Sadonkorjuu" esiintyi ensimmäisen kerran taidehistorioitsija Sergei Ernstin [8] teoksessa - ensimmäisen Serebryakova-monografian kirjoittajana, joka julkaistiin vuonna 1922 [20] . Luovuuden tutkijan Serebryakova Valentina Knyazevan mukaan alkuperäinen kirjoittajan nimi "Talonpoikanaiset kentällä" vastaa paremmin työn sisältöä [8] .

Kangas tuli Odessan taidemuseoon Odessan museorahastosta. Se oli esillä useissa näyttelyissä, mukaan lukien itsenäisten taiteilijoiden yhdistyksen maalausnäyttely (Odessa, 1919), Odessan museorahaston maalausnäyttely (Odessa, 1926) sekä Zinaida Serebryakovan henkilökohtainen näyttely. , pidettiin vuonna 1965 Venäjän valtionmuseossa Leningradissa [1] . Odessan taidemuseon salia, jossa on esillä "Sadonkorjuu" ja muita Zinaida Serebryakovan teoksia, kutsuttiin "Serebryakov-saliksi" [21] .

Kuvaus

Alkututkimusten ja luonnosten perusteella Serebryakova aikoi aluksi kuvata useiden viikatemiesten aktiivista työtä. Myöhemmin hän päätti maalata useita talonpoikatyttöjä rentoutumishetkellä. Erityisesti miesten puute vaikutti siihen, että monet heistä kutsuttiin armeijaan. Maalauksessa on lopullisessa versiossa neljä tyttöä, joista kaksi seisoo ja kaksi muuta istuvat ja valmistavat ruokaa. Kaikki tämä on kuvattu rauhallista maisemaa vasten keltaisten ja vihreiden kenttien kanssa. Horisonttiviiva on melko korkealla. Kaukaa puiden joukosta näkyy kylän kirkon kupolit [3] .

Keltaisten peltojen ja sinisen taivaan ja valkoisten pilvien taustaa vasten kuvatut talonpoikaisten komeat hahmot luovat samanaikaisesti sekä monumentaalisen että lyyrisen vaikutelman [22] [23] - tyttöjen hahmot on sovitettu rytmikkäästi, kuten tanssissa. [24] , monihahmoinen sommitelma on "rytmisesti selkeästi järjestetty ja koloristisesti tiukasti harkittu. Talonpojan naisten vaatteiden punainen, sininen ja valkoinen värit eroavat peltojen ja oljen kullankeltaisista väreistä [22] . Tyttöjen kasvoista voi tunnistaa Neskuchnyn talonpoikanaisten muotokuvat, jotka olivat mallina useille muille Serebryakovan maalauksille - Marfa Voronkina (kyykkyssä maitolasillisen kanssa ) , Anna Tšurkina (seisoi haravan kanssa ) , Marina Bezborodova (istuu ja leikkaa leipää) ja Katya Voronkina (seisoi tynnyrin kanssa) [25] .

Tutkimuksia ja katkelmia

Venäjän valtionmuseolla on kaksi maalauksellista luonnosta maalaukselle "Sadonkorjuu": "Shoeing talonpoikanainen" (öljy kankaalle, 82 × 98 cm , 1915, ark. J-6627, saatu 1957 O. I. Rybakovan kokoelmasta ) ja "Pellon talonpoikatyttö" (öljy kankaalle, 55,3 × 43 cm , 1915, nimi Zh -1769, saatu vuonna 1921 Taiteen edistämisyhdistykseltä ) [26] [27] . Molemmat luonnokset kuvaavat samaa mallia - talonpoikanaista Pelageja Ivanovna Molchanovaa Molchanovin tilalta [28] [27] . Lisäksi useita tutkimuksia, luonnoksia ja piirustuksia maalauksesta "The Harvest" on säilytetty muissa museoissa ja yksityisissä kokoelmissa [29] . Erityisesti tunnetaan luonnos "Istuva talonpoikanainen ruukun kanssa" ( tempera , 1915), joka vuoden 1979 mukaan oli S. N. Valkin perillisten Leningradin kokoelmassa [30] . Istuvan talonpojan mallina oli Marfa Voronkina [31] .

Venäjän valtionmuseossa on myös kaksi fragmenttia maalauksen "Harvest" varhaisista versioista, jotka toimivat samanaikaisesti luonnoksina kankaan lopullista versiota kirjoitettaessa. Yksi niistä on "talonpojat" [32] [27] [33] [29] tai "talonpojat". Illallinen” [34] (öljy kankaalle, 123,5 × 98 cm [32] tai 124 × 98,3 cm [27] , 1914, nimi Zh -4362) — tuli vuonna 1920 A. A. Korovinin kokoelmasta , toinen - "Kaksi talonpoikatytöt" [32] [27] [35] tai "Kaksi talonpoikanaista" [29] [34] (öljy kankaalle, 153,5 × 62,2 cm , noin 1915, nimi Zh -6422 ) - tuli vuonna 1956 B. A. Blankshteinin kokoelma [32] [27] [33] [35] . Puuseppä Ignat Golubev [36] toimi mallina leipää leikkaavalle miehelle . Joidenkin oletusten mukaan nämä fragmentit ovat osia kahdesta erilaisesta maalauksen versiosta [32] , toisten mukaan - sama versio 153,5 cm korkea , lisäksi "Talonpojat" olivat sen vasemmalla puolella ja "Kaksi talonpoikatyttöä" - sen vasemmalla puolella. oikea [36] .

Nižni Novgorodin valtion taidemuseossa on toinen fragmentti yhdestä kadonneesta versiosta maalauksesta "Sadonkorjuu" - "Talonpoikanainen kvassin kanssa" (öljy kankaalle, 86,9 × 71,5 cm , 1914, inv. J-1420), joka tunnetaan myös nimellä " Pelageya Molchanova" tai "Molchanov kentät bokluhilla " [37] [29] [38] . Kankaan kääntöpuolelle on kirjoitettu: " Z. Serebryakova . Tutkimus talonpojasta kentällä. Teos saapui museoon vuonna 1973 N. N. Lanseren Leningradin kokoelmasta [37] . Valentina Knyazeva ehdotti, että tämä fragmentti, ei "kaksi talonpoikatyttöä", edusti kankaan oikeaa puolta, jonka vasemmalla puolella oli "talonpoikia" [39] .

Arvostelut

Taidekriitikko Sergei Ernst huomautti, että maalauksen "Sadonkorjuu" piti "tiivistää taiteilijan monet myöhässä olevat toiveet". Ernst kirjoitti, että "syvä maailma, rauhallinen ja harmoninen, liikuttaa kaikkea tässä kuvassa" - sekä pilvistä taivasta kultaisen kentän yllä, että talonpoikaisten monivärisiä vaatteita "ja kaikkia heidän liikkeitään ja jopa itse maalaus on tarkkaavainen, eloisa ja valmistuessaan läpinäkyvä” [40] . Ernstin mukaan "uuden venäläisen maalauksen historiassa" maalaus "Sadonkorjuu" oli "ensimmäinen saarnaaja vetoomukselle tuohon jaloimpaan ja pelastavimpaan perinteeseen", jonka Aleksei Venetsianov perusti 1800 - luvun ensimmäisellä puoliskolla. 41] .

Taidekriitikko Aleksei Savinov kirjoitti, että maalaus "Sadonkorjuu" on epäilemättä "yksi Serebryakovan ja ylipäätään vallankumousta edeltävien vuosien venäläisen maalauksen merkittävimmistä teoksista" [9] . Hänen mukaansa "Sadonkorjuu perustuu klassisen taiteen loistaviin perinteisiin", ja se ei liity ainoastaan ​​Venetsianovin "talonpoikagenreihin", vaan myös italialaisen Quattrocenton teoksiin - 1400-luvun maalauksiin ja freskoihin . [10] .

Taidekriitikko Elena Petinovan mukaan Italiasta palattuaan Serebryakova loi "merkittävimmät teoksensa - maalaukset" Harvest "(1915) ja" Whitening of the Canvas "(1917), joissa kansallinen sisältö sai orgaanisen ilmaisun monumentaalisuudesta. kokonaisratkaisusta, sävellysten ja tulkintamuotojen klassisesta rakentamisesta" [42] . Huomioi maiseman merkittävän roolin maalauksessa "Sadonkorjuu", Petinova kirjoitti, että Serebryakova "muutti sen eräänlaiseksi ajattomaksi monumentaaliseksi kuvan maapallosta, jota ihminen viljelee" [14] [42] .

Taidekriitikko Valentina Knyazeva totesi Serebryakovaa koskevassa monografiassaan, että "maalauksessa Harvest kaikki näyttää yksinkertaiselta, maanläheiseltä, luonnolliselta". Knyazevan mukaan luodessaan teoksensa keskellä ensimmäistä maailmansotaa "Serebryakova ylisti venäläisen naisen suuruutta, lauloi luomista ja rauhaa" ja "tässä pyrkimyksessä täydelliseen, ihanteelliseen, korkeaan, runolliseen asenteeseen taiteilija elämään, usko alkuperäiskansansa vahvuuteen ja tulevaisuuteen" [11] .

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 Odessan taidemuseo, 1997 , s. 128.
2. ↑ Odessan valtion taidegalleria, 1964 , s. 59.
3. ↑ 1 2 A. A. Rusakova, 2008 , s. 62-63.
4. ↑ 1 2 E. V. Efremova, 2006 , s. 94.
5. ↑ 1 2 3 4 5 A. A. Rusakova, 2008 , s. 61.
6. ↑ 1 2 3 4 Taiteilija Zinaida Serebryakovan elämäkerta (HTML). Zinaida Serebryakova Foundation - serebriakova.ru. Haettu 2. marraskuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 6. lokakuuta 2014. (määrätön)
7. ↑ 1 2 V. P. Knyazeva, 1979 , s. 130.
8. ↑ 1 2 3 4 V. P. Knyazeva, 1979 , s. 214.
9. ↑ 1 2 A. N. Savinov, 1973 , s. 29-30.
10. ↑ 1 2 A. N. Savinov, 1973 , s. 31.
11. ↑ 1 2 V. P. Knyazeva, 1979 , s. 114.
12. ↑ A. A. Rusakova, 2008 , s. 59-60.
13. ↑ A. A. Rusakova, 2008 , s. 218.
14. ↑ 1 2 E. F. Petinova, 2001 , s. 320.
15. ↑ V. P. Knyazeva, 1979 , s. 95-97.
16. ↑ V. P. Knyazeva, 1979 , s. 93.
17. ↑ V. P. Knyazeva, 1979 , s. 213.
18. ↑ V. P. Knyazeva, 1979 , s. 195.
19. ↑ Taiteen maailma, 1916 , s. viisitoista.
20. ↑ V.V. Voropanov . Sergey Ernst on ensimmäinen Vologdan taidekriitikko (HTML). Red North - www.krassever.ru (1. tammikuuta 2009). Haettu 1. marraskuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 4. maaliskuuta 2016.  (määrätön)
21. ↑ B. Kadishev, 2020 .
22. ↑ 1 2 S. Koroleva, 2011 , s. 16.
23. ↑ A. M. Amshinskaya, 1985 , s. 59.
24. ↑ A. M. Amshinskaya, 1985 , s. 59-61.
25. ↑ V. P. Knyazeva, 1979 , s. 113.
26. ↑ Ajoitusluettelo, 1980 , s. 297-298.
27. ↑ 1 2 3 4 5 6 Ajoitusluettelo, osa 13, 2015 , s. 34.
28. ↑ Ajoitusluettelo, 1980 , s. 298.
29. ↑ 1 2 3 4 V. P. Knyazeva, 1979 , s. 225.
30. ↑ V. P. Knyazeva, 1979 , s. 249.
31. ↑ V. P. Knyazeva, 1979 , s. 98.
32. ↑ 1 2 3 4 5 Ajoitusluettelo, 1980 , s. 297.
33. ↑ 1 2 Serebryakova Z. E. Talonpojat. 1914 (HTML). Virtuaalinen venäläinen museo - rusmuseumvrm.ru. Haettu 2. marraskuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 19. kesäkuuta 2022. (määrätön)
34. ↑ 1 2 N. N. Aleksandrova, 2001 , s. 21.
35. ↑ 1 2 Serebryakova Z. E. Kaksi talonpoikatyttöä. Noin 1915 (HTML). Virtuaalinen venäläinen museo - rusmuseumvrm.ru. Haettu 2. marraskuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 19. kesäkuuta 2022. (määrätön)
36. ↑ 1 2 P. S. Pavlinov, 2017 , s. 78.
37. ↑ 1 2 Gorkin valtion taidemuseo, 1986 .
38. ↑ Serebryakova Zinaida Evgenievna - "Talonpoikanainen kvassin kanssa (Pelageya Molchanova)" (HTML). Venäjän federaation museorahaston valtion luettelo - goskatalog.ru. Haettu 2. marraskuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 22. kesäkuuta 2019. (määrätön)
39. ↑ V. P. Knyazeva, 1979 , s. 109.
40. ↑ S. R. Ernst, 1922 , s. 22.
41. ↑ S. R. Ernst, 1922 , s. 22-23.
42. ↑ 1 2 E. F. Petinova, 2006 , s. 452.

Kirjallisuus

• Aleksandrova N. N. Zinaida Serebryakova. - M . : Valkoinen kaupunki , 2001. - 48 s. - (maalauksen mestarit). — ISBN 5-7793-0290-1 .
• Amshinskaya A. M. Zinaida Serebryakova. Syntymän 100-vuotispäivälle // Art . - 1985. - Numero. 2 . - S. 58-64 .
• Efremova E. V. Zinaida Serebryakova. - M . : Art-Rodnik , 2006. - 96 s. — (Pieni sarja taidetta). — ISBN 5-9561-0176-8 .
• Kadishev B. Museo Sofievskajalla. Odessan taidemuseon 120-vuotisjuhlaan (jatkuu)  // Seitsemän taidetta. - 2020. - Nro 2 .
• Knyazeva V.P. Zinaida Evgenievna Serebryakova. - M . : Kuvataide , 1979. - 256 s.
• Koroleva S. Zinaida Evgenievna Serebryakova. - M . : Direct-Media ja Komsomolskaja Pravda , 2011. - 48 s. - (Suuret taiteilijat, osa 79). - ISBN 978-5-7475-0083-9 .
• Pavlinov P. S. Zinaida Serebryakova. hänen taiteensa maailmaan. — M .: Slovo , 2017. — 432 s. - ISBN 978-5-387-01271-6 .
• Petinova E.F. 1700-luvun - 1900-luvun alun venäläiset taiteilijat. - Pietari. : Aurora , 2001. - 345 s. - ISBN 978-5-7300-0714-7 .
• Petinova E. F. Akateemisuudesta moderniin: venäläinen maalaus 1800-luvun lopulla - 1900-luvun alussa. - Pietari. : Art-SPB, 2006. - 570 s. - ISBN 978-5-210-01572-3 .
• Rusakova A. A. Zinaida Serebryakova. - M . : Nuori vartija , 2008. - 227 s. - ( Ihanien ihmisten elämä ). — ISBN 978-5-235-03108-1 .
• Savinov A. N. Zinaida Evgenievna Serebryakova. - L .: RSFSR:n taiteilija , 1973. - 54 s.
• Ernst S. R. Z. E. Serebryakova. — s. : Akvilon, 1922. - 31 s.
• Gorkin valtion taidemuseo / P. P. Balakin . - L .: RSFSR:n taiteilija , 1986. - 192 s.
• Venäjän valtionmuseo - Maalaus, XVIII - XX vuosisadan alku (luettelo). - L .: Aurora ja taide , 1980. - 448 s.
• Venäjän valtionmuseo - kokoelmaluettelo / V. A. Lenjashin . - Pietari. : Palace Editions, 2015. - Osa 13: 1900-luvun ensimmäisen puoliskon maalauksia (S-Z). — 264 s. - ISBN 978-5-93332-536-9 .
• "Taiteen maailma". Maalausnäyttelyn katalogi . — s. : Kirjapaino A. Mayer ja A. Larionov , 1916. - 24 s.
• Odessan taidemuseo. 1500-luvun maalausta - 1900-luvun alkua. Luettelo / L. N. Kalmanovskaja, L. N. Gurova. - Odessa: IMK "City of Masters", 1997. - 177 s.
• Odessan valtion taidegalleria. Luettelo  (ukr.) / O. M. Karpenko . - K . : Mistetstvo, 1964. - 176 s.

Linkit

• Maalauksen historia. Serebryakova Zinaida Evgenievna (HTML). Hengellisen kulttuurin kansainvälinen keskus - www.mcdk.org. Haettu 1. marraskuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 29. joulukuuta 2019. (määrätön)
•  Tietoja Zinaida Serebryakovan (ukrainalainen) kuuluisasta maalauksesta "Zhniva" (HTML). Chronicles of Lubart - www.hroniky.com. Haettu 1. marraskuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 26. marraskuuta 2020.
• Virtuaalinen kierros Odessan taidemuseossa: "Serebryakov"-sali (nro 13) (HTML). Odessan taidemuseo - ofam.od.ua. Haettu 4. marraskuuta 2020. Arkistoitu alkuperäisestä 26. lokakuuta 2020. (määrätön)