| Maria Fortuny | |
| espanjalaiset häät . 1868-1870 | |
| La Vicaria | |
| Kangas, öljy. 60 × 93,5 cm | |
| Katalonian kansallinen taidemuseo , Barcelona | |
| ( Lasku 010698-000 ) | |
| Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa |
Espanjalaiset häät , joka tunnetaan myös nimellä La Vicaria ( espanjaksi: La vicaria ), on espanjalaisen taiteilijan Maria Fortunyn maalaus , joka on maalattu vuosina 1868-1870 ja on öljymaalaus kankaalle, jonka mitat ovat 60 × 93,5 cm [1] [2 ] ] [3] . Sitä säilytetään tällä hetkellä Katalonian kansallisessa taidemuseossa Barcelonassa [4] .
Maria Fortuny (1838-1874), katalonialainen ja espanjalainen taidemaalari 1800-luvulla, tunnettu genremaalauksen mestari [5] . Hän kuvasi kankailleen kohtauksia yhteiskunnan eri kerroksista kuuluvien ihmisten arjesta eri historiallisina aikakausina [5] [6] . Fortuny oli ihmelapsi; hän puolusti maisterin tutkinnon ollessaan kaksitoistavuotias [7] . Hän kirjoitti "Espanjalaiset häät" 32-vuotiaana [3] . Kuvan kuva sisältää kolme tietokerrosta. Ensinnäkin nämä häät ovat perinteinen ja erityisen tärkeä tapahtuma espanjalaisten ja katalaanien elämässä 1800-luvulla [8] . Toiseksi kuva paljastaa tiettyjen hahmojen historian [6] . Lopuksi se osoittaa historiallisten ja nykyaikaisten elementtien synteesin, joka on tyypillistä taiteilijan genremaalauksille [9] . "Espanjalaiset häät" on kirjoittanut Fortuny vuosina 1868-1870 [1] . Hän aloitti työt Roomassa ja valmistui muuttamalla Pariisiin [1] . Taiteilija valmistautui huolellisesti maalaamaan kuvan, suoritti laajan tutkimuksen [10] . Monia testiluonnoksia ja akvarelleja on säilytetty, mikä mahdollistaa kankaan luomisen taiteellisen prosessin jäljittämisen [11] [12] . Fortuny tunnettiin siitä , että hän käytti maalauksissaan malleina perheenjäseniä ja ystäviä sekä ammattimaisia istujia . Maalaus "Espanjalaiset häät" kuvaa hänen vaimoaan - Cecilia de Madrazoa ja hänen sisartaan Isabelle de Madrazoa, Prado-museon johtajan Federico de Madrazon tyttäriä sekä taiteilija Jean-Louis-Ernest Meissonier'ta [14] .
Espanjalaisten häiden uskotaan saaneen inspiraationsa vierailusta Madridin seurakuntakirkossa valmisteltaessa taiteilijan avioliittoa Cecilia de Madrazon kanssa [1] . Kuva esitettiin ensimmäisen kerran vuonna 1870, ja se toi Fortunylle kansainvälistä tunnustusta sekä kriitikoilta että suurelta yleisöltä [10] . Pariisin Salonin sijasta maalaus oli esillä Adolphe Goupilin omistamassa galleriassa osoitteessa nro 9 Rue Chaptral Pariisissa [15] . Goupil oli merkittävä taidekauppias [16] . Pian mielenosoituksen jälkeen Adele Cassin osti "espanjalaiset häät" 70 tuhannella frangilla [14] . Tämä oli yksi korkeimmista maalauksista tuolloin maksetuista hinnoista, lukuun ottamatta vuotta 1814, Meissonierin ranskalaista samppanjaa, joka myytiin vuonna 1866 85 tuhannella frangilla [14] . "Espanjalaiset häät", jotka tekivät Fortunystä maailmankuulun taiteilijan, johtivat hänen maalauksilleen suureen kysyntään, joka säilyi koko taiteilijan elämän [10] .
Maalaus säilyi yksityisissä kokoelmissa vuoteen 1922 asti, jolloin Barcelonan kaupunginmuseo osti sen yhdessä Barcelonan museoneuvoston kanssa [4] . Väärinkäsityksen vuoksi kävi ilmi, että museo saattoi ostaa vain osan kankaasta, jonka omistaja päätti muuttaa Amerikkaan ja otti maalauksen mukaan [17] . Barcelonan kaupungintalo päätti palauttaa maalauksen Espanjaan, ja tilausvarainkeruu julkistettiin. Vuonna 1922 maalaus palasi Barcelonaan ja on nyt osa Katalonian kansallisen taidemuseon kokoelmia [4] .
Maalaus "Espanjalaiset häät" kuvaa hetkeä, jolloin osapuolet allekirjoittavat häälisenssin tai -rekisterin vihkimisseremonian jälkeen. Kuvat häistä ja kohtaukset kirkkoelämästä olivat kysyttyjä 1800-luvulla [2] . Kuvassa Fortunyn luovat kyvyt ilmenivät korkeimmassa määrin. Päähenkilöt ovat morsian ja sulhanen ystävien ja perheenjäsenten ympäröimänä. Pappi, kaksi miestä pöydän päässä ja iäkäs pariskunta oikealla penkillä katsovat, kuinka sulhanen allekirjoittaa asiakirjoja [1] [2] .
Fortunyn käyttämät värit ja valo todistavat hänen inspiraationsa Goyan työstä. Sisustuksen tummat värit eroavat jyrkästi hääpöydän vaaleista sävyistä, aivan kuten 1600-luvun hollantilaisten mestareiden maalauksissa, joita Fortuny kopioi opiskellessaan maalausta [1] [2] .
Kuva on maalattu vuonna 1870, mutta siinä kuvatut kasvot ovat pukeutuneet 1700-luvun muotiin [16] , tämä koskee ensisijaisesti miesten pukuja ja naisten asusteita [18] . Naisten mekot noudattavat 1800-luvun lopun siluettia [19] . Fortuny kuvaa silkkiä ja pitsiä poikkeuksellisen tarkasti [2] . Katsoja voi melkein kuulla kankaiden kahinan. Jotkut elementit osoittavat selvästi, että maalaus kuvaa espanjalaisia; esimerkiksi mantiljat ja kampa naisten päässä, iso taottu ristikko, joka on ominaista espanjalaisten kirkkojen sisustukselle, ja härkätaistelija [16] . Monet maalauksen esineet, joidenkin asiantuntijoiden mukaan, olivat Fortunyn henkilökohtaisesta kokoelmasta, kuten vasemmassa kulmassa oleva paritin, joka löytyy useista hänen muista kankaistaan. Hän luultavasti kuului antiikkikokoelmaan, jonka Fortuny keräsi valmistautuessaan kirjoittamaan teoksiaan [20] .
Tekijän tarkka tekniikka antaa kuvaan lämpöä ja syvyyttä [21] . Tämä menetelmä perustuu hienoon työskentelyyn siveltimellä [21] niin, että lähietäisyydeltä katsottuna kaikki näyttää katkoviivoilta ja maalin vedoilta. Kangas saa eheyden, kun sitä katsotaan tietyltä etäisyydeltä [1] . Värien ja valon käyttö osoittaa vaikutuksen Goyan maalauksen Charles IV ja hänen perheensä tekijään [5] [10] . Jotkut taidehistorioitsijat puhuvat myös Meissonierin huomattavasta vaikutuksesta [9] .
Samaan aikaan Fortunyn maalaus vaikutti taiteilijan lankon Raimundo de Madrazon työhön, mikä on erityisen havaittavissa viimeksi mainitun teoksessa "Exit from the Church" [2] [9] . Van Gogh sai inspiraationsa myös "espanjalaisista häistä", kuten myös espanjalaiset nykytaiteilijat [10] . Uskotaan, että jos Fortuny olisi elänyt pidempään, hänen vaikutusvaltansa aikalaistensa työhön olisi ollut vielä suurempi. Ranskalaisten impressionistien ilmaantuminen johti kiinnostuksen menettämiseen Fortunyn maalauksia ja muita genretaiteilijoita kohtaan [14] .