Kadenssi (harmoninen vallankumous)

Kadenssi ( italialainen  cadenza , latinasta  cadere  - to fall , myös kadenssi ranskaksi  kadenssi ) tonaalisessa musiikissa  on tyypillinen harmoninen käänne, joka täydentää minkä tahansa tason musiikillisen rakenteen (fraasi, jakso, muotoosuus, koko sävellys). Tyypillistä loppuharmonista ja/tai melodista käännettä muinaisessa modaalimusiikissa (XI-XVI vuosisadat) kutsutaan myös kadenssiksi tai lauseeksi .

Typologia

Kadenssin viimeistä konsonanssia kutsutaan ultimaksi , toiseksi viimeiseksi penultimaksi , kolmanneksi lopusta - antepenultima . Klassis-romanttisessa sävelessä erotetaan seuraavat kadenssit (S = subdominantti konsonanssi , D = dominantit , T = tonics ):

I. Täydellisyyden perusteella:
I.1. Täysi, toisin sanoen päättyy T;
I.1.1. Täydellinen (T priman melodisessa asemassa, D:n tai S:n jälkeen, otettu vain päämuodossa);
I.1.2. epätäydellinen (jos vähintään yksi täydellisen poljinnopeuden ehto ei täyty);
I.2. Puolet eli päättyvät D:ään tai (harvemmin) S:ään;
I.3. Keskeytys eli vältetään odotettua T (klassisessa tilanteessa vuoro päättyy VI asteen kolmioon).

II. Toiminnallisen koostumuksen mukaan :
II.1. Aito (D - T);
II.2. Plagal (S - T) [1] .

Autenttiset ja plagaaliset harmoniset käännökset (sekvenssit, progressiot) tulee erottaa autenttisista ja plagaalisista kadensseista , joita esiintyy runsaasti renessanssin musiikissa [2] , kauan ennen kuin ajatus klassis-romanttisen harmonian tonaalisista toiminnoista syntyi. muodostettu.

III. Paikan mukaan muodossa :
III.1. mediaani;
III.2. Lopullinen;
III.3. Lisä;
III.4. Hyökkääminen (cadenza ultima putoaa seuraavan muodollisen osan alussa).

IV. Ultiman metrinen sijainnin mukaan: [3]
IV.1. Mies ( ultima on downbeat );
IV.2. Naaras (ultima heikolla tahdilla).

V. Erityiset poljinnopeudet :
V.1. Frygialainen. Puolikadentsa molli tyyppi IV 6 -V. Sai sellaisen nimen samankaltaisuudestaan ​​eräänlaisen goottilaisen kadenzan (sonanttisolun) kanssa XIII-XV vuosisatojen musiikissa, puolisävelen siirtyessä penultimasta ultimaan alemmalla äänellä ( Landini , Machaux , Dufay jne.), ikään kuin fryygialaisessa tilassa . Tonaalisessa järjestelmässä sitä pidetään modalismina , se voi olla osa fryygialaisesta liikevaihdosta tai se toimii erikseen [4] .
V.2. Gootti [5] : kolmiääninen kadenza (sonanttisolu) tertssextien ja kvintoktaavien konkordeista, tyypillisin myöhäisen keskiajan ja varhaisen renessanssin musiikille [6] ;
V.3. Vanhassa tekstimusikaalisessa muodossa kadenssit nimetään vastaavien tekstiosien (runollinen, proosarukous) -muodon mukaan. On olemassa yleisiä, strofisia, puolistrofisia, pieniä ja intralineaarisia kadensseja. Kadentsan "raskaus" (hierarkkinen merkitys) riippuu sen runollisen (tekstuaalisen) muodon osan merkityksestä, johon tämä kadentsa kuuluu. Merkittävimmät ovat yleisen ja strofisen kadenssin ultima, vähiten rivissä.

Poljinnopeussuunnitelma ja sävysuunnitelma

Modaalisessa polyfonisessa musiikissa kadenssien järjestelyä kutsutaan "kadenssisuunnitelmaksi" (saksasta Kadenzplan), jonka logiikka (modaalisuuden periaatteen mukaan) on asteikon "ohittaa portaat" ( saksa Stufengang  ) . Klassisessa tonaalisessa musiikissa kadenssi ultimaa käytetään arvioimaan tonaalitasoa . Poljinnopeussuunnitelma ja sävelsuunnitelma edustavat ajassa avautuneen moodin tukia, eli moodin runkoa integraalisen musiikillisen muodon (makro)tasolla .

Historiallinen ääriviiva

Ilmoitetussa merkityksessä termi tallennettiin ensimmäisen kerran Florence de Faxolisin musiikkikirjaan (Liber musices) (1496) [7] . Hän sai voimakkaan kehityksen 1500-1600-luvun musiikillisessa teoriassa (tämän ajan tutkielmat sisältävät äärimmäisen haaroittunutta ja ei aivan järjestettyä kadenssien systematiikkaa) [8] . Klassis-romanttisen tonaalisuuden järjestelmässä käytetty luokittelu juontaa juurensa JF Rameau (1737) [9] .

Musiikin harjoittamisen tosiasiana kadensat kuvattiin kauan ennen Rameaua. Esimerkiksi kadenzaa, jota klassisen sävelharmonian oppikirjoissa tavallisesti kuvataan "katkoutuneeksi", kutsuttiin "pakoon" (cadenza fuggita tai sfuggita) italialaisissa 1500- ja 1600-luvun tutkielmissa (alkaen Zarlinosta ja Vicentinosta ). myös "kadenza, joka välttää johtopäätöksen "(cadenza che fugge la következtetése), myös "false" (cadenza d'inganno). "Pako" ymmärrettiin äärimmäisen laajasti, äänijohtamisen stereotypioiden rikkomisesta (johtiessa penultimasta ultimaan) sallivan soinnun korvaamiseen tauolla.

Muistiinpanot

  1. ↑ Englannin musiikin teoriassa plagal cadenzaa kutsutaan vertauskuvallisesti "Amen kadenssiksi", koska sitä käytetään usein muinaisessa kristillisen perinteen pyhässä musiikissa tekstin "Amen" viimeisen sanan kohdalla .
  2. ↑ Varsinkin maallisissa polyfonisissa kappaleissa, kuten frottola ja villanella , mutta myös "oppituissa" hienostuneissa genreissä - moteteissa , madrigaaleissa , polyfonisessa messussa jne.
  3. ↑ Tämä luokitteluparametri on hyväksytty saksan ja englannin musiikkitieteessä, mutta se ei ole yleinen venäjällä. Katso esimerkiksi saksankielinen Wikipedia: Männlicher Schluss - Weiblicher Schluss .
  4. ↑ Katso myös Natural Modes .
  5. ↑ M. A. Saponovin termi . Katso: Saponov M. A. Mensuraalinen rytmi ja sen huippu Guillaume de Machaux'n teoksessa // Musiikin rytmin ongelmat. Moskova, 1978.
  6. ↑ Katso lisätietoja: Lebedev S. N. XIV-luvun modaalisesta harmoniasta // Harmonisten tyylien historia: esiklassisen ajan ulkomainen musiikki. Moskova, 1987, ss. 5-32.
  7. ↑ Itse sana (latinan substantivisoitu partisiippi "cadentia") musiikkiteoreettisessa kontekstissa löytyy jo 1300-luvulla Liegelaisen Jacobilta ; sana cadentia Jacob kutsuu "epätäydellisen konsonanssin luonnollista taipumusta (inclinatio) täydellisyyteen", eli alkeis- (kaksiterministä) sonanttisolua "dissonanssi-konsonanssiksi" (epätäydellinen konsonanssi-täydellinen konsonanssi), riippumatta sen asemasta musiikillinen muoto.
  8. ↑ Varhaisin yksityiskohtainen kadenssiluokittelu (lukuisia musiikkiesimerkkejä polyfonisesta musiikista) kuuluu N. Vicentinolle (1555), vaikutusvaltaisin on G. Zarlino ("Huuliharppujen perusteet", 1558).
  9. ↑ Rameau kutsui mitä tahansa siirtymistä dominoivasta tonic (cadence parfaite, "täydellinen kadenssi") tai subdominantista tonic (cadence imparfaite "epätäydellinen kadenssi" tai kadenssi irréguliere, "epäsäännöllinen kadenssi") cadenzaksi, riippumatta runotekstistä tai "absoluuttinen" musiikillinen muoto .

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Sanakirjat ja tietosanakirjat
Bibliografisissa luetteloissa
 musiikillinen muoto