Kamera degli Sposi

Camera degli Sposi ( italialainen  Camera degli Sposi - "morsiuskammio"), Camera Pict ( italialainen  Camera picta - "maalattu huone") - huone Palazzo Ducalessa Mantovassa , maalasi Andrea Mantegnan freskoilla vuosina 1465-1474 ja joka on kuuluisa sen kuvien korkea laatu, mukaan lukien noin kolmekymmentä muotokuvahahmoa, sekä perspektiivikkkien taitava käyttö [ 1] .

Luontihistoria

Vuonna 1460 Andrea Mantegna muutti Mantovaan markiisi Ludovico III Gonzagan kutsusta . Markiisi oli yksi Quattrocento -kauden valistuneimmista tyranneista ja pyrki tekemään Mantovasta Italian tieteellisen ja taiteellisen kulttuurin keskuksen [2] . Hänen hovissaan Mantegna saattoi elää ja työskennellä nauttien kunnioituksesta ja mainetta.

Mantegna (josta näkyy tekijän graffiti pohjoisen seinän ikkunan rinteessä) aloitti työnsä 16. kesäkuuta 1465 . Mutta itse asiassa maalaus luotiin myöhemmin, hänen Firenzen ja Pisan matkansa ( 1466-67 ) jälkeen, ja se valmistui kokonaan vuonna 1474 . Toistuvasti keskeytetyn työn aikana alkuperäinen ohjelma saattoi muuttua useita kertoja asiakkaan toiveiden vuoksi.

Huone, jonka koko on 8 x 8 metriä, sijaitsee Palazzo Ducalen rakennuskompleksiin kuuluvan Pyhän Yrjön linnan koilliseen kulmatornin toisessa (etu)kerroksessa . Linnassa oli huoneen maalaushetkellä kokonainen eteishuone, johon tämä kammio sisältyi. Ikkunoista oli näkymä Keskijärvelle, padolle ja St. George. Ehkä juuri tämän näkemyksen Mantegna vangitsi maalauksessaan Marian taivaaseen ottaminen (n. 1464, Prado ), joka sijaitsi saman linnan kappelissa ja maalasi myös freskoillaan (ei säilynyt).

Otsikko

Mantegnan aikaan sitä kutsuttiin yksinkertaisesti Pictin kameraksi ( Camera picta - "Maalattu huone"). Huoneen perinteinen nimi esiintyy ensimmäisen kerran vasta XVII vuosisadalla Carlo Ridolfin teoksessa venetsialaisista maalareista. Yleensä uskotaan, että häntä ohjasi pääoven yläpuolella oleva omistuskirjoitus, jossa mainitaan Gonzagan puolisot Ludovico ja Barbara; mutta V. N. Grashchenkov huomauttaa, että on oikeampaa ajatella, että hän nojautui vanhoihin ideoihin tämän huoneen tarkoituksesta. Markiisi Lodovico Gonzagan kirjeistä vuosina 1462 ja 1474 tiedetään, että huone toimi hänen makuuhuoneensa ja siellä oli sänky. Huoneella oli tämä merkitys jo aikaisemmin (1457), ennen kuin Mantegna maalasi sen. Huoneessa pidettiin juhlallisia vastaanottoja, ehkä se muutti tarkoitustaan, koska omistajat halusivat näyttää sen vieraille.

Freskot

Huoneen maalauksessa Mantegna onnistui luomaan erinomaisen esimerkin visuaalisesta illuusiosta. B. R. Wipperin mukaan hän

...edustaa yhtä optista kokonaisuutta: todelliset valonlähteet huomioidaan freskojen valaistuksessa, horisonttiviiva on täysin sopusoinnussa tarkkailevan katsojan sijainnin kanssa, todelliset holvit jatkuvat freskojen kuvitteellisessa tilassa ja ovat kuvitteellisten maalattujen pilasterien tukemana. <...> Camera degli sposin kaarien alle astuva katsoja tuntuu kuin pienen huoneen seinät olisivat eronneet ja ettei todellisen ja kuvatun maailman välillä ole enää mitään esteitä. [2]

Maalauksen ansiosta pieni huone, jossa oli tasainen holvi muotin päällä, laajeni, kun seinien ja holvin illusionistinen koristelu täytti sen valolla ja ilmalla. Taiteilija jakoi kaikki seinät kahdeksaantoista yhtä suureen osaan kaareiden kantapään perusteella (joka muodostui holvin kuorimisesta ja merkitty stukkokonsolilla ) . Ne on rajattu maalatuilla "pylväillä", jotka lepäävät kaikki seinät ympäröivällä marmorialustalla (90 cm) ja koristeltu kolmella rivillä medaljonkeja, joissa on värillistä venetsialaista marmoria. Kohtauksen vaikutusta lisää se, että kaikilla seinillä on metallitangot kuvattu kaarien kantapään tasolla, joihin on ripustettu raskaat nahkaiset "verhot", joissa on kohokuvioitu kullattu koriste. Figuurien jänneväleissä verhot on "hakattu" ja niiden päät "työnnetty" pylväiden taakse. Kahdessa muussa seinässä on myös erittäin realistiset verhot, mutta niiden taakse ei voi "kurkistaa" [3] . Seinissä on kahden erikokoisen ja -korkuisen oven kohoportaalit, kaksi epäsymmetrisesti sijoitettua ikkunaa pohjois- ja itäseinillä ja kehystävät suuren tulisijan kapeaa pohjoisseinässä.

Mantegnan freskojen arvo ei piile vain taiteilijan luoman illuusion erinomaisessa laadussa. Ne edustavat myös loistavaa ratkaisua genreen, temaattiseen tehtävään - ryhmäkuvan tehtävään [4] . Lukuisat freskohahmot edustavat markiisin, hänen läheisten työtovereidensa ja palvelijoidensa laajaa perhettä. Kohtauksia heidän elämästään tulkitaan niin välittömästi ja narratiivisesti, että ne näyttävät kuvaavan joitain tositapahtumia. Lisäksi hahmot liittyvät psykologisesti niin läheisesti toisiinsa, että ne muodostavat ikään kuin eräänlaisen orgaanisen kokonaisuuden [4] .

Freskoja on parasta tarkastella huoneen "verhotetusta" kulmasta, katsoen vasemmalta oikealle, matalalta "Kokoamisesta" (90 cm lattian yläpuolella) korkealle kohoavalle "pihalle" (250 cm) , jotta voit katsoa alas takan oikealla puolella olevista portaista. Taiteilija laski hienosti liikkuvien ja paikallaan olevien hahmojen, henkisten ylä- ja alamäkien vuorottelun. Figuurien takana oleva taivas yhdistää visuaalisesti koko huoneen panoraaman.

North face

Pohjoisseinään, takan yläpuolelle, on kirjoitettu " Oikeuskohtaus ", joka kuvaa asiakasta (epävirallisissa pukeissa) ja hänen vaimoaan Barbara Brandenburgilaista istumassa sukulaisten (poikien vaimoineen ja lapsineen) ympäröimänä. Ryhmä hovimiehiä täyttää kuvan muun tilan - suljettu pihapuutarha ( giardino secreto ). Hänen sihteerinsä Marsilio Andreasi lähestyy markiisia ja kumartuu ja kertoo hänelle jotain. Markiisin käsissä on avattu kirje. Ei tiedetä, mitä uutisia Ludovico tuo, on esitetty monia versioita, joista Graštšenkov V.N. pitää uutisia toisen poikansa Francesco Gonzagan valinnasta kardinaaliksi (vuoden 1461 lopussa). Lukuisat yksityiskohdat lisäävät kohtauksen uskottavuutta: Barbaran rakas kääpiö seisoo Barbaran jalkojen juuressa, ja hänen koiransa Rubino käpertyy Ludovicon tuolin alle [5] . Hänen nuorin tyttärensä, Paola, nojasi Marchesan polville ja piti omenaa kädessään.

Taustalla oleva aidan koristelu toistaa seinien sokkelin ja holvin "ikkunan" kaiteen koristelun. Matala näkökulma lisää hahmojen monumentaalisuutta. Kaksi hahmoa takkareunuksen reunalla melkein tunkeutuu huoneen todelliseen tilaan.

Länsimuuri

Länsimuurilla on niin kutsuttu " Kokouskohtaus ". Ludovico Gonzaga on maalattu muodollisiin pukeutumiseen ja tapaa poikansa, kardinaali Francesco Gonzagan (ja myös vanhentuneen version mukaan keisari Fredrik III ja Tanskan kuningas Christian I ). Tämä seinä on valaistuin, ja sen sommittelu tulkitaan kaukaisuuteen vetäytyväksi maisemapanoraamaksi.

Tässä freskossa he näkivät kohtauksen markiisin tapaamisesta hänen poikansa, vasta valitun kardinaali Francescon kanssa (loppu 1461), mutta useammin heidän myöhemmän tapaamisensa (elokuu 1472). Andrea Schivenoglian kronikka kertoo, kuinka kardinaali Bolognan vesillä hoidettuaan palasi Mantovaan kaikella seurallaan (johon kuului Mantegna) ja isänsä otti hänet juhlallisesti vastaan ​​kaupungin lähellä, Bondanellon kaupungissa. Mantovan piispana kardinaalin oli määrä osallistua Leon Battista Albertin suunnitteleman uuden Sant'Andrean kirkon uraauurtamiseen . Markiisi piti tätä temppeliä erittäin tärkeänä, kardinaali neuvotteli paavin kanssa siitä. On olemassa muitakin versioita siitä, millaista tapahtumaa tässä freskossa on kuvattu.

Oven yläpuolella tanssivat puttit , jotka kantavat kultaista taulua, jossa on latinalainen kaiverrus, joka muistelee maalauksen työtä ja ylistää asiakkaita ja taiteilijoita: "Kuulemaiselle Lodovicolle, Mantovan toiselle markiisille, erinomaiselle suvereenille horjumaton uskossa, ja säteilevä Barbara, hänen vaimonsa, vertaansa vailla oleva nainen, heidän padovalainen Andrea Mantegnansa, viimeisteli tämän vaatimattoman työn heidän kunniakseen vuonna 1474."

Etelä- ja itäseinät

Etelä- ja itäseinät sekä pohjoisseinän ikkunallinen lahti on esitetty kokonaan "peitettynä" kuvitteellisilla nahkaverhoilla, jotka jäljittelevät näitä seiniä ja ikkunoita aikoinaan koristaneita aitoja cordovan-nahkaverhoja. Verhojen yläpuolella olevissa lunetteissa (koristellaan vihreillä seppeleillä hedelmillä ja Gonzaga-tunnuksilla) näkyy sininen taivas.

Plafond

Kattomaalaus viittaa 1400-1600 -luvun italialaisessa taiteessa yleiseen ennakoitujen kuvien genreen ( italialainen pittura di sotto in su - "maalaus alhaalta ylös, kattoon"). Se on tehty niin, että näyttää siltä, ​​että pylväshallin "peleissä" on kylkiluolaholvi , joka nousee ylös ja päättyy kupoliin. Huone näyttää korkealta, vaikka todellisuudessa sen korkeus ei ylitä seitsemää metriä. Holvin arkkitehtoniset "väliseinät" ja "reliefit" on maalattu grisaillella (harmaasävy), niiden tausta jäljittelee kultaista mosaiikkia. Holvin keskellä on pyöreä ikkuna (oculus), jonka läpi näkyy sininen taivas, josta tuleva "valo" näyttää luovan valoja ja varjoja ikkunan kaiteen lähellä oleviin hahmoihin ja "kohoiviin". holvi. Leveä pyöreä kehys, koristeltu seppeleillä, pieni "ikkuna" erottuu selvästi holvin sisustuksesta. Kahdeksan timantinmuotoista holvin osaa on koristeltu seppeleillä varustetuilla medaljoneilla, joissa on roomalaisten keisarien muotokuvia putin tukemana . Kaksitoista nauhaa kuvaavat Herculesin hyökkäyksiä ja kohtauksia tarinasta Orpheuksesta ja Arionista , legendaarisista muinaisista muusikoista, Apollon palvelijoista  - nämä ovat assosiaatioita talon omistajan neroihin, mikä saattaa vihjata hänen rakkaudestaan ​​musiikkiin. Nämä all'antica- reliefit ja valonsilmäys antavat huoneeseen tärkeän ripaus klassismia muinaisen roomalaisen talon tyyliin.  

Ikkunaa ympäröi läpimenevä kaide, joka koostuu samoista koriste-elementeistä kuin alla olevien seinien sokkeli. Sen yläpuolelle, tarkasti teräviä perspektiivileikkauksia huomioiden, "sijoitetaan" amme, jossa on kääpiöappelsiinipuu, joka näyttää uhkaavan kaatua ja lepää reunallaan lisäksi puutikulla, ikään kuin viime hetkellä vaihdettu. . Ehkä tässä on symboliikkaa - oranssit hedelmät ja kukat on pitkään yhdistetty avioliittoon ja hedelmällisyyteen. Riikinkukko istuu lähellä - Heran / Junon  symboli , joka tarkoittaa avioliiton suostumusta. Putit leikkivät kaiteen molemmin puolin työntäen päänsä sen pylväiden väliin: toisella nuolella, toisella seppeleellä, kolmannella kädessään omena ( Venuksen attribuutti ), ikään kuin he heittäisivät sen alas. Yhdessä heidän kanssaan hymyilevät nuoret naiset katsovat alas: jonkinlainen emäntä (hän ​​erehtyi pitämään markiisan muotokuvasta), musta orja värikkäässä turbaanissa. Appelsiinialtaan toisella puolella on kolme palvelijaa, joista toisella on löysät hiukset ja kampa (nämä ovat tulevan aamun sanansaattajat). "Avoimen" katon vaikutusta lisää se, että heidän kasvonsa näkyvät kuin varjossa: tämä rohkea tekniikka saa katsojan ajattelemaan, että valonlähde on päänsä yläpuolella [4] .

Muistiinpanot

1. ↑ Grashchenkov V. N. Muotokuva varhaisen renessanssin italialaisessa maalauksessa / toim. Tamara Moiseeva . - M . : Art , 1996. - S. 176.
2. ↑ 1 2 Whipper, osa 2, 1977 , s. 38.
3. ↑ Christiansen , s. 28.
4. ↑ 1 2 3 Whipper, osa 2, 1977 , s. 39.
5. ↑ Manca , s. 65.

Kirjallisuus

• Vipper B.R. Italian renessanssi. XIII-XVI vuosisatoja. - Moskova: Taide, 1977. - T. 2. - S. 38-39. — 243 s.
• Keith Christiansen. Andrea Mantegnan nero. — New York: Yale University Press. - s. 27-32. - 65 p.
• Joseph Manca. Andrea Mantegna ja italialainen renessanssi. – New York. - s. 51-79. - 207 p. — ISBN 978-1-78042-979-3 .

Linkit

• Camera degli Sposi Web Gallery   of Artissa
• Camera degli Sposi -verkkosivusto Arkistoitu 26. lokakuuta 2014 Wayback Machinessa