Äänityshaarukka ( saksa Kammerton , englanninkielinen konserttikorkeus ) on äänenkorkeusstandardi , jota käytetään musiikin esittämisen käytännössä korreloimaan tietyn taajuuden ääni valittuun musiikkiääneen - yleensä äänen kanssa a 1 ( ensimmäiselle oktaaville) . Nyky-Venäjällä harjoittavat muusikot käyttävät sanaa "järjestelmä" osoittamaan korkeusstandardia "viritysäänen" (instrumentti, ääni, kuoro) merkityksessä.
Korjaa ja toistaa standardi 1700-luvulta lähtien. käytetään pientä samannimistä laitetta (Venäjällä 1700-luvun lopulla sitä kutsuttiin sanaksi "rakentaja" [1] ).
Suhteelliselle musiikille ei ole olemassa yhtä absoluuttista fyysistä standardia . Nykyään akateemisen musiikin esittämiseen useissa maissa (mukaan lukien Venäjä) on otettu käyttöön standardi a 1 = 440 Hz. Aikaisemmin käytetyt sävelkorkeusstandardit eroavat nykyisestä jopa kokonaisen sävyn (alas tai ylös).
Termi Kammerton ( lit. kamarisoundi ) syntyi kiinteän äänenvoimakkuuden virityksen nimestä, jota käytettiin kamarimusiikissa Saksassa 1600-1700-luvuilla. M. Pretoriuksen mukaan kamarisäveltä "käytetään viihdyttämään yleisöä juhlien ja juhlien aikana" ("vor der Taffel und in Conviviis zur fröligkeit gebraucht").
Samaan aikaan kuoron ja urkujen virittämiseen käytettiin toista standardia, jota kutsuttiin "kuoroääneksi" (Chorton) tai "urkuääneksi" (Orgelton). Vuonna 1612 M. Pretorius kuvaili kuorosäveltä ääneksi, joka on kokonaisen sävyn kammion alapuolella [2] . Noin 1700 ranskalaisten puupuhaltimien vaikutuksesta kamarisävel (kuvataan Ranskassa nimellä ranskalainen ton de chapelle ) levisi Saksassa ja muuttui kuorosäveltä matalammaksi. Tämän muutoksen kuvasi (vuoden 1752 kirjassa) I. I. Kvanz [3] . Jo aikaisemmin (vuoden 1732 sanakirjassa) kuuluisa saksalainen leksikografi I. G. Walter huomautti saman [4] .
XVIII vuosisadan alkuun asti. äänihaarukan mittaukset olivat suhteellisia (ilmauksissa kuten "yksi puolisävy korkeampi kuin ...", "yksi ääni pienempi kuin ..."). Erinomaisen fyysikon J. Sauveurin tutkimuksen ansiosta äänenkorkeutta alettiin mitata tarkasti. Näin ollen sävy a 1 Pariisin oopperan orkesterissa vuonna 1704 mitattiin 405,3 Hz:ksi. Ensimmäisen Englannissa kehitetyn äänihaarukkalaitteen (1711) äänitaajuus oli a 1 = 419 Hz [5] .
Venäjällä XVIII vuosisadan lopusta lähtien. vuoteen 1885 asti käytettiin niin kutsuttua "Pietarin äänihaarukkaa": 1 \u003d 436 Hz (sen mittasi ensin italialainen säveltäjä ja kapellimestari G. Sarti , joka työskenteli Pietarissa ). Vuonna 1885 Wienin kansainvälisessä konferenssissa (ns. saksalainen Stimmtonkonferenz ) "normaali ääni" ( saksalainen Normalton ) tunnustettiin standardiksi, nimittäin 1 = 435 Hz.
Nyt 1800-luvun puolivälistä kirjoitetun akateemisen musiikin esitykseen. tähän päivään asti hyväksytty standardi on 1 = 440 Hz, joka vahvistettiin Lontoon standardointikonferenssissa (ISA) vuonna 1939 ja vuonna 1953 kansainvälisen standardointijärjestön ( ISO ) hyväksymä [6] . Määritetyn taajuuden ääntä lähettävät nykyaikaiset (akustiset) äänihaarukat, (elektroniset) virittimet ja muut laitteet, joita käytetään musiikki-instrumenttien virittämiseen.
Vanhan musiikin esityksissä modernit autentistit käyttävät erilaisia standardeja. Yleisesti barokkimusiikissa standardi a 1 \u003d 415 Hz on yleinen (noin puolisäveltä matalampi kuin "tavallinen piano" la ). Tämä standardi ei perustu mihinkään tai "tosiisimpaan" ikivanhaan lähteeseen (teoreettinen tutkielma jne.), vaan muusikot-esittäjät omaksuvat sen hiljaisella konsensuksella. Lisäksi barokkimusiikissa, jossa käytetään soittimia, [7]
Vielä monimutkaisempi on kysymys korkeuden tasosta renessanssin musiikissa. Esimerkiksi tunnettu brittiläinen musiikkitieteilijä David Woolsten esittää erittäin vakuuttavia argumentteja sen puolesta, että 1500-luvun Englannin kirkon polyfoniassa A kuulosti puolitoista askelta korkeammalla kuin nykyaikainen A (440 Hz) [9] . Samaan aikaan tähän ohjelmistoon erikoistuneet kuoronjohtajat pitävät esitystä tällaisessa transponoinnissa käytännössä epärealistisena, kuten esimerkiksi P. Phillips , joka Tallis Scholars -ryhmänsä tulkinnoissa noudattaa vaatimattomampaa transponointia. koko sävy [10 ] .
Näin ollen viritysinstrumenttien ja kuoron vertailukorkeuksien leviäminen autenttistien tulkinnoille on erittäin merkittävä. Subjektiivisesti autenttiset tulkinnat koetaan "lasketuiksi" tai "korotuiksi" (koko sävyyn asti) suhteessa "tavalliseen" sävelkorkeuteen. Tämä seikka (varsinkin jos vaihtoväli ei vastaa täsmälleen tasaisesti temperoitua - "piano" - puolisäveltä ) aiheuttaa fysiologista haittaa absoluuttisen sävelkorkeuden omistajille .