Boito, Camillo

Camillo Boito ( italiaksi  Camillo Boito ; 30. lokakuuta 1836 [1] [2] [3] […] , Rooma [4] [3] - 28. kesäkuuta 1914 [1] [3] , Milano [4] [3] ) - italialainen arkkitehti ja insinööri , taidehistorioitsija ja -teoreetikko, taidekriitikko, publicisti.

Elämäkerta

Syntynyt Roomassa miniaturisti ja muotokuvamaalari Silvestro Boiton ( It. ) perheeseen. Äiti - puolalainen aristokraatti Jozef Karsnitskaya (s. kreivitär Radolinsky ). Hänen nuorempi veljensä on Arrigo Boito , italialainen säveltäjä ja runoilija, joka tuli tunnetuksi Giuseppe Verdin oopperoiden Otello ja Falstaff libreton kirjoittajana .

Camillo Boito opiskeli Padovassa ja opiskeli arkkitehtuuria Venetsian akatemiassa . Hän kiinnostui keskiaikaisen arkkitehtuurin opiskelusta, opetti arkkitehtuuria Venetsian akatemiassa, mutta hänen puheensa Itävallan viranomaisia ​​vastaan ​​pakottivat hänet muuttamaan Toscanaan vuonna 1856 .

Firenzessä Boito kirjoitti artikkeleita Spectator-lehteen ( Lo Spettatore ), oli taidekriitikko Twilight-lehdissä ( Il Crepuscolo ), Italian Illustrationissa ( Illustrazione Italiana ), ammattikorkeakoulussa ( Il Politecnico ), New Anthologyssa ( La Nuova Antologia ). Vuodesta 1860 Camillo Boito on toiminut arkkitehtuurin professorina Brera Academy of Fine Artsissa Milanossa . Yhteistyötä useiden milanolaisten aikakauslehtien kanssa. Vuodesta 1865 hän toimi professorina Milanon teknisessä korkeakoulussa .

Arkkitehtina hän työskenteli pääasiassa Padovassa . Hän osallistui Palladion basilikan tai Palazzo della Ragionen (Palazzo della Ragione) entisöintiin , Donatellon Sant Antonion kirkon alttarin jälleenrakentamiseen (sen jälleenrakennus on edelleen kiistanalainen), hän suunnitteli Casa di riposo per musicisti tai Casa Verdi , eläkkeellä olevien muusikoiden lepotalo. , Milanossa (1885-1896). Rakentamisen rahoitti Giuseppe Verdi. Samaan paikkaan, kappelin kryptaan, suuri säveltäjä haudattiin vuonna 1901. Camillo Boito loi Santa Maria Assuntan ( It. ) kirkon ja Gallaraten ( Varesen maakunta ) sairaalan julkisivut . Boito kirjoitti romaaneja ja novelleja; hänen novellikokoelmansa julkaistiin vuonna 1891. Vuodesta 1898 hän oli Milanon Poldi Pezzoli -taidemuseon toinen johtaja .

Kansallista tyyliä etsimässä

Hän osallistui kansalliseen kirjalliseen ja taiteelliseen Scapigliatura -liikkeeseen, puolusti italialaisten kansallista yhtenäisyyttä vuonna 1861 perustetun Italian kuningaskunnan "kansallisen tyylin" vahvistamiseksi arkkitehtuurissa, maalauksessa ja kuvanveistossa . Hän uskoi, että kansalliset klassikot, mukaan lukien Rooman antiikin ja italialaisen keskiajan taide sekä moderni uusklassismi , voisivat toimia esteettisenä ja ideologisena perustana kansakunnan uudelle yhtenäisyydelle.

Italian kuningaskunnan ensimmäisessä arkkitehtien ja insinöörien kongressissa, joka pidettiin Milanossa vuonna 1872, Boyt valittiin komission jäseneksi, joka nimitettiin laatimaan esityslista pääaiheesta: "kansallisen tyylin" luomisesta. Komissio muotoili kolme kansallista arkkitehtuuria ohjaavaa periaatetta:

• Rakenteen käytön järkevien syiden tulee olla käytöstapojen, normien ja esteettisten asenteiden edelle;
• Tyylin tulisi olla sama kaikilla Italian alueilla, mutta muutoksilla, jotka ovat tarpeen ilmaston, paikallisten rakennus- ja viimeistelymateriaalien huomioon ottamiseksi;
• Arkkitehtoninen tyyli ei voi olla täysin innovatiivinen, sillä on oltava kansallinen luonne ja sen on liityttävä johonkin menneisyyden italialaiseen arkkitehtuurityyliin, mutta sulkemalla pois tyylielementit kaikista tavanomaisista normeista, jotta rakennustapa on sopusoinnussa uusien materiaalien ja modernin tieteen saavutuksia [5] .

Vuodesta 1880 Camillo Boito oli jäsenenä kuninkaalliseen komissioon, joka perustettiin arvioimaan Vittorianon , kuningas Viktor Emmanuel II :n muistomerkin, parhaan suunnittelun kilpailun tuloksia . Vuonna 1884 kilpailun voitti arkkitehti Giuseppe Sacconi . Kiivaita keskusteluja aiheutti muistomerkin pystytyspaikka aivan Rooman keskustassa, Capitolin vieressä . Valtava vaatimaton monumentti rakennettiin ilman Boiton "kansallista tyyliä" koskevien ajatusten vaikutusta [6] .

Filologinen restaurointi

Boito oli "filologisen restauroinnin" menetelmän kannattaja, hän uskoi, että historiallisten ja arkkitehtonisten monumenttien tulisi säilyä kaikilla lisäyksillä ja muutoksilla, joita elämä itse ja ympäristön muutokset tekivät näihin monumentteihin. Tätä "historiallista patinaa " hän kutsui "ajan upeaksi mudaksi" (splendido sudiciume del tempo). Boito vastusti "tyylisen restauroinnin" menetelmää, historiallisten monumenttien jälleenrakennusta ja kunnostusta sekä niiden "puhdistamista" vääristymistä perustuen taiteilija-restauraattorin mielivaltaisiin ideoihin, joka oli ranskalainen Eugene Viollet-le-Duc . Hän piti tällaista menetelmää väärennöksenä, aikalaisten, mutta vielä enemmän jälkeläisten petoksena, koska se tekee mahdottomaksi erottaa alkuperäisiä yksityiskohtia myöhemmistä muutoksista. Kun kunnostustyöt ovat tarpeen, ne on suoritettava siten, että lisäykset ovat erotettavissa eikä niitä voida sekoittaa alkuperäisiin osiin. Roomassa tammikuussa 1883 pidetyn IV:n insinöörien ja arkkitehtien kongressin aikana Camillo Boito aloitti 1. Italian peruskirjan arkkitehtonisten monumenttien restauroimiseksi (Prima Carta del Restauro). Peruskirja vaikutti edelleen alkuperäisen italialaisen "ennallistamispolun" (una via italiana al restauro) muodostumiseen, eräänlaisena kompromissina John Ruskinin ideoihin perustuvan entisöinnin vastaisen liikkeen englantilaisen koulukunnan ja ranskalaisen "stylistisen" välillä. restaurointi” Viollet-le-Ducin koulu [7] . Peruskirjan periaatteet olivat seuraavat:

• Selkeä tyyliero rakennuksen uusien ja vanhojen osien välillä.
• Rakennusmateriaalien ero uuden ja vanhan välillä.
• Koriste-elementtien "suppressio" historiallisessa rakennuksessa sijaitsevassa "uudessa kankaassa".
• Historiallisen rakennuksen entisöinnin aikana poistettujen aineellisten osien esitteleminen erillisessä paikassa.
• Historiallisessa rakennuksessa tehdyn restauroinnin päivämäärän (tai symbolin) säilyttäminen.
• Suoritetun restaurointityön "kuvaava epigrafi", joka on liitettävä monumenttiin.
• Ilmoittautuminen ja kuvaus kuvineen kunnostuksen eri vaiheista. Tämä rekisteri on säilytettävä muistomerkissä tai lähellä olevassa julkisessa paikassa. Tämä vaatimus voidaan korvata julkaisemalla tällainen materiaali.
• Tehdyn restaurointityön visuaalisen dokumentaation (mitatut piirustukset, valokuvat) arkistointi.

Vuonna 1911 Camillo Boito osallistui kansainväliseen näyttelyyn Torinossa, joka oli omistettu Italian yhdistymisen 50-vuotispäivälle, ja vaati kansallisen tyylin määrittelyä Italian taiteessa [8] .

Näyttösovitukset

• Luchino Viscontin elokuva Senso (Senso , 1954) perustuu Boiton vuoden 1882 samannimiseen novelliin.
• Tinto Brass ( Black Angel , 2002) loi samaan tarinaan perustuvan elokuvan uusintaversion .

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 3 4 Camillo Boito // Grove Art Online  (englanniksi) / J. Turner - [Oxford, Englanti] , Houndmills, Basingstoke, Englanti , New York : OUP , 1998. - ISBN 978-1-884446-05- neljä
2. ↑ 1 2 Camillo Boito // Artists of the World Online, Allgemeines Künstlerlexikon Online, AKL Online  (saksa) / Hrsg.: A. Beyer , B. Savoy - B : KG Saur Verlag , Verlag Walter de Gruyter , 2009. - doi : 10.1515/AKL
3. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Archivio Storico Ricordi - 1808.
4. ↑ 1 2 3 4 http://www.luchinovisconti.net/visconti_al/senso_a_palimpsest.htm
5. ↑ Primo congresso degli ingegneri ed architetti italiani in Milano - atti, Tipog. e Litog. degli ingegneri, 1873, s. 88
6. ↑ Vitello, M. Roma, un ascensore per il Vittoriano // ΑΝΑGΚΗ, Nuova-sarja, gennaio 2009
7. ↑ Cretella, Ch. Effimere arkkitehtuuri. Camillo Boito on taide ja kirjallisuus. Kamera : Dakota Press, 2013, ISBN 88-97074-03-0
8. ↑ Mariano, F. L'età dell'Eclettismo. — Nerbini, 2004, ISBN 978-88-886-2520-1