Rossi, Karl Ivanovitš

Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 6. tammikuuta 2022 tarkistetusta versiosta . tarkastukset vaativat 16 muokkausta .
Karl Ivanovitš Rossi
ital.  Carlo di Giovanni Rossi
Perustiedot
Maa
Syntymäaika 18. (29.) joulukuuta 1775 [1] tai 18. (29.) joulukuuta 1777 [2]
Syntymäpaikka
Kuolinpäivämäärä 6. (18.) huhtikuuta 1849 [1] [2]
Kuoleman paikka
Teoksia ja saavutuksia
Opinnot
Töissä kaupungeissa Moskova , Pietari , Pavlovsk , Torzhok, Tver
Arkkitehtoninen tyyli imperiumi , klassismi
Tärkeitä rakennuksia
Palkinnot
Pyhän Vladimirin ritarikunta 3. luokka3 art. Pyhän Annan ritarikunta 2. luokka2 rkl. timanttijäljillä
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Karl Ivanovich Rossi ( Carlo di Giovanni Rossin syntyessä - italia.  Carlo di Giovanni Rossi ; 18. joulukuuta  [29],  1775 , Napoli , Napolin kuningaskunta  - 6. huhtikuuta  [18],  1849 , Pietari , Venäjän valtakunta ) [ 4]  - italialaista alkuperää oleva venäläinen arkkitehti , monien rakennusten ja arkkitehtonisten kokonaisuuksien kirjoittaja Pietarissa ja sen ympäristössä.

Elämäkerta

Viimeisimmän arkkitehtuurin historioitsija V. K. Shuiskyn tekemän tutkimuksen mukaan Carlo di Giovanni (Karl Ivanovich) Rossi syntyi Venetsiassa ja vietti varhaisvuotensa Napolissa [5] . Hänen isästään, venetsialaisesta kavaleri Giovanni de Rossista (muissa lähteissä Carlo Antonio Domenico de Rossi) ei ole vielä löydetty luotettavaa dokumenttitietoa, hänen äitinsä on syntynyt Gertrude Ableher (Rossi) Münchenistä, kuuluisa 1700-luvun lopun tanssija. [6] .

Vuodesta 1782 lähtien tulevan arkkitehdin ja isäpuolen äiti, erinomainen tanssija, balettien kirjoittaja ja koreografi Charles Le Pic asui Pariisissa , sitten Lontoossa ja kiersi vuodesta 1787 Venäjällä, Pietarissa ja Pavlovskissa [7] . Vuodesta 1788 lähtien Carlo Rossi opiskeli tunnetussa saksalaisessa Petrishule -koulussa . Vuodesta 1795 hän opiskeli arkkitehtuuria italialaisen arkkitehdin Vincenzo Brennan johdolla . Hän työskenteli Brenna ja Pietro di Gottardo Gonzagon assistenttina Pietarissa, Gatchinassa ja Pavlovskissa. Vuonna 1795 hän aloitti piirtäjän palveluksessa Admiralty Officessa. Raporttipiirustukset Brennan suunnittelemasta Mihailovski-linnasta (1800) teki C. Rossi.

Vuonna 1802 nuori Rossi lähti ulkomaille yhdessä Brennan kanssa, joka jäi eläkkeelle keisari Paavali I :n kuoleman jälkeen. Vuosina 1802-1804 hän oli Ranskassa ja Italiassa, opiskeli Firenzen akatemiassa (luultavasti vain yhdeksän kuukautta) [8] .

Vuosina 1806-1808 Rossi työskenteli dessinaattorina (piirtäjänä) Pietarin keisarillisella posliinitehtaalla , jossa hän loi useita merkittäviä maljakoita ja brenniläiseen tyyliin sopivia astioita, jotka esikuvasivat Venäjän valtakuntaa [ 9] .

Elokuussa 1808 Rossi lähetettiin Moskovaan Kremlin rakennuksen tutkimusmatkalle . Se tunnetaan arkkitehdin Moskovan rakennuksista: Pyhän Katariinan taivaaseenastumisluostarista Kremlissä , puuteatterista Arbat - aukiolla. Mutta nämä rakennukset eivät säilyneet. Vuonna 1809 Rossi osallistui Tverin suurherttuatar Ekaterina Pavlovnan matkapalatsin jälleenrakennukseen. Vuonna 1815 Rossi palasi Pietariin.

Vuonna 1816 Rossi nimitettiin A. Betancourtin aloitteesta rakennus- ja hydraulityökomitean [10] jäseneksi . Betancourtin organisatorisen lahjakkuuden ansiosta suunnittelun lähestymistapojen merkittävistä eroista huolimatta C. Rossi A. A. Moduin ja V.P. Stasov , josta I. E. Grabar kirjoitti [11] :

Kahdella toverilla, Stasovilla ja Mauduilla, oli epäilemättä suuri vaikutus häneen [K. Rossi], tai pikemminkin, kaikki kolme nostivat toisiaan. Ankara Stasov, tiukkojen sääntöjen ja väkisin tiukasti klassiseen näkemykseen kaupungin kaikkien julkisivujen puolustaja, Moduy on ovela projektori, joka omistaa kaikki ideat kaupungin katujen ja aukioiden käsittelyyn, rohkeat ideat. murtautumalla kadun läpi Tšernyšovin sillalle ja järjestämään aukio Anichkovin palatsin edessä, murtautumaan Mihailovskaja-kadun ja useiden muiden kaupunkiparannusprojektien läpi, ja näiden ideoiden nerokas esittäjä Rossi muodosti eräänlaisen triumviraatin.Grabar I. E. , Pietarin arkkitehtuuri 1700- ja 1800-luvuilla. M. 1912. s. 548

Keväällä 1816 Rossi saa Betancourtilta tarjouksen Anichkovin palatsin kartanon jälleenrakennuksesta . Täällä K. Rossin ja A. Mauduin luova yhteistyö toteutuu ensimmäistä kertaa: Rossi toteutti loistavasti yhtenäisen arkkitehtonisen kokonaisuuden Ostrovski -aukion , Arkkitehti Rossi-kadun , Lomonosovin aukion luonut Modui [12] [13] . Rakennuskomiteassa työskentelevä Rossi suunnittelee kokonaisten katujen ja aukioiden arkkitehtonisesti yhtenäisen julkisten ja asuinrakennusten kehittämisen, rakentaa suurimmat hallintorakennukset: kenraalin sekä ulko- ja valtiovarainministeriön Riemukaaren kanssa , ministeriön Koulutus ja sisäasiainministeriö suunnittelevat senaatin ja kirkolliskokouksen rakennuskokonaisuuden, rakentavat Aleksandinski-teatterin ja yleisen kirjaston rakennukset sekä rakentavat monia muita rakenteita.

Vuonna 1817 Betancourtin perustaman erikoiskomission pääarkkitehtina Rossi oli mukana rakentamassa suurenmoista asuntoa Elaginin saarelle . Rossin johdolla Talvipalatsin sisätilat rekonstruoitiin (1817) ja palatsiin perustettiin sotagalleria (1826). Rossin töihin Pietarissa ja sen ympäristössä kuuluu kirjaston lisääminen Pavlovskin palatsin Gonzago-galleriaan (1822-1824).

Keisari Nikolai I :n seurueessa vallitsevan konfliktin vuoksi Rossi joutui eroamaan vuonna 1832 ja erosi "kaikista ammateista rakennuksissa", mutta jatkoi yksittäisten käskyjen toteuttamista, mukaan lukien keisarilliset. Hän tarvitsi jatkuvasti rahaa (arkkitehdilla oli kymmenen lasta kahdessa avioliitossa). Rossi pysyi italialaisena Venäjällä koko ikänsä, puhui italiaa, hänellä oli kapea ystäväpiiri heimotovereidensa kanssa. Vain vähän ennen kuolemaansa, 28. lokakuuta 1847, Rossi hyväksyi Venäjän kansalaisuuden saadakseen eläkkeen lapsilleen. Hän kuoli 6. huhtikuuta 1849 (vanhan tyylin mukaan) 72-vuotiaana koleraepidemiaan pienessä asunnossa Pietarin Kolomnassa, jonne hän muutti aikaisemmin äärimmäisen suuren tarpeen vuoksi. Kukaan ei huomannut hänen ansioitaan Venäjän pääkaupungin keisarillisen kuvan luomisessa. Hänet haudattiin keisarin käskystä kaaren kustannuksella Volkovin luterilaiselle hautausmaalle [14] . Haudattiin uudelleen vuonna 1940 Aleksanteri Nevski Lavran Lazarevsky Memorial -hautausmaalle [15] .

Osoitteet Pietarissa

Luova menetelmä ja taiteellinen tyyli

Rossi ei pitkään aikaan kyennyt työskentelemään itsenäisesti. Pietarin arkkitehdin ensimmäinen projekti - Admiralteiskaya Embankmentin rakenneuudistus - jäi toteuttamatta, mutta se paljastaa Venäjän pääkaupungin suurenmoisten arkkitehtonisten kokonaisuuksien tulevan luojan Piranesin hengessä ajattelun laajuuden. Projekti sisälsi etupenkereen luomisen 590 metrin pituisen pääadmiraliteettirakennuksen lähelle, useiden suurten ja pienten rostraalipylväiden asentamisen . Arkkitehdin suunnitelman mukaan kymmenen valtavan, 35 metrin korkeuden kaaren kautta merialukset pääsivät lähestymään Admiralty-rakennusta. Keisari Aleksanteri I:lle antamassaan muistiossa arkkitehti kirjoitti ylpeänä: "Ehdottamani hankkeen mitat ylittävät ne, joita roomalaiset pitivät riittävinä monumenteilleen" [16] .

Arkkitehti Rossin perintö liittyy ensinnäkin alkuperäisen taiteellisen tyylin luomiseen  - niin kutsutun Venäjän empire -tyyliin , joka ilmensi ajatuksia Venäjän valtakunnan vallasta voiton jälkeen vuoden 1812 isänmaallisen sodan jälkeen. . Kuitenkin Rossin varhainen Pietarissa tekemä työ - emäntäkeisarinna Maria Feodorovnan palatsin kokonaisuus Elagin-saarella  - kooltaan hyvin vaatimaton - juontaa juurensa palladilaisten maalaishuviloiden perinteeseen .

Mihailovski-palatsin rakennus , joka pystytettiin Rossin suunnitelman mukaan vuosina 1819-1825 keisari Aleksanteri I:n veljelle suurruhtinas Mihail Pavlovitšille, on laajuudestaan ​​huolimatta (palatsin eteläinen julkisivu ulottuu 105 m) varsin konservatiivinen. koostumuksen ehdot. Sen asettelu noudattaa kolmea perinnettä samanaikaisesti - palladianismia, ranskalaista 1600-luvun arkkitehtuurikoulua ja venäläistä kartanarkkitehtuuria: päärakennus ja kaksi sivusiipeä, joiden pääjulkisivu on upotettu kadun "punaiseen viivaan" nähden (ns. -nimeltään "kiinteistö kaupungissa"). Suuri tilaus palatsin eteläisen arkadeista ja pohjoisten julkisivujen loggioista kehittää klassista palladialaista teemaa, joka on aiemmin juurtunut Pietariin Giacomo Quarenghin työn ansiosta . Samanaikaisesti koristelun kylläisyys (veistäjät S. S. Pimenov ja V. I. Demut-Malinovsky) ja sen kontrasti suhteellisen puhtaille pinnoille sekä "piikikäs" aita sotilaallisilla varusteilla antavat koko koostumukselle empire-tyyliä [17] .

Suurin osa Mihailovski-palatsin sisätiloista ei ole säilynyt. Vuosina 1895-1898 arkkitehti V. F. Svinin rakensi ne uudelleen Venäjän keisari Aleksanteri III:n museon näyttelyä varten . Valkoinen sali on kuitenkin säilynyt - Rossin mestariteos - valkoisilla keinomarmoripylväillä, korinttilaisilla kullatuilla pääkirjoilla. Valkoisen salin kalusteet on luotu Rossin piirustusten mukaan vuonna 1825 Pietarissa. Rossin koristelulle ovat ominaisia ​​tiheästi järjestetyt palmetit, meanderit, roomalaiset kilvet - turhat, keihäät, maskaronit, tammen oksat. Nämä elementit ovat lähellä Charles Percierin ja Pierre Fontainen ranskalaisia ​​malleja . Tiedetään, että Rossi tutki ranskalaisten arkkitehtien-sisustajien albumeita, jotka esitettiin Pariisissa keisari Aleksanteri I :lle ja säilytettiin Talvipalatsissa.

Yhdessä Rossin kanssa italialaiset koristepiirtäjät ja koristemaalarit työskentelivät jatkuvasti: J. B. Scotti , P. Scotti , A. Vigi , B. Medici.

Myöhemmissä kaupunkisuunnitteluprojekteissa Carlo Rossi osoitti olevansa poikkeuksellisen laaja taiteilija. Hänen rakennusten - laajalti levitettyjen pylväikaarien ja voimakkaasti heitettyjen kaareiden - vieressä kaikki muu näyttää arkalta tyylitelulta. Siellä missä Quarenghi tai Starov huolella järjestivät julkisivut palladialaisten mallien mukaan, Rossi piirsi rohkeasti uudelleen kokonaisia ​​lohkoja, rikkoen toisinaan armottomasti sitä, mitä muut arkkitehdit olivat äskettäin tehneet. Avain K. Rossin projektien menestykseen I. E. Grabarin mukaan , D. I. Kuznetsov [12] , arkkitehti-suunnittelija Carl Rossi ja arkkitehti-suunnittelija Antoine Maudui [13] syntyivät yhdessä rakennuskomitean alaisuudessa .

Senaatintorilla sijaitsevat senaatin ja synodin (1829-1834) rakennukset ja niitä erottava "triumkaari" erottuvat julkisivujen ankaruudesta ja samalla maalauksellisesta suunnittelusta. Rossi käytti tässä rakennuksessa useita moduuleja peittäen rakenteen epäsymmetrisyyden ja rakennuksen ylittävän Galernaja-kadun sijaintiin liittyvän keskuskaaren. Ja siirtymäkohdassa aukiolta Nevan pengerrykseen, hän pyöristeli julkisivua rohkealla liikkeellä, samalla vastakohtana pylväiköiden rytmiä lämpöikkunoiden pyöristymiseen .

"Toisin kuin monet venäläiset ja eurooppalaiset aikalaiset, Rossi pyrki kaikissa suurissa kaupunkikokonaisuuksissa yhdistämään eri funktionaalisia ja suunnitelmiltaan erilaisia ​​rakennuksia yhdeksi julkisivuksi, mikä loi yhtenäisen "veistoksen" vaikutelman, ikään kuin sisältä katsottuna. Siksi Rossin kokoonpanot nähdään jättimäisinä ulkoilma-sisustusina" [18] . Tämä Carlo Rossin arkkitehtuurin "sisäinen" piirre selittää erityisesti muiden, eri aikoina pystytettyjen yhtä merkittävien rakennusten omaksumisen helppouden ja luonnollisuuden.

Pietarin keskustassa sijaitsevan Palatsiaukin "sisustus" omaa sellaisen kaiken kuluttavan kyvyn, joka muodostui Carlo Rossin työn ansiosta suurenmoisella kenraalin kaarirakennuksella ja riemukaarilla (1819-1829). ). Vuonna 1819 pääadmiraliteettirakennuksen rakennusvaiheessa syntyi ajatus Talvipalatsin edessä olevan aukion muuttamisesta ( B. F. Rastrelli Nuoremman (1754-1762) "venäläinen barokkityylinen" teos). Hankeehdotusten jälkeen vuonna 1820 perustettiin komissio, johon Rossi osallistui [19] .

Vuosina 1820-1828 C. Rossin hankkeen mukaan valtavan aukion eteläpuolen sulki kahden ulkoministeriön ja kenraalin esikunnan symmetrisen rakennuksen kaari ja niiden välissä Riemukaari. Bolshaya Morskaya -kadun mutkan, joka oli suunnattu Palatsiaukion keskustaan, arkkitehti piilotti taitavasti kaksoiskaarijärjestelmällä (yhdellä "kääntyvällä" kaarella niiden korkeus ja leveys on 28 m) ja epätasaisella pituudella. etujulkisivut tehtiin näkymättömiksi symmetristen portioiden avulla. Kahden kaaren koostumus juontaa juurensa antiikin kreikkalaisiin dipylonportteihin . Roomalaiset käyttivät tetrapylonia  - risteyksessä olevaa rakennetta, jossa oli kaarevia käytäviä neljällä sivulla. Roomassa "härkäfoorumissa " on säilynyt Januksen nelijännemäinen kaari , joka on omistettu "sisään- ja uloskäyntien jumaluudelle", matkustajien ja teiden suojelijalle (IV vuosisata). Tällaiset rakenteet näyttävät nelijänteisiltä voittokaareilta. Juuri tätä kaaria on kuvattu G. Valerianin eräässä maisemassa Seleucus-oopperan (1744) tuotantoa varten, mikä puolestaan ​​toimi motiivina A. I. Belskyn maalaukselle Arkkitehtinäkymä (1789). K. Rossi näki kuvan. Pääesikunnan kaari on siis tulosta vapaasta tulkinnasta antiikin arkkitehtuurin tietystä typologisesta motiivista [20] .

Koko yhtyeen pääteema oli Venäjän voitto isänmaallisessa sodassa. Rossi paljasti tämän teeman veistoksellisen koristelun avulla - venäläisen klassismin kuvanveistäjien S. S. Pimenovin ja V. I. Demut-Malinovskin työllä . Ensimmäisessä projektissa 1819-1820 Rossi ehdotti tiukkaa, lakonista ratkaisua, joka vastaa varhaisen Aleksanterin klassismin estetiikkaa: kilpi Venäjän valtakunnan vaakunalla, kaksi naishahmoa kilvenpitimiä ja lippuja ullakolla. kaari. Uusi keisari Nikolai I halusi nähdä jotain upeampaa ja juhlavampaa. Seuraava luonnos hyväksyttiin 18. maaliskuuta 1827. Staattisen heraldisen sommitelman tilalle tuli veistosryhmä: jumalatar Victorian vaunut, joissa toisessa kädessä oli voiton seppele ja toisessa labarum (sotilaallinen merkki), jossa on venäläinen kaksipäinen kotka. Valurautaisella rungolla loistetusta kuparista valmistettuja vaunuja valjastaa kuusi hevosta, viimeisiä hevosia suitset ohjaavat roomalaiset sotilaat (veistäjät S. S. Pimenov ja V. I. Demut-Malinovsky). Muut patsaat: nuori ja vanha soturi, jotka sijaitsevat alapuolella, alun perin sijoittuneena syvennyksiin, Rossi toi esiin seinän tasosta ja asensi jalustalle. Tämän seurauksena koostumuksesta on tullut veistoksellisempi, mikä osaltaan parantaa sen visuaalista yhteyttä Talvipalatsin Rastrelli-rakennuksen sisustukseen. Kaarien sisäpinnat (sisäpinnat) on koristeltu bareljeefillä, joissa on muinaisen roomalaisen (Imperiumin) sotilaspalkintojen aiheet . Sen lisäksi, että Rossi käytti piirustuksia Ch.-L. Clerisso valmistettu suoraan Roomassa . Kokoelman oli aiemmin, vuonna 1780, ostanut keisarinna Katariina II. Rossi teki erikoistutkimuksen Clerisseaun piirustuskokoelmasta keisarillisen Eremitaasissa .

1800-luvun alkupuoliskolla kaikki Carlo Rossin suunnittelemat ja rakentamat rakennukset maalattiin harmaaksi ja valkoiseksi. Victorian vaunut oli kullattu. Nykyinen kelta-valkoinen väritys noudattaa keisari Aleksanteri II:n esittämää kaanonia, joka hyväksyi "vaakunan värit" kaikille tunnuksille ja lipuille: musta, keltainen ja valkoinen: kuten keisarillisen standardin mukaan: musta kotka keltaisella pohjalla. Vuoden 1865 asetuksessa näitä värejä kutsutaan "valtioksi" [21] .

Rastrellin lähes sata vuotta aiemmin rakentama upea Talvipalatsin rakennus ei osunut venäläiseen kokonaisuuteen, ei siksi, että se olisi taiteellisesti heikompi, vaan siksi, että laajemmat kompositioideat imevät yksittäisiä, jopa merkittävimpiä teoksia. Auguste Montferrandin neljä vuotta kenraalikaaren rakentamisen jälkeen aukion keskellä oleva Aleksanteri-pylväs loi viimeisen soinnun Rossin luomaan sävellykseen. Tämän sävellyksen jonkinlainen teatraalisuus - proskenium, siivet, tausta - paljastaa Rossin ajattelun jatkuvuuden hänen opettajiensa: Vincenzo Brennan Gatchinassa ja Pietro Gonzagan Pavlovskissa, sekä mieltymyksen Giovannin näyttäviin arkkitehtonisiin näkökulmiin. Battista Piranesi [22] .

Vuosina 1816-1834 Carl Rossi kehitti monia (kaksikymmentä löydettyä) muunnelmaa Aleksandrinski-teatterin ja viereisten alueiden rakennuksen kokonaisuudesta Venäjän pääkaupungin keskustassa [23] . Aleksandrinski-aukion toiselle puolelle Rossi suunnitteli yleisen kirjaston keisarillisen julkisen kirjaston rakennuksen julkisivun istuvan Minervan (muinaisen roomalaisen tieteiden suojelijan) hahmolla. Aukion toiselle puolelle Rossi sijoitti Anichkovin palatsin paviljongit valurautaisella aidalla, jota kruunasivat suuret kullatut kotkat (1827-1832, alkuperäinen väritys säilyi näissä rakennuksissa).

Teatralnaja-katu on teatterin takajulkisivun vieressä (nykyisin arkkitehti Rossin katu ). Rossi suunnitteli tämän kadun rakennusten identtiset julkisivut näyttävällä pylväikköllä, joka koostuu suuresta kaksinkertaisesta pylväästä ja kaarevista ikkunoista. Rossi-kadun mittasuhteet, kuten esikunnan kaaressa, on karsittu moninkertaisiin suhteisiin (pituus 220 m, kadun leveys ja rakennusten korkeus 22 m). Ajatus identtisistä julkisivuista, jotka sulautuvat kadun näkökulmasta teatterin julkisivun räystäslinjaan, syntyi ilman vastaavien esimerkkien vaikutusta Länsi-Euroopan arkkitehtuurissa. Erityisesti näin Firenzen Uffizi -kadun perspektiivin suunnitteli Giorgio Vasari (1560).

Yksitoista aukiota ja kaksitoista katua keskustaan ​​rakennettiin Carlo Rossin suunnitelmien mukaan. Kun Persian Pietarin-suurlähettilältä vuonna 1815 kysyttiin, kuinka hän piti pääkaupungista, hän vastasi: "Tästä hiljattain rakennettusta kaupungista tulee kerran upea." Tuli tunne, että Pietaria rakennettiin uudelleen. Italialainen arkkitehti löysi erityisen lahjan erilaisten perinteiden yhdistämiseen, mikä vastasi Venäjällä 1820- ja 1830-luvuilla muodostuvan uuden ideologian tarpeita. "Klassinen klassismi" lopetti olemassaolonsa, sen tilalle tuli historismin maailmankuva . Siksi Rossin herkkä nero yritti luoda paitsi venäläistä empire-tyyliä, vaan eräänlaista "supertyyliä", joustavaa ja monipuolista, mikä mahdollisti monien kokoonpano-ongelmien ratkaisemisen. Vähitellen varhaisten kokeilujen, mukaan lukien "venäläinen" ja "goottilainen" tyylejä, tuloksena Rossi sai tarvittavan plastisen vapauden, mikä johti sävellysajattelun erityiseen uskaluuteen ja "käytti omaa italialais-venäläistä empiretyyliään valtaviin avaruusalueisiin" vielä keskeneräisestä Pietarin keskustasta" [24] .

Juuri tämä menetelmä osoittautui kykeneväksi yhdistämään kaikki aikaisemmat tyylit ja siten arkkitehdin itsensä mukaan "tuottamaan aikakauden arkkitehtuurissa". Ei ole sattumaa, että I. E. Grabar kutsui Carlo Rossia "Euroopan viimeiseksi suureksi arkkitehdiksi" [25] .

Rakennukset

Mahdollinen tekijä

Suunnittelija Rossi

Muisti

Filmografia

Dokumenttisarjan "Show off, city of Petrov!" -elokuvat on omistettu arkkitehdin työlle. (2011-2013).

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 3 Suuri venäläinen tietosanakirja - Great Russian Encyclopedia , 2004.
  2. ↑ 1 2 http://www.treccani.it/enciclopedia/carlo-rossi_(Dizionario_Biografico)/
  3. ↑ Rossi Karl Ivanovich // Suuri Neuvostoliiton Encyclopedia : [30 nidettä] / toim. A. M. Prokhorov - 3. painos. - M .: Neuvostoliiton tietosanakirja , 1969.
  4. ↑ Arkkitehti I. A. Fominin mukaan arkkitehti I. A. Fominin mukaan arkkitehti kirjoitti yhteen oman hautakiven projekteista toisen syntymäpäivän: 18. joulukuuta 1777. Taranovskaja M.Z. Karl Rossi. Arkkitehti. Kaupunkisuunnittelija. Taidemaalari. - L .: Stroyizdat, 1980. - S. 9
  5. ↑ Shuisky V.K. Carlo Rossi. - Pietari: Stroyizdat, 2001. - ISBN 5-87897-076-7
  6. ↑ Dizionario Biografico degli Italiani. — Osa 88 (2018). — URL-osoite: https://www.treccani.it/enciclopedia/carlo-rossi_%28Dizionario-Biografico%29/ Arkistoitu 21. huhtikuuta 2021 Wayback Machinessa
  7. ↑ Ovsyannikov Yu. M. Pietarin suuret arkkitehdit. Trezzini. Rastrelli. Venäjä. - Pietari: Art-SPb., 2001. - S. 379
  8. ↑ Shuisky V. K. Uusia ja vähän tunnettuja materiaaleja arkkitehti K. Rossista: Kysymys elämän ja työn alkukaudesta // Taideakatemian 240 vuotta: Tieteellinen konferenssi. - Pietari: RAH, 1998. - S. 25
  9. ↑ Kuchumov A. M. Venäläistä taidetta ja käsitöitä Pavlovskin palatsimuseon kokoelmassa. - L .: RSFSR:n taiteilija, 1981. - S. 90-98
  10. ↑ D. I. Kuznetsov. Augustine Betancourt ja kuuluisa venäläinen arkkitehti Karl Rossi  // Pietarin viestintäyliopiston tiedote: lehti. - Pietari:: Pietarin viestintäyliopiston (PGUPS) kustantaja, 2008. - Numero. erikoispainos . - S. 156-161 . — ISBN ISSN 1815-588X . Arkistoitu alkuperäisestä 24. tammikuuta 2022.
  11. ↑  Grabar I. E. Pietarin arkkitehtuuri 1700- ja 1800-luvuilla // Venäjän taiteen historia . - Moskova: I. Knebel, 1912. - T. 3. - 583 s. — ISBN ISBN 5-289-01460-8 .
  12. ↑ 1 2 Kuznetsov, D. I. Arkkitehti Maudui // Betancourt. - M. : Veche, 2013. - 479 s. - ISBN 978-5-4444-1071-4 .
  13. ↑ 1 2  Yurkova Z. V. Anton Antonovich Modui // Kaupunkien jälleenrakennus ja geotekninen rakentaminen: lehti .. - 2005. - Nro 9. - S. 264–278.
  14. ↑ Ovsyannikov Yu. M. Pietarin suuret arkkitehdit. Trezzini. Rastrelli. Venäjä. - Pietari: Art-SPb., 2001. - S. 568
  15. ↑ K. I. Rossin hauta Aleksanteri Nevski Lavrassa . Haettu 16. lokakuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 11. marraskuuta 2017.
  16. ↑ Kochedamov V. I. Arkkitehti K. I. Rossin amiraliteetin pengerrysprojekti // Arkkitehtuuriperintö. - 1953. - Numero. 4. - S. 17
  17. ↑ Vlasov V. G. . C. Rossin italiasoiva Pietarin empiretyyli ja kaukaisten näkymien arkkitehtuuri // Vlasov V. G. Venäjän taide Euraasian avaruudessa. - 3 osaa - Pietari: Dmitry Bulanin, 2012. - T. 2. - C. 207
  18. ↑ Glikin A. A. Klassinen Pietari ja Carlo Rossin työ modernin tradicionalismin kontekstissa. — Diss. kilpailua varten uch. tutkinnon cand. taidehistoria. - SPb., 2010. - S. 32
  19. ↑ Taranovskaja M.Z. Karl Rossi. Arkkitehti. Kaupunkisuunnittelija. Taidemaalari. - L .: Stroyizdat, 1980. - S. 73
  20. ↑ Vlasov V. G. . Ekphrases in arkkitehtuuri // Elektroninen tieteellinen aikakauslehti "Architecton: yliopistouutiset". - Ural State Academy of Arts, 2020. - Nro 1 (69). URL -osoite http://archvuz.ru/2020_1/1/ Arkistoitu 8. elokuuta 2020 Wayback Machinessa
  21. ↑ TsGIA, rahasto 468. Op. 34, rakennus 98
  22. ↑ Vlasov V. G. . C. Rossin italiasoiva Pietarin empiretyyli ja kaukaisten näkymien arkkitehtuuri // Vlasov V. G. Venäjän taide Euraasian avaruudessa. - 3 osaa - Pietari: Dmitry Bulanin, 2012. - T. 2. - C. 212
  23. ↑ Taranovskaya M. Z. S. 125
  24. ↑ Vlasov V. G. S. 215
  25. ↑ Grabar I. E. Pietarin arkkitehtuuri 1700- ja 1800-luvuilla. - Pietari: Lenizdat, 1994. - S. 365
  26. ↑ Earthen City / Makarevich G.V. , Arenkova Yu.I., Domshlak M.I., Mekhova G.I., Rosentuller P.B., Trubetskaya E.V.. - M .: Taide, 1990. - C 97. - 352 s. - ( Moskovan arkkitehtoniset monumentit ). – 50 000 kappaletta.  - ISBN 5-210-00253-5 .

Kirjallisuus

Linkit

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat
Sukututkimus ja nekropolis