Quarenghi, Giacomo

Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 21. huhtikuuta 2021 tarkistetusta versiosta . tarkastukset vaativat 14 muokkausta .
Giacomo Antonio Domenico Quarenghi
ital.  Giacomo Antonio Domenico Quarenghi
Perustiedot
Syntymäaika 8. (19.) syyskuuta 1744 [1]
Syntymäpaikka Rota d'Imagna (lähellä Bergamoa ), Venetsian tasavalta
Kuolinpäivämäärä 18. helmikuuta ( 2. maaliskuuta ) 1817 [1] (72-vuotias)
Kuoleman paikka
Teoksia ja saavutuksia
Töissä kaupungeissa Rooma , Moskova , Pietari
Arkkitehtoninen tyyli Klassismi
Tärkeitä rakennuksia Smolny-instituutin rakennus ,
Aleksanterin palatsi ,
 Mediatiedostot Wikimedia Commonsissa

Giacomo Antonio Domenico Quarenghi , vanhalla Gvarenghin kirjoitusasulla [3] ( italiaksi:  Giacomo Antonio Domenico Quarenghi ; 20. syyskuuta 1744 , Bergamo  - 18. helmikuuta ( 2.  maaliskuuta 1817 , Pietari ) - arkkitehti, piirtäjä ja vedutisti italialaista alkuperää oleva, tuskin ehkä kaikkein tuottelias palladialaisisuuden edustaja venäläisessä arkkitehtuurissa . Keisarillisen taideakatemian kunniajäsen .

Elämäkerta

Giacomo Quarenghi syntyi Rota Fuorin kylässä lähellä Bergamon kaupunkia Pohjois-Italiassa, Lombardiassa (Pohjois-Italia), alueella, joka on pitkään ollut kuuluisa taitavista muurareista ja rakentajista. Vuonna 1763 Quarenghi lähti Roomaan, opiskeli maalausta Anton Raphael Mengsin studiossa , sitten Stefano Pozzin johdolla ja arkkitehtuuria Paolo Posin kanssa, oli ystävä tulevan arkkitehdin Vincenzo Brennan [4] kanssa . Viimeksi mainitun ja G. B. Piranesin kaiverrusten vaikutuksesta nuori Quarenghi kiinnostui klassisesta arkkitehtuurista. Roomassa Quarenghi tapasi Andrea Palladion tutkielman " Four Books on Architecture ", ja tämä seikka määritti hänen koko luovan elämäkertansa. Kirjan vaikutuksen alaisena hän alkoi matkustaa ympäri Eurooppaa opiskellessaan arkkitehtuuria [5] . Hän rakensi areenan Monacoon ja ruokasalin Modenan arkkiherttuattaren taloon Wienissä [6] .

Quarenghi matkusti laajasti Pohjois- ja Etelä-Italiassa, hän oli tietoinen toisen palladialaisen Vicenzasta, Ottone Calderarin (1730-1803) rakennuksista. Italiassa ja sitten Venäjällä Quarenghi kopioi paljon muiden klassisten arkkitehtien piirustuksia: ranskalaisen Charles de Vaillyn , Claude-Nicolas Ledouxin , myös Palladion ihailijan, Etienne-Louis Bullen , Jacques Gonduinin , englantilaisen klassismin Robert Adamin .

Vuonna 1769 Quarenghi sai tilauksen rakentaa uudelleen keskiaikaisen Santa Scholastican (St. Scholastican) kirkon sisätilat Subiacossa, lähellä Roomaa. Rakennustyöt suoritettiin vuosina 1770-1773. Tämän kirkon sisustus "on yksi ensimmäisistä ja arvokkaimmista uusklassismin esimerkeistä ... ainoa Latiumissa" [7] .

Vuonna 1771 Quarenghi vieraili Vicenzassa, jossa sijaitsevat Palladion päärakennukset, ja tapasi siellä Palladion ihailijan Ottavio Bertotti-Scamozzin (1719-1790), joka julkaisi vuosina 1776-1783. kokoelma erinomaisen arkkitehdin autenttisia piirustuksia [8] . Venetsiassa Quarenghi ystävystyi Tommaso Temanzan , vuonna 1762 julkaistun Palladion elämäkerran kirjoittajan, kanssa. Italialainen palladialainen kopioi myös englantilaisten palladialaisten arkkitehtien A. Jonesin, J. Webbin piirustuksia brittiläisen Vitruviuksen julkaisun mukaan, jonka lordi R. B. Burlington teki vuosina 1717-1725. (3 osassa). Quarenghi oli tyytymätön makuun, joka hallitsi nykyajan Italian arkkitehtuuria ("barokkin loiston jäänteitä"), hän kirjoitti tästä kirjeissä Johann Friedrich Reiffensteinille (1719-1793), roomalaisten antiikin asiantuntijalle, J. I. Winckelmannin ystävälle . 9] .

Vuonna 1779 Quarenghi palasi Roomaan, missä hän tapasi Friedrich Grimmin . Paroni Grimm tuli Italiaan keisarinna Katariina II :n toimesta: etsimään arkkitehteja töihin Venäjälle [5] . Reiffensteinin, joka oli myös Katariina II:n "taiteellinen agentti" Roomassa, suosituksesta allekirjoitettiin Quarenghin kanssa sopimus työskentelystä Venäjällä (alun perin 3 vuotta), jossa arkkitehti työskenteli 37 vuotta kuolemaansa asti. Lokakuussa 1779 Quarenghi ja hänen vaimonsa kulkivat Venetsian ja Mustanmeren kautta Krimille ja sieltä Pietariin. Koska Quarenghi oli 35-vuotias, toisin kuin muut Venäjän italialaiset, jolla oli laaja kokemus tammikuussa 1780, hän saapui Pietariin "Hänen Majesteettinsa hovin arkkitehtina".

Venäjälle matkalla Quarenghi kantoi mukanaan kaksi ensimmäistä A. Palladion piirustuksen osaa, jotka O. Bertotti-Scamozzi julkaisi Venetsiassa (myöhemmin hän todennäköisesti tilasi myöhemmät painokset). Ennen lähtöä arkkitehti ja hänen vaimonsa M. Mazzoleni vakuuttivat notaarin asiakirjalla, joka todistaa heidän perheensä aateliston. Quarenghin suku on tunnettu Bergamossa 1100-luvulta lähtien. Tuolloin perheen aatelisto oli erityisen tärkeää työn saamisessa Venäjälle. Keisari Paavali I:n (1796-1801) aikana, joka teki itsestään Maltan ritarikunnan suurmestarin, 19. heinäkuuta 1800 myös katolinen Quarenghi vihittiin ritarikunnan ritarien kunniaksi. Keisari tarjosi hänelle järjestysarkkitehdin virkaa (yksi Quarenghin esivanhemmista 1500-luvulla oli jo Pyhän Johanneksen ritarikunnan jäsen). Arkkitehdin piirtämä ja Napolin suurlähettilään sertifioima Quarenghi-suvun vaakuna on säilytetty Venäjän valtionarkistossa Pietarissa. Vuonna 1799 F. B. Rastrellin (1749-1757) hankkeen mukaan rakennettu kreivi M. I. Vorontsovin palatsi otettiin Maltan ritarikunnan asuinalueeksi. Arkkitehti Quarenghi suunnitteli ja lisäsi palatsiin Maltan kappelin.

Venäjällä oleskelunsa ensimmäisellä vuosikymmenellä hän rakensi Englannin palatsin Pietarhoviin ( 1780-1787), paviljongin Tsarskoje Seloon (1782). Pietarissa Quarenghi rakensi Eremitaaši-teatterin (1783-1787), Tiedeakatemian (1783-1785), Assignation Bankin (1783-1789) ja Foreign Collegiumin rakennukset. Hän täytti myös useita korkea-arvoisten aatelisten tilauksia, joista erottuu Pietarissa sijaitseva kreivi Bezborodkon kesäpalatsi .

Paavali I :n alaisuudessa Quarenghi rakensi Aleksanterin palatsin Tsarskoe Seloon (1792-1796). Samaan aikaan suunniteltiin kreivi Zavadovskin palatsi Lyalichissa .

1800-luvun ensimmäisellä vuosikymmenellä Quarenghin suunnitelmien mukaan Horse Guards Manege (1800-1807), keisarillisen kabinetin rakennus (1803-1806), Mariinsky köyhien sairaala (1803-1805), Pietariin rakennettiin Catherine Institute for Noble Maidens (1804-1807) rakennukset ja Smolnyn jaloneitojen instituutti (1806-1808).

Vuoden 1810 lopulla Quarenghi lähti Pietarista viimeisen kerran Bergamoon . Hänen kotikaupungissaan järjestettiin hänelle juhlallinen kokous. Mutta jo vuonna 1811 Quarenghi kiirehti palaamaan Venäjälle. Napoleonin armeijan Venäjän kampanjan valmistelun yhteydessä Venäjän palveluksessa olleet italialaiset määrättiin palaamaan Italiaan; Quarenghi kuitenkin kieltäytyi noudattamasta tätä määräystä ja tuomittiin poissaolevana kuolemaan ja omaisuuden takavarikointiin. Mestarin viimeisiin työvuosiin kuuluu väliaikaisten puisten voittoporttien rakentaminen Narvan etuvartioaseman taakse Napoleonin voiton kunniaksi .

D. Quarenghi kuoli 2. maaliskuuta 1817 Pietarissa . Hänet haudattiin Volkovin hautausmaan katoliselle alueelle , jossa hänen hautaansa pidettiin pitkään kadonneena. 1960-luvulla ilmoitettiin, että Quarenghin hauta oli löydetty, minkä jälkeen hänen tuhkansa haudattiin uudelleen vuonna 1967 Aleksanteri Nevski Lavran Lazarevskin hautausmaalle [10] .

Luova menetelmä ja tyyli

Kerran Pietarissa Quarenghi joutui vaikeaan tilanteeseen. Venäjän pääkaupunki oli arkkitehtonisesti hyvin kiistanalainen kokonaisuus. Petrin ja Anninskyn ajalta säilyneet säännöllisen suunnittelun jäljet ​​(kaupungin keskustan kolmipalkkijärjestelmä) yhdistettiin rakennusten sattumanvaraisuuteen ja Rastrellin 1700-luvun puolivälissä pystyttämien palatsien upeisiin barokki-rocaille-julkisivuihin. vuosisadalla. Ylellisten julkisivujen ja ranskalaistyylisten Court d'honneurs -rakennusten takana vallitsi täydellinen kaaos. Quarenghi onnistui siirtämään Palladion kehittämän italialaisten esikaupunkihuviloiden (lat. Villa suburbana) arkkitehtuurin kaupunkikehitykseen. Esiin tulleista vaikeuksista huolimatta Quarenghi pystyi murtamaan klassistisen, jopa puristisen arkkitehtuurin käsityksensä barokin tunnelmien kautta. Hän sisällytti rohkeasti omat rakennuksensa ennen häntä kehittyneeseen Venäjän pääkaupungin barokki-kuvalliseen ympäristöön. Joten esimerkiksi Assignation Bankin (1783-1790) rakennus, jossa oli tiukasti symmetrinen palladilainen koostumus, Quarenghi astui taitavasti Sadovaya-kadun ja Katariinan kanavan mutkan väliseen epäsymmetriseen tilaan (puoliympyrän muotoiset avoimet pylväät muutettiin myöhemmin). Quarenghi oli suunnitteluperinteeseen nähden Palladion tavoin todellinen roomalainen, mutta kykeni tarvittaessa yhdistämään molemmat sommitteluperiaatteet: symmetrisen ja epäsymmetrisen, maalauksellisen [11] .

Quarenghi onnistui sulauttamaan italialaisen huvilan tyypillisen sommitelman käyttämällä englantilaisten palladialaisten (W. Kent, C. Campbell, R. Morris, I. Ware, J. Vanbrugh) ja Ranskan arkkitehtuuriakatemian arkkitehtien kokemusta. Suunnitteli Palladio ja ranskalainen hotelli (kaupunkikartano), jossa on kolmion muotoinen päällystys ja Court-Court d'honneur. Toisin kuin pariisilaiset akateemikot ja englantilaiset palladiaanit, Quarenghi onnistui luomaan oman versionsa uusklassisesta arkkitehtuurista, joka siirtyi 1700-luvun jälkipuoliskolla Katariinan klassismin Pietarin tyyliin. Palladion vicentisti-seuraajat omaksuivat suurelta opettajaltaan vain tiettyjä tekniikoita julkisivujen järjestämiseen järjestyselementeillä. Klassisten firenzeläisten julkisivujen koostumukset ovat tasomaisia. Quarenghi, viitaten suoraan muinaisiin näytteisiin Palladion kautta, loi "lohkomaisia" ja tilallisia koostumuksia [12] .

Pietarin Quarenghin rakennukset ovat ulkoisesti yksitoikkoisia, mikä johtuu siitä, että bergamolainen arkkitehti noudatti projekteissaan tiukasti hänen muotoilemiaan klassisen arkkitehtuurin periaatteita:

Quarenghin aikalainen, venäläinen runoilija G. R. Derzhavin pani hieman ironisesti merkille venäläisen klassismin rakennusten erikoisuuden, jonka Quarenghi loi ennen muita, - portikon, jossa on kolmion muotoinen pääty pääjulkisivun keskellä, korostaen, että tällaisilla rakennuksilla on " temppelimainen ulkonäkö" [13] . Hänen ensimmäisessä rakennuksessaan Venäjälle saapuessaan - "Englannin palatsissa" Peterhofin lounaisosassa (natsit tuhosivat sen vuonna 1941), keisarinna Katariina II - Quarenghin kartano toisti melkein kokonaan A. Palladion - Villa Mocenigon sävellyksen. Brenta-joella (Padovan ja Venetsian laguunin välissä, piirtäjä O. Bertotti-Scamozzi). Rakennuksen keskellä on kahdeksanpylväinen pylväs, jossa on kolmionmuotoinen päällystys ja siihen johtavat leveät portaat. Toinen Quarenghin usein toistama tyypillinen tekniikka on pylväikön nostaminen korkealle pohjalle tai kaarevalle parvelle. Tätä tekniikkaa ei löydy itse Palladiolta, vaan V. Scamozzilta.

Jotkut Quarenghin Pietarissa rakentamat saman kaavan mukaiset rakennukset ovat samanlaisia ​​kuin englantilaisten palladialaisten luomukset. Quarenghi käytti pitkiä avoimia pylväikköjä, joita ei juuri koskaan löydetty Palladion projekteista, esimerkiksi kreivi A. A. Bezborodkon kartanosta Pietarissa (1783) [14] . Palladio sisällytti sävellyksiinsä useammin suljettuja pylväiköitä, kuten loggioita, jotka juontavat juurensa Italian maaseudulle perinteisistä pilareissa olevista katoksista. Ranskassa puoliympyrän muotoisia gallerioita käytetään erityisesti Pariisin Hotel Subisen pihalla (1705-1709), mutta ne ovat myös suljettuina siellä. Siitä huolimatta Quarenghi kutsui "läpinäkyviä" pylväikköjä "alla francese" (italiaksi "ranskalaisella tavalla"). Juuri heistä tuli lopulta tyypillisiä venäläiselle kartanoarkkitehtuurille [15] .

Eremitaasi-teatterin (1783-1787) hoviesitysten rakennuksen kokoonpano, jonka prototyypin valitsi antiikin kreikkalainen teatteri (ei ilman keisarinnan osallistumista), on täysin alkuperäinen. Quarenghi opiskeli aiemmin muinaisia ​​teattereita, ja Pietarin Eremitaaši-teatterille omistettua kaiverrettua painosta varten vuodelta 1787 hän teki erityisesti piirustuksen roomalaisesta teatterista ja mittapiirustuksen Vicenzan Olimpico-teatterista (suunnittelija Palladio, rakentaja V. Scamozzi, 1552-1616). Teatterin sisätiloissa Quarenghi käytti tekomarmorilla vuorattuja Korintin pylväitä, Apollon ja yhdeksän muusan patsaita, pyöreitä medaljonkeja, joissa oli profiilimuotokuvia kuuluisista runoilijoista ja säveltäjistä. Teatterissa esitettiin monia ooppera-, baletti- ja draamaesityksiä, mukaan lukien keisarinnan kirjoittamia näytelmiä. Quarenghin itsensä mukaan hän rakensi Eremitaasi-teatterin suorien vaikutelmien perusteella Pompejin muinaisesta teatterista. Hän teki lavanaamioita Korintin pääkaupungeissa teatterin sisätiloissa "seuraamalla Roomassa nähtyjä ja pääasiassa Pompejin teatterin kaivauksissa löytämiäni malleja" [16] .

Quarenghi kehitti onnistuneesti Pietarin Anichkovin palatsin kabinetin rakennuksessa vapaasti seisovan pylväikön motiivin yhdistäen melko epätavallisesti joonialaiset pääkirjat doorialaiseen entabletuuriin. Aleksanterin palatsin (tulevan keisarin Aleksanteri I:n) kokoonpanolla Tsarskoe Selossa (1792-1796) ei ole lainkaan suoria prototyyppejä, ei antiikissa eikä Palladiossa. Kahta risaliittia "venyttää" altaaseen päin oleva laajennettu kaksoispylväikkö korinttilaisesta pylväästä, jonka läpi piha "paistaa läpi", jotain roomalaisen atriumin ja ranskalaisen Court d'honneurin väliltä. Muissa rakennuksissa Quarenghi kopioi melkein tarkalleen Palladion Villa Rotundaa (Almerico Capra). G. Quarenghin työ Venäjällä on ainutlaatuinen, se ei toista muiden Katariinan klassismin merkittävien arkkitehtien teoksia: A. Rinaldi, J.-B. Wallen-Delamot, C. Cameron, N. A. Lvov, M. Yu. Felten, se eroaa myös italialaisten, ranskalaisten ja englantilaisten palladialaisten luomuksista [17] .

Tärkeä osa Quarenghin perintöä on hänen grafiikkansa. Quarenghi on erinomainen piirtäjä. Hän veti paljon luonnosta: muinaisen venäläisen arkkitehtuurin monumentteja, kollegoiden teoksia, muotokuvia, sarjakuvia. Hänen arkkitehtoninen, suunnittelugrafiikka mukaan lukien, erottuu eläväisestä, sujuvasta tyylistä. Hän halusi kuvata rakennuksiaan kynällä ja siveltimellä, akvarelleilla ja musteella valon täyttämässä maisemaympäristössä, jossa asuu ihmishahmoja. Erityisen kiinnostava on kahden merkittävän arkkitehtonisen graafikon, J. Quarenghin ja C. Cameronin tapojen vertailu [18] .

Valmiit projektit

Pietarissa

Pulkovon lisäksi Quarenghin katsotaan joskus olevan samankaltaisia ​​kuin Voznesenskaya Fedorovsky Posadissa ja Preobrazhenskaya Moskovan Slavjankassa .

Moskovassa

Muilla alueilla

Quarenghin albumien tyypillisten palladialaisten projektien samankaltaisuuden perusteella hänen ansioksi luetaan useita provinssin kiinteistöjä, kuten:

Italiassa

Quarenghin Italiassa tekemien harvojen töiden joukossa on Santa Scolastican keskiaikaisen kirkon sisätilojen uudelleenjärjestely (Saint Scholastica benediktiiniläisluostarissa Subiacossa Rooman lähellä vuonna 1769. Hänen hankkeidensa mukaan myös seurakunnan kirkkojen pääalttarit tehtiin Italiassa: Seriatessa pyhimmän Lunastajan kunniaksi vuodelta 1775 ja Pyhän Marian ja Pyhän Jaakobin taivaaseenastumisen ajalta Romano di Lombardiassa vuosina 1797–1799 [19] .

Kokoelma piirustuksia, kirjeitä, yksityisiä asiakirjoja ja muita esineitä (yhteensä yli 700 esinettä) on saatavilla kunnankirjastossa "Angelo Mai" Bergamossa. Muita Quarenghin paperikokoelmia säilytetään Milanon Castello Sforzeschi -museossa ja Milanon kaupungin taidekokoelman (Gabinetto dei Disegni delle Civiche Raccolte d'Arte) piirustuskabinetissa.

Muisti

Vuonna 1967, hänen kuolemansa 150-vuotispäivänä, pystytettiin Quarenghin (veistäjä L. K. Lazarev) muistomerkki-rintakuva rakennuksen lähelle. Assignation Bank (nykyisin FINEK) osoitteessa 21 Sadovaya Street; samaan aikaan asennettiin muistolaatta 32 Palace Embankmentin taloon, jossa Quarenghi asui (arkkitehti V.D. Popov)

Vuonna 2003 Pietarin 300-vuotisjuhlan kunniaksi Manezhnaya-aukiolle pystytettiin monumentteja italialaisille arkkitehdeille, mukaan lukien G. Quarenghille (veistäjä V.E. Gorevoy)

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 Murzanov N. A. Gvarenghi, Giacomo // Venäjän biografinen sanakirja - M .: 1914. - T. 4. - S. 288-292.
  2. ↑ Archivio Storico Ricordi - 1808.
  3. ↑ Grabar I.,. Gvarenghi, Giacomo // Venäjän biografinen sanakirja  : 25 osassa. - Pietari. - M. , 1896-1918.
  4. ↑ Pilyavsky V. I. Giacomo Quarenghi: Arkkitehti. Taidemaalari. - L .: Stroyizdat, 1981. - P.19
  5. ↑ 1 2 Pajitnov, 1914 , s. 83.
  6. ↑ Umansky A. M. Quarenghi, Giacomo // Encyclopedic Dictionary of Brockhaus and Efron  : 86 osassa (82 osaa ja 4 lisäosaa). - Pietari. , 1890-1907.
  7. ↑ Mostra di disegni di Giacomo Quarenghi… - Roma, 1970. - P.12
  8. ↑ Franco F. Ottavio Bertotti-Scamozzi // Boll.CISA. Voi. 1963, s. 152-161
  9. ↑ Grashchenkov V. N. Palladion perintö venäläisen klassismin arkkitehtuurissa // Historia ja taidehistorioitsijat: Eri vuosien artikkeleita. - M.: KDU, 2005. - 451-452
  10. ↑ D. Quarenghin hauta Aleksanteri Nevski Lavrassa . Haettu 9. lokakuuta 2011. Arkistoitu alkuperäisestä 28. syyskuuta 2013.
  11. ↑ Vlasov V. G. . Venäläisen palladialismin "läpinäkyvät pylväät" // Vlasov V. G. Venäjän taide Euraasian tilassa. - 3 osaa - Pietari: Dmitry Bulanin, 2012. - T. 2.- C. 127-165
  12. ↑ Grashchenkov V. N. Palladion perintö venäläisen klassismin arkkitehtuurissa // Historia ja taidehistorioitsijat: Eri vuosien artikkeleita. — M.: KDU, 2005. — 454
  13. ↑ G. R. Derzhavinin teoksia. SPb., 1864. T. 1. S. 518 (runo "N. A. Lvoville", 1792). 1865. T. 2. S. 307 (runo "Naryshkinin kuolemasta", 1799)
  14. ↑ Grashchenkov V.N. Palladion perintö venäläisen klassismin arkkitehtuurissa // Grashchenkov V.N. Historia ja taidehistorioitsijat. - M .: KDU, 2005. - S. 466
  15. ↑ Grashchenkov V. N. Giacomo Quarenghi ja eurooppalaisen uusklassismin arkkitehtuuri // Historia ja taidehistorioitsijat: Eri vuosien artikkeleita. — M.: KDU, 2005. — 494
  16. ↑ Pilyavsky V. I. Giacomo Quarenghi: Arkkitehti. Taidemaalari. - L .: Stroyizdat, 1981. - S. 131
  17. ↑ Vlasov V. G. . Polystylismi , valinnainen menetelmä ja venäläisen klassismin arkkitehtuurin koostumusten luokittelu - UralGAHU , 2018. - Nro 3 (63)
  18. ↑ V. N. Taleporovski. Charles Cameron. - M .: Neuvostoliiton arkkitehtuuriakatemian kustantamo, 1939. - S. 228
  19. ↑ Kolupaev V. E. Arkkitehti Giacomo Quarenghi ja Seritaen kaupungin kirkon alttari (Italia) // Innovations in Economics and Management in Construction: Proceedings of the International Scientific and Practical Conference 10.-12.10.2012. Pietari: SPbGASU, 2012. s. 165-168.
  20. ↑ Arkkitehti Giacomo Quarenghille omistettu kirjekuori on julkaistu. . Haettu 2. toukokuuta 2018. Arkistoitu alkuperäisestä 2. toukokuuta 2018.

Kirjallisuus

  Siirry Wikidata-kohteeseen  Temaattiset sivustot
Sanakirjat ja tietosanakirjat
Sukututkimus ja nekropolis