| Carmen | |
|---|---|
| Genre | musiikkielokuva ja kirjallisen teoksen elokuvasovitus [d] |
| Tuottaja | |
| Perustuu | Carmen ja Carmen |
| Käsikirjoittaja _ |
|
| Pääosissa _ |
Vivian Romance Jean Marais Julien Berteau |
| Operaattori |
|
| Säveltäjä | |
| Elokuvayhtiö | Scalera Film [d] |
| Jakelija | Scalera Film [d] |
| Kesto | 124 min |
| Maa | |
| Kieli | Ranskan kieli |
| vuosi | 1945 |
| IMDb | ID 0034581 |
Carmen ( fr. Carmen ) on Christian-Jacquesin ohjaama ranskalais-italialainen pitkä elokuva , sovitus Prosper Mériméen samannimiseen novelliin Georges Bizet'n musiikilla Carmen -oopperasta . Elokuva kuvattiin Saksan miehityksen aikana Ranskan toisen maailmansodan aikana. Studiokuvaukset tehtiin Scalera Film -studiolla Roomassa vuosina 1942-1943, ja paikkakuvaukset tapahtuivat kesällä 1942 Italian San Donato Val di Cominon kunnassa . Kuva julkaistiin Ranskan vapautumisen jälkeen helmikuussa 1945, ja sen ensi-ilta tapahtui aikaisemmin - 8. elokuuta 1944 Normandie-elokuvateatterissa Pariisissa. Elokuvasovitus oli yleisömenestys, ja yleisö otti sen myönteisesti vastaan.
Elokuva sijoittuu 1820-luvulle espanjalaisen Sevillan ympärille . Toisesta varuskunnasta kaupunkiin saapunut draguuniprikaatipäällikkö Don Jose tapaa mustalainen Carmenin, joka työskentelee paikallisessa sikaritehtaassa. Siellä hän työskennellessään riitelee toisen naisen kanssa, ja tappelun aikana hän leikkasi kasvonsa. Melulle saapunut Jose pidättää Carmenin ja saatuaan luutnantilta käskyn tämän pidättämisestä saattaa hänet vankilaan. Yhdellä kaupungin kaduista vapautumista pyytänyt mustalaisnainen onnistuu pakenemaan ja piiloutumaan väkijoukkoon.
Myöhemmin hänen miehensä "Crooked" Garcian johtama salakuljettajajoukko salakuljettaa tavaroita vuorille yöllä. Karabineereja peläten heidän oli pakko heittää paalit rotkoon. Salakuljettajat saapuvat vanhan ystävänsä Lilas Pastyan tavernaan, joka on odottanut heiltä näitä kiellettyjä tavaroita. Carmen piileskelee myös täällä ja tanssii iltaisin yleisölle tässä laitoksessa. Paon jälkeen Jose alennettiin ja istuu kuukauden vankilassa, jossa hän saa häneltä viestin vierailemaan tavernassa. Hänet vapautettiin ennenaikaisesti ja rangaistuksena hänet määrättiin vartioimaan kaupungin muurin aukkoa. Carmen tapaa Josén ja tuo hänet kotiinsa, jonne luutnantti tulee myös hoitamaan mustalaista, mutta hänelle kerrotaan, ettei tämä ole kotona. Seuraavana iltana Jose vartioi aukkoa, jossa Carmen lähestyy häntä ja pyytää häntä päästämään salakuljettajaystävänsä läpi. Jose kieltäytyy aluksi, mutta Carmen onnistuu suostuttelemaan hänet päästämään rosvot läpi. Salakuljettajat tekevät ratsian varastoon ja tämän yhteydessä suoritetaan ratsastus kaupungissa. Raguunit murtautuvat tavernaan ja pidättävät "Crooked". Luutnantti tulee Carmeniin, missä Jose on tällä hetkellä. Heidän välillään käydään sapelin kaksintaistelu, jonka aikana luutnantti haavoittuu kuolettavasti. Tämän kaksintaistelun provosoinut Carmen kertoo Joselle: "Nyt, riippumatta siitä, mitä teet, olet meidän."
Jose joutuu karkaamaan armeijasta ja juoksemaan vuorille salakuljettajien luo, ja hänen vangitsemisestaan on asetettu 2 000 duron palkkio. Josen johtama jengi tekee sarjan ratsioita postivaunuihin, ja Carmenin ja Josen välinen rakkaussuhde pidetään salassa. "Crooked" onnistuu pakenemaan vankilasta, minkä jälkeen hän saa jengin hallintaansa. Carmen palasi hänen luokseen. Vuorilla karabinierit hyökkäävät jengin kimppuun, ja sitä seuranneessa tulitaistelussa monia kuoli molemmin puolin. Yhdessä taistelun jaksossa Carmen tuo Joselle kiväärin, jotta tämä ampuu hämmentyneenä Garciaa, mutta tämä ei ota tätä askelta, vaan päinvastoin pelastaa henkensä ampumalla tähtäävään karabinieriin. Tässä yhteenotossa Remondado haavoittui, ja hän pyytää olemaan lopettamatta häntä, ja José yrittää auttaa häntä. Kuitenkin "Crooked" ampuu haavoittuneita ja näin pääsee eroon tarpeettomasta taakasta itselleen. Yöllä jengin johtajan ja Josen välillä tapahtuu välienselvittely, joka päättyy veitsitaisteluun, jonka aikana jälkimmäinen tappaa Vinon. Jose on iloinen saadessaan tavata jälleen Carmenin, mutta hän kylmyy Josea kohtaan ja alkaa olla kyllästynyt tähän yhteyteen. Jose haluaa lopettaa ryöstön ja kutsuu hänet Meksikoon. Hän kieltäytyy ja sanoo olevansa tottunut sellaiseen elämään, mutta suostuu silti menemään kaupunkiin ostamaan poistumispassit. Siellä hän tapaa ja kiinnostuu härkätaistelija Lucasista, joka antaa hänelle huomion merkkejä. Seuraavana päivänä Lucas osallistuu härkätaisteluun , ja yksi häristä haavoittuu kuolettavasti. Jose onnistuu löytämään Carmenin jäähyväisten jälkeen kuolevalle Lucasille. Jose näyttää hänelle, että hän onnistui saamaan tarvittavat asiakirjat matkustaakseen uuteen maailmaan. Carmen ei kuitenkaan rakasta Josea, ja vuorilla käydyn väkivaltaisen riidan jälkeen hän tappaa tämän.
| Näyttelijä | Rooli |
|---|---|
| Vivian Romance | Carmen |
| Jean Marais | Don Jose |
| Lucien Ködel | Garcia |
| Julien Berto | Lucas, matador |
| Jean Brochard | Lilas Pastia |
| Adriano Rimoldi | Marquez, lohikäärmeiden luutnantti |
| Eli Parvo | Pamela |
| Marguerite Moreno | Mustalainen |
| Bernard Blier | Remendado |
| Andre Berville | munkki |
| Polydor | matkustaja |
Luotuaan isänmaallisen elokuvan " Fantastic Symphony ", joka kuvattiin Saksan miehityksen aikana , ohjaaja Christian-Jacques päättää kuvata venäläisen kirjallisuuden teoksen - Prosper Mériméen " Carmenin " tarinan. On huomattava, että ohjaaja käytti melko usein kirjallisia lähteitä, mikä antoi kriitikot kutsua häntä yhdeksi ranskalaisen kirjallisuuden klassikoiden tärkeimmistä "elokuvantekijöistä" [4] . Toisen maailmansodan aikana ohjaajasta tuli hänen yhdessä käsikirjoittajien Charles Spaakin ja Per Veryn kanssa luomilla elokuvillaan niin sanotun "ihanalaisen runouden" kirjoittajat, jotka tarjosivat ranskalaiselle elokuvalle mahdollisuuden paeta sotilaallista todellisuutta. joka mahdollisti Saksan hallinnon ohjeiden ja sensuurin vaatimusten kiertämisen [5] . Kuvaukset suunniteltiin Italiassa, ja näin tekijöillä oli mahdollisuus lähteä Pariisista aikana, jolloin miehitysviranomaiset alkoivat vaatia ranskalaisia elokuvantekijöitä vierailemaan Berliiniin. Sellainen kieltäytyminen tällaisesta propagandamatkasta uhkasi ongelmia: "Oli parempi "poistua näkyvistä" hetkeksi, minkä Christian-Jacques teki" [6] .
Kuuluisat ranskalaiset näyttelijät kutsuttiin päärooleihin Vivian Romans , joka tunnettiin rooleista " femme fatale " ja Jean Marais , joka oli tuolloin kiireinen Charles Dullin -teatterissa . Helmikuussa 1942 Marais kutsuttiin elokuvan pääjohtajan luo, jossa hänelle kerrottiin, että Christian-Jacques oli menossa kuvaamaan Carmenia ja häntä harkittiin Josén rooliin [7] . Mare, joka oli yhteydessä Dullinin kanssa suullisella sopimuksella, kieltäytyi aluksi, mutta läpäisi silti testit, joiden aikana hän tajusi, että ne eivät onnistuneet ja ohjaaja oli pettynyt niiden tuloksiin. Yhdessä kohtauksessa oli kuitenkin tarpeen näyttää sankarinsa kärsimys ja itkeä. Näyttelijä selviytyi helposti tästä tehtävästä, mikä teki suuren vaikutuksen miehistöön ja tuottajiin. Tämä ratkaisi kysymyksen miespääosan näyttelijän valinnasta, ja Christian-Jacques ilmoitti pääjohtaja Raoul Ploquinille, ettei hänen mielestään ole mahdollista lavastella elokuvaa toisen esiintyjän kanssa [7] . Mare, joka todella halusi näytellä tätä roolia, yritti selittää, että hän oli mukana Dullen-teatterissa Lope de Vegan näytelmän "Lovers from Galicia" tuotannossa , johon hän oli aiemmin suostunut [7] [8] . Lopulta Mare päätti näytellä elokuvassa, ja huolimatta siitä, että sopimusta Dullenin kanssa ei allekirjoitettu, näiden tapahtumien yhteydessä puhkesi skandaali. Marais'n vastustajat ja pahantahtoiset syyttivät häntä petoksesta, ja lehdistössä keskusteltiin jopa ajatuksesta ottaa käyttöön erityiset jäsenkortit teatterinäyttelijöille, jotka voitaisiin ottaa pois, jos he menivät elokuvateatteriin, joka oli suunnattu suoraan näyttelijää vastaan. Lopulta Dullin sai 200 000 frangia korvauksena (Maren osallistumismaksu elokuvaan oli vain 75 000 frangia), ja miehitysviranomaiset myönsivät näyttelijälle tarvittavan viisumin Italiaan, joka evättiin, kunnes konflikti teatterin ohjaajan kanssa päättyi. ratkaistu [7] [8] .
Studiokuvaukset tehtiin Scalera Film -studiossa Roomassa vuosina 1942-1943, ja paikannuskuvaukset tapahtuivat kesällä 1942 San Donato Val di Cominon kunnassa . Myöhemmin Mare kirjoitti muistelmissaan, että kuvaamisen valmisteluvaiheessa hän oppi ratsastamaan ja elokuvassa hän toimi ensin stuntmanina. Mare huomauttaa, että häntä järkyttivät Bernard Blierin sanat , joka kertoi hänelle menestyksestään ratsastuksessa: "Sinä olet hyvä ratsastaja ja minä olen hyvä näyttelijä" [8] . Mutta yleisesti ottaen Mare muistutti positiivisesti kuvauksissa vallinneesta ystävällisestä ilmapiiristä ja mainitsee kiitollisena ohjaajan työtyylistä. Hän huomauttaa myös, että Vivian Romance oli yllättynyt ujoudesta [7] . Näyttelijän mukaan ohjaaja antoi hänelle "outoja" ohjeita, esimerkiksi: "Yritä olla pariisilaisempi" [8] .
Elokuvan lopussa ohjaaja käytti dokumenttimateriaalia härkätaistelusta , jonka hän editoi erityisesti kuvatuilla pelikohtauksilla: ”Christian-Jacques saavutti ilman lisäkustannuksia härkätaistelun jokaisen sekunnin totuuden jäähdyttävän vaikutuksen, varsinkin sen traaginen loppu" [7] .
Elokuvahistorioitsija Georges Sadoul kutsui elokuvan juhlallista Ranskan ensi-iltaa "viimeiseksi tapahtumaksi elokuvan elämässä miehityskauden aikana". Se tapahtui 8. elokuuta 1944 Normandie-elokuvateatterissa Pariisissa [9] . Melkein kaksi vuotta tämä elokuva on odottanut lupaa näyttää alkamaan. Näin pitkä aika kuvauksen päättymisen ja sen esittelyn alkamisen välillä selitetään eri tavoin. Erityisesti oletetaan, että miehitysviranomaiset, jotka eivät vastustaneet nauhan varsinaista juonetta, pelkäsivät, että Roomassa kuvattu elokuva saattaa muistuttaa Saksan ja Italian joukkojen epäonnistuneesta sotaoperaatiosta Italian aikana. kampanja (1943-1945) [7] . Ranskalainen toimittaja ja elokuvakriitikko Roger Réjean muistutti vaikutelman, että tämän elokuvan ympärillä oleva hype aiheutti jossain osassa ranskalaista yhteiskuntaa aikana, jolloin liittoutuneiden joukot kävivät kovia taisteluita Normandian maihinnousun jälkeen saksalaisia joukkoja vastaan:
Nimikirjoitusten ystävät odottivat Vivian Romancen ja Jean Marais'n esiintymistä... Säiliöt ja kuorma-autot kävelivät Champs Elysées -kadulla, täynnä ihmisiä piilossa juuri leikattujen vihreiden oksien alle. Tämä outo kulkue antoi vaikutelman "moottoroidusta" metsästä. Wehrmacht - sotilaat , jotka olivat riippuvaisia raskaista ammuksista ja jotka olivat uupuneet viime päivien lukuisista "siirtymistä", katsoivat hämmentyneenä näitä nuoria ihmisiä, jotka metsästivät elokuvatähtiä [9] .
Elokuva julkaistiin ranskalaisissa elokuvateattereissa 10. helmikuuta 1945, ja se oli yleisömenestys ja sijoittui neljänneksi katsojamäärässä yli 4 miljoonalla katsojalla [10] .
Christian-Jacquesia moitittiin usein monien hänen maalaustensa mahtipontisuudesta, minkä vuoksi kriitikot kutsuivat häntä "ranskalaiseksi Cescil de Milleksi ", sillä amerikkalainen ohjaaja oli tunnettu ylellisistä teatterituotannoistaan [11] [5] . Elokuvakriitikko Pierre Leproonin mukaan Christian-Jacquesin ponnisteluista ja elokuvallisesta taidosta huolimatta roolien temperamenttisesta suorituksesta elokuvaa ei yleisesti ottaen voida pitää onnistuneena. Puutteista sama kirjoittaja mainitsi: Jean Marais'lle ja Vivian Romansille sopimattomat roolit sekä toiminnan pituuden, joka ei vastaa kirjallisen lähteen henkeä ja aliarvioi rakkausdraaman voimaa. Samaan aikaan Leproon pohtii elokuvan kiistattomia ansioita ja panee merkille ohjaajan työn, joka hänen mukaansa oli "ihana" monissa jaksoissa. Hänen mielestään jotkin maalaukselliset ja dynaamiset kohtaukset, ohjaajan elokuvallinen rytmitaju voidaan johtua sellaisista onnistumisista. Leproonin mukaan huolimatta siitä, että Christian-Jacques onnistui tässä elokuvassa todistamaan olevansa suuren mittakaavan ohjaaja, elokuvan ansiot johtivat sen puutteisiin: "Monet sen osat erottuivat halvalla bravuurilla. Laajuus tilanteen esittämisessä joskus vähensi kerronnan jännitystä" [12] .
Elokuva esitettiin lipunmyynnissä Neuvostoliitossa, missä neuvostokritiikki kiinnitti myös huomiota elokuvan ja Merimeen novellin välisiin ristiriitaisuuksiin, jotka ilmenivät seikkailunhaluisen juonittelun dominoimisena kuuluisan kirjallisen teoksen henkeen [7] . Ranskalaisen ohjaajan Neuvostoliiton elämäkerran kirjoittajan A. V. Braginskyn mukaan, jos tarkastelemme elokuvaa kokonaisuutena, niin taiteellisesti se ei ollut täysin onnistunut eikä sitä voida verrata kirjalliseen lähteeseen. Neuvostoliiton elokuvakriitikko kirjoitti, että Christian-Jacques ohjasi "seikkailutrillerin", jossa voidaan osittain ennustaa vuonna 1952 kuvatun " Fanfan-Tulip " -elokuvan tyyli. Kuvan tekijät perustuivat pääasiassa Meliakin ja Halevin oopperalibrettoon, eivätkä voineet voittaa Merimeen novellin realismin kanssa yhteensopimatonta "oopperapyyhkeyttä": "Tämä oopperakonventio näyttää erityisen naurettavalta dokumentaaristen härkätaistelujen ja luonnon taustalla, kameramies M. Aratan kauniisti kuvaama, dynaamiset panoraamat, ratsastusradat" [6] . Jotkut Neuvostoliiton elokuvakriitikot näkivät tässä tuotannossa "tyypillisen westernin , joka on räätälöity kaikkien yleisten kanonien mukaan", muuttumattomilla tulitaisteluilla ja takaa-ajoilla John Fordin elokuvan " Stagecoach " [7] joidenkin kohtausten hengessä . Myös Neuvostoliiton kritiikissä todettiin, että huolimatta siitä, että kuva on kuvattu "näyttävästi tyyliteltyllä tavalla", siihen vaikuttivat oopperakäytännöt ja kliseet, mutta kaikkine puutteineen: "se oli silti elokuvissa harvoin tavattu taso tästä genrestä." Neuvostoliiton elokuvakriitikkojen mukaan on myös epäilemättä mielenkiintoista, että Christian-Jacques näki Jean Maressa elokuvan genren " viitta ja miekka " [7] tulevan referenssisankarin . Katsottuaan elokuvan Alexander Vertinsky totesi arvostelussaan, että huolimatta siitä, että Vivian Romance on hyvä näyttelijä, hän ei paljastanut monimutkaista kuvaa mustalais Merimeestä: "Hän ei paljastanut Carmenin tuomiota, hänen melkein fyysistä kuolemanhimoaan, kostoksi suurista intohimoista, hän ei näyttänyt." [13] . Hänen mielestään elokuvan päähenkilön kuvassa ei ole psykologista aitoutta. Joten erityisesti hänen jäähtymisensä Josea kohtaan on pinnallisesti ja psykologisesti motivoitumatonta, koska ei ole selvää, miksi hän erosi hänestä, ja hänen pettymyksensä rakastajaansa ei ole vakuuttava. Vertinskyn mukaan koko kuva on liian melodramaattinen ja teatraalinen, eivätkä myöskään draaman muiden päähenkilöiden hahmot ole vakuuttavia: ”Kuva oli tarpeen demokratisoida - tuoda se lähemmäksi yksinkertaisuutta, hikoilua, totuutta. . He epäonnistuivat. He eivät kuitenkaan pysty siihen. Enemmän auringonpolttamaa, pölyä, hikeä ja likaa - ja vähemmän "kabaree" [13] .