"Valve sound" on termi, joka syntyi 1900- luvun jälkipuoliskolla äänitysharrastajien ja muusikoiden keskuudessa viittaamaan äänen eroihin, jotka ovat kulkeneet transistorilla äänitetystä tai soitetusta musiikista tyhjiöputkilla tehdyn vahvistuspolun läpi . vahvistimet . Eri tutkijat pitävät sekoituksesta (eri määrin) suosiota vastakkailla "lämpimän", "pehmeän", "mukavan" putkisoundin ja "kiihkeän, monitorin " äänen vastakkainasettelu "solid-state" ( pii ) -vahvistimessa. emotionaalisista, teknisistä ja kaupallisista syistä.
Radioputkien käyttöalueita musiikin nauhoituksessa ja soittamisessa on kolme heikosti leikkaavaa ja vähän toisiinsa vaikuttavaa [1] .
Kaikilla kolmella alueella lamppujen käyttö lisääntyi nopeasti 1900-luvun lopulla [1] . Lamppujen käytön vaikutukset eri alueilla ovat erilaisia; yhdistää kaikki kolme sovellusta, itse asiassa vain samantyyppisten lamppujen ja piiritekniikoiden käyttö.
Tutkijat ovat yksimielisiä siitä, että sähkökitaroiden kanssa käytettävät putkivahvistimet aiheuttavat tiettyjä vääristymiä ääneen - ja muusikot ja musiikin ystävät pitävät näistä vääristymistä, putkiääntä kuvataan "pyöreäksi" ja "läpäiseväksi" ja transistoriääntä kuvataan "ohueksi", " tyhjä". ”, "metalli" [2] . Tälle valinnalle on useita syitä:
Nämä syyt saavat puolijohtekitaravahvistimen suunnittelijat jäljittelemään putkivahvistimien ominaisuuksia, joita valmistajat ovat yrittäneet tehdä vuosikymmeniä vaihtelevalla menestyksellä, sillä monet muusikot pitävät oikeista putkista. Eric Barbour selittää brittiläisen ja amerikkalaisen rockin soundin eron vahvistimien erolla: brittiläisen rockin alkuaikoina, vuonna 1962, Jim Marshall rakensi oman kitaravahvistimen Lontooseen käyttämällä halpoja ja vähätehoisia putkia. Suuren ylikuormituksen vuoksi vahvistin kuulosti "rapealta", josta tuli englantilaisen rockin klassinen ääni. Yhdysvalloissa suosittu valmistaja oli Fender, jonka ammattimalleille oli ominaista "soiva" ääni ja voimakkaat kompressioefektit , jotka johtuivat alipainetasasuuntaajan käytöstä virtalähteessä ja siihen liittyvästä heikosta syöttöjännitteen säädöstä [1] .
Bassokitarat eivät kuulosta paremmin säröillä, joten bassovahvistimet vaihdettiin nopeasti transistoreihin, vaikka kiinnostus putkiversioita kohtaan nousi uudelleen esiin 1990-luvulla [1] .
Kitaravahvistinmarkkinat kuluttivat 1900-luvun lopulla noin kolme neljäsosaa valmistetuista putkista [1] .
Äänitysstudioissa putkipiirejä käytetään yleisimmin vahvistamaan signaaleja kondensaattorimikrofoneissa äänen tallennusta varten. Tässä tilanteessa lampuilla on kaksi etua [1] :
Vuodesta 1985 lähtien perinteiset putkivahvistimet ovat jälleen tulleet kysyntään äänitysstudioiden insinöörien keskuudessa, kun taas viime vuosien (1949-1970-luvut) laitteet ovat saavuttaneet erityisen suosion. Eric Barbour selittää tämän niiden vahvistimien säröominaisuuksien ansioksi, jotka luovat "pehmeän" ääniefektin; nykyaikaisemmissa putkivahvistimissa nämä ominaisuudet näkyvät vähemmän ja siksi ne kuulostavat lähempänä "kovia" transistorivahvistimia [1] .
Putkivahvistimet ovat löytäneet markkinaraon " Hi-Fi "-markkinoilla - korkealaatuiset (ja erittäin kalliit) äänentoistolaitteet, jotka on suunniteltu äänitysharrastajille. Kuten kaksi edellistä sovellusta, tämäkin erottuu kaupallisesti merkittävästä määrästä ihmisiä, jotka pitävät putkiäänestä transistoriääntä mieluummin joko äänen havaitsemisen ominaisuuksien tai tavan vuoksi (Eric Barbour huomauttaa, että useimmista audiofiileistä - 30-50-vuotiaita 1900-luvun lopulla - tarkoittaa, että he kasvoivat lapsuudessa rock-kitaroiden äänen alla) [1] .
Lamppujen rooli tällä alueella aiheuttaa eniten kiistaa: ""putken ääni" on vakaa myytti, johon jokainen laittaa oman ymmärryksensä" (A. Grif [5] ).
Jotkut tutkijat pitävät putkisoundin suosiota puhtaasti kulttuurisena ilmiönä. Siten kulturologi Vladislav Sofronov-Antomoni [6] vähentää radioputkien suosiota audiofiilien keskuudessa muodostuneeseen kuluttajayhteiskuntaan ja liialliseen kulutukseen liittyvää uskoa siihen, että musiikin tallentamiseen ja soittamiseen on olemassa teknisiä laitteita, joissa on "jotain", tietty X, jonka ansiosta ne pystyvät välittämään kuuntelijalle musiikin "taikuutta" (X) (Sofronov-Antomoni sisältää myös vinyylilevyjen kasvavan suosion 1900-2000- luvun vaihteessa samaan kategoriaan ). Läheisen kannan omaksuu L. Gankin, joka mainitsee "lämpimän putkisoundin" käytön Internet -meeminä , peitteenä , joka symboloi mukavuutta ja on verrattavissa ihmisen epätäydellisyyden ja haurauden kaipuuhun, joita on runsaasti osoittanut mm. samat gramofonilevyt [7] .
Toisaalta putkivahvistimien suosiolle tarjotaan puhtaasti teknisiä selityksiä, jotka vaihtelevat suoraan pseudotieteellisistä ("Tyhjiössä lentävät elektronit liikkuvat hieman eri tavalla kuin transistoriliitoksissa virtaavat elektronit. Tämä selittää putkivahvistimien äänen pehmeyden" [8] ) vakavaan tutkimukseen vertaisarvioiduissa teknisissä julkaisuissa, jotka selittävät, miksi huonosti suunniteltu transistorivahvistin tuottaa kuultavaa säröä (katso seuraava osa).
Keskustelu putken äänen ja transistoriäänen välisistä eroista on keskustelunaihe, joka "räätälöitynä" on mukautettu kiihkeään keskusteluun [1] . Musiikki on ihmisten luoma ja kuunneltava, ja epälineaaristen järjestelmien toimintaa "korva-aivot" -ketjussa on tutkittu tieteen kannalta erittäin huonosti. Objektiiviset vääristymän mittaukset instrumenteilla eivät siksi ole kovin hyödyllisiä, koska ihmisen havainnon erityispiirteet aiheuttavat tietyntyyppisten vääristymien olevan epämiellyttäviä pieninä määrinä, kun taas toiset eivät ole ärsyttäviä korkeilla tasoilla. Tietty särö voidaan kokea jopa positiivisesti: "Kun joku sanoo, että tällä kitaravahvistimella on iso ja paksu soundi, se johtuu osittain lähtömuuntajan kyllästymisestä" [1] .
Othala ja Leinonen [9] huomauttavat, että tilanteessa, jossa putki- ja transistorivahvistimet eivät eroa muodollisten mittausten mukaan ihmisen kuulolle epäherkästi - mutta erot ovat silti kuultavissa - on mahdollista vain kahden vastauksen yhdistelmä:
Tutkijat osoittivat kiinnostusta putkiäänen ilmiöön jo 1970-luvun alussa. Russell Hamm [3] teki yhden varhaisista töistä vuonna 1972 . Hamm oletti, että:
Kokeessa Hamm sai epävirallisen ryhmän studioinsinöörejä kuuntelemaan samaa ääntä, jonka sama mikrofoni poimi, mutta jotka kulkivat kolmen tutkijan kytkemän vahvistimen (putket, transistorit ja operaatiovahvistimet ) läpi ja eritasoisilla mikrofoneilla. signaalin vaimennus. Kaikki kolme vahvistinta todettiin kuuluvasti erottumattomiksi niin kauan kuin tulosignaalin taso oli hyväksyttävien rajojen sisällä. Vahvistimien käyttäytyminen ylikuormituksessa (käytännössä havaittu) vaihteli kuitenkin suuresti:
Hamm liitti tulokset vahvistimien yliaallotuksissa tuottamiin erilaisiin harmonisiin:
Hamm selitti puolijohdevahvistimien huonon suorituskyvyn ylikuormituksen alaisena niiden lisääntyneen korkean harmonisen syntymisen vuoksi, jonka ihmiskorva havaitsee vääristymänä tai pelkkänä kohinana. Hammin mukaan putkivahvistimen ominaisuudet johtavat siihen, että se toimii paremmin improvisoituna audiosignaalin kompressorina käytännössä väistämättömissä ylikuormitustilanteissa [10] .
W. Hoge huomauttaa vuoden 1974 muistiinpanossa [11] , että hänen analyysinsä vahvistimista, joiden ääntä muusikot kuvailivat "transistoriksi", paljasti aina komponenttien käytön, joilla on pieni taajuusalue ja sen seurauksena suuri taso palautetta . Hän viittaa M. Othalan työhön vuonna 1970 [12] , joka tutki dynaamisia vääristymiä , joita ei havaita sinimuotoisia signaaleja analysoitaessa, ja ehdottaa sääntöä: "Käyttämällä komponentteja, joiden taajuusalue (ilman takaisinkytkentää) on pienempi kuin signaalialue, joudut ohimenevän keskinäismodulaation vääristymän ansaan ".
Otala ja Leinonen liittivät putken äänen suoraan putkivahvistimien puutteeseen tai alhaiseen takaisinkytkentään [9] . Heidän mukaansa lähtömuuntajan läsnäolo putkipiireissä ja sen monimutkainen siirtotoiminto eivät sallineet palautetta, jonka taso on yli 20-30 dB, mutta myös näissä tapauksissa asiantuntijat havaitsivat syntyneen "verhon"-vaikutuksen. äänessä korkealla palautetasolla. Transistorivahvistimien syntymisen jälkeen matalan harmonisen ja keskinäisen modulaation vääristymän tavoittelu johti siihen, että markkinoille ilmestyi vahvistimia, joiden takaisinkytkentäsyvyys oli jopa 60-100 dB. Tutkijoiden johtopäätös on, että vahvistimeen syötetty syvä takaisinkytkentä (60 dB), jotta saavutetaan tarpeettoman pieni harmoninen särö, johtaa erittäin voimakkaaseen dynaamiseen vääristymään, joka voi ylikuormittaa vahvistimen ja aiheuttaa jättimäistä säröä, vaikka tulosignaalin taso pysyisi muodollisesti hyväksyttävällä tasolla. alue [13] .
1970-luvun lopulla - 1980-luvun alussa. useissa Radio - lehden artikkeleissa transistoriäänen ominaisuudet katsoivat myös vääristymien esiintymisen signaalien dynaamisissa ominaisuuksissa [14] [15] [16] (erityisesti havaittavissa lyömäsoittimia ja kielisoittimia soitettaessa - piikkien muodossa pulssisignaalien etupuolella) ja pienempi keskinäismodulaatiosärö putkivahvistimissa, mikä selittyy korkeampien harmonisten puuttumisella putkivahvistimen spektrissä [17] .
Slängin käytössä ilmaisu "lämmin putkisoundi ", lyhennettynä "lämmin putki" tai yksinkertaisesti "putki", on alkanut tarkoittaa "lämmintä, kodikasta, sielukasta, nostalgista " musiikin äänen arvioinnin alkuperäisen kontekstin ulkopuolella. [7] [18] [19] Englanninkielisissä maissa käytetään käsitettä " venttiilin ääni " - valve , venttiilimainen ääni [20] .