Luettelo Neuvostoliiton elokuvalevityksen johtajista

Neuvostoliiton elokuvalevityksen johtajia  ovat elokuvat, joita seurasi eniten katsojia Neuvostoliiton elokuvateattereissa kuluvan vuoden aikana. Lipputulojen ehdottomat (koko ajanjakson 1940-1989 ) johtajat ovat Neuvostoliiton toimintaelokuva Pirates of the 19th Century ja meksikolainen melodraama Yesenia .

Historia

1980-luvulle asti elokuvatuotantoa pidettiin yhtenä Neuvostoliiton budjetin kannattavimmista osista: kannattavuus saattoi nousta 10 000 %:iin elokuvaa kohden, ja ulkomaisten elokuvien tuonti ja jakelu toi enemmän rahaa kuin öljyn vienti [1] . Neuvostoliiton Goskinon varapuheenjohtajan Boris Pavlenokin mukaan elokuvateattereissa vieraili 4 miljardia katsojaa vuodessa, mikä toi budjetille miljardi ruplaa, ja kuvaa, jota katsoi vähintään 17 miljoonaa ihmistä, kutsuttiin onnistuneeksi [2] . Jotkut nykyajan asiantuntijat pitävät kuitenkin neuvostoelokuvan superkannattavuutta myyttinä [3] [4] .

Neuvostoliiton läsnäolotilastot perustuivat myytyjen lippujen määrään; Laskelma suoritettiin neljännesvuosittain 15 kuukauden kuluessa kuvan julkaisusta [5] , toisin kuin Yhdysvalloissa tai nykyaikaisessa Venäjällä , jossa yleisön menestymisen pääkriteeri on elokuvan lipputulot . laskutuskausi .

1980-luvun alussa alkoi kriisi, joka oli samanlainen kuin länsimaisen elokuvalevityksen kriisi 1960-luvun lopulla: asuntorakentamisen ja väritelevisioiden leviämisen vuoksi elokuvateattereiden kävijämäärä putosi lähes puolitoistakertaiseksi; koska Goskino ei reagoinut tähän millään tavalla ja jatkoi kannattamattomien elokuvateattereiden rakentamista, niiden ylläpitokustannukset ylittivät pian lipputulot, mikä vain pahensi tilannetta [1] .

Tiedot

Neuvostoliiton yleisömenestyksestä ei käytännössä ollut avoimia tietolähteitä. Vain kapealla ryhmällä elokuvan levitysorganisaatioiden asiantuntijoita ja työntekijöitä oli pääsy siihen. Tämä on herättänyt kaikenlaisia ​​spekulaatioita. Joten glasnostin aikana useita elokuvia luokiteltiin " hyllyelokuviksi ", huolimatta siitä, että ne olivat lipputuloissa (joskus suuria määriä) ja keräsivät 1-4,5 miljoonaa katsojaa; Samoin ilmoitettiin erilaisia, joskus liian suuria myytyjen lippujen määriä, ja Daniil Dondurei jopa ehdotti, että läsnäololaskennassa oli useita järjestelmiä [5] [6] .

Tällä hetkellä pääasiallisena tietolähteenä Neuvostoliiton levityksestä ovat elokuvakriitikon Sergei Kudrjavtsevin 1990-luvulla laatimat listat, jotka perustuvat valtion tilastokomitean arkistotyön tuloksiin . Hänen mukaansa tarkimmat tiedot sisältyivät elokuvien jakelusta vastaavan pääosaston (Glavkinoprokat) korttihakemistoon, joka katosi jälkiä välittömästi rakenteen purkamisen jälkeen [5] [6] . Samanlaisia ​​lukuja löytyy Sergei Zemlyanukhinin ja Miroslava Segidan luettelosta "Kotiteatteri. Kotimainen elokuva, 1918-1996”, julkaistu kaksi vuotta aiemmin [7] [8] .

Samanaikaisesti, kuten elokuvakriitikko Aleksanteri Fedorov huomauttaa , tämän tilaston vahvistavat myös Neuvostoliiton Screen -lehden lukijoiden keskuudessa tehtyjen vuosittaisten mielipidemittausten tulokset : lähes kaikki vuosien 1960-1980 vuokrauksen johtajat olivat kahdenkymmenen parhaan elokuvan joukossa. äänestystuloksiin [9] .

Absoluuttiset johtajat Neuvostoliiton elokuvien joukossa

( elokuvakriitikko Sergei Kudrjavtsevin kokoamien listojen mukaan )

Absoluuttiset johtajat ulkomaisten elokuvien joukossa

( elokuvakriitikko Sergei Kudrjavtsevin kokoamien listojen mukaan )

Katso myös

• Vuoden paras elokuva (Soviet Screen)
• Neuvostoliiton elokuva
• Elokuvan jakelu

Muistiinpanot

1. ↑ 1 2 Anastasia Zhokhova. Skriptivirheet . Forbes (30. marraskuuta 2007). Haettu 20. marraskuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 28. tammikuuta 2019. (määrätön)
2. ↑ Jevgeni Zhirnov. Neuvostoliiton elokuvan kannattavuus oli 900 % vuodessa . Kommersant-Vlast (10. maaliskuuta 2003). Haettu 20. marraskuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 31. maaliskuuta 2017. (määrätön)
3. ↑ Kudryavtsev S.V. Puhdas myytti elokuvasta ja vodkasta . KM.RU (7. toukokuuta 1999). Haettu 20. marraskuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 28. lokakuuta 2020. (määrätön)
4. ↑ Mihail Bublevski. Oliko se poika? Myytti Neuvostoliiton elokuvan budjetin muodostavasta roolista . Cinemaplex (26. maaliskuuta 2013). Haettu 20. marraskuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 22. marraskuuta 2019. (määrätön)
5. ↑ 1 2 3 Kudryavtsev S.V. Oma elokuvateatteri. - M .: Double-D, 1998. - S. 410-443. — 492 s. — ISBN 5-900902-05-7 .
6. ↑ 1 2 Kudrjavtsev S. V. Kotimaisia ​​elokuvia Neuvostoliiton elokuvalevitykseen (kirjasta "Oma elokuva") . LiveJournal (4. heinäkuuta 2006). Haettu 20. marraskuuta 2019. Arkistoitu alkuperäisestä 22. maaliskuuta 2019. (määrätön)
7. ↑ Kotiteatteri: Kotiteatteri, 1918-1996 / s. S. Zemlyanukhin, M. Segida. - M .: Double-D, 1996. - 520 s. - ISBN 5-900902-05-6 .
8. ↑ Miroslava Segida ja Sergei Zemlyanukhin, koonnut Birgit Beumers.  Vuokrajohtajat // KinoKultura . — ISSN 1478-6567 . Arkistoitu alkuperäisestä 10. toukokuuta 2012.
9. ↑ Fedorov A. V. Mediakasvatus: historia, teoria ja menetelmät . - Rostov-on-Don: TsVVR, 2001. - S. 314. - 708 s. — ISBN 5-94153-011-0 . Arkistoitu 4. joulukuuta 2020 Wayback Machinessa
10. ↑ Kahden tai useamman sarjaelokuvan kohdalla ilmoitetaan ensimmäisen sarjan osallistujamäärä - yleensä suurin.

Linkit

• Luokitus elokuvista, jotka keräsivät eniten katsojia Neuvostoliiton lipputuloissa, Kinopoiskin mukaan
• Fedorov A.V. Tuhat ja yksi eniten tuottanut Neuvostoliiton elokuva: elokuvakriitikkojen ja katsojien mielipiteet. M.: OD "Tietoa kaikille", 2021. 1134 s.