Pieni kuva

Kokeneet kirjoittajat eivät ole vielä tarkistaneet sivun nykyistä versiota, ja se voi poiketa merkittävästi 25.9.2021 tarkistetusta versiosta . tarkastukset vaativat 3 muokkausta .

Pieni kuva  on termi, joka määrittelee ajanjakson noin 1943-1953 [1] Neuvostoliiton elokuvassa .

Suuren isänmaallisen sodan päättyminen ja ensimmäiset sodan jälkeiset vuodet Neuvostoliiton elokuvalle , kuten koko elämä maassa, liittyivät moniin vaikeuksiin. Talous oli vaikeassa tilanteessa: sota heikensi työvoimaresursseja, sodan tuhoamaa taloutta ennallistettiin, vuoden 1946 kuivuus pahensi ruokaongelmia entisestään , vastakkainasettelu länsimaiden kanssa alkoi nopeasti luoda ydinaseita . ja niiden toimitustavat .

Töitä tehtiin elokuvatuotannon normaalin toiminnan palauttamiseksi. Elokuvien julkaisuja on vähennetty huomattavasti. Mutta huolimatta elokuvatuotannon pienestä määrästä, kaikille yllättäen, jotkut elokuvantekijät kohtasivat kritiikkiä, joka syytti heitä riittämättömästä neuvostotodellisuuden ymmärtämisestä. Resoluutio "Elokuvasta" Big Life "" [2] osui näiden vuosien merkittävien ohjaajien kuviin: Lukov , Eisenstein , Trauberg .

"Pienten kuvien" aika ei käytännössä vaikuttanut historiallisiin ja elämäkerrallisiin elokuviin. Sodan jälkeisinä vuosina tunnetut ohjaajat tekivät seuraavat elokuvat: A. Dovzhenko "Michurin" (1949), V. Pudovkin "Nakhimov" (1950), "Žukovski" (1951), G. Kozintsev "Pirogov" ( 1947), "Belinski" (1951), G. Roshal "Akateemikko Ivan Pavlov" (1949), "Mussorgski" (1950), "Rimski-Korsakov" (1953), I. Savtšenko "Taras Shevchenko" (1951), V Korsh-Sablin "Konstantin Barriers" (1949), N. Sanishvili "David Guramishvili" (1946), R. Khamraev "Alisher Navoi" (1948), Y. Raizman "Rainis" (1949) [3] .

Samoin vuosina annettiin useita kirjallisuutta, elokuvaa ja teatteria koskevia asetuksia [4] [5] [6] .

Pienkuvien aika liittyy ja tapahtuu samanaikaisesti taistelun kosmopoliitisuutta vastaan ​​kirjallisuudessa ja taiteessa.

Hallituksen päätehtävänä tänä aikana oli saavuttaa tekijöiltä uuden yhteiskunnan positiivisen sankarin luominen taideteoksissa. Uskottiin, että neuvostoyhteiskunnassa ei voinut olla ristiriitaa positiivisten ja negatiivisten sankarien välillä, vaan vain hyvän ja erinomaisen välillä. Kirjoittajia pyydettiin havaitsemaan "tulevaisuuden versoja", kehittämään ja vahvistamaan niitä teoksissaan ja kouluttamaan näin Neuvostoliiton yleisöä [1] .

Julkaistujen elokuvien määrä

Unionin laajuisessa levityksessä julkaistujen elokuvien määrä vuosina 1937–1957 [7]

Linkit

Muistiinpanot

  1. ↑ 1 2 ”Sisällissota Neuvostoliiton elokuvassa. Pienkuvien aika (1943-1953) " . Käyttöpäivä: 7. helmikuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 13. marraskuuta 2014.
  2. ↑ Bolshevikkien liittovaltion kommunistisen puolueen keskuskomitean järjestelytoimiston päätös elokuvasta "Big Life" 4. syyskuuta 1946 . Haettu 7. helmikuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 11. toukokuuta 2017.
  3. ↑ Sisällissota Neuvostoliiton elokuvassa. Pienkuvien aika (1943-1953). Venäjän historia . Haettu 24. toukokuuta 2021. Arkistoitu alkuperäisestä 24. toukokuuta 2021.
  4. ↑ Bolshevikkien liittovaltion kommunistisen puolueen keskuskomitean järjestelytoimiston päätös Zvezda- ja Leningrad-lehdistä 14. elokuuta 1946 . Haettu 7. helmikuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 13. helmikuuta 2009.
  5. ↑ Bolshevikkien liittovaltion kommunistisen puolueen keskuskomitean järjestelytoimiston päätös "Draamateatterien ohjelmistosta ja toimenpiteistä sen parantamiseksi" 26. elokuuta 1946 . Käyttöpäivä: 7. helmikuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 11. tammikuuta 2012.
  6. ↑ Bolshevikkien kommunistisen puolueen liittovaltion keskuskomitean politbyroon päätös V. Muradelin oopperasta "Suuri ystävyys" 10. helmikuuta 1948 . Haettu 7. helmikuuta 2015. Arkistoitu alkuperäisestä 9. helmikuuta 2020.
  7. ↑ Neuvostoliiton pitkät elokuvat: Selitysluettelo. - M . : Taide, 1961. - T. 2: Äänielokuvat (1930-1957). — 784 s. - 3000 kappaletta.