Muistelmat (Berlioz)

" Memoirs " ( fr.  Mémoires ) tai " Hector Berliozin muistelmat " ( fr.  Mémoires de Hector Berlioz ) on ranskalaisen säveltäjän ja kapellimestari Hector Berliozin omaelämäkerrallinen teos . Se on ranskalaisen musiikkiromantiikan johtajan elämäkerta , joka sisältää arvokkaimman elämäkerrallisen aineiston hänen elämästään ja työstään, mielipiteitä ja muistoja hänen nykyaikansa musiikki- ja kulttuurielämästä sekä Ranskasta että useista maista ja kaupungeista, joissa hän vieraili hänen aikanaan. konserttitoimintaa.

Luontihistoria

Hector Berliozin "Muistelmat" luotiin useissa vaiheissa. Elokuussa 1844 hän julkaisi teoksen "Musiikkimatka Saksan ja Italian läpi", joka sisälsi omaelämäkerrallisten materiaalien lisäksi aiemmin julkaistuja artikkeleita Ludwig van Beethovenin , Christoph Willibald Gluckin ja Carl Maria von Weberin töistä sekä artikkeleita useita yleisiä musiikillisia aiheita ja ongelmia [1] .

Säveltäjä aloitti varsinaisten muistelmien luomisen 21. maaliskuuta 1848 Lontoossa, hänen elämänsä ja työnsä vaikeana aikana, taustalla Euroopan vallankumousten vuosien 1848-1849 tapahtumia, joita hän ei hyväksynyt ("kevät"). kansakuntien"). Tänä aikana hänen entiset vallankumoukselliset mieltymyksensä ja illuusionsa tuhoutuivat, hän koki epävarmuutta, epäilyksiä ja pessimismiä sekä suhteessa taiteeseen yleensä että suhteessa itseensä. Nämä synkät tunnelmat heijastuivat sekä säveltäjän muistelmiin että William Shakespearen kunnioittamasta Macbeth -näytelmästä valitsemaan epigrafiin ( " Elämä on vain ohikiitävä varjo..."). Muistelmia luodessaan hän viittaa jälleen "Musiikkimatkaan Saksan ja Italian halki", lisää siihen osittain julkaistuja muistiinpanoja matkasta Itävallan ja Venäjän halki, kirjoittaa lukuja lapsuudestaan ​​ja nuoruudestaan.

Yksityiskohtainen alkuperäinen elämäkertakertomus keskeytyy vuoteen 1854, jonka lokakuussa hän sai valmiiksi viimeisen luvun. Vuonna 1858 Muistelmiin lisättiin jälkikirjoitus, joka sisältää analyysin säveltäjän omista teoksista, tyylistä ja luovista näkemyksistä [2] . Muistelmien yksittäiset luvut julkaisi ensimmäisen kerran Le Monde Illustré vuonna 1859. 1860-luvun puolivälissä Berlioz palasi jälleen omaelämäkerrallisiin materiaaleihinsa ja lisäsi niihin "Jälkisanan", joka oli päivätty 1. tammikuuta 1865, johon itse asiassa "Muistelmat" päättyvät [3] . Sen jälkeen kirjoittaja päättää julkaista ne kokonaisuudessaan. Painamisen valmistelu eteni kuitenkin useista syistä hitaasti, ja Muistelmat julkaistiin vasta vuonna 1870, säveltäjän kuoleman jälkeen.

Sisältö

Muistelmat koostuvat esipuheesta, 59 luvusta, jälkikirjoituksesta ja jälkisanasta. "Muistelmien" rakenne on epäsovinnainen, sillä ne edustavat ja kietoutuvat yhteen eri kirjallisuuden genrejä, elämäkerrallisia kertomuksia ja kirjeitä rinnakkain kriittisten esseiden, kirjeenvaihtajaartikkelien, novellien ja luonnosten, lyyristen poikkeamien ja kirjoittajan lausuntojen kanssa [4] . Näin ollen elämäkerrallisen kertomuksen katkaisee kaksi Journal des débats -lehdessä julkaistua kirjeenvaihtoartikkelisarjaa , jotka korostavat tapahtumia, jotka liittyvät Berliozin konserttikiertueeseen säveltäjänä ja kapellimestarina vuosina 1841-1842 Saksaan, 1845-1846 Saksaan, Itävalta, Unkari ja Tšekki [4] . Muistelmiin sisältyvät artikkelit on kirjoitettu kirjeinä, jotka sisältävät arvokasta tietoa, arvioita ja vaikutelmia Berliozin vierailemien maiden ja kaupunkien musiikki- ja kulttuurielämästä. Säveltäjän elämäkerran ja tutkijan A. A. Khokhlovkinan mukaan näille artikkeleille on tunnusomaista "vapaa, rento sävy, "modulaatioiden" helppous ja siirtyminen aiheesta aiheeseen, nokkeluus ja lyriikka, jotka ovat ominaisia ​​myös Berliozin epistolaariselle perinnölle. " [4] .

21. maaliskuuta 1848 päivätyssä esipuheessaan Berlioz huomauttaa, että hänestä julkaistut elämäkerralliset tiedot sisälsivät niin paljon epätarkkuuksia, että hän päätti kirjoittaa "hektisestä työelämästään" itse, mikä saattaa kiinnostaa taiteesta kiinnostuneita ihmisiä. Lisäksi hänen saamansa elämäkerrallinen ja musiikillinen kokemus voi antaa käsityksen säveltäjien elämän tiellä olevista vaikeuksista ja esteistä ja kertoa heille hyödyllistä tietoa [5] .

"Muisteluilla" on kiistattomia kirjallisia ansioita [4] , mikä selittyy sekä säveltäjän rakkaudella ja tuntemuksella klassiseen kirjallisuuteen että sillä, että hän joutui aineellisista syistä osallistumaan kirjalliseen ja journalistiseen toimintaan lähes koko luovansa ajan. elämää. Hän loi monia artikkeleita ja feuilletoneja, joita julkaistiin yli neljänkymmenen vuoden ajan, vuosina 1823-1864, useissa pariisilaisissa sanomalehdissä.

Luomisen erityispiirteiden ja kirjoittajan luonteen vuoksi "Muistelmat" ovat subjektiivisia, sisältävät useita kronologisia epäjohdonmukaisuuksia ja epätarkkuuksia. Vilpittömyyden, kekseliäisyyden puutteen ja yrityksen esittäytymisen suotuisamman valon vuoksi tutkijat kuitenkin vertaavat Berliozin muistelmia Jean-Jacques Rousseaun tunnustukseen . Kuten ranskalainen musiikkitieteilijä Julien Tierso totesi , ehkä kaikki muistelmissa ei ole totta, mutta ne ovat täysin totta, heijastaen Berliozin henkilökohtaista asennetta tapahtumiin [6] . I. I. Sollertinsky , neuvostoliittolainen musiikkitieteilijä, elämäkerran kirjoittaja ja Berliozin työn propagandisti, kirjoitti, että näihin "innostuneisiin, elävästi melodramaattisiin sivuihin, jotka ovat täynnä säkenöivää nokkeluutta ja kaustista sarkasmia" ei voi täysin luottaa. Hänen mielestään säveltäjän muistelmat eivät ole tunnustus Rousseaun hengessä, ja vielä varsinkin tämä ei ole tarkka kronikka tai kronikka: "se on pikemminkin loistava romaani hänestä, joka on kirjoitettu lisäksi suojellakseen hänen elämäntyönsä." Kirjoittaja on puolueellinen alusta loppuun asti: "Tämä on hänen "hermonsa" ja ihastuttava suostuttelukykynsä. Sollertinskyn havaintojen mukaan säveltäjä uskoo vilpittömästi siihen, mitä hän kirjoittaa, itse asiassa täydentää elämäkertaansa ja esittää tapahtumat sellaisina kuin hän haluaisi nähdä ne todellisuudessa. Kaikki tämä johti musiikkitieteilijän mukaan siihen, että Berliozin elämäkerran kirjoittajat "vuotaivat paljon mustetta palauttaakseen säveltäjän elämän tositarinan" [7] .

Romain Rollandin mukaan muistelmiin sisältyvät subjektiiviset vääristymät johtuvat paljon enemmän hänen nokkelasta ja intohimoisesta mielikuvituksestaan ​​kuin tahallisesta pahasta tahdosta. Kaikki hänen pienet "väärennöksensä" ei luotu "pettääkseen muita, vaan huvittaakseen itseään": "Muistelmien virheet olivat ylivoimaisia. Kuitenkin Berlioz itse varoittaa esipuheessaan, että hän "sanoo vain mitä haluaa", ettei hän kirjoita tunnustusta. Kuka ajattelisi syyttää häntä tästä?" [kahdeksan]

Muistiinpanot

1. ↑ Berlioz, 1967 , s. 711.
2. ↑ Berlioz, 1967 , s. viisitoista.
3. ↑ Berlioz, 1967 , s. 14-15.
4. ↑ 1 2 3 4 Berlioz, 1967 , s. neljätoista.
5. ↑ Berlioz, 1967 , s. 19.
6. ↑ Berlioz, 1967 , s. neljä.
7. ↑ Sollertinsky I. I. Hector Berlioz // Historialliset tutkimukset. - M . : State Musical Publishing House, 1963. - S. 136-137. — 397 s.
8. ↑ Rolland, Romain. Berlioz // Menneisyyden muusikot. Meidän aikamme muusikot. - Goslitizdat, 1935. - S. 266. - 470 s.

Kirjallisuus

• Berlioz, Hector. Muistelmat / Ranskan kielestä kääntänyt O. K. Slezkina. A. A. Khokhlovkinan johdantoartikkeli. V. N. Alexandrovan ja E. F. Bronfinin käännöspainos ja muistiinpanot. - M . : Musiikki, 1967. - 895 s.
• Theodore-Valancy . Berlioz. - M .: Nuori vartija , 1969. - 336 s.: ill. — ( Merkittävien ihmisten elämä , nro 474).
• Khokhlovkina A. A. Berlioz. - M . : State Musical Publishing House, 1960. - 590 s.
• Rolland, Romain . Menneen vuoden muusikot. Meidän aikamme muusikot. - M .: Goslitizdat, 1935. - 470 s.
• Sollertinsky I.I. Hector Berlioz // Historialliset tutkimukset. - M . : State Musical Publishing House, 1963. - S. 134-196. — 397 s.